01 El origen y desarrollo de las notas de viajes paisajísticas chinas Desde la perspectiva del origen y desarrollo de la literatura, el origen de las notas de viajes paisajísticas chinas se remonta al "Shui Jing Zhu" de Li Daoyuan en el Norte. Dinastía Wei. Se trata de una obra geográfica que anota el libro “Espejo de Agua” (autor por determinar), pero que tiene un alto valor literario. En "Shui Jing Zhu", Li Daoyuan registró y describió en detalle los paisajes, costumbres, mitos y leyendas de las cuencas de los ríos Yangtze y Amarillo, y fue el pionero de las notas de viaje paisajísticas chinas.
También cabe mencionar que antes y después de esto, algunas personas también usaban letras para describir las magníficas montañas y ríos de la patria, como las "Denglei'an and Sister Letters" de Bao Zhao y las "Denglei'an and Sister Letters" de Tao Hongjing. Carta de agradecimiento", "Pensamientos sobre las dinastías Song y Yuan" de Wu Jun. Estos pueden considerarse los precursores de las notas de viaje paisajísticas, pero ninguno de ellos es "adecuado".
Sin embargo, tuvieron un impacto directo en la prosa de viajes posterior, especialmente en las Shui Jing Notes. Dean Lu Qing dijo una vez:
"Las anotaciones de Gong (Liu Zongyuan) se deben en gran medida al "Shui Jing Zhu"".
Un poco más tarde que él, Aixinjueluo Hongli también llamó "Ocho capítulos de Yongzhou" "definitivamente similar a Zhu Zhiyan". Incluso Yang Shen dijo:
"El "pequeño estanque de piedra" de Liu Zihou decía que si los cientos de peces en el estanque nadaran en el aire, no tendrían dónde quedarse" Shui Jing Zhu de Li Daoyuan. " Dijo que el estanque era plano, limpio y profundo, y miró hacia abajo. Las especies de peces pueden nadar en el aire. " "
Se puede ver que Zhu tuvo una profunda influencia en Liu Wen. En el proceso de su desarrollo y mejora, un género literario puede recurrir más fácilmente a géneros similares, pero no puede evitar verse influenciado por otros géneros. Es por esta razón que las notas de viajes paisajísticos de Liu Zongyuan no pueden dejar de estar influenciadas por los poemas paisajísticos de Tao Yuanming y Xie Lingyun. Por lo tanto, combinó perfectamente la tradición de la escritura de paisajes desde Li Daoyuan y la tradición de la poesía de paisajes desde Tao Yuanming y Xie Lingyun, y la desarrolló creativamente.
¿Por qué Liu Can Zongyuan promovió notas de viajes paisajísticos? Aunque Liu Zongyuan hizo contribuciones sobresalientes al desarrollo y mejora de las notas de viajes paisajísticas y las llevó a su cima, convirtiéndolas en un género literario importante en el campo de la literatura, no se puede decir que él completó este género literario. Porque "You Liu" de su predecesor Yuan Jie siempre se ha considerado una prosa de viajes madura.
Las "Notas de viaje" de Yuanjie no son largas, menos de 150 palabras, pero han comenzado a tomar forma como una nota de viaje paisajística. Ya no es una simple descripción objetiva o un simple recuerdo de las cosas, sino que ha penetrado en el pensamiento y el sentimiento del autor, logrando la unidad de subjetividad y objetividad.
Si comparas el final de "Youxi Collection" de Yuan Jie con las palabras de Liu Zongyuan sobre la transformación de paisajes en "Cotan Collection", "Cotan Creek Hills" y "Shiqu Collection", no será difícil. para encontrar el contexto de la influencia de Liu Wen por parte de Wen Yuan, como por ejemplo:
"Es quitar hierba y suciedad para darle un pabellón; plantar pinos, canela y vainilla para darle forma". Notas de viaje
p>"Adora su plataforma, estira su alféizar, recorre su manantial y tírate al estanque donde cayó la persona más alta, con un sonido." Es posible adorar si está en descomposición y no se puede dragar con tierra y piedra, y se puede quemar, que es lo mejor de ambos mundos". Shiquji
En resumen, Liu Zongyuan absorbió los nutrientes de. La generación anterior y perfeccionó e innovó el género literario de notas de viajes paisajísticos basado en la creación de Yuan Jie. Se ha convertido en una flor maravillosa en el jardín literario.
