Shi Tao, cuyo apellido original es Zhu y nombre de pila Ruoji, es hijo de Zhu Hengjia, rey de Jingjiang, y natural de Quanzhou, Guangxi.
En el segundo año de Shunzhi en la dinastía Qing (1645), Yiyou tenía 4 años.
Zhu Hengjia, el rey de Jingjiang en la dinastía Ming, dijo que estaba en Guilin y fue asesinado poco después de que sus compañeros de cuarto se pelearan. Shi Tao fue llevado al templo Xiangshan en Quanzhou por el eunuco (más tarde Hetao) para convertirse en monje. En el octavo año de Shunzhi en la dinastía Qing (1651), Xinmao tenía 10 años.
Las guerras eran frecuentes en el oeste de Guangdong, y Shi Tao fue el último en abandonar Quanzhou y luchar en Wuchang. En el duodécimo año de Shunzhi en la dinastía Qing (1655), Yi tenía 14 años.
La inscripción "Orquídea y bambú de doble gancho" dice: "Escribí la orquídea cincuenta y seis en el decimocuarto año y todavía compito contigo por el pescado. Al principio creía que la reputación no era alta". , y lamenté no haber comido más carne antes ". Shunzhi Diez de la dinastía Qing En cuatro años (1657), Ding You tenía 16 años.
"Paisaje y flores" escrita en Wuchang (recopilada por el Museo Provincial de Guangdong) es la crónica más antigua conocida. En el año 18 de Shunzhi en la dinastía Qing (1661), Xin Chou tenía 20 años.
Es hora de quedarse en Huxiang y Wuchang por mucho tiempo. En el tercer año del reinado del emperador Kangxi en la dinastía Qing (1664), Chen Jia tenía 23 años.
En aproximadamente un año, nos dirigimos hacia el este desde Wuchang hasta la montaña Lushan y el templo Kaixian. Produciendo "Paisajes" vol. En el cuarto año del reinado del emperador Kangxi en la dinastía Qing (1665), Yi Si tenía 24 años.
De Lushan a Jiangsu y Zhejiang. Después de visitar la zona de Hangjiahu, fuimos a Songjiang y Yuanji. En el quinto año del reinado del emperador Kangxi en la dinastía Qing (1666), Bingwu tenía veinticinco años.
Cuando llegó a Xuancheng, estaba destinado en el templo Guangjiao, el templo Lujin y el templo Xianyun, al pie de la montaña Jingting. En el sexto año del reinado del emperador Kangxi en la dinastía Qing (1667), Ding tenía menos de 26 años.
En Xuancheng, escribí el volumen "Sixteen Arhats Yingzhen". Esta es la octava edición del Libro del paisaje. En el séptimo año del reinado del emperador Kangxi en la dinastía Qing (1668), el dios de la guerra tenía 27 años.
Una vez fue al condado de She a pintar e inscribió en el segundo párrafo de la figura del paisaje "Piqiu Weng": "Dios de la guerra, templo Taiping, Xin'an". Kangxi de la dinastía Qing (1669), tenía veintiocho años.
En primavera, escribí el noveno capítulo inicial de "Landscape Book", titulado: "Conseguiste esto en primavera, la imagen es para disfrutarla". En verano, escribí "Landscape Book" en Ziyang. Academia en el condado de Shexian. Superimagen de verano de Zhu Hibiscus". Esta es la séptima edición del Libro del paisaje. En el noveno año del reinado del emperador Kangxi en la dinastía Qing (1670), Geng tenía menos de 29 años.
En Xuancheng, una vez llevé a una pareja a visitar la montaña Huangshan. En el décimo año del reinado del emperador Kangxi en la dinastía Qing (1671), Xinhai tenía treinta años.
En Xuancheng. Haz un dibujo de un paisaje otoñal. Este párrafo dice: "En el otoño de 1911, Shi Shi se convirtió en monje bajo el pabellón". En el duodécimo año del reinado de Kangxi en la dinastía Qing (1673), Guichou tenía treinta y dos años.
A finales de otoño, estaba pintando en el templo Xianyun en Xuancheng. Yun dijo: "Cuando se trata de escribir y pintar, ya seas un veterano o un erudito, primero debes ganar con tu espíritu". En el año 13 del reinado del emperador Kangxi en la dinastía Qing (1674), Jiayin tenía 33 años. viejo.
En verano, en el lago Nanhu en Xuancheng, escribió "El viejo en el centro de Hunan" en un pergamino de paisajes y figuras. En el solsticio de invierno, visitaste el Templo de la Pagoda Gemela de Zhao Ting y escribiste el eje del diagrama de Guanyin. En el año 14 del reinado del emperador Kangxi en la dinastía Qing (1675), Mao Yi tenía 34 años.
En Xuancheng. Visité a Ivan en Matsue. Como dice el pasaje de "Canción de la dinastía Song": "Cuando llega el otoño, soy el monje Shi Tao de la montaña Jishan en el oeste de Guangdong. En el decimoquinto año del reinado de Kangxi en la dinastía Qing (1676), Chen Bing". tenía treinta y cinco años.
