El término "Ola Coreana" se ha convertido en uno de los menús de medios más utilizados en los últimos años, desde que los medios chinos utilizaron por primera vez la moda de la Ola Coreana a finales de los años 1990. Después de que la comunidad china y los países del sudeste asiático conocieran la cultura pop coreana a través de los periódicos, la radio y la televisión, generó una fuerte respuesta. Los dramas coreanos son bien conocidos por casi todas las mujeres y niños en China, un país con una población de 1.300 millones. Hoy en día, con la popularidad de las películas y series de televisión coreanas en China, el Sudeste Asiático y otros países y regiones del mundo, la "Nueva Ola Coreana" marcada por marcas coreanas como el turismo, las compras, la moda y la belleza coreanas seguirá el " Estrategia turística "Ola Coreana". Impulsada por su implementación.
En primer lugar, la relación entre la cultura coreana y la cultura china.
En China, el lugar de nacimiento de la Ola Coreana, la música pop y los dramas televisivos se han convertido en el núcleo. La música pop coreana es ampliamente conocida por el pueblo chino a través de la transmisión del "Sala de Conciertos de Seúl". Desde 65438 hasta 0997, la "Sala de Conciertos de Seúl" inaugurada en China introdujo canciones coreanas famosas en las grandes ciudades de China a través de FM. Desde 1998, el Sciabarra con arco de Kulong se ha vuelto popular, y recientemente la música de baile popular como Babybox, SES, Myth, Lee Jung Hyun, HOT, NRG y BoA ha despertado fuertes respuestas entre los jóvenes del país. Especialmente el éxito del Hot China Concert en 2000 y los 65.438+00 conciertos celebrados por Ahn Jae-wook en las principales ciudades de China han hecho que el pueblo chino sea muy consciente de la existencia de la música pop coreana. En China, incluso han surgido nuevas palabras como "Han Han" y "Han Fan" para referirse a los adolescentes adictos a la música de baile coreana como HOT e imitan los peinados y la ropa de los cantantes coreanos. La música de baile coreana ha conmocionado a la sociedad china.
En segundo lugar, el impacto de los dramas coreanos en la vida social china
Una encuesta a más de 2.000 ciudadanos realizada en Beijing y Shanghai en 2003 confirmó la obsesión de todo el país por los dramas coreanos. Cuando se les preguntó si habían visto las 13 series de televisión más populares de Corea del Sur, la proporción de personas que respondieron que las habían visto más de una vez fue: la más alta fue "Blue Love" con un 68%, y la más baja fue "Successful Beauty". "al 16,1%. Esto demuestra que los chinos están hasta cierto punto expuestos a los dramas coreanos a través de la televisión, VCD, DVD y otros medios. Sorprendentemente, el consumo chino de la cultura pop coreana varía según el género, la edad y los ingresos. Los resultados de la encuesta del cuestionario mencionado anteriormente muestran que los dramas televisivos coreanos son populares entre las mujeres y la música coreana es especialmente popular entre los adolescentes. Y cuanto más bajos son los ingresos en Beijing y menor el nivel educativo en Shanghai, mayores son los ratings de los dramas coreanos (Li 2004: 296~297). En cambio, hay más seguidores de la "Ola Coreana" en el Norte que en el Sur. El hecho de que los chinos estén frecuentemente expuestos a los dramas coreanos también se confirma por el hecho de que las obras coreanas representan una alta proporción de los dramas televisivos extranjeros estrenados en China. En 2002, el número de dramas televisivos importados en mi país fue de 133 (lo que representa el 40,7% del total), incluidos 67 dramas coreanos.
(20,5%) ocupó el segundo lugar; los canales de proyección de dramas televisivos importados: los dramas coreanos "Blue Life and Death Love" y "The Story of the Female Anchor" ocupan el segundo y tercer lugar después de los dramas de Hong Kong (Yang). Yingjun, Wen Yubiao, Song Daoying, 2004:73). La popularidad de los dramas coreanos también se refleja en el aumento del precio de importación de cada película: "Eye of Dawn" y "Jealousy" se vendieron por 400 dólares cada una en 1993, mientras que "A Tale of Four Sisters" se vendió por 4.000 dólares en 2003 y, más recientemente, Popular. Las series de televisión tienen un precio superior a los 6.000 dólares. Hay muchas explicaciones diferentes para la popularidad de la cultura pop coreana en los países asiáticos. Algunos puntos de vista enfatizan las ventajas de la propia cultura pop coreana, como las habilidades de canto de los cantantes coreanos, la danza rítmica, la excelente composición de guiones de dramas televisivos, el encanto de los actores y sus habilidades de actuación, etc. Algunos plantean la similitud de la cultura confuciana, mientras que otros la explican desde la perspectiva regional del mercado asiático de cultura de masas (Zhao, 2003).
