Emile Bellina, el inventor del fonógrafo de disco, estableció una fábrica en Estados Unidos para producir la máquina ese mismo año. Paulson quería hacer lo mismo, pero carecía de fondos. Finalmente, la fábrica cayó en manos del empresario Charles Rudd. Rudd, con mentalidad empresarial, utilizó una grabadora para grabar la conversación del presidente de los Estados Unidos y ayudó a la policía de Nueva York a resolver un caso de asesinato entre mafiosos, lo que hizo famosa la grabadora. La Armada alemana compró varias grabadoras para utilizarlas en los barcos que pasaban por Dinamarca. Durante la Primera Guerra Mundial, los utilizaron para registrar el código Morse, lo que provocó que los alemanes hundieran un buque de tropas estadounidense. Después de la guerra, Rudd fue acusado de traición, pero permaneció involucrado en el proceso hasta su muerte en la década de 1990. Este es el "rumor de espías" en la historia de las grabadoras.
Después de que los alemanes probaron los beneficios, comenzaron a estudiar la grabación magnética. En 1927, Fritz Pfleumer recubrió con éxito sustancias magnéticas en polvo sobre cintas de papel o cintas adhesivas para grabar, con la esperanza de sustituir las grabadoras de alambre de la época. En ese momento, la BBC británica utilizó una grabadora de cinta de acero gigante Blattnerphone modificada a partir de una grabadora. Este tipo de grabadora puede cortar la cinta de acero y volver a soldarla para editarla, pero el punto de soldadura siempre hará mucho ruido y existe el temor de que el punto de soldadura se rompa y la pieza de acero vuele durante la operación. , por lo que la cinta desarrollada por los alemanes también es ideal. En 1932, la famosa BASF desarrolló con éxito una cinta de audio producida en masa. Cooperaron con AEG, el mayor fabricante de motores de Alemania, con la esperanza de lanzar la máquina magnetoacústica "Magnetophon" en el Show de Radio de Berlín de 1934. BASF fue el primero en crear 50.000 metros de cinta de audio, un logro sorprendente antes de que se utilizaran ampliamente los materiales plásticos.
Grabación magnética
En 1936, el director británico Sir Bi Qing llevó a la Orquesta Filarmónica de Londres a visitar Alemania. Por invitación de BASF, realizó una actuación en la Sala de Conciertos de Ludwigshafen el 119 de junio, incluida la Sinfonía nº 39 de Mozart, que fue la primera grabación magnética a gran escala en la historia de la música. Al otro lado del Atlántico, las grabaciones experimentales en estéreo del director Stokovsky de 1931 y la grabación de demostración RCA de 33 1/3 de duración del mismo año se grabaron directamente en discos de cera. Los estadounidenses también estudiaron la grabación magnética. Por ejemplo, Marvin Camras introdujo la tecnología de polarización de CA en las grabadoras cableadas, dándoles el ancho de banda y los niveles de ruido necesarios para grabar música. Otra empresa de cepillos también desarrolló casetes de audio. Pidieron a la empresa 3M que fabricara una cinta delgada con una superficie lisa, un grosor de tres milésimas de pulgada, suave y resistente a la humedad, y que pudiera recubrirse con polvo de hierro magnético. Estas especificaciones continuaron durante 30 años, pero el diseño Soundmirror de Brush no se consolidó.
Durante la Segunda Guerra Mundial, las emisoras de radio alemanas comenzaron a utilizar ampliamente grabadoras para reproducir grabaciones de importantes generales militares. Los estadounidenses a menudo se preguntan por qué Hitler estaba en varios lugares a la vez. No fue hasta después de la Segunda Guerra Mundial que finalmente nació la primera grabadora para estudios de grabación en Estados Unidos. Sin embargo, existen algunas dificultades en la promoción. Marin pensó: ¿por qué no probar un programa de radio presentado por la estrella del pop Bing Crosby? En el verano de 1947, la grabadora proporcionada por Ampex me resultó útil. Bing Crosby está tan satisfecho con la facilidad de empalme que planea cambiar a uno a partir del otoño. Pero los ingenieros se asustaron, así que pusieron el contenido de la cinta en un disco y lo reprodujeron. Duró más de medio año y no esperaba que este se convirtiera en el modelo estándar para la producción de discos musicales en el futuro.
La llegada de la cinta de casete
La grabadora de Ampex utilizaba todo el ancho de la cinta, grabando una vez en una dirección y luego rebobinando la cinta después de cada grabación. Este método se llama seguimiento completo. Pronto aparecieron las grabadoras de media pista, que utilizaban sólo la mitad del ancho de la cinta a la vez. Después de grabar, puedes volver a grabar en la dirección opuesta para duplicar el tiempo.
¡Ey! Por cierto, como hay dos pistas disponibles, se pueden grabar dos señales diferentes. En 1949, la American Magnecord Company desarrolló una grabadora estéreo de dos canales, casi diez años antes de la primera grabación estéreo comercial. Con la grabadora estéreo, la estación WQXR de Nueva York comenzó a transmitir en FM estéreo en 1952, y Audiosphere también lanzó la primera cinta estéreo comercial en 1954, ingresando oficialmente a la era estéreo y promoviendo indirectamente el desarrollo de discos estéreo. Basándose en la grabación en cinta, Ampex desarrolló con éxito una grabadora de vídeo en color en 1953 y dominó el mercado durante los siguientes 20 años.