El título del eje de "Imágenes de paisajes" dice: "El invitado de Bingchen visitó a Dai Anji". En el año 16 del reinado de Kangxi en la dinastía Qing (1677), Ding Si tenía 36 años.
Verano. En el templo de Guangjiao. El título de "Combinando poesía y pintura" es: "Ding Sixia". A finales de otoño, fui a Huqiu en Suzhou para hacer el cuarto volumen de mapas de paisajes. Este año viajé a Shuixi, condado de Jingxian, y trabajé como "sacerdote taoísta con pezuñas de hierro" en paisajes y figuras. En el decimoséptimo año del reinado de Kangxi en la dinastía Qing (1678), Wu Wu tenía treinta y siete años.
En verano, por invitación de Shanxi Tiandaoyuan Zhong, fui a Nanjing. En el año 18 del reinado del emperador Kangxi en la dinastía Qing (1679), tenía menos de 38 años.
En Nankín. "Morar en las montañas" fue pintado por Xie Lou mientras estaba en Qinhuai. El título y la posdata contienen las palabras "poner emoción en la pluma y la tinta y fuera de la pluma y la tinta". Invierno, en Xuancheng, preparándose para ir a Nanjing. En el año 19 del reinado del emperador Kangxi en la dinastía Qing (1680), Gengshen tenía 39 años.
Vive en el pabellón del Templo Changgan en Nanjing. Como volumen de "Caligrafía y pintura", el título dice: "Al comienzo del octavo mes antes de Geng Shen, crecerá una rama de siete piezas.
"Tengo contactos con Dai Benxiao, Cheng Sui, Kong y Qu Da. En el año 20 del emperador Kangxi de la dinastía Qing (1681), mi corazón tenía 40 años.
Como "Lotus" de Mei Qing Mapa". En el año 21 del emperador Kangxi de la dinastía Qing, en 1682, Ren Xu tenía 41 años.
En el invierno, estaba pintando "Libro del paisaje" en un pabellón y escribí: " ¿Quién es el maestro de los antiguos? Pero cuando sales, tienes que leer el pincel". "Un pintor no puede ser puro y antiguo, pero está enfermo y sólo quiere ideas inteligentes." "En el año 22 del emperador Kangxi de la dinastía Qing (1683), Guihai tenía 42 años.
En Nanjing. Como un "libro", el título del libro dice: "Lo lograré un regalo a la biblioteca y devolvérselo a Haihai en un futuro próximo. Uno de los manuscritos fue recopilado y luego unificado. "En el año 23 del reinado del emperador Kangxi en la dinastía Qing (1684), Jiazi tenía 43 años.
En Nanjing. La primera gira por el sur del emperador Kangxi se detuvo en Nanjing y visitó el templo de Changgan. Shi Tao y el monjes en el templo Íbamos juntos en un automóvil. En ese momento había un "Libro de paisajes". En una página había una imagen de una montaña extraña y el título decía: "Hay pinturas del norte y del sur". Escuelas, dos libros de reyes." Zhang Rong dijo: "Si no odias a un ministro, no habrá dos reyes; si odias a dos reyes, no habrá ministros". ’ Hoy pregunto a los clanes del sur y del norte: ¿vivo allí? ¿Vivir conmigo? Por un momento, sonreí y dije: uso mi propio método. "En el año veinticuatro del emperador Kangxi de la dinastía Qing (1685), Yichou tenía cuarenta y cuatro años.
En Nanjing. En febrero, Xueji visitó Qinglong, Yintian, Dongshan, Zhongling y Guling. Nuevo verano, pasé por cinco nubes y escribí "Diez mil puntos de tinta malvada" para Zang Gong. En el año veinticinco del reinado del emperador Kangxi en la dinastía Qing (1686), Bingyin tenía cuarenta y cinco años. /p>
Dongyue lo escribió. Hay una frase en la posdata que dice "También planeo pisar el cardo" en el año veintiséis del reinado del emperador Kangxi en la dinastía Qing (1687), cuando Ding Mao tenía cuarenta años. -seis años.
En primavera fui a Yangzhou para participar. En invierno, fui a Beijing a escribir un largo poema "Vida paralela" y dejar una inscripción en el pabellón para despedirme. a todos mis amigos en Jinling. Fui a Yangzhou en el año 27 del reinado del emperador Kangxi en la dinastía Qing (1688), Chen Wu tenía 47 años.
"El viaje al norte fue. "sin éxito", por lo que tenía 48 años en el año 28 del reinado del emperador Kangxi en la dinastía Qing (1689). /p>
En Yangzhou, el emperador Kangxi hizo su segunda gira hacia el sur. Shi Tao lo encontró en Pingshan Hall y escribí dos poemas crónicos. Fui a Beijing en el otoño y el invierno de 2008, el año 29 del reinado del emperador Kangxi en la dinastía Qing (1690), Geng Wu tenía 49 años. vino a Beijing como invitado y comentó que "hay pinturas en los poemas" y "hay pinturas en los poemas". En ese año, hubo un poema "El monje pidiendo melón amargo en el año treinta (1691). , Wei Xin tenía 50 años.
