Introducción a la Ópera Huangmei
La Ópera Huangmei se originó en Huangmei, provincia de Hubei, anteriormente conocida como Huangmei Diao y Tea Picking Opera. Ahora se distribuye en la ciudad de Anqing, provincia de Anhui y el condado de Huangmei. , Provincia de Hubei. Se originó en el condado de Huangmei, provincia de Hubei y se desarrolló en Anqing, provincia de Anhui. Es un drama creado conjuntamente por los trabajadores de las áreas adyacentes de las provincias de Anhui, Hubei y Jiangxi. Fue desarrollado a partir de baladas populares. Sus melodías son melodiosas y eufemísticas, elegantes y conmovedoras, terrenales y fragantes. Es fácil de entender y popular, y es profundamente amado por personas de todo el mundo.
El origen histórico de la Ópera Huangmei
La Ópera Huangmei, anteriormente conocida como "Huangmei Diao" u "Tea Picking Opera", es una ópera popular que se formó en las zonas adyacentes de Anhui. , Hubei y Jiangxi a finales del siglo XVIII. Uno de ellos se trasladó gradualmente hacia el este, a Anqing, provincia de Anhui, con el condado de Huaining como centro. Combinó las artes populares locales y cantó y habló en el idioma local para formar sus propias características, que se llaman "Huaiqiang" o "Huaidian". Este es el predecesor de la actual Ópera Huangmei.
La historia del desarrollo de la Ópera Huangmei se puede dividir aproximadamente en tres etapas:
La primera etapa va desde finales del período Qianlong de la dinastía Qing hasta alrededor de la Revolución de 1911. Huangmei Tea Picking Tune, Jiangxi Tune, Tongcheng Tune y Fengyang Tune, que se originaron y difundieron en Anhui, Hubei y Jiangxi, fueron influenciados por representaciones de ópera locales (Qingyang Tune, Huizhou Tune) y se combinaron con música folclórica como Lianxiang, Los zancos y los barcos terrestres formaron gradualmente algunos tipos de dramas. En un mayor desarrollo, absorbió el contenido de la actuación y las formas de expresión del arte popular "Luohan Village" y Qingyang Diao y Hui Diao, creando así una historia completa. También existe una forma de transición del pequeño drama a este tipo de drama, que los artistas antiguos llaman "drama de cuerdas". La llamada "obra de cuerdas" es un grupo de pequeñas obras que son independientes y están interrelacionadas. Algunas están "unidas" por eventos y otras "unidas" por personas. La trama de "Serial" es más rica que la de una obra pequeña, y los personajes que aparecen también rompen las tres pequeñas categorías de payaso, Xiao Dan y Xiao Sheng. Algunos papeles antiguos deben ser desempeñados por Zheng Dan, Lao Sheng y Lao Chou. Esto creó las condiciones para la producción de este drama.
La segunda etapa es desde la Revolución de 1911 a 1949. En esta etapa, la Ópera Huangmei se volvió profesional gradualmente, pasando de una compañía de escenario rural a un escenario urbano. Después de que la Ópera Huangmei ingresó a la ciudad, se combinó con la Ópera de Pekín y fue influenciada por la Ópera Yue, la Ópera Yang, la Ópera Huai y la Ópera Ping del norte de Shanghai. Se produjeron grandes cambios en el contenido y la forma de la representación. Ha escrito, dirigido y trasplantado varias obras nuevas, incluidas series como "Wen", "Hongbi Garden", "Huali Garden" y "The Story of Bees". En términos de música, se ha reformado el método de canto tradicional, reduciendo las palabras vacías en la melodía antigua y haciéndola brillante y suave, para que el público pueda entender fácilmente el contenido del canto. Cancela la ayuda e intenta acompañar a Hu Qin. En términos de interpretación, absorbe e integra los movimientos programados de la Ópera de Pekín y otras óperas hermanas, enriqueciendo los medios de expresión. Otros, como vestuario, maquillaje, escenografía, etc., también se han desarrollado en comparación con las plataformas de césped en las zonas rurales.