Desde entonces, la grabadora ha entrado en el Período de los Reinos Combatientes y en las familias estadounidenses corrientes. Aunque la grabadora de carrete funcionaba bien, no fue fácil para un anciano enrollar la cinta alrededor de muchos rodillos e instalarla correctamente. Más tarde, el inventor de Cleveland, George Eash, puso una tira de cinta de cinco pulgadas en una caja de plástico y añadió algunos rodillos y guías para que fuera fácil de usar, incluso en un automóvil con baches. El invento de Eash es lo que llamamos la "cinta de casete". La dificultad inicial con Eash fue que era demasiado corto, sólo 30 minutos. Posteriormente, tras una mejora continua, se logró grabar música durante una hora. En 1963, Earl Muntz mejoró aún más el diseño del Eash, que se utilizó ampliamente en automóviles y barcos. Además, Muntz utilizó un cabezal de grabación cuadrafónico en la grabadora de casetes, que originalmente estaba destinado a extender el tiempo de reproducción, pero luego inesperadamente se convirtió en un excelente dispositivo de almacenamiento para audio cuadrafónico. Hasta finales de los años 70, el reproductor de casetes llamado Fidelipac todavía contaba con muchos seguidores y formó una cultura musical especial.
Perdedores desafortunados
Además, RCA introdujo en 1958 un sofisticado casete "revolucionario" que tenía el tamaño de un libro de bolsillo y podía apilarse varias veces, cambia automáticamente la cinta. como un cambiador de película automático. Pero más tarde descubrí que estos casetes a menudo se pegan entre sí de mala gana y el precio es mucho más alto que el del goteo. Es posible que RCA haya perdido mucho dinero. En 1961, CBS introdujo un cambiador de cinta automático. El extremo final de la cinta se fija en el carrete y el extremo superior se enrolla en la máquina durante la reproducción, y se enrolla automáticamente en la caja. Sin embargo, la calidad de grabación de este diseño es muy pobre y desaparece tras unos pocos clics. Bill Lear, que fabricaba aviones a reacción, también se mostró optimista sobre el mercado de las grabadoras. Colaboró con la Ford Motor Company e instaló la grabadora de música mejorada directamente en el coche, lo que le obligó a ganar la lotería. RCA proporcionó el software de música, Motorola se encargó de la fabricación y Ford fue el canal de comercialización, pero el magnate de la aviación aún no obtuvo resultados. En la década de 1970, Sony lanzó el Super Cassette Recorder, que tenía aproximadamente el doble del tamaño de una cinta de casete, con el fin de ofrecer una alta calidad de sonido. Su calidad de grabación es directamente comparable a la de los reproductores de discos avanzados. Debido a los boicots de otros fabricantes y a la falta de disponibilidad de software y cintas vírgenes, el Super Cassette se convirtió en un hito en la historia de las grabadoras.
El producto verdaderamente exitoso fue la "grabadora portátil" lanzada por Norelco, la filial norteamericana de Philips, en 1964, que ahora se conoce como grabadora de casete. En ese momento, el desarrollo de los reproductores de discos había alcanzado una etapa madura, las ventas alcanzaron un pico sin precedentes y también se introdujeron reproductores de discos portátiles que funcionan con baterías a precios razonables. Es lógico que Philips no tenga ninguna posibilidad. En 1965, el Dr. Ray Dolby inventó el sistema de supresión de ruido, pero abrió un camino para las cintas de casete. En 1966, Norelco lanzó una grabadora de casete doméstica y Ampex lanzó inmediatamente una cinta de casete de música comercial. Los fabricantes japoneses como Sony y Kenwood se unieron rápidamente, lo que hizo que la grabadora de casete creciera rápidamente y se convirtiera en una tendencia imparable.
La dirección del desarrollo de las grabadoras de casete
El desarrollo futuro de las grabadoras de casete gira en torno a la precisión y los cambios de material de los cabezales magnéticos, las mejoras de la cinta y la tecnología de supresión de ruido. Por ejemplo, el cabezal magnético de vidrio desarrollado por la japonesa Akai es conocido por su resistencia al desgaste y buen sonido; el cabezal magnético de precisión desarrollado por Nakamichi tiene un ancho de banda de 20 Hz-20 Hz cuando alcanza por primera vez el ancho de banda de una cinta ordinaria. Utilice dióxido de cromo en lugar del óxido de hierro comúnmente utilizado, e incluso utilice cobalto y níquel para fabricar materiales magnéticos. El sistema de supresión de ruido se ha mejorado de Dolby B y C a Pro HX, y tanto la dinámica como el ancho de banda son satisfactorios. Escuchar cintas de casete de última generación tiene una sensación casi de disco LP de la que carecen las grabadoras digitales.
Las grabadoras de cinta digitales, encabezadas por DAT, funcionan de manera similar a las grabadoras de vídeo, utilizando cabezales magnéticos giratorios de alta velocidad para grabar señales en cintas. Se puede decir que es el mayor avance en el desarrollo de flautas dulces en más de 80 años. Desafortunadamente, DAT es demasiado eficaz. Incluso con los dispositivos anticopia, todos los fabricantes de software todavía temen que provoque la proliferación de música pirateada, por lo que se resisten firmemente. Al final, DAT sólo puede permanecer en los estudios de grabación para servir. pocas personas. Si hay lectores que dan gran importancia a la calidad del sonido, igualmente recomiendo comprar una grabadora DAT. Pioneer tiene varios datos que pueden funcionar a una frecuencia de muestreo de 88,2 KHz, y la alta frecuencia se extiende hasta aproximadamente 40 KHz, lo que está mucho más allá de todos los CD actuales. Por tanto, para hacer un CD privado, es necesario DAT. En secreto, el veterano músico Cao Yongkun a menudo esconde un micrófono en su cazadora y usa DAT para grabar conciertos en vivo, lo cual es suficiente para sorprender a la gente. Por supuesto, este tipo de cosas sólo pueden ser compartidas por buenos amigos.