En febrero, escribió bambú con tinta para Bordu y llenó la piedra de la pendiente para el invitado de Han Zhai, Shen An. "Volumen, hay una posdata en el volumen" No establecer. una ley es mi religión, y no renunciar a una ley es mi propósito". En el otoño de julio, el templo Kejiyuan escribió un libro de paisajes y apareció la inscripción: "Yo uso mi ley". En el trigésimo primer año de Durante el reinado de Kangxi (1692), Ren Shen tenía 51 años.
En marzo, pintó para el Sr. Bochang en el templo y dijo: "Está mal aprender de las huellas de los antiguos, pero no de sus corazones. . "En otoño, compré un barco y me dirigí hacia el sur, desde Beijing de regreso a Yangzhou. Para obtener detalles sobre cómo ir hacia el sur a lo largo del canal, consulte "Manuscritos de pintura y caligrafía de Xiangqing". En el año 32 del reinado de Kangxi en la dinastía Qing (1693 ), Guiyu tenía cincuenta y dos años.
Ese año, hice un pergamino de paisaje para el Sr. Jingyuan de Huangshan. De la posdata de "Paisaje de montaña de Yuhang", el pergamino dice: "El Sr. Dong Jiuting tomó este pergamino para viajar a Yuhang, y Guiyun no era diferente de Dida. "En el año 33 del reinado del emperador Kangxi en la dinastía Qing (1694), Jia Xu tenía 53 años.
En agosto, escribió "Landscape Picture Scroll" para el Sr. Liu Ming, comentando el características de todos los pintores famosos del mundo de la pintura, y llamándolo Bada Shanren" "La maravilla del agua que gotea". El duodécimo libro de flores recopilado por el Museo de Shanghai comenzó a recibir financiación de la "Gran Limpieza". Durante el reinado del emperador Kangxi en la dinastía Qing (1695), Yihai tenía cincuenta y cuatro años.
En mayo, hice un viaje a Anhui. En verano, hice el eje central del Chaohu. mapa En julio, mi amigo fue a navegar a la aldea de Baisha Cuizhujiang. En otoño y septiembre, escribí un volumen de "Paisaje" para personas mayores. En invierno, trabajé en la "Oficina de Zhou Zhen Snow Road". pintado en el año 35 del reinado del emperador Kangxi en la dinastía Qing (1696), cuando Bingzi tenía cincuenta y cinco años.
En el verano y junio, dejé Yangzhou hacia Shexian y me quedé en Chengjun Tangsong. Feng pasó el verano completando los borradores de la caligrafía y la pintura de Xiangqing.
Parte del volumen de "Chunhua Pavilion Tie": "En otoño y agosto, el ciego verde y fragante está frente a ti". Entre otoño y septiembre, hizo una fotografía de la pesca en el río Spring de Yangzhou (antigua colección de Tang). Yun) y lo entregó al Octavo Congreso Nacional del Partido Comunista de China. Él es el "hermano mayor". Ya era hora de construir Villa Dida, así que le escribí a Bada Shanren pidiéndole una foto de Villa Dida. Había sellos como "Dida Tang" y "Dida Jizi", y utilizó ampliamente la palabra "Dida" como firma hasta su muerte. En el trigésimo sexto año del reinado del emperador Kangxi en la dinastía Qing (1697), Ding Chou tenía cincuenta y seis años.
En febrero, Shi Tao escribió ocho volúmenes de "Narcissus Pictures" y lo llamó "el viejo superviviente con ramas doradas y hojas de jade". Esta es la primera vez que veo el nombre "Ruoji". En el trigésimo séptimo año del reinado del emperador Kangxi en la dinastía Qing (1698), Wu Yin tenía 57 años.
En verano, Bada Shanren envió un cuadro de un gran baño y Shi Tao escribió poemas sobre él. Ese fue el año en que conocí a Li Yi y me enamoré a primera vista. En el trigésimo octavo año del reinado del emperador Kangxi en la dinastía Qing (1699), tenía 58 años.
El título del pergamino "Pintura de paisaje para Gongbei" es "Tienes un viaje a Jianning". Hay doce cuadros en el "Libro del paisaje de Xianweng" y la inscripción contiene las palabras "¿Cómo puede haber vitalidad si no entras en los pasillos de los antiguos?". En el Día del Baño de Buda, Badashan hizo un árbol antiguo, una piedra de musgo, para los ancianos Dai. Shi Tao hizo una hoja roja para Bushuitan y escribió un poema sobre ella. En otoño, el título del "Pergamino de pintura y poesía de Taibai" es: "Otoño, Su Excelencia Qinglian". En el año 39 del emperador Kangxi de la dinastía Qing (1700), Chen Geng tenía 59 años.
