Hablando del Amanecer de Primavera en el Palacio Han, todos deberían conocer esta pintura. Es realmente sorprendente, desde la pintura hasta el autor, la pintura en sí, etc., es muy impresionante. El contenido de la pintura también es muy impresionante. Es asombroso, realmente refleja la situación en ese momento y hay mucho que aprender de la pintura en sí. La representación de los personajes es muy animada y se siente vívida y poderosa. No diré mucho más, está bien, echemos un vistazo juntos a las técnicas de Spring Dawn en el Palacio Han y veamos cuán poderosas son las técnicas de Qiu Ying.
Autor: Zhang Jingli ( Instituto de Arte de la Universidad de Shanghai, Shanghai 200444)
[Resumen] Las magníficas habilidades artísticas y el estilo de pintura único de Qiu Ying son elogiados por el mundo como una de las cuatro sectas Wu. Este artículo analiza los personajes, colores y composición de "Amanecer de primavera en el Palacio Han" de Qiu Ying para estudiar sus características y logros artísticos en la creación de pintura de figuras.
[Palabras clave] Qiu Ying; damas; pintura de figuras; "Amanecer de primavera en el Palacio Han"
Qiu Ying fue un pintor famoso en Suzhou a mediados de la dinastía Ming. conocido como el pintor junto con Shen Zhou, Wen Zhengming y Tang Yin "Cuatro familias del clan Wu". Qiu Ying provenía de un entorno humilde, como señala en el apéndice "Xin Zhi de la biografía de Dai Jin de Yu Chu": "Comenzó como lacador y luego se convirtió en pintor de edificios y edificios. Más tarde pasó a la pintura y. Trabajé en figuras y pabellones." Qiu Ying nació como artesano y no podía escribir poemas ni caligrafía. Fang Xun de la dinastía Qing comentó en su "Mountain Quiet Residence on Painting": "El padre de Qiu Shi era inferior a los tres maestros (Shen Zhou, Wen Zhengming y Tang Yin) porque no podía escribir. Sin embargo, tenía un talento extraordinario. ", profundo conocimiento de los Seis Dharma, y sus obras fueron hechas con intención. Puede ganar los asientos de Boju y Longmian". Esto demuestra que el exquisito arte pictórico de Qiu Ying es amado por el mundo.
Hay muy pocos registros históricos sobre Qiu Ying. Esto también se debe a que cuando el pensamiento de los literatos florecía, Qiu Ying fue atacado por los literatos porque no sabía poesía ni caligrafía. Sin embargo, todavía podemos encontrar una descripción general de la vida de Qiu Ying a partir de información dispersa. Qiu Ying, apodado Shifu y Shizhou, nació en Taicang, provincia de Jiangsu. Más tarde se mudó a Suzhou y se ganó la vida vendiendo pinturas. Era un pintor versátil en paisajes, flores, pájaros y figuras. Qiu Ying no sabía poesía ni caligrafía, por lo que rara vez escribía inscripciones y posdatas, y se desconocen sus años de nacimiento y muerte. Sin embargo, según "Una investigación sobre la biografía de calígrafos y pintores de las dinastías pasadas". Investigación sobre los años de nacimiento y muerte de Qiu Ying y otros", Qiu Ying nació alrededor del año 15 de Hongye. Murió en el año 31 de Jiajing (1502 o 1503), entre septiembre y diciembre de Renzi (1552). Se puede especular que Qiu Ying vivió unos cincuenta años. Qiu Ying es un pintor diligente y prolífico que ha estudiado la copia y la creación de obras a lo largo de su vida. Las obras de paisajes verdes que creó han promovido en gran medida el desarrollo de la pintura de paisajes verdes china. También creó una serie de ingeniosos rollos gigantes de pinturas de figuras. formó un Creó un nuevo género de pintura de figuras y también creó una imagen única y típica de las damas de la dinastía Ming.
