Los actores del entorno de acción suelen decir que “el escenario está en el actor”. En un circo, los artistas caminaban del punto A al punto B; tan pronto como yo levantaba la mano, yo levantaba la mano, dentro y fuera, arriba y abajo. Por lo tanto, si todas las funciones del modelado de escenas se atribuyen unilateralmente a las características específicas de la trama, no sólo conducirá fácilmente a contradicciones entre la escena y la representación, sino que la repetición de la representación también carecerá de significado estético.
Acción decoración escenario decoración tiene dos significados en inglés: uno es decoración y el otro es escenografía. Por tanto, es lógico considerar la decoración como una de las funciones del arte escénico. Algunas personas dicen que la ópera china es "poesía dramática" y que el ritmo es un elemento clave del arte decorativo.
El drama espacial de acción es un arte espacial, independiente de cualquier forma escénica (escenario extendido o escenario encuadrado). El arte escénico se diferencia de la pintura plana en que crea un espacio tridimensional adecuado para la acción dramática. Para algunas obras tradicionales, para facilitar que los actores realicen movimientos de danza libremente, se puede proporcionar un escenario vacío en el diseño del escenario y se pueden colocar objetos en el cielo u otros lugares en el fondo, pero este método de operación no se puede utilizar para todos El tratamiento de la obra.
El estilo de género del cuerpo de acción afecta el concepto de diseño de la belleza escénica y el procesamiento formal de la forma. Diferentes tipos de jugadas pueden tener diferentes estilos de escenario. El estilo también es un espejo de los tiempos. El estilo simple y elegante de la dinastía Han es diferente del estilo hermoso y complicado de la dinastía Qing. El estilo animado y edificante de la dinastía Tang temprana también es diferente del estilo regordete y hermoso de la dinastía Tang.
Las imágenes con connotaciones de acción suelen tener atributos duales: primero, atributos naturales, y segundo, el sujeto artístico proyecta sus propios sentimientos emocionales, deseos e ideales sobre el objeto, "haciendo que las cosas meramente físicas parezcan humanas". " ("Carta sobre la belleza" de Zhu Guangqian).