En Yangzhou. Dos días antes de la dinastía Yuan, Wu Yuqiao escribió un libro llamado "Ocho escenas del suroeste". El tercer título está firmado: "Chen Geng fue al Pabellón Qinglian dos días antes de la dinastía Yuan". Dos días después de la dinastía Yuan, hizo un libro de paisajes, flores y plantas. En septiembre, Shi Tao escribió "Escribiendo un libro azul" para su maestro Hong. El libro contiene una posdata escrita por un monje que abrió un convento. Alrededor de este año, Shi Tao le pidió a Li que escribiera al Octavo Congreso Nacional y pidiera una pintura de la cabaña con techo de paja. En el año 41 del reinado del emperador Kangxi en la dinastía Qing (1702), Renwu tenía 61 años.
Marzo, en Nanjing. Mirando las flores de durazno en Wulongtan, hice el pergamino de "Imagen de Yunshan". La posdata decía: "Al escribir una pintura, primero usas tu espíritu en otoño y agosto, la inscripción dice "El cielo y la tierra se disuelven". de una vez, y luego se divide en cuatro estaciones; la luz y la oscuridad son diferentes, así que no es así. En el año 42 del emperador Kangxi de la dinastía Qing (1703), Gui tenía menos de 62 años. p>Xia Tian dijo que "la pluma y la tinta deben seguir los tiempos". En Qiu, pintó para Liu Shitou. Hablando de alguna utilidad, la conclusión es: “El Dharma no tiene una forma fija, la energía habla por sí misma. "En el año cuarenta y tres del reinado del emperador Kangxi de la dinastía Qing (1704), Shen Jia tenía 63 años. En julio escribió "Zhe Mo Zhi Jing". Hay un poema que dice: "Una montaña El pueblo está medio vacío y se sospecha que el viento y el humo están a punto de tragárselo. Hay infinitos peligros y obstáculos, y no puedes pintar la Puerta de las Nubes con el cielo. "En el cuadragésimo cuarto año del reinado del emperador Kangxi de la dinastía Qing (1705), Yi You tenía 64 años.
En el Doble Noveno Festival, pintó paisajes como regalo al Sr. Taoísta. Hubo un suspiro de cansancio en la posdata. En el cuadragésimo quinto año del emperador Kangxi de la dinastía Qing (1706), Xu Bing tiene sesenta y cinco años. Escribí "Plum Blossom Melody" con la frase "¿Por qué tengo que caminar alrededor del ciruelo, pero todavía no tengo un hogar en mi mente?" "En el año cuarenta y seis del reinado del emperador Kangxi de la dinastía Qing (1707), Ding Hai tenía 66 años.
En otoño e invierno, su estado empeoró y fue enterrado al pie de Shugang, Yangzhou ■
Shi Tao, cuyo verdadero nombre es Zhu. Mi verdadero nombre es Ruoji, cuyo apodo es Achang. Después de cortarme el pelo, cambié mi nombre a Yuanji, Chaoji y Yuanji. y me llamo Monje Pera Bálsamo. Cuando viajaba por Nanjing, conseguí un palo largo debido a la cantidad de ramas. Monje, taoísta de piedra, Tingzi. Hay muchos apodos para él, como Zi, Yifeng, Descendiente de Jingjiang. , Wanhao Blind Venerable, Lingding Old Man, etc.
Es descendiente del rey Jingjiang de la dinastía Ming. El décimo nieto nació en Guilin, Guangxi, y nació en Quanzhou, Guangxi. Nació en los años 9, 14 y 15 de Chongzhen en la dinastía Ming (1636, 1641, 1642) y murió en los años 44, 49 y 57 de Kangxi en la dinastía Qing (1705, 65438). Después de la muerte del emperador Chengzu de la dinastía Ming, Zhu Hengjia afirmó ser un prisionero del país y fue ejecutado por Tang Wang Zhu en Fuzhou. Shi Tao fue llevado por los eunucos cuando era joven y se convirtió en monje. Era Yuan Ji y su apodo era Dadi Zi, el anciano Qingxiang, el monje del melón amargo, el anciano ciego. Una vez adoré a un monje famoso como mi maestro. Me gusta visitar la montaña Jingting, Huangshan, Nanjing, Yangzhou y otros lugares. En sus últimos años vivió en Yangzhou muchas veces, a pesar del dolor de perder a su familia, se arrodilló dos veces para rendir homenaje al emperador Kangxi y tuvo muchos contactos con figuras importantes de la dinastía Qing. Shi Tao afirmó ser de un clan.