Desde la perspectiva de los temas creativos, los apuntes de viajes paisajísticos se benefician de los paisajes con poca agua. Sólo los paisajes extraordinarios pueden atraer a los turistas; sólo experimentar las montañas y los ríos puede proporcionar suficiente tema para la creación de notas de viaje.
Liu Zongyuan escribió más de 20 pinturas de paisajes, todas las cuales fueron escritas después de ser degradado. La mayoría de ellas fueron escritas en Yongzhou, que es naturalmente inseparable de los "lugares hermosos" de Yongzhou y Liuzhou. Qin Wang comentó:
"He leído "Zi Hou Ji", especialmente los registros de montañas y ríos, pero está en Yongzhou. El estilo de escritura de Zi Hou siempre es beneficioso para el trabajo, ¿tiene la ayuda? ¿de montañas y ríos?"
Al revisar los artículos de Liu, el propio Liu Zongyuan dijo más de una vez que los paisajes de Yongzhi son "los mejores". Se puede ver que las "maravillas del paisaje" de Yongzhi y Liuzhi llevaron a El "interés por viajar" del autor lo llevó a escribir "Errantes". Se hacen posibles notas de viaje sobre montañas, ríos y aventuras.
En términos de pensamiento creativo, después de ser degradado a Yongzhou Sima, Mao Zongyuan estaba políticamente frustrado y de un humor doloroso. Sima es una sinecura, sin poder y sin nada que hacer. Por eso, además de estudiar y crear, es “proveniente de montañas y ríos”.
En palabras de sus notas de viaje al comienzo de "Xishan Banquet", es:
"Soy una persona que vive en un estado, siempre ansiosa. Si hay una brecha, será una "Viaje. El sol no está muy lejos, escala altas montañas, entra en bosques profundos y regresa a arroyos y tranquilas rocas primaverales".
También mencionó en "Lin Jianshu y Han Li " "Sal a caminar cuando estés aburrido." . En la superficie, el viaje de Liu Zongyuan a las montañas y ríos fue enteramente para aliviar su depresión, pero su depresión no se disipó. Incluso si la infección de la belleza natural es temporalmente trascendente, es temporal, y luego sigue siendo repugnante y no puede ser distorsionada o inspirada por el hermoso paisaje de montañas y ríos, se vuelve aún más repugnante y deprimida hacia las cosas feas del mundo; mundo. Como dijo el gran poeta Li Bai: "Pero como el agua sigue fluyendo, aunque la cortemos con espadas, lo más preocupante es levantar una copa para aliviar nuestro dolor".
Todo es injusto Y llorará, el corazón de Liu Zongyuan Las quejas no abandonarán las montañas y los ríos, definitivamente serán desahogadas. Escribir notas de viaje sobre paisajes también es una forma de rencor de Liu Zongyuan. Y esta injusticia no hizo más que realzar los pensamientos, sentimientos y color artístico de Liu Wen.
Se puede ver que las notas de paisajes y los poemas de paisajes de generaciones anteriores de literatos le dieron a Liu Zongyuan una referencia para su creación, el paisaje de Yongzhou le dio ricos temas creativos y el resentimiento después de su degradación le dio la motivación para crear, que le permitió Un gran número de creaciones han llevado las notas de viajes paisajísticos en la historia de la literatura china a su punto máximo.
El contenido ideológico de las notas de viajes paisajísticos de Liu Zongyuan Liu Zongyuan aboga por "tomar el camino claro como la pluma" y es muy cauteloso en su actitud creativa "nunca tomar ningún artículo a la ligera". Los pensamientos y la actitud creativa de Liu Zongyuan recorren toda su creación literaria, y lo mismo ocurre con sus notas de viaje.
