En aquella época, el esmalte cloisonné servía al máximo a la familia real. Debido a la tecnología de cocción inmadura, la escala de producción no es grande y no hay muchos productos. A juzgar por los pocos productos de esmalte cloisonné existentes de la dinastía Yuan, después de que los artesanos chinos aprendieron y dominaron la tecnología de fabricación del esmalte, para satisfacer el gusto estético de los gobernantes chinos, produjeron productos con estilo nacional, pero los métodos de decoración aún conservaron algo. Encanto del arte árabe. Aunque la artesanía del esmalte cloisonné fue valorada gradualmente por la corte a principios de la dinastía Ming, no fue hasta finales de la dinastía Ming que realmente atrajo la atención de los literatos y fue atesorada por funcionarios y comerciantes. Por lo tanto, muchos de los primeros artefactos reales se transmitieron de generación en generación y la tecnología no estaba muy madura. El grosor del cable es desigual y, a menudo, el cable es más alto que la banda de rodadura. La carcasa y la capa de glaseado son relativamente gruesas. No hay muchos tipos de quemadores de incienso, cajas, lámparas, jarrones y similares de Gegu Yaolun. El esmalte cloisonné en esa época generalmente no tenía brocado y estaba decorado principalmente con patrones y pétalos de loto. El color es monótono, sin mezcla de colores, pero una hoja suele estar pintada con dos o tres colores.
Después del siglo XV, la tecnología cloisonné ha logrado grandes avances, no sólo en la forma, variedad y color del esmalte, sino también en la artesanía. La mayoría de las trituradoras y esmaltes existentes de la dinastía Ming se fabricaron a finales de la dinastía Ming, y hay muchas variedades, incluido Ding Yi y otros artículos religiosos y ceremoniales, así como una gran cantidad de artículos de primera necesidad, como jarrones, quemadores de incienso, candeleros, cajas, platos, cuencos, fuentes, etc. Las formas son generalmente dignas y simples, y las decoraciones son ricas, incluyendo lotos, arroz glotón, hojas de plátano, dragones y fénix, nubes y grullas, crisantemos, paisajes, pabellones, figuras, etc. Basándonos en artesanías tradicionales como el brocado, el jade, la porcelana y la laca, destacamos el proceso de delineado y relleno del patrón. El esmalte es rico en color y tiene una variedad de colores mezclados, como azul, rojo, amarillo, verde, blanco, azul cielo, azul zafiro, rojo sangre de pollo, morado uva, rojo morado, azul esmeralda, etc. El color del esmalte cambia y queda precioso. A principios de la dinastía Qing, se instaló una fábrica de esmalte en el palacio para especializarse en la investigación y el desarrollo de artículos de esmalte. El estilo del cloisonné durante el período Kangxi siguió las normas de la dinastía Ming, y el color del cloisonné no era tan bueno como el del cloisonné. En aquella época, la producción de esmalte se basaba generalmente en porcelana, y la forma y la decoración se imitaban principalmente en porcelana. Debido a que Kangxi centró su atención en la nueva tecnología de pintura con esmalte e ignoró la producción de cloisonné, la cantidad de cloisonné en ese momento era pequeña, la variedad era monótona, principalmente utensilios pequeños, y la calidad no era buena. Esta situación duró hasta el período Yongzheng. Aunque la tecnología del esmalte cloisonné se volvió a desarrollar en el trabajo del esmalte del período Yongzheng, el efecto no fue bueno. Por lo tanto, la producción de esmalte cloisonné aún no se ha reanudado por completo. El Museo del Palacio Nacional de Taipei sólo conserva una vasija antigua con forma de frijol.
No fue hasta el período Qianlong que la tecnología del esmalte cloisonné prosperó plenamente y alcanzó oficialmente su apogeo, formándose varios centros artesanales como el Neifu Manufacturing Institute, Guangzhou, Yangzhou y Suzhou. Además de imitar varios utensilios de la dinastía anterior, la dinastía Qianlong también se dedicó a la producción de bronces antiguos y estatuas budistas, nichos budistas, pagodas, mandalas, siete tesoros y ocho tesoros para ceremonias religiosas. Encontró un método práctico y práctico. de disparar varias formas de animales. Una nueva forma de decorar tus vasijas. Necesidades diarias generales, como utensilios para beber, artículos de papelería, jarrones diarios, macetas, sillas de manos, aromaterapia, lavabos, esferas armilares, calentadores de manos, cubos de escoria, espejos, mamparas colgantes, portalámparas, percheros, peceras, ilusiones, tarjetas de ayuno, botellas de rapé, relojes, plumas, dedos, uñas, horquillas para el cabello, etc. Su decoración es compleja, con patrones que utilizan dragones tradicionales, rostros de animales, decoraciones auspiciosas, estanques de lotos, paisajes, pétalos de vanrian y loto, pétalos de crisantemo y varias flores occidentales. Además, para lograr la combinación perfecta entre el arte de la pintura y la artesanía del esmalte, Qianlong a menudo aplicaba hábilmente caligrafía y pintura antiguas a la decoración del esmalte cloisonné.
La artesanía del picador es más hábil, el espesor es uniforme y suave, los esmaltes son diversos, los colores del esmalte son brillantes y limpios, pero la mayoría carece de una textura transparente y húmeda. Al mismo tiempo, la combinación de la tecnología de fabricación de neumáticos y la pintura con esmalte llevó al extremo el desarrollo de la tecnología del esmalte de seda.
Después de Qianlong, debido al paulatino declive del país, la producción de cloisonné comenzó a declinar y no hubo muchas obras heredadas. El esmalte cloisonné de finales de la dinastía Qing tenía principalmente forma de botella, con varios estilos, pero las proporciones no estaban muy coordinadas. Debido al moldeado mecánico, la carcasa del objeto es delgada y lisa, pero el sabor artístico obviamente no es tan bueno como el del esmalte Qianlong.