La dinastía Ming tenía tres años cuando murió. Convertirse en monje fue más un gesto político, diferente de la soledad de Jian Jiang. El carácter de Shi Tao está lleno de factores de motivación, por lo que está en el budismo pero su corazón está en el mundo de los mortales. Durante la gira de Kangxi por el sur, Shi Tao llevó al cochero dos veces, lo saludó durante mucho tiempo y tomó la iniciativa de ir a Beijing para hacerse amigo de dignatarios en un intento de salir adelante, pero los dignatarios solo lo consideraban un monje que podía pintar y no se preocupaba por él, por lo que fracasó. Por eso, pasó toda su vida en la contradicción entre su elevada autoestima y su falta de voluntad para permanecer en silencio. Afortunadamente, es extremadamente inteligente y hábilmente expresa esta contradicción en sus pinturas, por lo que sus obras están llenas de movimiento y tensión. Esto es lo que lo diferencia de la gente común y la razón por la cual sus obras son tan majestuosas.
El comedor de melón amargo más famoso de la historia es el pintor Shi Tao a finales de la dinastía Ming y principios de la Qing. Shi Tao es un gran maestro. Se hace llamar el monje del melón amargo y sus comidas son inseparables del melón amargo. Incluso colocó melón amargo sobre la mesa como ofrenda. Sus sentimientos acerca del melón amargo están estrechamente relacionados con su experiencia y su estado de ánimo.
Shi Tao nació a finales de la dinastía Ming. Cuando tenía quince años, cayó la dinastía Ming y su padre fue capturado y asesinado por el rey de Tang. Cuando el país fue destruido, Shi Tao se vio obligado a huir a Quanzhou, Guangxi, donde se cortó el pelo y se convirtió en monje. Posteriormente, se mudó a Guangxi, Jiangxi, Anhui, Jiangsu, Zhejiang, Shaanxi, Hebei y otros lugares, y se estableció en Yangzhou en sus últimos años. Creó muchas obras exquisitas con conflictos internos y dolores ocultos. Lo que más admira la gente es el estilo único, aventurero y hermoso de sus pinturas, así como la ligera amargura contenida en sus pinceladas. Muy similar a la rima del melón amargo. Los extraños apodos utilizados por la gente en el mundo son bien conocidos y confusos: Bitter Melon Monk, Blind Venerable. ¿Qué pasa con el melón amargo? Los ojos de Shi Tao son brillantes, ¿cómo se le puede llamar ciego? Hay muchas versiones de la leyenda. Un dicho más popular es: melón amargo, piel verde, Zhu Zhuhong, que significa vivir en la dinastía Qing, recordar a Zhu Ming, el respeto ciego significa ceguera, lo que significa perder la dinastía Ming; Ciego, ¿por qué no quieres ver más?
Al observar las pinturas de Shi Tao a lo largo de su vida, ya sean obras maestras o bocetos, todas tienen una personalidad muy distinta y un sabor de época, lo que las hace inolvidables. Si se dividen las etapas de sus obras según su orden cronológico y características, se pueden dividir a grandes rasgos en tres períodos. El primer período fue el período de aprendizaje de técnicas tradicionales, es decir, cuando Shi Tao estaba en Wuchang. En ese momento, los primeros años de Shi Tao coincidieron con el período de imitación del estilo de Dong Qichang. En los primeros años de Kangxi, el estilo pictórico y la teoría pictórica de Dong Qichang tuvieron una influencia importante en el mundo de la pintura china. La teoría de la "Escuela del Norte y del Sur" circuló ampliamente, con una tendencia obvia a "suprimir el norte y promover el sur". . En términos de pluma y tinta, defendió firmemente la "moral" y dijo: "Los literatos deberían pintar en letra cursiva. A juzgar por los primeros trabajos de Shi Tao, estuvo influenciado por la teoría de Dong Qichang, pero, por otro lado, lo que se reflejaba en su Primeros trabajos La personalidad de Shi Tao se revela naturalmente en sus escritos. No sólo quiere heredar la tradición, sino que también toma "la naturaleza como su maestra" y "uso mis propios métodos". la relación entre los dos.
Ding You (1657) nació en el año 14 de Shunzhi. Shi Tao, de 16 años, ya ha demostrado su talento en la pintura. de este libro muestra: En el vasto río al lado de la montaña, un pequeño bote está agitado por las olas, y una figura sentada en el bote dice "Li Sao". Hay una inscripción en la parte inferior de la imagen: "Los caídos". los árboles son fríos y el otoño es alto, leyendo en el barco." "Li Sao"; tarde en la noche, todavía voy a la montaña, donde se dispersan las grullas solitarias y suenan las olas. Se puede ver en las obras que el La razón por la que Shi Tao logró logros magníficos en paisajes, figuras, flores, caligrafía, poesía, etc. en su último período es que es inseparable de su estudio exhaustivo de las técnicas tradicionales en sus primeros años y su amplia exposición a la caligrafía, la poesía y otros. A juzgar por las características del pincel y la tinta, este pincel es más infantil y simple, y muestra la rara calma de Shi Tao más adelante. Se puede ver en las pinturas de paisajes y figuras escritas por Shi Tao a la edad de 23 años. El tercer año de Kangxi (1664) ha logrado grandes avances en la búsqueda de la concepción artística y las habilidades de pincelada, volviéndose compacto, conciso y desenfrenado. El temperamento y la exuberante personalidad del dibujo lineal son la técnica básica de la práctica del dibujo lineal chino. Según la antología "Dida Zi Zhuan" registra: "Al pintar pergaminos horizontales, Meiyuan afirmaba ser comparable a Li. "Esta imagen es "Las obras auténticas de dieciséis arhats" escritas por Shi en sus primeros años (1667).