La prosa paisajística tiene características propias y no puede ser igual a otras prosas en cuanto a expresión de contenido ideológico. Una buena nota de viaje paisajística no es de ninguna manera una imitación intuitiva de la belleza natural del autor, pero inevitablemente impregna los pensamientos y sentimientos del autor. Una buena nota de viaje paisajística no es de ninguna manera la diferencia entre el cielo y la tierra, las montañas y los ríos, la vegetación; , insectos, peces, pájaros y bestias, en primer lugar, las diferentes personalidades y vivencias de los distintos escritores.
Diferentes escritores, incluso si viajan juntos a una montaña famosa, inevitablemente se entenderán debido a sus diferentes experiencias, sentimientos, visión, emociones, espíritu y pluma. Liu Zongyuan vive en Yongzhou. Por un lado, se siente atraído por los "mejores" paisajes y quiere desahogar la ira acumulada en su pecho. Por otro lado, siente un dolor extremo y no puede contenerse. En la contradicción de no poder aceptar y desahogarnos, tenemos que reflexionar sobre nuestra insatisfacción con la realidad durante nuestros viajes. Esto es lo que suele decir la gente: sumergirse en la escena, tocar la escena o integrar la escena en una sola.
Las notas de viaje de las dinastías pasadas tienen cada una sus propias características. Pueden estar registradas con escenas reales, expresar emociones con escenas, citar escrituras con escenas o verificar con sitios históricos. La prosa paisajística de Liu Zongyuan se basa en el realismo y refleja su sentido de opresión. Dijo en el "Prefacio a la recopilación de poemas de Yu Xi": "Yu Xi... no es bueno para el mundo, pero es adecuado para los demás... Aunque el arroyo no es bueno para el mundo, es bueno. para todo tipo de cosas." Hay beneficios... Aunque no soy apto para la vulgaridad, también uso pluma y tinta para consolarme."
¿No son usted y sus artículos claramente "buenos en ¿Aprender de las fortalezas de los demás" y no rehuirlo? Al observar las obras de Liu Zongyuan, después de ser degradado a Yongzhou, sus pensamientos se hicieron más fuertes y sus habilidades de escritura se volvieron más competentes. Permítanme tomar "Ocho notas de Yongzhou" como ejemplo para hablar sobre el significado de las notas de viaje paisajísticas de Liu Zongyuan, es decir, su contenido ideológico. Si bien imitan el "lugar apartado" de Yongzhou, estos capítulos reflejan el estado de ánimo extremadamente deprimido y angustiado de Liu Zongyuan en la política.
Después de ser degradado a Yongzhou, aunque afirmó ser "amigo de los prisioneros", se indignó por la situación de "estarás atado si vas, y estarás atado si vas". ". Quiero hacer un viaje a la montaña para aliviar mi depresión interior, pero no puedo olvidarme del público. Por lo tanto, en las notas de viaje del paisaje, el autor se siente repentinamente feliz y triste, y sus emociones cambian rápidamente y siguen a los objetos. Como escribió en sus notas de viaje al comienzo de "Xishan Banquet":
"Después de llegar, te sentarás bajo la hierba y te emborracharás mucho. Cuando estés borracho, te acostarás sobre la almohada. Cuando estés Cuando te acuestes, soñarás, y tus sueños serán interesantes. Te despertarás."
Probablemente fue entonces cuando quedó completamente embriagado por la belleza de las montañas. La felicidad del autor le hace a veces olvidarse de sí mismo y fusionarse por completo con el paisaje que lo rodea. Pero el elegante paisaje que lo hace feliz lo hará sentir desolado y solo, y se marchará de inmediato. Esta expresión aparentemente contradictoria de alegría y tristeza revela su dolor interior en diferentes formas. Este dolor a veces "fluye" naturalmente de forma lírica, y otras veces "se desahoga" directamente en forma de discusión. Este es uno de ellos.