La tercera etapa es 1949. Después de la fundación de la República Popular China, la Ópera Huangmei se recuperó y desarrolló rápidamente. En 1953, se estableció el grupo dramático Anhui Huangmei en Hefei. Trece condados en el área de Anqing también establecieron compañías de teatro profesionales; en 1954, la Ópera de Huangmei "The Fairy Pair" participó en la Conferencia de Observación y Actuación de la Ópera del Este de China y logró un éxito. La obra también fue llevada al cine por segunda vez, causando sensación en el país y en el extranjero. Se representaron una tras otra varias obras excelentes recién creadas y adaptadas, como "Female Ma Xu", "Shasha Gang" y "Burning Ziyun Pavilion". Durante este período, la Ópera Huangmei también influyó en muchas otras provincias, como Hubei, Jiangxi, Jiangsu, Fujian, Zhejiang, Jilin, Tíbet y otras provincias y regiones, y las Compañías de Ópera Huangmei se establecieron una tras otra. La ópera Huangmei, cantada en mandarín y cantonés, también se presenta en Hong Kong y Macao. En términos de artes escénicas, a través del ensayo de nuevas obras de teatro y la filmación de películas, se han absorbido las formas escénicas de dramas y películas, y se han logrado nuevos desarrollos en la creación de personajes. En las décadas posteriores a la liberación, la Ópera Huangmei produjo un gran número de actores destacados. Además de Yan Fengying, Wang Shaofang y otros artistas de generaciones mayores que han hecho contribuciones destacadas al arte del canto de la Ópera Huangmei, actores jóvenes y de mediana edad como Ma Lan y Han Zaifen también han demostrado excelentes habilidades de actuación en el escenario y la pantalla. y pantalla de televisión, ganándose la atención y el amor del público.
Las características artísticas de la Ópera Huangmei
La Ópera Huangmei es eufemística y fresca, dividida en dos categorías: coloratura y poesía simple. Coloratura es principalmente obras de teatro pequeñas, llenas de rico sabor de vida y canciones populares. A menudo utiliza "hushe", "huque" y otras "palabras lineales", como "pareja mirando linternas", "fiesta del puente azul" y "cerdo golpeando". césped".
Pingci es el aria más importante de la obra original. Se utiliza a menudo en narrativas largas y líricos, y suena eufemístico y melodioso, como "Liang Shanbo y Zhu Yingtai" y "La pareja de inmortales". La ópera Huangmei moderna ha mejorado la expresividad del canto "Pingci" en la música. Pingci se utiliza a menudo con fines líricos y narrativos y es el estilo de canto principal del drama original. Rompe las limitaciones de ciertas especialidades de la "coloratura", absorbe elementos musicales como canciones populares y crea una nueva melodía que se mezcla con los métodos de canto tradicionales. La Ópera Huangmei utiliza Gao Hu como principal instrumento de acompañamiento, complementado con otros instrumentos étnicos, gongs y tambores, y es adecuada para interpretar obras con diversos temas.
Canto
Las melodías cantadas de la Ópera Huangmei se pueden dividir en dos categorías principales y una subcategoría, a saber, melodía principal, coloratura y melodía Yinsi.
(1) Melodía principal
También conocida como Zheng Qiang, es el sistema banqiang comúnmente utilizado en la Ópera Huangmei, que incluye palabras planas, dos líneas, tres líneas y fuegos artificiales. Estas cavidades se dividen en masculinas y femeninas.
Heiji: El índice de uso más alto de toda la obra, con un plato y tres ojos, por eso también se le llama "Adagio" y "Plato". Las melodías son solemnes, elegantes, variadas y adaptables. Se especializa en narración y puede usarse solo o en combinación con otras narraciones. La estructura básica de la pieza consta de cuatro frases: el principio, la siguiente frase, la última frase y el final. La tercera y cuarta frase son la columna vertebral. No importa cuántas palabras se canten, se pueden cantar tres o cuatro melodías repetidamente, o ligeramente modificadas, hasta terminar la última frase. Además, hay algunas frases complementarias, como "Mai Qiao", "Single Crying Jie", "Double Crying Jie", "Chopping Board", "Pour Board", "San Ban", "Ping Ci Dui Ban", etc., formando un tono suave y completo.