A juzgar por el estilo de la pluma y la tinta, pretende ser una copia de las obras de Ding Ding de la dinastía Ming, y es una obra representativa de las primeras y meticulosas pinturas de figuras de Shi Tao. El pincel representa figuras realistas y rocas sinuosas con líneas claras y delicadas. En esta imagen, podemos ver las habilidades desenfrenadas y suaves con el pincel y la tinta de Shi Tao en su último período, lo que obviamente es el resultado de su práctica seria y sólida de las técnicas tradicionales de dibujo lineal en sus primeros años. No se conservan muchos de los primeros trabajos de Shi Tao, y aún menos son creíbles. Estas obras reflejan la capacidad creativa de Shi Tao en su estilo pictórico posterior, que se basó en su temprano estudio diligente de las técnicas tradicionales y su integración ecléctica de las excelentes técnicas de los pintores contemporáneos. Dijo en la posdata de una pintura: "Aunque los antiguos eran buenos copiando, no sabían copiar. De lo contrario, no habría fuente de derecho. ¿Son como los eruditos de hoy, a quienes no les quedan huesos? ¿Saben que? este es el dragón en la caligrafía y la pintura." ("Posdata de los poemas inscritos de Dida Zi" Volumen 1) "La integración de métodos antiguos en nuestros propios métodos no se limita al estilo antiguo, y no se limita a ningún estilo si lo usa. para su propio uso, puede aprender de él. Por lo tanto, sus características de personalidad se reflejan en sus primeras obras de copia. Se reveló naturalmente en él, sentando una base sólida para la transformación de las formas de arte y la configuración de imágenes artísticas individuales. futuro
El período de sublimación del ámbito artístico
Este período es Nanjing Durante el período Yangzhou (después del año 17 de Kangxi), Shi Tao se mudó a Nanjing en el año 19 de. Kangxi (1680) En este momento, el arte pictórico de Shi Tao maduró gradualmente y su vida y sus pensamientos comenzaron a cambiar. Durante este período, Shi Tao estaba en su casa en Nanjing. Conoció a muchos poetas y pintores locales, incluidos numerosos Nanjing. literatos, incluidos Qu Dajun, Kong, Gong Xian, Dai Benxiao, Zha Shibiao, Cheng Sui, etc. También conoció a funcionarios y celebridades como Zhuo Ziren, Zheng Hushan y Bo, que estaban profundamente interesados en el arte de la sublimación de Shi Tao. En particular, Xi Shi, Gong Xian, Dai Benxiao, Cheng Sui, etc. que estaban activos en Jinling en ese momento eran todos pintores famosos y estimularon a Shi Tao en Xuancheng. fueron pintores famosos conocedores de pinturas antiguas. Conservaron las obras de caligrafía de personajes famosos de la generación anterior, lo que le dio a Shi Tao la oportunidad de observar las obras de sus predecesores y aprender más sobre las obras de Dong Yuan, Ni Zan, Shen Zhou. y Dong Qichang, y absorbió ricas habilidades pictóricas de ellos. El paisaje natural de Zhong Ling y el lago Taihu también lo impulsó a reconocer los logros de estas celebridades.
Durante este período, sus pinturas de paisajes cambiaron y se convirtieron. Más cerca de nuevas escuelas como Mei Qing, Dai Benxiao, Cheng Sui y Xiao Congyun. Su estilo de pintura cambió gradualmente de grueso a claro, su personalidad se volvió más clara y su pluma y tinta se volvieron más cómodas. Usó sus hábiles habilidades con pluma y tinta y sus técnicas creativas impredecibles para formar un estilo artístico libre y sencillo. Se recopilaron el "Pergamino de pintura y caligrafía de Shi Tao", el "Pergamino de la canción de otoño", el "Pergamino de la nostalgia de Yecheng". del Museo de Shanghai son las obras más representativas de diferentes estilos escritas en este período. La "Oda al sonido del otoño", escrita en el año 20 (1681), conserva la apariencia exquisita, la pincelada húmeda y refinada de la rima en tinta. Para el primer plano de los árboles y las rocas, casi toda la imagen está representada con tinta y colores coloridos, un pueblo que se asoma en la niebla de la mañana, el gran espacio en blanco en la parte superior izquierda, como la niebla de la mañana, como "el". "Convivencia de realidad y realidad, un lugar sin pinturas, maravilloso", como si la gente estuviera en un hermoso y tranquilo paisaje otoñal; a la derecha, con el elegante guión no oficial, la imagen parece más única y hermosa. Por otro lado, El "Pergamino de imágenes de Yancheng" fue escrito por Dong Yuan y Ju Ran. El pergamino de paisaje simple y profundo es la variación más típica de su estilo antes de los 40 años. Las obras de paisaje son representativas de la pincelada clara y el estilo desenfrenado de Shi Tao. El paisaje de la pintura tiene una fuerte sensación de capas y árboles densos. El autor utiliza hábilmente un diseño equilibrado de la realidad y el blanco y negro para evitar la aglomeración a través del agua etérea y las nubes humeantes, las montañas y las rocas. Están cubiertos de caballos de cuero, entrecruzados, delicados y sólidos, y el musgo del barril de la pluma es denso, lo que hace que las montañas sean más exuberantes. Las hojas se toman de Ni Zan, pero son escasas y densas, y el color de la tinta. está bien.