Liu Zongyuan es políticamente ambicioso y talentoso. Después de ingresar a la política, trabajó duro para reformar los problemas actuales y logró algunos logros.
Después de ser denunciado, naturalmente sintió que no estaba acorde con sus talentos. Sus sentimientos se reflejan inevitablemente en sus notas de viajes paisajísticos.
Mencionó "tierra baldía" más de una vez en sus notas de viajes paisajísticos: está la "tierra baldía de la familia Tang" en el oeste de Cobalt Beach en Yongzhou, la "tierra baldía de Qiudong" en el templo Longxing en Yongzhou, y el "páramo en Qiudong" fuera de la puerta sur de Liuzhou está el "páramo". La apasionada descripción de Liu Zongyuan de la "tierra abandonada" tiene su propia intención: "Abandonar la tierra es peor que alejar a los invitados".
Por ejemplo, el "lugar de abandono" que describió en "Cobalt Tan Tan Xishan" fue abandonado por el mundo, pero él no se abandonó a sí mismo por "abandonar el país", o se avergonzó de él mismo y vivió en paz con el mundo. Es como una piedra que ha abandonado la tierra, llena de vitalidad y sin querer quedarse atrás. "The Wasted Land" es tan hermosa, animada y digna del amor del mundo, pero "Unsold in Years" es tan fría. ¿No se trata de un caso en el que el propio autor "abandona la tierra"? Es precisamente porque el autor tiene la misma experiencia que "Wasteland" que "Wasteland" no es valorado por el mundo, pero es consistente con el autor:
"Cuando te acuestas en la almohada, Él comprenderá formas y vistas, comprenderá voces y oídos susurrantes, comprenderá a personas y dioses tranquilos y vacíos, y comprenderá a personas y corazones profundos y pacíficos."
Esto lo llevó al reino de la inmortalidad. No solo eso, al final del artículo también utilizó el tema para expresar su gran emoción. Primero lamentó que el "páramo" no pudiera traer prosperidad a Feng, Hoe, Du y otros lugares prósperos. A su vez, lo felicitó por ser amado por los turistas, pero fue condenado de por vida. Aquí hay dos.
Liu Zongyuan anotó todas las montañas y ríos famosos en sus notas de viaje, pero no quedó satisfecho. Siempre sintió que la belleza natural tenía defectos. Cree que el "creador" no puede hacer que todas las cosas sean "asombrosas" sin "examinar la turbiedad", y los "seres no humanos" tampoco pueden hacerlo. Por lo tanto, en sus notas de viaje, hay muchas descripciones de su transformación del paisaje natural. Solo "Ocho capítulos de Yongzhou" contiene cuatro descripciones de este aspecto.
Estos escenarios naturales, tras su transformación, son realmente como la guinda del pastel, aún más magníficos y embriagadores. Su transformación no fue más que dos aspectos: por un lado, "barrió las hojas viejas y la madera muerta", "arrancó la hierba sucia, cortó los árboles malos", etc., para cortar toda la fealdad que obstaculizaba el hermoso paisaje. ; "Taiwán, extiende su alféizar", "construye su torre", "erige su pabellón", "usa flechas de bambú, pinos y camisas de ciprés" para que luzca más hermoso.
No se puede decir que los buenos deseos y la práctica de Liu Zongyuan de convertir el mal en belleza y transformar el paisaje natural no tengan nada que ver con su insatisfacción con los asuntos actuales y los esfuerzos de reforma. Al vincular su participación en la "Reforma de Yongzheng" con sus logros políticos en Liuzhou, no es difícil ver su significado oculto. La idea de Liu Zongyuan de combinar la reforma con notas de viaje paisajísticas es más clara en su libro "Yongzhou Wei Zhijun New Museum". El nombre original de Yongzhou era "Ciudad Zirty";
"Hay una piedra, weng en Ao Cao; hay agua de manantial, yacían en el suelo... Zhu Mao es malvado, Jia Pa es venenoso , y los árboles están en desorden".
