Títulos de obras creadas en la década de 1980 La octava estatua de bronce del periódico publicada en el año de publicación 1983 "Juventud" Número 7 Sol en el espacio abierto 1984 "Jóvenes escritores" Número 4 Baiyangdian Red Moon 1986 " The Bell", "Grandmother's Season", el primer número de "Mountain", 1986, "Octubre", el cuarto número, "Memorial in the Mulberry Garden", 1987, el segundo número de "Beijing Literature", Flying Over My Maple y Poplar Hometown, 1987, segundo número de "Shanghai Literature", 1934 The Escape of "Harvest" Número 5 en 1987 Contando cuántas personas bajo el techo 1987 "Zhongshan" Número 5 Tienda de teñido azul y blanco 1987 "Flower City" Número 5 Cuento: Padre e hijo de un extranjero 1987 "Literatura de Beijing" Número 1 La canción de los cacahuetes colgantes perdidos en ocho números 1987 "Escritor" Número 8 Tiempo presente continuo de Zhou Meisen 1988 "Escritores chinos" Número 2 Going Away on a Poley 1988 "Shanghai Literatura" Número 3 El nacimiento del dios del agua 1988 "Literatura china y extranjera" No. 3 "Muerte sin entierro" 1988 "Literatura china y extranjera" No. 3 Hola Apicultor 1988 "Literatura de Beijing" No. 4 El niño en el pozo 1988 "Flower City" No. 5 Stranger 1988 "Writer", quinto número, Homenaje al Caballo Rojo, "Literatura china y extranjera", quinto número, 1988, The Poppy House, 1988, "Harvest", sexto número , Calm as Water, 1989, "Literatura de Shanghai", el primer número, La mujer en la tienda de comestibles, 1989, "Times Literature", el primer número La finalización de la ceremonia de la segunda edición, 1989 "Literatura popular" Número 3 Shunong o La vida en el sur 1989 "Zhongshan" Número 3 Escape 1989 "Literatura juvenil" Número 3 La caída del sur 1989 "Times Literature" Número 5 Esposas y concubinas, sexto número de "Harvest" en 1989 (
Referencia: Crónica literaria de Su Tong)
Los títulos de las obras creativas de la década de 1990 se publicaron en el año de publicación. Hombre casado Yang Bo, 1990 "Escritor" Número 4 Campo de algodón y espantapájaros 1990 "Juventud". " Número 4 La vida de las mujeres 1990 "Ciudad de las flores" Número 5 Por qué lloran las niñas 1990 "Times Literature" Número 5 Corriendo salvajemente 1991 "Zhongshan" Número 1 Mi algodón, mi hogar 1991 "Escritor" Número 1 "Soplando las manos hacia Occidente" 1991 " Literatura de Shanghai" Número 2 La vida de otra mujer 1991 "Círculo de ficción" Número 4 Guía de divorcio 1991 Número "Cosecha" El quinto número es tan hermoso como un ángel, el sexto número de "Novel Forest" en 1991, la radio con caja de madera, el Los números séptimo y octavo de "Literatura popular" en 1991, la ventana oeste, el primer número de "Lijiang" en 1992, el primer número de "Nineteen Rooms", el "Zhongshan" en 1992 "El tercer número de zapatillas Jai Alai". El cuarto número de "Writer" en 1992. Caminando un kilómetro por la vía férrea. El quinto número de "Times Literature" en 1992. Desde la pradera. El quinto número de "Fragrant Grass" en 1992. El sexto número de ". Harvest" en 1992. Tattoos Times 1993 "Writer" Número 1 Burns 1993 "Flower City" Número 1 Un amigo en el camino 1993 "Shanghai Literature" Número 1 Fox 1993 "Novelist" Número 2 gorra de tweed 1993 "Novelist" Número 2, Quinto Road, 1993, "New World", Número 4, 1993, "Harvest", Número 6, Casarse con un mudo, 1994, "Flower City", Número 2, What is Love, 1994, "Jiangnan", Número 3, Beauty Missing , 1994 "Writer", tercer número, Xiao Mo, 1994, "Everyone", tercer número, Minfengli, 1994, "Woodpecker", cuarto número, Spring in the Meat Factory, 1994, "Harvest", quinto número , Bridgeside Tea House, 1994, "Literatura juvenil" El séptimo número: Un lugar llamado Banxu, 1994, "Literatura juvenil", el séptimo número, Una nube, 1994, "Flores de montaña", el décimo número, El hombre que cría gallos , 1995, "Zhongshan", el primer número, ese tipo de persona (dos artículos), 1995 El tercer número de "Flower City" plantó una maceta de cactus, 1995, el tercer número de "Special Zone Literature", "Dieciocho amistades ", 1995, el cuarto número de "Hibiscus", Tie Your Feet, 1995, el quinto número de "Shanghai Literature", Butterfly and Chess, 1995 Three Lanterns en el quinto número de "Everyone" en 1995 Cosas de las que hablan los familiares en el quinto número de "Harvest" en 1995 Corn Explosion en el sexto número de "Everyone" en 1995 Peanut Nougat en los números séptimo y octavo de "Yangtze River Literature and Art" en 1995 "Hunan Literature" Números 7 y 8 Canciones populares 1995 " Literatura de Guangzhou" Número 8 Furgón 1995 "Mar de China Oriental" Número 9 Gatitos 1995 "Mar de China Oriental" Número 9 Escena del crimen 1996 "Ciudad de las flores" Número 1 Cólera 1996 Primer número de "Tianya" Park 1996 Primer número de "Escritor" El primo llega a Maqiao Town 1996 "Sprouting" primer número Sound Research 1996 "Harvest" segundo número Heart Q 1996 "Harvest" tercer número de New Heaven.
Fairy Pair 1996 "Harvest" Número 3 The Burning Sky 1996 "Everyone" Número 5 El zoológico más desolado del mundo 1996 "Mountain Flowers" Número 6 Dos cocineros 1996 "Harvest" Número 6 Angel's Food 1996 El undécimo número de "Beijing Literature·Wonderful Reading" " Les cuenta que fui allí en una grulla blanca. El primer número de "Harvest" en 1997. Un grupo de ovejas en la playa. El tercer número de "Shanghai Literature" en 1997. Goddess Peak. El novelista en 1997. El cuarto. número de Diario de agosto 1997 El noveno número de "Yuhua" El hijo de su madre 1997 El noveno número de "Yuhua" El ladrón 1998 El segundo número de "Cosecha" Transición 1998 El tercer número de "Literatura popular" Paisaje artificial 1998 El autobús lanzadera a la fábrica de porcelana en el quinto número de "Octubre" de 1998. Cartas de las masas en el sexto número de "Flower City" de 1998. Los girasoles en el quinto número de "Harvest" de 1999. El primer número de "Todos" de 1999. El cerdo en el primer número de "Shanghai Literature" en 1999. 1er número de Cuban Knife 1999 "Writer" 1er número Water Ghost 1999 "Harvest" 1er número Giant Baby 1999 "Everyone" 2do número What Does Your Husband Do 1999" Todos" Tercer número Blancanieves en la nueva era 1999 "Todos" No. 4 El mundo mortal 1999 "Mar de China Oriental" No. 5 Columna independiente 1999 "Todos" No. 5 Espías 1999 "Todos" No. 6 Parientes dados por Dios 1999 "Literatura juvenil" No. Ocho números de presión atmosférica, el décimo número de "Literatura popular" en 1999, el cuarto número de "Zhongshan" en 1999 (
Referencia: Crónica de literatura de Su Tong)
Después de 2000 El título de la obra creativa se publicó en el año de publicación. Un árbol torcido. El primer número de "Historias breves" en 2000. Película al aire libre. Rich with Technology" en 2000. Conociendo al Sr. Sima. El quinto número de "Zhongshan" en 2000. "Writer" de Bai Yanghe Bai Yang, número 7 en 2000 Una noche en el invierno de 2000 "Fin del mundo", número 7 Osmanthus Chain Grupo 2000 "Harvest" Número 2 Paraguas 2001 "Harvest" Número 1 Algunas cosas sobre las compañeras de clase 2001 "Flower City" Número 4, tío Lisheng 2002 "Mountain Flowers" Número 7, Dim Sum 2002, "Book City" Número 10, Blanco Snow Pig Head 2002, "Zhongshan" Número 1, People's Fish 2002, "Beijing Literature" Número 9 El cuarto número de "Zhongshan" de Ci Jian en 2007 y el octavo número de "Novel Monthly" en 2010 de Cijun (
Material de referencia: crónica literaria de Su Tong). Probablemente debido a la enfermedad y la soledad de Su Tong en su juventud, su represión psicológica y la búsqueda de Su Tong de un gran avance en la represión infantil fue expresar la descripción de la muerte, la violencia, y morbo en sus obras. La colección de novelas "Young Blood" de Su Tong, "Northern Zone" y "Tattoo Age", que fueron creadas con la calle "Toon Tree" como fondo, están llenas de este tipo de morbilidad.