En ese momento, Shi Tao se sentía muy cómodo con los pinceles y la tinta, y pudo formar su propio sistema en teoría, formando así un estilo artístico sin restricciones. Sus rasgos distintivos son aún más claros. El Museo de Shanghai tiene muchas obras maestras de las pinturas de Shi Tao, como "Panana, crisantemo, bambú y piedra", pintada en Nanjing en el año 25 del reinado de Kangxi (1686). Shi Tao tenía 45 años en ese momento. Esta pintura usa tinta espesa y clara alternativamente, con un fuerte contraste. Los cambios de tinta y el uso de líneas también son muy hábiles. A juzgar por el estilo de la pintura, tiene las características de Xu.
Otro cuadro, "Lluvia seca sobre el eje del automóvil", fue pintado en el año 26 del reinado de Kangxi (1687). Shi Tao tiene 46 años y es una rara obra maestra de fina pincelada. El pincel se combina con el cuadrado y el círculo, las montañas se moldean con las esquinas rotas del pincel cuadrado y las laderas cercanas se rotan con el pincel redondo. La pincelada es relajante y natural, lo que no sólo conserva la atmósfera de la escuela de pintura de Huizhou, sino que también la integra en una sola.
En el año 29 de Kangxi (1690), Shi Tao, de 49 años, estaba en Yanjing. En ese momento, estaba lleno de energía y relajado, por lo que creó muchas obras a gran escala. El "Pergamino de la canción borracha" recopilado por el Museo de Shanghai es obra suya cuando viajó al norte. Tiene una pincelada rigurosa y un estilo de pintura delicado, que representa el hermoso paisaje de las montañas y ríos al sur del río Yangtze.
Shi Tao regresó a Yangzhou desde Beijing a la edad de 51 años y vivió en Yangzhou hasta su muerte. Durante este período, la pintura de Shi Tao alcanzó la etapa de perfección. Su madurez artística y su fuerte energía creativa llevaron el arte pictórico de Shi Tao a su apogeo. Sus obras representativas incluyen "Yuhang Mountain Pictures" de 52 años (original en el año 32 del reinado de Kangxi), "Zhuoran Lu Picture Zhou" de 58 años (58 años en el año 38 del emperador El reinado de Kangxi), y las "Ocho escenas del Atlas del suroeste" de 59 años (Chen Geng, el año 39 del reinado de Kangxi), etc., son excelentes.
"Mirando las montañas en Yuhang" fue escrito por Shi Tao después de regresar del norte al sur. Usó un ritmo ligero de tinta y trazos suaves para describir la escena del autor con vista a la montaña Dida en las afueras de la ciudad de Yuhang, provincia de Zhejiang, durante el año pasado. Las exuberantes montañas al sur del río Yangtze son fascinantes.
"Zhuoran Lu Tu Zhou" está hecho principalmente de pincel húmedo y tinta ligera, contornos de tinta espesa y tallado en piedra. Se necesita una forma recta para rellenar las formas cóncavas y convexas, y el estilo de escritura es tranquilo y calmado. El diseño adopta el diseño de cuatro lados de Dong Qichang. El paisaje no es único, pero tiene una especie de tranquilidad y comodidad trascendentes.
"Eight Scenes of Southwest" fue escrito por Shi Tao cuando tenía 61 años en el año 39 de Kangxi. Es una pequeña obra de escena de los últimos años del autor. La obra está basada en el poema de Zhu Yunming "Ocho escenas del suroeste", que representa vívidamente el hermoso paisaje de la aldea de montaña de Xinan en el condado de She, en el sur de Anhui. Shi Tao vivió una vez en el sur de Anhui y estaba familiarizado con los hermosos paisajes de las montañas y campos locales. Mostró vívidamente las familiares montañas, ríos, campos y la luz de la luna en papel de arroz Yingchi.
Shi Tao murió en el año cuarenta y seis del reinado de Kangxi (1707). En sus últimos años supo pintar algunas de sus últimas obras con pinceladas vigorosas y suaves. "Cuadros de ciruelos en flor" (recopilados por el Museo de Shanghai), escritos en el año 44 del reinado de Kangxi (1705), es uno de ellos. La pintura está sobre papel acanalado. Debido a las características del papel semicocido, la pintura consigue el efecto de pluma y tinta húmedas pero no descuidadas. También es una obra de pintura literaria, con una pincelada clara y suave y una composición inteligente. Las ciruelas pasas, las ramas, los pétalos, los estambres y varias ramas de bambú están perfectamente colocados en varias partes.