1. Crítica de obras exquisitas
El "Amanecer de primavera en el Palacio Han" (imagen) recopilado por el Museo del Palacio Nacional de Taiwán puede describirse como la fina y exquisita pincelada de Qiu Ying. cuadros de damas. "Wuzazu" escrito por Xiezhao en los registros de la dinastía Ming: "Aunque Qiu Shifu lleva el nombre de un personaje, su significado es elegante y ligero, y no está especializado en belleza y artesanía. Como dice el mundo, la primavera del Palacio Han No es su calidad." "El amanecer primaveral del Palacio Han". Imagen》Horizontal 30,6 cm, vertical 574,5 cm, seda, tinta de color intenso. "Spring Dawn in the Han Palace" tiene la forma de un pergamino largo y utiliza técnicas de transferencia espacial para representar escenas desde el paisaje fuera del palacio hasta las vidas de las damas en el palacio, enfocándose en representar las escenas de la vida de las mujeres en el palacio. . Mirando desde el lado derecho de este cuadro, lo primero que nos llama la atención es una escena de bosque de montaña envuelta en nubes y pinos ondulantes. Mientras los pabellones y pabellones vagamente visibles atraen gradualmente nuestra atención hacia el palacio, el palacio se llena de lujo. Algunos pájaros se detienen en el borde del foso, atrayendo la atención de las damas y los niños que caminan por el patio. libremente Hay 113 figuras en la imagen, entre concubinas, damas, niños, bebés, pintores, soldados y otras figuras. Tienen diferentes formas, y la identidad de cada personaje se puede distinguir por su altura, vestimenta, temperamento y movimientos. Las damas caminaban y jugaban de a dos y de a tres dentro y fuera de la casa. Algunas regaban flores, recogían, disfrutaban del paisaje y charlaban en el patio. Algunas leían, lavaban y tocaban el piano en la habitación. jugar, jugar al ajedrez y planchar en el pasillo, pintar, jugar con los bebés, apreciar cuadros, feliz y pacíficamente. Filas de casas conectan toda la imagen. Los pabellones, terrazas y pabellones están exquisitamente detallados, y los escalones y barandillas de mármol blanco están decorados con tallas exquisitas y cuidadas.
Según algunos datos históricos, se especula que "Amanecer de primavera en el Palacio Han" probablemente fue pintado alrededor del año 1517 d.C. Wen Zhengming invitó a Qiu Ying a un banquete para trabajar con él en "Fotos de la Sra. Xiang". La imagen contiene una inscripción y una posdata del alumno de Wen Zhengming, Wang Zhideng.
Dijo: "Cuando Shaochang sirvió como Taishi, le pidió al padre de Qiu Shi que coloreara este dibujo. No estaba satisfecho con ambos papeles, por lo que lo diseñó él mismo y se lo dio al Sr. Wang Luji. Ahora, treinta años después de que vi el trabajo original. Por sí solo, es cierto que la escritura es poderosa. No es lo que la generación de Qiu Ying podría soñar ". El color de Qiu Ying no logró satisfacer a Wen Zhengming dos veces. Podemos especular que la pincelada de Qiu Ying era inmadura y sus primeras pinturas de figuras aún no estaban maduras. suficiente para formar su propio estilo único. Sin embargo, "Historia de la poesía silenciosa" registra: "Qiu Ying probó las pinturas del diácono y Zhou Chen les enseñó de manera diferente. Las pinturas de Ying son elegantes y delicadas, y su mano de obra audaz y simple es tan buena como la de Ye Yu. Todas las plumas famosas de Las dinastías Tang y Song fueron copiadas, y todas tienen manuscritos. Los rastros de la imitación pueden capturar la realidad, especialmente el trabajador y la dama, la expresión es vívida y no se puede enseñar tan pronto como sucede. Así que pasamos de "nadie está satisfecho" a lo posterior "comienza tan pronto como llega, pero no se puede enseñar". Se puede especular que después de un largo período de copia, Qiu Ying finalmente logró logros únicos en. la pintura de damas. Basándonos en los primeros y últimos trabajos de Qiu Ying, podemos deducir el período aproximado de "Amanecer de primavera en el Palacio Han". Todas las pinturas en pergamino largo de figuras fueron pintadas por Qiu Ying en el período posterior. La "Copia de A lo largo del río durante el Festival Qingming" fue pintada en 1543, el "Cuadro de Zixu Shanglin" fue pintado en 1544 y el "Cuadro de piedad filial". en 1546, y el "Cuadro de tributo al servicio" se pintó en 1552. Qiu Ying no puede pintar "Amanecer de primavera en el Palacio Han" en la etapa inicial.
