Esta obra cuenta la historia de Carrie yendo a Chicago a visitar a unos familiares y encontrándose con el vendedor Drouet en el tren. No podía soportar la dura vida en la fábrica y vivía con Drouet, por lo que conoció a Hurstwood, el director del hotel. Hurstwood quedó tan fascinado por su belleza que malversó fondos públicos y huyó a Nueva York para vivir con ella. Por casualidad, apareció en el escenario y poco a poco se hizo exitosa. Hurstwood se fue empobreciendo gradualmente. Los dos se separaron. Hurstwood finalmente se suicidó.
He visto "La hermana Carrie" de Dreiser antes. Estas son mis notas de lectura anteriores, extraídas a continuación:
Creo que "Sister Carrie" parece ser una especie de retro en un sentido más amplio. En cierto modo, la declaración de Dreiser es similar a la de Lawrence, que fue posterior a él. Incluso en el siglo XX, todavía cuenta historias a la manera antigua, luchando inquebrantablemente contra todo lo que se le opone: la sociedad, las costumbres vulgares, la lucha contra los males del mundo. sistema.
Antes de esto, también leí su obra maestra "Una tragedia americana", pero fue fugaz y no la estudié con atención. Las impresiones se desvanecen con el tiempo. Pero el fuerte impacto de la lectura de "La hermana Carrie" de Dreiser me hizo formarme mi primera impresión de las obras de Dreiser:
"Una chica de 18 años sale de casa y tiene dos experiencias. Una de ellas. O se vuelve buena con la ayuda de gente amable, o caer en los malos hábitos de la metrópoli. En este ambiente, no hay diferencia entre el bien y el mal. Esta metrópoli está llena de astucias, trucos y más tentaciones sutiles pero más atractivas. "
Esta afirmación me recuerda que alguien dijo una vez: "El mayor secreto de Balzac radica en la estructura de la oración + resumen + percepción". Así sentí que Dreiser. La novela está escondida en la enorme sombra de Balzac.
Las lecturas posteriores confirmaron algunas de mis conjeturas, pero anularon parte de mi comprensión de las obras de Dreiser. Entre continuar con el estilo de "Comedia humana", hay mucho más en el diálogo y la narrativa. A diferencia de la forma omnisciente y omnipotente de Balzac de menospreciar a todos los seres vivos, el ángulo de Dreiser es más plano. Sí, tuvo ocasionales arrebatos de arrogancia, visión y crítica indignada de sí mismo como creador, escritor e intérprete de historias, pero la mayor parte del tiempo se centró en contar una historia y tratar de hacerla perfecta. La atención al detalle hace que me guste su presentación. Aunque ese tipo de atención está llena de afición a los libros.
Recuerdo que una vez Hemingway declaró públicamente que le gustaba la sencillez de Flaubert y odiaba las epopeyas de Conrad y Dreiser. En efecto. La exposición final, el gran Víctor Hugo, su temprana epopeya apasionada, exhibe cierta moralización repetitiva que priva al texto de su valor de apreciación tardía. Dreiser mostró características conservadoras con un toque del siglo XIX, por lo que esta apreciación de los estilos antiguos despertó su interés. Sin embargo, más de cuarenta años después de la publicación de La letra escarlata, un estadounidense debería haber progresado. Dreiser se envolvió en unos adornos de Balzac y gateó para narrar. Esas narrativas surgieron del vasto manto sagrado como serpientes. Por un lado, controla su mundo macroscópicamente, con una pasión balzaciana: ¿la forja? Quizás, a juzgar por el fenómeno que creó, por otro lado, talló su historia con tanto esmero y meticulosidad como un artesano, para que no pareciera demasiado grandiosa y pretenciosa, imponente, en comparación con quienes le precedieron en esta conciencia de los demás. Es obviamente más íntimo y más popular que la forma neurótica de Dostoievski de hablar sobre filosofía y moralidad e intervenir constantemente en la trama.
Al final de "Sister Carrie", un hombre muere y una mujer vive. Dreiser hace una declaración lírica que recuerda el famoso canto de indiferencia de Eugenie Grandet al final. Me imagino que el propio Dreiser cobró vida. Este hombre que se esconde en una habitación de Chicago y escribe novelas bajo las luces se detendrá cada pocas líneas y seguirá atentamente a su maestro, pero también es un escritor original, cuidadosamente decorado y con un estilo propio. Debería haber empezado a brotar alguna conciencia interior, alguna alma propia, pero aun así lo describió con calma. Puede que él mismo no tenga una gran capacidad de uso, pero su sistema ha alcanzado cierto grado de acuerdo con los gigantes del pasado y tiene una atmósfera fresca y ágil. Debo decir que es un éxito y, en Estados Unidos, es un éxito que conecta el pasado y el futuro.