Precisamente porque los niños son espectadores, la llamada ideología es limpia y su memoria de los detalles de la época es más clara que la de los participantes. Una vida particularmente primitiva no tiene carga ideológica y tiene una intuición sobre la naturaleza de las cosas. Ese tipo de cosas vale la pena preservarlas y perseguirlas, y es difícil de entrenar.
“La perspectiva infantil siempre se utiliza en mis novelas. Es la oportunidad para mi creación novelística más original. Para mí es una forma o un ángulo de percibir la vida. no a través de la sociología, no a través de la visión del mundo de un adulto, ni imitando deliberadamente los ojos de un niño, creo que los recuerdos de la infancia que todavía brillan en mi mente son cosas valiosas y se acercan más a mi forma de entender la producción de novelas. La verdad. Creo que la intuición es muy importante".
Es lo que vio y escuchó en su infancia lo que hizo a Su Tong "joven y maduro". Cuando empezó a escribir, se dio cuenta de lo valioso que era. Por esta razón, Su Tong cree que "la vida infantil en realidad continúa e incluso crece en nosotros" y considera la vida infantil como el mayor secreto de sus escritos. Dijo: "Creo que ya sea amor u odio, en la bolsa de vida de un escritor, la bolsa más pesada puede contener sus recuerdos de la infancia. No importa si el recuerdo es oscuro o brillante, debemos llevarlo y llevarlo. Apreciarlo, aparte de Eso, no tenemos otra forma de lidiar con eso". Su Tong es bueno retratando imágenes femeninas, y el antiguo dicho "una belleza está destinada a morir" está particularmente lleno de encanto en las manos de Su Tong. En su opinión, quizás "las mujeres contienen más elementos de novela". La desesperación, la miseria y la soledad de las mujeres en las obras de Su Tong son tan pesadas que hacen que los lectores se sientan deprimidos y asfixiados.
La novela "Esposas y concubinas" describe la transformación de Songlian de una estudiante a la cuarta concubina de la rica familia Chen. Poco a poco se fusionó con los celos del complejo de la familia Chen, fue testigo del trágico destino de cada mujer de la familia Chen y, finalmente, Incluso ella misma se volvió loca. Qiu Yi y Xiao E en "Pink" pasaron de una relación fraternal que "es difícil de cambiar en el vasto mundo" a enemigos jurados por culpa de un hombre. En "La vida de la mujer", Xian asignó erróneamente la misión de liberarse a un hombre que la dominaba, por lo que terminó su vida triste y llena de baches en la calidez a corto plazo del hombre. En "Ci Ji", la niña a quien su familia le pidió "cambiar de matrimonio" no tuvo más remedio que regresar al campo después de experimentar la vida en la ciudad y casarse con el marido que tenía epilepsia con quien se iba a casar. .
Estos personajes tienen temperamentos similares y el mismo destino. Su Tong siempre ha sido conocido como "el escritor que mejor conoce a las mujeres y que mejor escribe sobre mujeres".
De hecho, la comprensión de Su Tong sobre las mujeres proviene básicamente de recuerdos y pensamientos de observaciones y sentimientos de la infancia. Más de la mitad del libro está lleno de recuerdos de su infancia, entre los que destacan varias mujeres. Entre ellos se incluyen comentaristas y profesores, así como figuras de bajo nivel como sastres y vendedores ambulantes. Estos personajes se han convertido en activos importantes para la escritura de Su Tong. El Nuevo Historicismo cree que la historia es la "escritura" de la historia por parte de los humanos y está compuesta de archivos o textos. Gracias a este tipo de "escritura", la historia adquiere un fuerte toque personal y su objetividad debe ser cuestionada. La historia es incluso un discurso que expresa los intereses de diferentes grupos. Por lo tanto, la historia no sólo no es un registro verídico de acontecimientos históricos, sino que también es ficción en general, al igual que la literatura. Debido a esta comprensión, la historia descrita en las novelas del Nuevo Historicismo es la historia ficticia o imaginaria de los novelistas, o ponen la vida que escriben bajo el manto de "historia", incluso si los acontecimientos históricos reales están en. adornos insignificantes en las obras.