En tercer lugar, el impacto de la "ola coreana" en el desarrollo de la cultura china.
Puede haber muchas razones para la popularidad de la cultura pop coreana. Pero lo más probable es que la cultura pop coreana muestre de una manera hermosa, exquisita y accesible las diversas demandas y contradicciones de la sociedad actual de China, que se ha transformado rápidamente en una economía de mercado después de la reforma y la apertura.
Para los chinos que están expuestos a la economía de mercado capitalista y su omnipotente cultura de consumo material y se enfrentan a muchas nuevas necesidades y contradicciones, los dramas de ídolos juveniles coreanos y los dramas televisivos familiares que utilizan accesorios magníficos para expresar amor y contradicciones a veces tienen mucho significado. . Fuerte atracción. Especialmente en los dramas de ídolos, el amor puro y firme y la calidez entre los miembros de la familia en los dramas familiares se entrelazan con historias interesantes y se consideran lo más destacado de los dramas coreanos.
1 El trasfondo de la "Ola Coreana" es la tendencia general de globalización y regionalización de las industrias culturales. Hoy en día, el flujo internacional de capital y bienes con fines de lucro se está acelerando, especialmente el intercambio y el comercio de la floreciente industria cultural centrada en el sudeste asiático, que ha promovido el fenómeno de la Ola Coreana (consulte He Zhongyuan y Yang, 2002). .
Desde que China comenzó su reforma y apertura entre 65438 y 2000, el mercado de la cultura de masas liderado por la industria de los medios ha crecido rápidamente. Por lo tanto, la demanda de Hong Kong, la provincia de Taiwán y otros círculos chinos y la cultura popular extranjera también ha aumentado significativamente. En esta situación, a partir de la segunda mitad de la década de 1990, los dramas y canciones pop coreanos ingresaron gradualmente al mercado chino y se convirtieron en el punto de partida de la Ola Coreana. Bajo la tendencia de rápida expansión de la transmisión televisiva, las series de televisión que aman al público se han desarrollado rápidamente. Las series de televisión más vistas de China han mostrado un crecimiento continuo desde la reforma y apertura. A juzgar por el número de series de televisión nacionales, el número aumentó 52 veces, de 177 episodios en 1980 a 9.327 episodios en 1998. En 2002, se filmaron 489 series de televisión y 9.005 episodios en China. Sin embargo, este nivel de producción está lejos de satisfacer la demanda de series de televisión de muchos canales, por lo que las estaciones de televisión chinas han comenzado a depender en gran medida de la importación de series de televisión extranjeras.
2. La "Ola Coreana" es un fenómeno que surgió con los cambios en el mercado de productos culturales. Debido al fuerte aumento de la demanda de bienes culturales, por supuesto, los bienes culturales coreanos de alta calidad y bajo precio se han vuelto populares en China. La música pop y los dramas televisivos coreanos son más baratos que las obras occidentales y japonesas, pueden ofrecer música y danza modernas, tienen estructuras rigurosas, excelentes habilidades de actuación e imágenes magníficas, y son muy populares en China. Bae Chung-shin, viceministro del Ministerio de Cultura y Turismo de Corea del Sur, afirmó recientemente en el Foro de Ministros de Cultura de Asia: "China.
Los valores de estos dos países son muy similares. La llamada "Ola Coreana" es en realidad el redescubrimiento de la cultura coreana. La popularidad del "Dae Jang Geum" en China ha provocado que la "Ola Coreana" vuelva a provocar una onda expansiva en China. Siempre ha sido un misterio para los chinos. Parece decirnos la respuesta: la cultura coreana absorbe la esencia de la cultura clásica china y luego la integra en su propia connotación, irradiando así un encanto cultural infinito. "Ola" en China proviene del mismo origen de la cultura china y coreana. Los coreanos no niegan que la literatura clásica china es la fuente. La cultura coreana actual, incluidos los dramas televisivos, es simplemente un "flujo". Por supuesto, este tipo de " "flujo" de los demás se debe a que es una "raza mixta" estándar con los mismos dos pechos. La esencia de la cultura china era invencible una vez que salió a la luz, e impresionó tanto al público coreano como al chino. El llamado misterio es simplemente que quienquiera que sea Como explicó el maestro, me vino a la mente una palabra: la leche de la cultura china nutrió la cultura coreana. Se reencarnó en China y regresó a China. Este fenómeno está en línea con las leyes de los intercambios culturales mundiales. Lo extraño que debemos afrontar es que no tenemos que sentirnos inferiores ante la onda expansiva de la "Ola Coreana". ; cuando llegue el momento de aprender, también podríamos dejar de lado nuestro egocentrismo. Estudiar el éxito de la Ola Coreana es necesario para la madurez de la cultura china contemporánea
3. En la China contemporánea es más que halagador e insuficiente en la antigüedad. Incluso en la antigüedad, había más copia que promoción, por lo que el "traer" de bajo nivel no es muy diferente de lo que los trabajadores culturales chinos de Handan Xueba ni siquiera conocen. algo sobre su propia cultura tradicional (es decir, lo que los coreanos llaman cultura clásica china), o solo tienen una comprensión parcial de ella, por lo que están ocupados "cocinando" y "cocinando" productos culturales, que saben mal, y luego decorados con cebollas y glutamato monosódico extranjero Imagine que un producto cultural de este tipo es sólo una "mezcolanza" de la esencia de la cultura china y la cultura extranjera. Si el público no lo aplaude, se puede decir que carece de cultura tradicional y espíritu contemporáneo. Debilidad fatal de los productos culturales chinos. Hice la vista gorda ante las cosas de mis antepasados y se las dejé a Corea y Japón. Debería ser evidente que la cultura tradicional que se ha transmitido hasta el día de hoy no es vigorosa.
