1. Era difícil fabricar vidrio transparente en la antigua Europa.
2. En la teoría teológica cristiana medieval, la comunicación entre el hombre y Dios es una propuesta central. La imponente estructura arquitectónica de la iglesia gótica y la luz que entra a raudales por las ventanas de cristal constituyen la mejor nota al pie de esta experiencia sagrada. "Los maestros del estilo gótico medieval intentaron utilizar la piedra y el vidrio para describir las principales cuestiones religiosas de la humanidad. Querían describir una tensión. Por un lado, la gente está decidida a alcanzar las alturas del cielo; por otro lado, Dios Se digna hablar con la gente humilde. Por tanto, el movimiento gótico es bidireccional. Las columnas, los arcos y las agujas están conectados como hileras de cohetes listos para funcionar, apuntando directamente al cielo. pasa a través de las coloridas ventanas de vidrio con marcos de plomo. Esta es la versión en la que los arquitectos combinan la razón humana y la revelación de Dios”.
3. sistema estructural Y formado. Las nervaduras de las iglesias góticas reducen el peso de la bóveda y coordinan la relación entre los componentes. El billete volador equilibra el empuje lateral del tanque central y transfiere el peso de la iglesia a los cimientos externos, eliminando así los gruesos muros y reduciendo la carga sobre el edificio. Todos estos factores permiten abrir grandes áreas de ventanas. Del análisis de la altura de la sala de la iglesia gótica se desprende claramente este proceso de evolución: la altura de la sala se divide en cuatro niveles: arcada, balcón, corredor y ventana alta. En la catedral de Chartres en el año 1200 d. C., las terrazas desaparecieron, lo que facilitó ampliar las ventanas y realzar las arcadas de la catedral. Hacia el año 1250 d.C., la catedral de Amiens se había convertido en una galería profunda con ventanas que llenaban la sala de luz. Hasta el año 1450 d.C., la Catedral del Santo Rey de Rouen se transformó en una enorme vidriera. Basándose en una innovación estructural sin precedentes y la búsqueda de límites técnicos, el tamaño de las aberturas de las vidrieras continuó aumentando y las proporciones de las paredes continuaron disminuyendo, formando en última instancia la característica más representativa de la arquitectura gótica. Esto también ilustra elocuentemente que el estilo artístico de la arquitectura debe ir acompañado de la correspondiente tecnología estructural.
Después del final de 4.13, la tecnología de cocción de vidrio coloreado se ha desarrollado aún más y el área de las piezas de vidrio ha aumentado, haciéndola más transparente y colorida. "Se produjo un cambio profundo entre las vidrieras de la catedral de Chartres y las vidrieras de las iglesias de finales del siglo XIII... Las paredes de las iglesias decoradas con este último vidrio se fusionaron gradualmente en una luz etérea de modo que no parecían estar engastadas con piedras preciosas. . Decorativo... Las mejoras en la fabricación de vidrieras también reflejaron el deseo de ganar más espacio utilizable aumentando la transparencia, como la invención del tinte plateado en 1300. En las vidrieras posteriores, el blanco se volvió extremadamente importante. "Se puede ver. que la herencia y el progreso de la tecnología de producción de vidrio son condiciones importantes para el surgimiento y desarrollo continuo del arte de las vidrieras en las iglesias góticas.
5. Bajo la influencia de una teoría estética visual tan perceptiva, la función de la luz resaltada por el arte de las vidrieras se cubre naturalmente con un manto sagrado. Esto se debe a que, en los estilos paleocristiano y románico, la fuente de luz de la iglesia dependía principalmente de la luz de las velas, mientras que el estilo gótico hacía que el interior pareciera magnífico gracias al proceso de la luz solar. Entre todos los tipos de arte de aquella época, "sólo en las iglesias góticas los enormes vitrales recibían luz directa. Este era también un efecto de luz que otros medios artísticos no podían lograr. Su encanto artístico hizo que todos los creyentes sintieran inmediatamente que venían de cielo." "Entonces, cuando Jesús declaró: "Yo soy la luz del mundo", las luces que danzaban en las ventanas moteadas se convirtieron en un símbolo de Dios y el camino entre Dios y el hombre. Incluso un campesino que no haya recibido ninguna teoría científica o estudio religioso asociará la luz con lo sagrado, la oscuridad y lo despreciable, y experimentará su comunicación con Dios en el baño de luz derramado por la ventana de cristal.
6. En lugar de una predicación aburrida, la iglesia necesita una Biblia de tontos para promover la doctrina, y los vitrales contagiosos son sin duda más efectivos que la predicación aburrida. La mayoría de las pinturas de las vidrieras se basan en historias del Nuevo Testamento, incluido el traslado de objetos sagrados, la Última Cena de Jesús, el Éxodo, Isaías, etc. El contenido es muy secular, con creyentes analfabetos que recurren a medios sensoriales para salvar sus almas y poner su esperanza en la vida.
Conclusión: Los vitrales surgieron con el desarrollo de la tecnología, y su función principal es plasmar la concepción artística teológica y popularizar la teología.