El palacio del Estado de Xie sobre el que Su Tong escribe en la novela "Mi vida como emperador" es su "palacio armonioso", y la historia que escribió es también su "historia histórica mezclada según su favorito". receta" . Aquí, la historia es sólo un abrigo, un telón de fondo para las actuaciones de los personajes. Su propósito es utilizar la historia como apoyo para describir y explorar los aspectos complejos de la naturaleza humana.
Chen Sihe, actual vicedecano de la Facultad de Humanidades de la Universidad de Fudan, cree que "Esposas y concubinas" de Su Tong es una de las obras más exquisitas de las "nuevas novelas históricas". Comentó sobre las características artísticas de la novela: "La escena de la vida de las familias feudales y los correspondientes principios de supervivencia generados por la 'poligamia' son las ideas centrales de esta novela. Dado que toda la novela se basa básicamente en el poema "Poligamia" Narrando desde Desde un solo punto de vista, Su Tong pudo mostrar su encanto de escritura muy delicado y sutil. Es muy bueno para capturar los sentimientos sutiles del cuerpo y la mente de las mujeres e integrar el profundo poder humano en la perspectiva de las escenas de supervivencia. Imagen del tema de la novela
Aunque la mayoría de las novelas de Su Tong eligen materiales chinos antiguos, se deshacen del propósito narrativo de castigar el mal y promover el bien en las novelas narrativas y abandonan la ética narrativa de la reencarnación. y recompensa por el bien y el mal. Esto es lo que Su Tong otorga a las viejas connotaciones.
La manifestación más obvia de la naturaleza pionera de las novelas de Su Tong es el tema y las imágenes de las novelas. Las imágenes temáticas de las novelas de Su Tong se caracterizan por su diversidad y riqueza. Reemplazó el discurso temático de las novelas tradicionales por un discurso temático personalizado. Los temas e imágenes de sus novelas se pueden resumir en las siguientes formas: 1. Retorno espiritual a la ciudad natal y huida realista. Desde "La historia de Toon Tree Street" hasta "Volando sobre mi ciudad natal de arces y álamos" y hombres y mujeres seculares en la vida real, la imagen del fugitivo se puede ver en todas partes. Ya sea ciudad o país, realidad o historia, estos son solo los diferentes trasfondos de las novelas de Su Tong. Ha estado escribiendo sobre la vida con dos plumas y tintas diferentes. La ferocidad de la ciudad y la dulzura del campo se superponen y cambian. Siempre deambula entre las zonas urbanas y rurales, y se esfuerza por encontrar algo en la vida. 2. Violencia humana y ternura. En muchas de las novelas de Su Tong, la naturaleza humana ya no es sagrada y gloriosa, sino pecaminosa y entumecida, la vida humana ya no es armoniosa y perfecta, sino pesada e incompleta; La Sra. Huangpu y Ruibai en "Mi vida como emperador", la emperatriz Wu en "Wu Zetian" y muchos personajes ciudadanos en "Northern City" y "Toon Tree Street" pueden ver la maldad y el desprecio de la naturaleza humana. 3. Atención a la muerte y conciencia de vida. En sus novelas, Su Tong inspiró el deseo de remodelar el alma nacional escribiendo sobre la reducción, la distorsión y la inquietud de la vida.
El uso último de la imaginería
El uso de la imaginería es una de las características de las novelas "de vanguardia".
En las novelas de Su Tong, lo utiliza como un vehículo especial para expresar su comprensión única y sus conceptos estéticos de la vida y la vida. Sus imágenes son extremadamente expresivas y creativas, lo que hace que sus novelas siempre contengan mucho misterio, fantasía e implicaciones para que los lectores piensen. En la serie "Toon Tree Street", las dos imágenes del río y la calle aparecen en casi todas las novelas. La creación de imágenes amplía aún más el espacio de expresión de las novelas de Su Tong, produciendo significados profundos y misteriosos de la naturaleza, como sueños, leyendas y mitos. Estas implicaciones en la novela siempre afectan el destino de los personajes e implican la comprensión de la vida y la vida por parte del autor.