Si estas culturas clásicas realmente pueden transmitirse como herencia, creo que no será un problema para ellas brillar después de haber sido integradas en la sangre de la gente moderna. Cuando la "Ola China" llegó a Corea del Sur y Japón, fue también el momento en que la nación china pasó el examen colectivo de la cultura clásica. La cultura de un país o una nación no está estancada, sino un proceso de búsqueda constante de nuevas metas y de cambios y desarrollo constantes en esa búsqueda. Creo que la cultura moderna china madurará y se desarrollará en el proceso de interacción con los países vecinos y otras culturas nacionales, y sus factores internos son la fisión.
El impacto del Hallyu en la educación del idioma coreano en las universidades chinas
A través de cuestionarios, descubrimos que muchos de ellos han estado expuestos al Hallyu desde la escuela primaria, antes de lo que la gente esperaba. A la mayoría de los estudiantes les gustan las películas y las películas coreanas.
A menudo veo series de televisión, pero sólo un tercio de mis compañeros de clase aprecian las canciones pop coreanas. Este fenómeno puede explicarse por el hecho de que el contenido de las películas y series de televisión coreanas está dirigido a un público adulto.
El diseño, así como la música popular como H.O.T, NAG, GOD, COOL, PLT, etc., están casi todos creados para adolescentes. Lo que hay que señalar en particular es que muchos estudiantes no "defiendan ciegamente la Ola Coreana", sino que la absorben racionalmente. El análisis racional también juega un papel importante en el proceso de aprendizaje de la Ola Coreana y en la elección de una especialización. Ola coreana.
Las encuestas muestran que la Ola Coreana ha tenido muchos impactos positivos en la educación del idioma coreano en las universidades de China continental. Esta conclusión se refleja fielmente en la selección principal del actual examen de ingreso principal coreano. Su motivación para aprender coreano es estudiar en el extranjero para estudiar en Corea, simplemente porque tienen una buena impresión de Corea y están satisfechos con la elección. Mayor coreano. Por supuesto, la razón de esta situación no es sólo la influencia de la Ola Coreana, sino también la buena situación laboral de las empresas coreanas que ingresan a China y otras variables.
La “Ola Coreana” es tendencia. Las "tendencias" pueden ser duraderas o temporales. Queda por ver si la Ola Coreana llegó para quedarse o es sólo un fenómeno temporal. Porque la supervivencia del Hallyu está estrechamente relacionada con su propio desarrollo y el crecimiento de los adolescentes, y los cambios en el Hallyu mismo y el proceso de crecimiento de los adolescentes están llenos de variables.
Referencia:
El deseo y la realidad de Kim Hyun-mi en el discurso de “Korean Wave”. 2002 Crítica Contemporánea Número 19, Páginas 216 ~ 233
Yang·. Un estudio sobre las similitudes culturales en la difusión de los dramas de ídolos del este de Asia. Broadcasting Research, verano de 2003, 197-220.
He Zhongyuan y Yang. Regionalización de la televisión de Asia Oriental y Ola Coreana. Broadcasting Research, invierno de 2002, págs. 67-103.
La formación del mercado de cultura popular de China por parte de Han Hongxi y su aceptación de la cultura popular extranjera, con la “Ola Coreana” como telón de fondo.
Jin Byung-yun. El auge de la ola coreana y la educación del idioma coreano en las universidades chinas (bimensual), número 4, 2008 (número 105).