Dos líneas: No es una melodía independiente y debe ir acompañada de palabras sencillas u otras melodías. No hay una oración inicial ni una oración final, solo las frases superior e inferior se caracterizan por la falta de tableros, por lo que también se le llama "tableros de numeración" y "de segunda categoría". Las dos líneas también se dividen en estilos de canto masculino y femenino, ambos tienen un ritmo de adagio y la notación es en 1/2 tiempo. A menudo se lo compara con el adagio simple o el allegro de tres líneas, utilizados para expresar la emoción de personajes dramáticos o con fines narrativos.
Tres líneas: Es una versión comprimida de dos líneas, con ritmo rápido y pobre melodía. El tempo es uno de los estilos de canto más rápidos de la Ópera Huangmei. Pertenece a Allegro, con un ritmo de 1/4, también conocido como "Quick Count". A menudo se usa cuando los personajes están emocionados emocionalmente y, a menudo, se usa en combinación con la segunda línea y la octava clase. Hay voces masculinas y femeninas. La voz masculina está en melodía Gong y la voz femenina está en melodía Zheng.
Baban y fuegos artificiales: ambos tienen tablas pero no ojos, y la notación es 1/4. No hay gran diferencia en la estructura del canto, el método de transición y el modo de las voces masculinas y femeninas. Los ocho tableros son más lentos y los fuegos artificiales son más rápidos. El método de canto tradicional tiene ocho tiempos por frase, de ahí el nombre "Baba". Según su velocidad, se puede dividir en "ocho tablas lentas" y "ocho tablas rápidas", que se denominan "fuegos artificiales" y "agua que fluye". El método de canto tradicional tiene una palabra auxiliar en la segunda mitad de la última oración, llamada "oración compuesta", pero ya no se usa en la actualidad. Ocho tableros y fuegos artificiales a menudo se combinan con personajes planos, dos líneas y tres líneas para formar un contraste rítmico para expresar el resentimiento, el miedo, la impaciencia y otras emociones de los personajes.
(2) Coloratura:
Es el término general para el estilo de canto tradicional "ópera coloratura". Pequeños dramas como parejas mirando linternas, jugando al bledo, sacando agua del puente azul, remendando espaldas, jugando a las cartas, vendiendo comestibles, sosteniendo amatistas sagradas, mirando bellezas, pidiendo el salario de un erudito, etc., todos tienen sus propias melodías especiales, y hay gongs y tambores en el medio. A excepción de algunas obras que utilizan una melodía palaciega giratoria, generalmente varias piezas musicales mantienen la misma melodía palaciega, formando un pareado simple. Estas melodías cantadas son relativamente independientes, por lo que aún conservan las características de las canciones populares y melodías menores y no se han convertido en una melodía rígida. Los modos incluyen Gong, Shang, Jiao, Zheng y Yu, pero el modo Zheng es el más utilizado, seguido de Yu y Gong, y luego Shang y Jiao. Entre Ping y Chee y la coloratura, hay otra coloratura, que originalmente era la melodía de los tambores de flores locales. En los primeros días, se usaba para recolectar colores de la audiencia, por lo que también se la llama "melodía huagu" y "coloratura". ". Se utiliza para coloratura. Por ejemplo, una pareja mira las linternas, una esposa amargada se lamenta de no ser tan buena como ella, o envía un regalo de dones espirituales, etc. , se combinan con la melodía menor de coloratura de la forma musical y también tienen sus propias frases adicionales como plan, counter, stride, shear, etc., evolucionando así hacia una melodía ban y utilizada en la obra original. Un aria se compone de cuatro frases: apertura, sucesión, transición y cierre. Tiene armadura, notación uno a uno y 2/4.
(3) Xianqiang y Yinqiang:
Esta es una melodía menor y pertenece a una melodía especial. Esta melodía especial rompe los límites de su uso desde la fundación de la República Popular China, por lo que algunas personas también incluyen este estilo de canto como melodía principal.