La siguiente es información relevante sobre Dreiser:
Theodore Dreiser (Marktwainl 871 ~ 1945) es un novelista estadounidense. Nacido el 27 de agosto de 1871 en Treehot, Indiana. Nacido en una familia de propietarios de pequeñas empresas en quiebra. Ha trabajado duro en la base de la sociedad durante mucho tiempo. Mi padre era un trabajador textil alemán. En 1846 evadió el servicio militar y se fue a Estados Unidos para montar una fábrica textil. Dreiser trabajó como empleado y vendedor de periódicos en tiendas de lana y satén desde los 12 años. A los 17 años se fue a Chicago para ganarse la vida. Lavó platos en un pequeño restaurante y trabajó como camarero en una herrería. 18 años. Cuando era niña, con el apoyo de una maestra, asistí a la Universidad de Indiana y conocí las obras de Darwin, Huxley y Spencer. Un año después, regresó a Chicago y trabajó como vendedor para una empresa de bienes raíces y repartidor en una lavandería. Desde que tenía 23 años. Trabajó como reportero para periódicos de Chicago y St. Louis y como editor en jefe del New York Monthly. Comencé a escribir Sister Carrie, que se completó y publicó al año siguiente. "Sister Carrie" cuenta la historia de una niña rural que fue a Chicago para ganarse la vida y se convirtió en una actriz famosa. Expone el desempleo, la pobreza y el hambre bajo la superficie de la prosperidad en la sociedad capitalista y proporciona una descripción profunda de la sociedad estadounidense donde los ricos y los pobres se enfrentan entre sí. Escrita en el estilo realista de Balzac, "Sister Carrie" abrió un nuevo mundo para la literatura estadounidense. Aunque prohibido en Estados Unidos, posteriormente se publicó en el Reino Unido. En 1907 finalmente se volvió a publicar en Estados Unidos.
Después de que "Sister Carrie" fuera prohibida, Dreiser se vio obligado a dejar de escribir durante 10 años. Durante el período de 10 años permaneció como editor. En 1909 comenzó a escribir la novela "La chica Jenny", que se publicó en 1911. Posteriormente escribió la primera parte de la famosa trilogía del Deseo, El financiero (1912), El gigante (1914) y El estoico (1947). Esta trilogía describe la vida del capitalista monopolista Coppau, desde la "Edad Dorada" después de la Guerra Civil hasta la muerte de Cowper a principios del siglo XX, lo que implica la inevitable desaparición del capitalismo.
En 1917, Dreiser vivió en Greenwich Village, Nueva York, y conoció a William Haywood, quien más tarde se convirtió en el líder del Partido de Productores Estadounidenses, y a John Reed, el autor de "Diez días que sacudieron al mundo". " Entre amigos había otros socialistas y anarquistas. Durante este período, Dreiser publicó "Drama natural y sobrenatural" (1916); las colecciones de cuentos "La libertad y otros" (1918); el guión de "Doce hombres" (1919); ¡Tambor!" "(1920) y "Un libro sobre mí" (1922).
La obra maestra "Una tragedia americana" (1925) dio fama mundial a Dreiser. La novela describe la desafortunada experiencia de una trabajadora pobre, Demostró profundamente que el sistema social estadounidense era la raíz de la tragedia de los trabajadores. Ese mismo año, se publicó una colección de cuentos en 1928, "Impresiones de la visita de Dreiser a la Unión Soviética". Se publicó una colección de cuentos que dio forma a la imagen del miembro del partido Anida. La colección de ensayos políticos "La tragedia de América", publicada en 1931, fue un análisis integral sobrio y serio de la sociedad capitalista estadounidense. publicó la colección de ensayos políticos "Dawn".
En 1944, se casó con Helen Richardson. El 1 de julio de 1945, Dreiser solicitó unirse al Partido de Productores Americanos 1945 65438. + murió en Hollywood, California el 28 de febrero. Sus obras póstumas incluyen "Fortress" (1946) y "The Stoics" (1947). Las obras de Dreiser han sido reconocidas durante mucho tiempo. Algunas de las novelas famosas de Dreiser, como "American Tragedy", "The Desire Trilogy" y "Sister Carrie", han sido traducidas al chino.
Otras obras de Dreiser
. Y el genio de Estados Unidos no es el realismo estricto, es la postura moral solemne que nos esforzamos por mantener. Para Estados Unidos, ahí es donde llega Fitzgerald. El presagio antes de subir al escenario es el puente entre Melville, Hawthorne y Hemingway. Ser un maestro a la manera de Balzac, porque cuando empezó a escribir habían pasado cincuenta años. No podía ser Kafka, porque siempre creyó en el pasado, a quien no se le consideró pionero en nada. En este caso, puede que sólo ocupe una posición tan incómoda en la historia de la literatura estadounidense.La literatura estadounidense del siglo XX fue el condado de Yokepatawpha de Faulkner, la España y Cuba de Hemingway, la era de Heller, Salinger y Saul Bellow. Después de estos maestros que siguen superando los límites del estilo y la narrativa, la luz de Dreiser parece extremadamente incómoda. Incluso como crítico moral, algunos de sus rígidos hábitos le impidieron alcanzar las alturas de un pensador como Saul Bellow. Al igual que Maugham y Singer, mantiene el mayor respeto y la más estricta imitación de la antigua época; incluso la Torre de Babel, que se adhiere estrictamente al estilo narrativo realista, no es tan puritana, abnegada, rigurosa y puramente moral como ellos. —Y cuando Flaubert y Conrad se desvanecen, se convierten en la delgada cola de un meteorito en llamas. Formaron la columna vertebral de la época pero no surgieron, como todos sabemos.
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