Al comienzo de esta pintura, hay muchos sellos de colecciones de libros de coleccionista, entre los que se encuentran los cuatro caracteres "Zijing Fu Seal" es el nombre de Xiang Yuanbian, un famoso coleccionista de caligrafía y pintura. la dinastía Ming Xiang Yuan Bian (1525-1590 d. C.) Hao Zijing, laico de Molin, maestro de Tuimitzhai, laico de Xiangyan, Huiquanshanqiao, etc. nacieron en Jiaxing, provincia de Zhejiang, en la dinastía Ming. Qiu Ying vagó a lo largo de su vida y pasó la mayor parte de su tiempo en las casas de sus patrocinadores. Las obras de Qiu Ying fueron pintadas a menudo por estos propietarios. Por ejemplo, "Zixu Shanglin Tu" de Qiu Ying fue pintado en la casa del coleccionista Zhou Fenglai para celebrar. Zhou Fenglai. Compuesto para el 80 cumpleaños de mi madre. Al mismo tiempo, también está el "Cuadro Tributo", que también fue personalizado y pintado por Chen Guan, una familia adinerada de Suzhou. A partir de los sellos de la colección de libros, podemos saber claramente que "Amanecer de primavera en el Palacio Han" también fue pintado por Xiang Yuanbian. Incluso si no fue solicitado por Xiang Yuanbian, todavía fue pintado según las preferencias de Xiang Yuanbian.
2. Una colección de obras maestras con el estilo de expresión espontánea
"Art Biography" registra: "Qiu Ying, cuyo nombre de cortesía es Shifu, nació en Taicang. Se mudó a El condado y era el pintor Zhou Chener. La rima no está a la altura, los agentes la copian, la pintan en papel amarillo y la escritura es irreal. En cuanto al cabello, el cabello es verde y el cabello es puro. Es exquisito y elegante, y no se avergüenza de los antiguos "[1] "La imagen del amanecer primaveral en el Palacio Han" refleja plenamente las magníficas habilidades artísticas y expresivas de Qiu Ying. "Spring Dawn in the Han Palace" puede describirse como la obra clásica de Qiu Ying. Esta pintura muestra las características de Qiu Ying en términos de personajes, composición, color y escenario.