Xian Diao: También conocido como Dao Diao y Dao Qing, originalmente era una melodía especial para las apariciones sintoístas. Tiene una melodía suave y una estructura de una sola sección compuesta por cuatro frases. Originalmente era un modo Shang, pero luego se transformó gradualmente en un modo de tono Xun y se acercó a la melodía de color. Esta melodía especial se ha convertido en la melodía de prohibición, agregando frases adicionales como prohibición, tablero de conteo, melodía de marcha y tabla de cortar.
Punto Yin: también conocido como “Punto de Resurrección”.
En las óperas antiguas se suele utilizar para cantar cuando aparecen fantasmas o los personajes están gravemente enfermos. La melodía está en modo Shang, con estructura de oración superior e inferior, y el método de notación es 2/4. La melodía es profunda y hermosa, amarga y triste, y el sonido es prolongado. Durante el desarrollo, también se agregaron frases adicionales como varios tableros, cámaras transversales, etc. Después de la fundación de la República Popular China, se utilizó ampliamente en lugares líricos, y se desarrollaron y crearon tableros de contrapanel, de doble línea, de tres líneas y otros.
(2) Discurso
El idioma de la Ópera Huangmei se basa en el idioma local Anqing y pertenece al dialecto Jianghuai de la familia de dialectos del norte. Su característica es que la estructura lírica de toda la obra es en su mayoría de siete oraciones y oraciones amplias. Las oraciones de siete caracteres en su mayoría tienen una estructura de dos, dos y tres caracteres, y las oraciones de caracteres cruzados en su mayoría tienen una estructura de tres, tres y cuatro caracteres. A veces se pueden utilizar oraciones de siete caracteres o de varios caracteres como marco según las necesidades, y el número de palabras se puede comprimir o ampliar, mientras que las melodías utilizan principalmente estribillos. Las letras de las óperas coloratura son flexibles, van de tres a siete palabras y, a menudo, se mezclan con varias palabras habladas sin sentido. El número de oraciones no tiene por qué ser un número par. A veces, cuando se repite la última oración, las oraciones impares se consideran pares. Todo el método de canto se canta en mandarín Anqing, que es cercano al mandarín. Las vocales de toda la obra se leen y cantan en mandarín, la obra corta está en el dialecto local de Anqing y el canto todavía se canta en mandarín.
(3) Acompañamiento
La Ópera Huangmei originalmente estaba acompañada por instrumentos de percusión, lo que se llamaba "tres tocando y siete cantando". Durante la Guerra Antijaponesa, intentó utilizar Jinghu para explicar su acento; más tarde intentó el acompañamiento de Erhu, pero no logró popularizarlo. No fue hasta los primeros días de la fundación de la República Popular China que gradualmente se decidió utilizar Gao Hu como principal instrumento de acompañamiento, y poco a poco se estableció una banda mixta con instrumentos étnicos como pilar y instrumentos occidentales como complemento. potenciar la expresión musical.
El acompañamiento original de gong y tambores constaba de gongs grandes, gongs pequeños y tambores planos, lo que se denominaba "tres tocando siete cantando", es decir, tres personas tocaban instrumentos de percusión, participaban en la vocalización y siete la gente cantaba. Más tarde, el baterista también tocó nudos de raíz de bambú y platillos, y los tres acompañantes se sentaron dentro y fuera de la puerta de entrada y en el medio de la plataforma de césped (bateristas). Después de la década de 1930, influenciada por la Compañía de Anhui y la Ópera de Pekín, avanzó gradualmente hacia los escenarios. Los gongs y tambores tradicionales son fáciles de practicar. Los más utilizados incluyen uno, dos, tres, cuatro, cinco, seis y nueve martillos, así como trece martillos y medio y cuatro palos (también conocidos como "gong de un carácter"). , sapo saltando, fénix asintiendo, tres flechas, empuja el autobús. Acompañando las actuaciones de los personajes hay gongs y tambores, trece martillos y medio, gongs y gongs de siete caracteres. Después de la fundación de la Nueva China, gradualmente absorbieron las técnicas de la Ópera de Pekín y crearon algunos gongs nuevos para satisfacer las necesidades de interpretación y acompañamiento.