Las obras maestras de Shi Tao "Lotus Society Picture" y "Lotus Society Picture" representan la historia del eminente monje Huiyuan de la dinastía Jin meditando en el estanque del loto blanco en la montaña Lushan. En comparación con las dieciséis imágenes reales, las posiciones y proporciones de los personajes son más prominentes, los detalles de los rostros y la ropa son más específicos y son más vívidos y realistas. El dibujo lineal también es muy fino y detallado, pero más maduro. El método de pintura rupestre también es delicado y poderoso, y el teñido es más atrevido y húmedo, resaltando la posición de los personajes en la pintura y armoniosamente con el entorno circundante. Su madurez y nivel artístico debe estar por encima de dieciséis fotografías reales.
Hay * * * capítulos antes y después del boceto de "Lotus Society Picture". Uno es la firma cuando se realizó la pintura y el título "Pintura del sacerdote taoísta Jitao de Xiangyuan Shi Jitao". en la esquina inferior derecha del volumen frontal. Una es la larga posdata de "Yiyou Nian" (1705), que es un libro con su propio lenguaje pictórico. Se puede ver por el uso de la caligrafía y el tamaño de fuente que estos dos problemas no son al mismo tiempo. La caligrafía de la pregunta anterior es muy similar al estilo de caligrafía que vio Shi Tao cuando tenía alrededor de 30 años. "Xiangyuan" de Shi Tao, la fuente del río Xiangjiang en Guangxi, es su hogar ancestral. Su sello "Zan Ten Suns" fue grabado en memoria de su bisabuelo Zhu Zanyi, rey de Jingjiang, quien conquistó Guangxi. Su prominente pasado se ha convertido en su memoria eterna. Esta forma de inscripción aparece ocasionalmente en las obras tempranas e intermedias de Shi Tao, como "Álbum de pintura de paisajes" de He en el Museo del Palacio y "Paisaje y flores del día de San Valentín chino" en el Museo de Shanghai. Pero en los últimos años de Shi Tao, "Xiang Yuan" se cambió a "Qing Xiang", que se convirtió en un nombre familiar para Shi Tao, mientras que "Xiang Yuan" no era conocido por todos. Las características de escritura de Kuanzi, también conocido como Kuanzi, que eran desconocidas en los primeros años, proporcionan otra base confiable para la identificación de imágenes de la Sociedad del Loto.
En cuanto a la "Secta del Loto Blanco", muchas personas han pintado este tema en la historia. El primero que se puede ver es un pergamino heredado del sobrino de Li (ahora en el Museo Bonin).
Si comparas la "Imagen de la sociedad Lotus" de Shi Tao con este pergamino del mismo nombre escrito por alguien de la dinastía Song del Sur, encontrarás algunas similitudes. La combinación, el movimiento, la reunión y la dispersión e incluso la forma básica de los dos volúmenes son casi iguales. Es solo que Shi Tao pintó con mayor precisión y prestó más atención a las descripciones detalladas. El dibujo lineal también cambió de la pintura de hojas de orquídeas al dibujo lineal de hierro, mientras que el método de pintura de árboles y rocas era completamente diferente. Se puede especular que Shi Tao, que se dedicaba activamente al coleccionismo en Jiangsu, Zhejiang y la provincia de Anhui cuando era joven, probablemente vio este rollo de mano o una copia fiel al original porque no había entrado al palacio a principios de la dinastía Qing. Dinastía (una vez fue recopilada por Liang Qingbiao). Sin embargo, como pintor muy confiado y talentoso, Shi Tao no está dispuesto a morir rígidamente, sino a recrearlo dibujándolo. Esto es exactamente lo que Shi Tao siempre ha enfatizado: "Utilizo mis propios métodos" y se opone al espíritu de "después de que los antiguos legislaron, a la gente moderna no se le permite aprender los métodos antiguos". Es este espíritu el que le permitió a Shi Tao no solo superar a sus predecesores, sino también superarse a sí mismo. Le dio al rollo de pintura de la Sociedad del Loto una nueva apariencia y tinta, permitiendo que el meticuloso rollo de figuras en estos "Dieciséis Imágenes Verdaderas" dibuje un nivel más alto. nivel. Como decían los antiguos, la personalidad artística de "sálvame" en todo momento demuestra una vez más la confiabilidad de Shi Tao Juan.
En resumen, a juzgar por las características del estilo de la pintura, la época, la personalidad y otros aspectos, el volumen "Lotus Society Pictures" es sin duda la obra original de Shi Tao, una meticulosa obra maestra de su juventud y una obra maestra. de su juventud. Es una obra maestra que no puede ser ignorada en la historia del arte chino y seguramente será valorada y atesorada por investigadores y coleccionistas.