Las damas representadas por Qiu Ying en la imagen son naturales y expresivas, con trazos finos y suaves, encanto elegante y elegante, pinceladas finas y meticulosas, diversas formas y rasgos delicados y elegantes, que expresan la personalidad de la mujer. Rostro delicado y suave como el jade. Los trajes exquisitos y brillantes muestran la belleza del jade tallado en oro. En comparación con las damas regordetas y elegantes de la dinastía Tang, la imagen de las damas creadas por Qiu Ying es ligeramente delgada, y en comparación con las elegantes damas de la dinastía Song, la imagen de las damas es un poco vivaz y enérgica. Sin embargo, todavía podemos sentir el encanto obvio de las dinastías Tang y Song de "Spring Dawn in the Han Palace". La escena de planchado en la imagen es muy similar a la "Imagen de práctica de golpes" de Zhang Xuan de la dinastía Tang. Los personajes, la ropa y los moños son ligeramente diferentes. Las escenas y acciones son muy similares. Al mismo tiempo, las escenas de ajedrez del pintor también se pueden ver en la "Imagen del juego de ajedrez" de la dinastía Tang. las escenas de juego y baile en "La película del banquete nocturno de Han Xizai" de Gu Hongzhong de las Cinco Dinastías, y "La película de la ópera Palace Maid", etc. Por supuesto, estas escenas son inseparables de la copia de Qiu Ying. "Hua Miao" de Ming Mao Yixiang elogió: "En las dinastías Tang y Song, todas las pinturas Ming fueron copiadas y todas tenían manuscritos. Su copia puede capturar la autenticidad, lo que Mi Xiangyang no puede decir. El" Álbum de pintura Lin Song "de Qiu Ying es el mejor ejemplo". El "Álbum de pinturas de personas de la dinastía Song" es una colección de páginas individuales y abanicos redondos copiados por Qiu Ying. Contiene quince pinturas, incluidas historias sobre la madre de Meng enseñándole a su hijo, la salida de Zhaojun de la fortaleza. , tres visitas a la cabaña con techo de paja y niños del pueblo causando problemas en la escuela. Los personajes de los álbumes de la dinastía Song son tan vívidos y vívidos que sus imitaciones pueden ser tan precisas como las reales. Imitó muchas obras famosas de las dinastías pasadas, como "Shayuan Picture" ("Barco de pintura y caligrafía Qinghe") de Zhao Xuesong y "Bamboo Owl Picture Scroll" ("Daguanlu") de Lin Cuibai, seis páginas de Song and Yuan Scenery. Álbum (con inscripción de Xiang Yuan), etc.
Estas copias son suficientes para demostrar que el pintor copió minuciosamente las obras maestras del pasado y absorbió las fortalezas de varias escuelas. Estudió con Zhou Chen. y Peng Nian escribió una posdata al final de su obra "Zong Gong Tu": "Mi verdadero padre era un famoso Ying, y era de Wu. Estudié con Zhou Chen de Dongcun cuando era joven maestro, y él aprendió todas sus métodos, y era especialmente bueno copiando.
"[2] Se puede ver que Qiu Ying, bajo la guía de Zhou Chen, copió pinturas antiguas lo mejor que pudo. Qiu Ying nació en la pobreza, ¿cómo pudo ver tantas pinturas auténticas de la dinastía Song? Todas Esto debe atribuirse al apoyo de los patrocinadores en ese momento. El patrocinador Xiang Yuan Bian, Zhou Fenglai y Chen Guan brindaron ayuda a Qiu Ying. Qiu Ying pasó la mayor parte de su vida deambulando por las casas de sus patrocinadores. Qiu Ying proporcionó las condiciones materiales necesarias, pero también proporcionó una gran cantidad de pinturas famosas auténticas de las dinastías Tang y Song para que Qiu Ying las copiara y apreciara, por ejemplo, Xiang Yuanbian, un gran coleccionista de caligrafía y pintura de la dinastía Ming. , escribió en "Jiaxing Fu Zhi": "Xiang Yuanbian era un hombre erudito y no era bueno para iniciar un negocio. No podía permitirse el lujo de ser conquistado durante el período Wanli. Compré un guqin con la palabra "天灁", así que decidí guardarlo en el pabellón. El Pabellón Tianlai es donde Xiang Yuanbian colecciona libros de caligrafía y pintura de dinastías pasadas. La colección de pintura y caligrafía es numerosa y de gran calidad. Xiang Yuanbian no guardaba los tesoros de la caligrafía y la pintura en un gabinete alto ni los mantenía en secreto para los demás. En cambio, a menudo estudiaba y jugaba con amigos, calígrafos y pintores. Qiu Ying, un pintor famoso de la dinastía Ming, una vez trabajó como sirviente en la familia Xiang. A menudo podía ver las pinturas auténticas de las dinastías Song y Yuan al lado de Xiang Yuanbian, lo que mejoró enormemente sus habilidades pictóricas y eventualmente se convirtió en. un pintor famoso. Los descendientes de la familia Xiang dijeron sin exagerar: "La caligrafía y la pintura del Sr. Qiu Shizhou son la única persona que vino después de Zhao Wuxing. Ha estado en la cortina del padre mayor de Yu Xian, Mo Lingong, durante tres a cuarenta años. Él "He visto más de mil pinturas famosas de las dinastías Song y Yuan". A partir de aquí, Qiu Ying dominó el arte. Tiene una sólida capacidad de modelado y excelentes técnicas con pluma y tinta.