(4) Negocio de roles
El sistema de negocios de roles en la Ópera Huangmei se desarrolla sobre la base de la "Segunda Ópera" y las "Tres Óperas". Después de que se representó toda la obra, la industria de la lotería de fútbol se convirtió gradualmente en Zheng Dan, Zheng Sheng, Xiao Dan, Xiao Sheng, Clown, Lao Dan, Hoopoe y Huahua. Antes y después de la Revolución de 1911, la división del trabajo en la industria de la lotería de fútbol se resumía en cuadrúpedos y cuadrúpedos. Las cuatro patas superiores son: Zheng Dan (túnica verde), Laosheng (barba blanca), Zheng Sheng (barba negra), Hua Lian; las siguientes cuatro patas son: Xiao Sheng, Hua Dan, Clown y Lao Dan; Aunque existe una división del trabajo, pocas personas se especializan en una línea de trabajo. Después del año 19 de la República de China (1930), la Compañía de Ópera Huangmei a menudo actuaba en el mismo escenario que la Compañía de Ópera Hui y Jingban. Por necesidades del repertorio, reaparecieron Peking Opera Blues y Wu Erhua, pero no fueron arreglados. En ese momento, los grupos de ópera de Huangmei eran en su mayoría semiprofesionales, con solo tres docenas de personas, siete voces cantantes, doce personas en el escenario (administrando el vestuario y los accesorios) y doce personas fuera del escenario (preparando té). Básicamente, existen siete líneas para emparejar negocios: Zheng Dan, Zheng Sheng, Xiao Dan, Xiao Sheng, Clown, Lao Dan y Hua Hua. Como en la clase hay pocos estudiantes, un actor suele interpretar varios papeles al mismo tiempo durante toda la obra. Por lo tanto, en la Ópera Huangmei, aunque existen normas profesionales para los roles de los actores, no existen ramas estrictas.
(5) Obras clásicas y artistas famosos
Después de que se estableció la Compañía de Drama Anhui Huangmei en mayo de 1953, con la cooperación de artistas antiguos y nuevos trabajadores literarios y artísticos, organizó sucesivamente y adaptó "obras tradicionales como "Pig Weed", "Pareja mirando la linterna", "El hada desciende a la tierra", "Nvma Xu", etc. Entre ellos, "La pareja inmortal" también estableció un récord de audiencia de películas dramáticas chinas en ese momento. Se hizo popular en todo el país y se hizo famosa en el extranjero. Esta es la primera vez que la Ópera Huangmei se combina con el arte cinematográfico, añadiendo alas a la Ópera Huangmei, permitiéndole saltar a un mundo más amplio y convertirse en una destacada ópera local muy conocida en el país y en el extranjero.
Durante el crecimiento de la Ópera Huangmei, actores destacados como Yan Fengying y Wang Shaofang hicieron grandes contribuciones a las artes escénicas de la Ópera Huangmei. El arte del canto de Yan Fengying tiene un estilo único. Su voz al cantar es suave y dulce, llena de sabor a canción popular, su interpretación es vívida, real y conmovedora, y sus sentimientos internos son fuertes. Entre ellos, dramas como "El hada desciende a la tierra", "Nu Xu", "El pastor de vacas y la tejedora", "Una pareja mirando la linterna" y "Pig Weed" son muy populares, y algunos de ellos han sido Se han convertido en películas y son muy conocidos en el país y en el extranjero.
El valor hereditario de la Ópera Huangmei
La Ópera Huangmei es uno de los cinco tipos de ópera más importantes de China y tiene una influencia de gran alcance. En la actualidad, las áreas populares de la Ópera Huangmei se están reduciendo día a día, y la supervivencia de los grupos de la Ópera Huangmei en todos los niveles, especialmente los del condado, se está volviendo cada vez más difícil, y necesitan el cuidado y el apoyo del gobierno y el gobierno. toda la sociedad.