La nueva crítica considera que una obra literaria es un objeto artístico completo de múltiples niveles y un mundo independiente y autosuficiente. La obra literaria en sí es el origen de las actividades literarias. Tomar las obras como ontología y estudiar las características de la literatura desde la perspectiva de las obras literarias mismas se ha convertido en el núcleo teórico de la Nueva Crítica. Vincent y Beardsley, que sostenían el mismo punto de vista, elaboraron sus puntos de vista desde otro ángulo y, por lo tanto, propusieron dos conceptos famosos: uno es la falacia intencional. La segunda es la falacia del sentimiento. Vincent Sartre y Beardsley consideraron la búsqueda de la intención del autor como una falacia, con su ventaja dirigida hacia la crítica literaria positivista o romántica. Al mismo tiempo, creen que es una falacia juzgar la calidad de una obra basándose en el arco de las fluctuaciones emocionales de los lectores. En el proceso orgánico del arte construido por escritores, obras y lectores, la Nueva Crítica no dudó en cortar las conexiones inextricables entre los dos extremos. En este sentido, la Nueva Crítica es una auténtica ontología de las obras. La teoría contextual es la cuestión central en el análisis semántico de la Nueva Crítica y la premisa para comprender el método de la Nueva Crítica. Esta teoría fue propuesta por Richards y posteriormente reconocida y aplicada por la Nueva Crítica.
El contexto se refiere a la relación entre una palabra, oración o párrafo y su contexto, que determina el significado de la palabra, oración o párrafo. Sobre esta base, Richards amplió aún más el alcance del contexto. Uno es el contexto del discurso en el momento de escribir, y el otro se refiere al "nombre que representa un grupo de eventos que reaparecen simultáneamente" plasmados en el texto. Aquí, las palabras contienen la acumulación de historia, y una palabra puede implicar un evento emocionante o alguna emoción fuerte. Se puede ver que la teoría del contexto de la Nueva Crítica tiene una visión muy amplia y refleja la nueva comprensión del lenguaje literario por parte de la Nueva Crítica. El contexto constituye un campo semántico de interacción de significado, en el que las palabras se entrelazan vertical y horizontalmente, produciendo ricas connotaciones.