Aunque esta imagen representa una escena en el palacio de la dinastía Han, podemos ver por la ropa y los moños de las damas que este no es el caso. Podemos verlo en las pinturas de seda desenterradas en Mawangdui en. La dinastía Han y las figuras de cerámica de las damas de la dinastía Han. Se puede ver que los trajes y moños de la dinastía Han no coinciden con la vestimenta de las damas en esta imagen. un fénix dorado en el moño alto, sostenga cuentas en la boca y haga que el resto del cabello cuelgue por la parte posterior de la cabeza. Este es un accesorio para el cabello de niña. La ropa de la dinastía Ming consiste en una blusa (祆 o camisa), una falda inferior, un "hombro de nube" sihe alrededor de los hombros y la espalda, y un cuello con botones. Esta es la ropa de la dinastía Ming, porque los cuellos y los botones eran. no utilizado en la dinastía Song.
Por lo tanto, se puede concluir de las formas, ropa y moños de las damas antes mencionados que, aunque Qiu Ying representa la vida palaciega en la dinastía Han, de hecho las damas que Qiu Ying representa tienen tanto el encanto de la Las dinastías Tang y Song y el temperamento de la dinastía Ming, que refleja más las escenas de la vida de las mujeres en la corte de la dinastía Ming. Muchas de las pinturas de Qiu Ying tienen expresiones similares. Todas utilizan historias antiguas como plantillas para describir el paisaje de la dinastía Ming. Por ejemplo, Qiu Ying recreó "A lo largo del río durante el Festival Qingming" basado en "A lo largo del río durante el Festival Qingming" de Zhang Zeduan. Aunque "A lo largo del río durante el Festival Qingming" imita la prosperidad de la dinastía Song, muestra la prosperidad de la dinastía Song. El estilo de la dinastía Ming en todas partes, con un aumento de la población y el comercio, se volvió más próspero, con una planificación regular y densa de las calles y edificios de la ciudad, así como puentes de arco de piedra de la dinastía Ming y algunas tiendas nuevas típicas de la dinastía Ming. Cuando Qiu Ying se enfrentó a copiar obras finas, deambuló entre las pinturas antiguas de las dinastías Tang y Song, sentando una base profunda de habilidades para la creación de pinturas de figuras. Al mismo tiempo, recreó, agregando nuevos elementos. los tiempos, y gradualmente formó su propio estilo único, que refleja plenamente el Qiu Ying estudió las fortalezas de maestros famosos, y aquellos que los han dominado todos tienen el estilo de un maestro que se expresa desde la fuente.
