Red idiomática china - Colección completa de acertijos
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  • ¿Cuántos períodos tuvo el antiguo Japón? Por favor, a todos, 3QCapítulo 1 Sociedad Primitiva Sección 1 Cultura Paleolítica y el origen de los japoneses 1. Descubrimiento de sitios paleolíticos Japón es un país insular en el este de Asia y en la esquina noroeste del Océano Pacífico. Durante la mayor parte del Holoceno (Nota 1), Japón estuvo conectado al continente. Desde finales del Plioceno hasta el período aluvial temprano (Nota 2), se produjo transgresión marina en varias partes de Japón, y emergió el Mar de Japón, formando el Estrecho de Corea, el Estrecho de Tsugaru y el Estrecho de Soya. Después de eso, Japón se separó gradualmente del continente. Al final del período aluvial, las costas de varias partes de Japón se retiraron hacia el interior y hace unos 10.000 años se formó el actual archipiélago japonés. En el archipiélago japonés, desde la Segunda Guerra Mundial, se han descubierto uno tras otro numerosos yacimientos paleolíticos, llegando a alcanzar los 1.000, ampliamente distribuidos desde Hokkaido hasta el sur de Kyushu y por todo Japón. Éstos son sólo algunos sitios importantes. En 1949, Tomohide Nakazawa descubrió fragmentos de obsidiana artificial en el suelo rojo de Suyan en la aldea de Lixuan, condado de Nitta, prefectura de Gunma. Posteriormente, fue excavado por el Laboratorio de Investigación Arqueológica de la Universidad de Meiji y se descubrieron herramientas del Paleolítico como hachas de mano, raspadores y cabezas puntiagudas. Este sitio web se llama "Cultura Suyan". Es una cultura anterior a la alfarería, anterior a la cultura de la alfarería de cuerdas. La cultura Suyan abrió la antesala al estudio del Paleolítico en Japón. Dos años después del descubrimiento de la cultura Suyan, en 1951, Dingdong descubrió las ruinas de Maolu en el área de Banqiao en Kioto. En 1960, Kinzawa Kosuke y otros excavaron la cueva Fukui en la ciudad de Yoshii, prefectura de Kitamatsuura, ciudad de Sasebo, prefectura de Nagasaki, y desenterraron herramientas de piedra, cerámica con forma de garras y cerámica con dibujos de dragones. Esta es la cerámica más antigua de Japón, datada hace unos 13.600 años utilizando el método del radiocarbono. En 1964, Kosuke Kinzawa y otros descubrieron el sitio Zaoshuitai en la ciudad de Hinode, prefectura de Oita, y desenterraron algunas herramientas del Paleolítico, como herramientas para cortar, herramientas afiladas y raspadores fabricados en ese momento. Se especula que este tipo de herramienta de piedra es del tercer período interglacial (Nota 4) y pertenece al Paleolítico temprano. En 1965, Gao Jie Qinze y otros descubrieron el sitio Xingye en la ciudad de Banmu, condado de Sumu, que pertenecía al Paleolítico temprano. Según la investigación, la cultura inferior del sitio Xingye está relacionada con la cultura superior de Zhoukoudian en mi país. (Nota 5) Además de lo anterior, en 1959, se descubrieron herramientas de grava, núcleos de piedra, astillas de piedra y otras herramientas paleolíticas en las tierras altas de Tanshou, prefectura de Oita. Según la investigación, la edad geológica de las herramientas de piedra desenterradas puede ser la Tercera Edad del Hielo. La forma de las herramientas pertenece a la cultura del Paleolítico temprano distribuida en el este y el sur de Asia, y tiene las mismas características que la cultura Zhoukoudiana. Sin embargo, algunos estudiosos se muestran escépticos porque las herramientas de piedra se encontraron en suelo desconocido. También hay herramientas de piedra desenterradas de las montañas Hegu y Buer en la aldea Xinli, condado de Shido, condado de Gunma, y ​​herramientas de piedra desenterradas de la capa cultural I de la montaña Gongen en el condado de Gunma, que también se consideran del Paleolítico temprano. 2. El origen de los japoneses Hasta ahora, se han descubierto casi 1.000 yacimientos paleolíticos en Japón, pero se han desenterrado menos de 10 fósiles de huesos humanos. Los principales fósiles incluyen Akashi (Nota 6), Kuzuo (Nota 7), Ushikawa (Nota 8), Mikachi (Nota 9), Bangbei (Nota 10), Katsudake (Nota 11), Templo Jishi Kannonji (Nota 10). ¿De dónde vienen estos humanos? Las opiniones varían. (Nota 13) Según investigaciones realizadas por académicos chinos y japoneses, las ciudades natales de los humanos fósiles japoneses no son singulares, sino plurales, al menos al norte y al sur. En ese momento, Japón todavía era parte del continente, por lo que era más conveniente para los chinos venir a Japón. Según la investigación, los japoneses del Paleolítico pueden ser descendientes del pueblo de Beijing en el norte de China, y gradualmente llegaron a Japón a través de Corea a lo largo de los largos años. (Nota 14) Wen Fei, un paleontólogo de vertebrados chino, señaló que las herramientas paleolíticas desenterradas en el sitio Zaoshuitai en Japón tienen muchas similitudes con las reliquias culturales del sitio Zhoukoudian No. 15 en Beijing en términos de materias primas, formas y métodos de producción. Las bolas de piedra encontradas en el sitio de la fábrica de Kagoshima son del mismo tipo que las desenterradas en el sitio de Chenjiayao en China. Las herramientas afiladas y raspadores descubiertos en el sitio de Xujiayao son muy similares a herramientas de piedra similares desenterradas en los pisos séptimo y octavo del sitio de Xingye en el condado de Dongdao. Los clastos de feldespato en el fondo del lago Yemin y los raspadores hechos de clastos de feldespato tienen ciertas características de la artesanía de los clastos de feldespato en el sitio de Shuidonggou en Ningxia. (Nota 15). Qin Ze Changjie cree que los artefactos paleolíticos encontrados en la capa inferior del sitio Zaoshuitai, la capa cero del sitio Suyan y la capa inferior del sitio Xingye pertenecen al tipo de cultura Zhoukoudian en China. La mayoría de los yacimientos de este tipo descubiertos hasta ahora se encuentran en el este de Kanto. (Nota 16) Jia Lanpo cree que los pómulos inferiores de los japoneses del Neolítico tienen las características de la "almohada redonda debajo de la frente" del hombre mono chino. (Nota 17) Lingüísticamente, el japonés tiene algunas características comunes con el mongol y el coreano en términos de estructura gramatical y organización fonológica.
