Discurso del general Patton bajo las barras y estrellas al principio
Iron Man vs. F22/Escape de la cueva
Escena de robots en el Distrito 9/robando combustible del laboratorio.
Imágenes antiterroristas del "Equipo SWAT antiterrorista"
Imágenes antiterroristas de "Bravely Entering the Island"/Las Fuerzas Especiales se cuelan en la isla por primera vez.
Imágenes ultrasecretas de combate aéreo/La primera misión de Eddie, Johnnie To Incident (2004)
Aproximadamente 7 minutos después de la apertura de la escena de la batalla entre la policía y los gánsteres, se filma un plano lejano De una vez, la sensación general es La sensación de realidad es sobresaliente, la dificultad de disparo es extraordinaria y brinda a la gente un gran placer visual. Los fanáticos a quienes les gustan los tiros lejanos no deberían perdérselo.
Tome ahora la clásica road movie estadounidense "El ladrón y la ladrona" (también traducida como "El ladrón y la ladrona") como ejemplo para practicar simplemente cómo tirar del anillo. Sólo como referencia.
De 65438 a 1967, el director estadounidense Arthur Penn produjo la película "The Male and Female Robbers", que se convirtió en una sensación y se convirtió en una obra maestra del Nuevo Hollywood. Las personas que han visto esta película a menudo quedan impactadas por la escena de la muerte del héroe y la heroína al final de la película. Esta frase clásica también se ha mencionado repetidamente en la historia del cine y la gente la llama "estética de la violencia".
El análisis de Griphook es el siguiente:
Extracto de la película: Bonnie y Clyde fueron traicionados por traidores al final, y fueron emboscados y baleados por la policía al borde de la carretera.
Tiempo: 108:00-109:06
Desde que Clyde gira la cabeza hasta la policía escondida detrás del árbol, se necesitaron 20 segundos para filmar en 18 fotogramas, pero el director utilizó 30 disparos para cambiar. Sabemos que 1 segundo de película son 24 fotogramas, lo que significa que cada toma dura menos de 1 segundo y solo tiene 16 fotogramas. Su velocidad de edición es tormentosa, con primeros planos y primeros planos de las expresiones de Bonnie y Clyde frecuentemente entrelazadas mientras sus vidas penden de un hilo, como una paloma asustada, un arma en un árbol, un traidor en pánico, etc. La combinación de estas imágenes es deslumbrante, el peligro se acerca pero no hay sonido y deja a la gente sin aliento. El destello de las palomas blancas y el momento de belleza parecieron insinuar el trágico destino de las dos personas.
De repente, el breve silencio fue roto por disparos de la policía que llovieron sobre ellos y cayeron en un charco de sangre. Clyde se derrumba y la toma de Canadá y China se actualiza a cámara lenta en primer plano. Las imágenes de las dos personas filmadas se amplían y el tiempo se extiende. Los cadáveres ensangrentados alcanzados por las balas, el polvo volando y los cadáveres cubiertos de agujeros de bala eran escenas horribles. El director no tiene muchas escenas con la policía, pero dedica mucho tiempo a mostrar la trágica escena del asesinato del héroe y la heroína, con calma y crueldad, quieras verla o no. En general, las películas tienen como protagonista la muerte de una buena persona (por supuesto, el protagonista de la película no puede definirse simplemente como una buena o una mala persona), y el método es sutil y eufemístico, tanto en el país como en el extranjero. En "Héroe" de Zhang Yimou, Wu Ming fue bautizado con flechas fuera del Palacio Qin y murió tranquilamente. El director lo interpretó así: Panorama, la pared fue alcanzada por flechas y una figura humana quedó vacía en medio de un grupo de flechas. En la película estadounidense "Braveheart", cuando Wallace murió, Mel Gibson lo mostró usando el hacha del verdugo, y Wallace soltó la palma de su mano y tomó un primer plano de un pañuelo volando en el cielo. Por el contrario, "El ladrón y la ladrona" es más sencillo a este respecto. Este método da a la gente la sensación de impotencia y vulnerabilidad del gángster, lo que hace que la gente simpatice con la policía, que es cruel y repugnante. Este tipo de sentimiento psicológico de poner el carro delante del caballo es inseparable de la dirección y edición únicas del director. El rodaje mejorado y el uso de la cámara lenta añaden un toque de tristeza poética a esta escena violenta y sangrienta, sublimando la concepción artística.
Esta técnica de cámara lenta se desarrolló aún más en manos de John Woo en películas como "A Better Tomorrow" y más tarde se convirtió en uno de los estilos característicos de Wu en películas de acción. Y, por supuesto, hay palomas.