Qiu Ying también puso mucho esfuerzo y energía en la composición. El diseño es muy espacial. La característica más destacada de la pintura es que la casa y el patio dividen la imagen en dos. Filas de casas palaciegas atraviesan la imagen de derecha a izquierda, pero sólo la mitad de las casas están expuestas en la imagen y los techos no se muestran. El patio y las casas ocupan cada uno la mitad del área. de la imagen. Algunas de las damas estaban tumbadas en la casa leyendo y tocando el piano, y otras admiraban el paisaje y charlaban fuera del patio. Caminaban de adentro hacia afuera, de una casa a otra, de un patio a otro y de un patio a otro. fuera del palacio hacia el interior del palacio. El espacio vertical de toda la imagen también se expande con las actividades de los personajes. Al mismo tiempo, el pintor también utiliza algunas descripciones detalladas de las actividades de la vida de los personajes para hacer la imagen. bajadas, lo que hace que el espectador se demore y cree emoción. Mientras ampliaba el espacio vertical y horizontal del cuadro, el pintor tampoco se olvidó de enriquecerlo. El cuadro estaba dispuesto ingeniosamente, con personajes sentados o de pie de manera bien proporcionada. Cada grupo de personajes se hacía eco entre sí, creando el espacio. Imagen relajada y rítmica. El artista dispuso la pintura libremente en un rollo de cinco a siete metros de largo, y dispuso los personajes a la perfección, con sencillez y complejidad. Esto es algo que pocos pintores en la historia del arte pueden hacer. Tenemos que admirar las magníficas habilidades artísticas y el ingenioso talento artístico de Qiu Ying.
La unidad armoniosa de los personajes y el trasfondo está llena de toque humano. En las pinturas de Qiu Ying, rara vez vemos una atmósfera pesada de pena y tristeza, sino una atmósfera de alegría relajada y animada. Esto tiene mucho que ver con el uso de colores que hace Qiu Ying y la atmósfera que crea. El pintor es muy particular a la hora de colorear, utiliza pinceladas meticulosas y pinceladas de colores intensos para crear colores elegantes y brillantes, brindando a las personas una atmósfera vibrante.
En la imagen, el pintor utiliza hábilmente combinaciones de colores rojos. Casi todas las faldas, tocados, blusas, cinturones o bordes de la ropa de las damas, así como tablas de cortar, sillas, barandillas y otros utensilios cotidianos, también están decorados con rojo brillante en distintos grados. El color rojo está disperso y esparcido. La tierra aparece en la imagen, haciendo que la imagen sea festiva y brillante. Al mismo tiempo, el fondo también está equipado con el exclusivo método de pintura de paisajes verdes de Qiu Yingzhong. El paisaje verde está claramente delineado y los colores se mezclan, renderizan y puntean, revelando un encanto elegante y fresco. La combinación de rojo y verde, así como el cálido palacio rojo como fondo, hacen que la imagen sea vivaz y alegre.
La atmósfera representada por Qiu Ying es diferente a la de otros pintores. No solo se expresa con colores, sino también con todo el fondo. La "Imagen de una dama con un abanico" de Zhou Fang no tiene antecedentes en toda la obra, y las damas se encuentran en un estado mental solitario y triste, sin ninguna vitalidad. Aunque las damas en "Imagen de las prostitutas del palacio Meng Shu" de Tang Yin están vestidas, con hermosas cortinas largas y faldas recortadas, no hay un trasfondo de la vida real que lo desencadene. Podemos sentir la atmósfera triste de Tang Yin y su insatisfacción con los asuntos mundanos. A lo largo de la obra, este es también un verdadero retrato del yo interior del artista. En las pinturas de Qiu Ying, se integran personajes y fondos, prestando atención tanto a la diversión de la trama como a la creación de una concepción artística. La representación perfecta de colores y personajes crea una atmósfera alegre. Pu Songnian resumió las opiniones de sus predecesores y señaló: "Qiu Ying refinó la fina pincelada y los colores pesados y los paisajes verdes, proyectando la belleza de la elegancia antigua desde la exquisitez y el rigor. En las obras, el escritor (pintor profesional mostró un modelado soberbio habilidad y estilo de pintura riguroso) y "La moral (gusto artístico de los eruditos-burócratas) está bien preparada". [3] Obviamente, los conceptos y gustos estéticos de Qiu Ying fueron influenciados por los literatos de esa época. Su gusto subjetivo se combinó con el. El entorno natural. El fondo de la pintura incluye torres altas, árboles verdes y selvas, agua gorgoteante, etc., el canto de los pájaros y la fragancia de las flores, etc., en general crean un reino elegante y tranquilo, que muestra la actitud positiva y amorosa de las personas. Pensamientos humanistas en todas partes. Se puede decir que "Spring Dawn in the Han Palace" es la mejor encarnación de los pensamientos humanistas de Qiu Ying.