Después de la transformación de Gong Wei, se convirtió en un "país de las maravillas, claro y turbio, con diferente belleza y maldad", y se convirtió en otro mundo. Gong Wei no estaba satisfecho con el paisaje "creado por el cielo y la tierra" y trató de transformarlo. Esta es exactamente la idea reflejada en otras notas de viaje de Liu Zongyuan. Es necesario reformar los fenómenos irracionales de la naturaleza, al igual que los fenómenos irracionales de la sociedad humana. Liu Zongyuan siempre les cuenta a los lectores sobre estos dos cambios, ya sea implícita o explícitamente, en una canción o directamente. Estos son tres.
La gente suele comparar un buen libro de viajes con paisajes con una pintura de paisajes colorida y cambiante. Esto se debe naturalmente al hábil uso que hace el autor del lápiz o del dibujo, o de la pintura en color rojo, que representa vívidamente el paisaje. rincón de un gran río y montaña revela la belleza de la naturaleza. Pero incluso una obra que imita paisajes no puede dejar de revelar las emociones y los gustos del autor, permitiendo a los lectores ver la sombra del autor, ya sea implícita o explícitamente. En términos de ideología, las notas de viajes paisajísticos de Liu Zongyuan se combinan con su propia experiencia de vida sufrida, lo que hace que la gente se sienta avergonzada de leerlas.
Además, la experiencia de vida de Liu Zongyuan le hizo desarrollar una personalidad solitaria, solitaria, noble y arrogante. Su personalidad se refleja de forma natural en su prosa paisajística, formando un estilo artístico único. Wang Ming y Shi Zhecun comentaron sobre esto:
"La ambición de Yongzhou es empinada y estricta, y el susurro es el más alto".
Utilice las cuatro palabras "agudo y ordenado". para resumir Liu Zongyuan El estilo artístico de la prosa paisajística es muy apropiado. Estas cuatro palabras reflejan exactamente el desapego, la soledad, la ira y el noble orgullo de Liu Zongyuan por su personalidad después de ser condenado. Por eso, escribe que las montañas son más altas que el cielo; el agua "se sacude más violentamente" y no está dispuesta a ceder después de ser bloqueada; escribe rocas, cada una "se enoja y se enfurece, compitiendo por formas extrañas", sin querer ser enterrada; y no está dispuesto a quedarse atrás.
Es el canal, arroyo, sed y estanque descritos por Liu Zongyuan.
Aunque todos tienen sus propias características, también muestran este estilo. El "canal de piedra" sobre el que escribió no sólo era estrecho, sino que además tenía un flujo de agua débil. Cuando tocó una gran roca, no provocó grandes olas, sino que "apareció desde abajo", dando a la gente una sensación deprimente. Escribió sobre "Stone Creek". Aunque el agua que fluía era el "Tercer Retorno del Canal de Piedra", que no tenía obstáculos y tenía un maravilloso fondo de piedra, preguntó: "¿Tenían felicidad los pueblos antiguos? ¿Pueden ser felices los que vienen después de nosotros?" ¿Quieres hacer lo mismo?"
Esto revela una sensación de soledad.
El paisaje que escribió en "Ditch" es hermoso y elegante, y el paisaje es infinito, pero dijo:
"La gente nunca nada. Lo que tengo, no me atrevo a especializarme".
¿No es la simpatía del autor por las cosas hermosas que han sido abandonadas y enterradas aquí un sentimiento autoinfligido por la experiencia de vida de las cosas? La "piscina" que escribió es realista y vívida, como una pintura de paisaje. El estanque es tranquilo y frío, lo que está en armonía con el autor, pero el autor escribe:
"¿Quién hizo que el hijo viviera una vida de exilio y olvidara su patria? ¿Será que este estanque de agua También pertenece a Qin, ¿verdad?"
En la superficie, parece que el autor está "viviendo feliz en un país extranjero", pero en realidad es una queja triste. Todos estos son reflejos del estilo artístico en prosa paisajística de Liu Zongyuan.