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En segundo lugar, el sentido de innovación es peor que el de China, peor que la literatura popular y peor que la cultura directa. コってののはらしかったがもののででががががのののが12 かわりに,ずにグ El contenido de la obra maestra をりるこ.ともぁるが, todo はの𞙔をTercero, las limitaciones de la producción cinematográfica, la falta de costos y la falta de atención del Ministerio sobre el cine y la pintura chinos. Después de una enorme inversión, es necesario aislar el mercado, aislar a la gente y aislar a la gente. これとべると, ァニメーションのでは, normalmente muy joven. のFondos insuficientesでコストがなりさらにとととととととととととと12392 このよぅながけれ124000中文のニではははな.のビニメは participó en "ヒのなどでののには"ななとととととととと123 このよぅなななでのニメでででででメでどでででででで12これは. 》La producción de 両のビニメののななののな.Básico, importante, fondos insuficientes y tecnología débil. A partir de la Exposición Nacional, la razón fundamental es antigua. Hay muchas empresas en China. Hay muchas empresas en China. Hay muchas empresas en China. En comparación con los japoneses, los chinos tienen una percepción muy diferente de la animación. El primero sólo utiliza la animación como único medio de promoción, dirigido a los niños más pequeños. La mayoría de los temas están tomados del folclore, con fuertes características clásicas chinas, y las imágenes tienden a ser pinturas a tinta. Hay muchas obras maestras en las primeras horas de la mañana, pero no hay suficiente innovación. Este último es bueno para innovar a partir de lo antiguo, absorbiendo lo mejor de cientos de escuelas de pensamiento e integrándolo en la autoinnovación. El tema es novedoso y variado, y puede parecer extraño y superficial, pero las ideas a menudo invitan a la reflexión. Comparando los orígenes de la animación entre los dos países, China fue mucho antes que Japón, pero fue superado por este último. Las razones fundamentales son las siguientes: Primero, diferencias de conceptos. En China, la animación es vista principalmente por niños en la etapa de iluminación. El propósito fundamental es atraer la atención de los niños a través de vívidos personajes de dibujos animados, para que puedan ser expuestos a la cultura tradicional de la nación desde una edad temprana y prepararse para la educación. En Japón, la mayoría de las animaciones están dirigidas a adolescentes y adultos, y los temas son bastante maduros y reflejan la propia cosmovisión, valores, puntos de vista sobre la situación actual y actitudes del autor hacia temas sociales clave. La mayoría de sus obras son decididas, pacifistas y revelan la esencia de la naturaleza humana. Tiene una fuerte comercialización. Los personajes tienen personalidades distintas y el lenguaje es vívido e incluye muchas frases clásicas. En cuanto a sus orígenes, los dos países tienen diferentes puntos de vista sobre la animación. Los diferentes propósitos que se atribuyen a una misma cosa son una de las razones objetivas por las que el desarrollo de una misma causa en dos países es completamente diferente. Las obras de animación pueden expresar directamente el punto de vista del autor a la audiencia. A diferencia de las películas, durante el proceso de interpretación, los actores y directores estarán desconectados debido a diferentes interpretaciones de las líneas o personajes. En segundo lugar, existe una brecha en la conciencia sobre la innovación. Las obras chinas generalmente provienen del folclore o de obras literarias. Para los chinos es un placer sacar obras famosas y fotografiarlas directamente. Por lo tanto, habrá una situación embarazosa en la que las primeras obras son brillantes, pero las últimas se reimprimen. Incluso si las imágenes son excelentes, solo pueden ser basura. Al contrario, hay infinitas animaciones japonesas y cada obra tiene su propia singularidad. Durante este período se podrán utilizar obras clásicas, pero no se plagiará el conjunto completo. Ser bueno absorbiendo lo antiguo e innovando audazmente es una razón importante para el éxito de la animación japonesa. En tercer lugar, existen limitaciones en los niveles de producción, falta de fondos y falta de atención por parte de los departamentos pertinentes. En China, gran parte del dinero de la gente se invierte en películas o series de televisión. Incluso si la taquilla fracasa, alguien invertirá en una película cara. Por otro lado, en el mercado de la animación, generalmente se considera que solo es adecuada para niños pequeños, por lo que pocas personas gastan mucho dinero en producirla.
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