3. La influencia de Qiu Ying en la pintura de figuras
Qiu Ying fue un pintor diligente y prolífico durante toda su vida. Los "Ensayos sobre cómo pintar una habitación zen" de Dong Qichang registran eso cuando su padre era. Al pintar, "no escuchó nada". El sonido de defender el paralelo de Khotan es como la horquilla de al lado, y es casi doloroso prestar atención a sus habilidades". "Painting Purpose" de Dong Qichang cree que los pintores "tallan brocados en detalle y servirá para la creación" definitivamente "acortará la vida de Qiu Ying". Los antiguos discutieron que la búsqueda de la perfección de Qiu Ying lo llevó a una vida corta. También podemos ver desde otra perspectiva que Qiu Ying ha estado creando pinturas con diligencia a lo largo de su vida. No es descuidado, estudia seriamente y finalmente crea obras asombrosas en el campo. de pintura. Los materiales históricos registran que Qiu Ying persigue ciegamente una representación meticulosa y muestra su magnificencia, pero este no es el caso en esencia. Desde "Spring Dawn en el Palacio Han", podemos ver que Qiu Ying dedicó mucho esfuerzo al personaje. Imagen, composición, color y paisaje, y el método aprendido desde la antigüedad también agrega el espíritu de la época. En la profundidad de las obras de Qiu Ying, podemos apreciar los sentimientos elegantes de los literatos perseguidos por Qiu Ying. Los personajes realistas creados por Qiu Ying, el entorno montañoso luminoso y elegante y el magnífico palacio real constituyen una obra maestra que combina gustos refinados y populares.
Una visión general de la historia de la pintura de figuras china muestra que la pintura de figuras ha estado en declive desde la dinastía Yuan, y la situación del mercado era aún peor en la dinastía Ming. Sin embargo, Qiu Ying ha iluminado un color brillante en la creación de pinturas de figuras, dando nueva vitalidad a la creación de pinturas de figuras. Qiu Ying utilizó sus propias técnicas de paisajes y pabellones verdes como fondo de sus pinturas de damas, lo que contribuyó al interés vital de las pinturas. También integró las leyes antiguas y el estilo de la dinastía Ming para perseguir la elegancia de los literatos. , formando el estilo único de damas de Qiu Ying. La creación de pinturas se convirtió en un modelo de pintura de figuras meticulosa en la dinastía Ming. Sus pinturas jugaron un papel importante en revertir el declive de la pintura de figuras en la dinastía Ming y tuvieron una influencia directa en figuras posteriores como You Qiu y Yu Zhiding.
Referencias:
[1] Crónicas del condado de Wu: Volumen 75 [M].
[2] Daguan Lu: Volumen 20 Pergamino del tributo oficial a Qiu Shifu [M].
[3] Pu Songnian. Tutorial sobre la historia del arte chino [M]. Xi'an: Editorial de Bellas Artes del Pueblo de Shaanxi, 2003: 300.
(Responsabilidad). Editor: Yang Shenyuan)
Fecha de recepción: 2008-08-20
Sobre el autor: Zhang Jingli (1982—), mujer, estudiante de maestría en el Instituto de Arte de la Universidad de Shanghai . Dirección de investigación: historia del arte.
[Número de clasificación de biblioteca china]J205
[Código de identificación del documento]A
[Número de artículo]1008-9675(2008)06-0067-03
Fuente del texto: datos de la revista Wanfang - Revista de la Universidad de las Artes de Nanjing (Edición de Arte y Diseño) 2008 (6)