Describa brevemente el proceso histórico de la introducción de la pintura occidental en ChinaLas pinturas al óleo occidentales durante las dinastías Ming y Qing fueron introducidas en China para su estudio. Después de la muerte de Wang Zhicheng en 1768, el emperador Qianlong reclutó al pintor italiano Pan Tingzhang para servir en el palacio. Cuando Pan Shi entró al palacio, se puso al día con la victoria de Qianlong en la Batalla de Erjinchuan y elogió a los meritorios soldados. Los pintores imperiales de Qianlong pintaron retratos de estos héroes y los colgaron en el Pabellón Ziguang. Las pinturas de Yamantar, A Zhongbao, Jia Mucan y Torto, los protagonistas de "La paz de Jinchuan" actualmente recopiladas por el Museo Folclórico Nacional de Berlín, Alemania, provienen todas de Pan Tingzhang. Este lote de obras es similar a "Imagen de los líderes erut mongoles" de Wang Zhicheng. Aunque la pincelada es relativamente tosca y la técnica obviamente inmadura, es una pintura al óleo imperial china "del retrato a la sombra" y tiene las características de una fusión de pinturas chinas y occidentales y una mezcla de gustos estéticos chinos y occidentales. Desde la decoración de los jardines del palacio hasta los logros civiles y militares del emperador, desde el "odio al retrato" del emperador Kangxi hasta el amor del emperador Qianlong por la pintura al óleo occidental "Retrato y sombra", desde el surgimiento de los pintores al óleo misioneros hasta el surgimiento del óleo de la corte china. pintores, la pintura al óleo ha La expansión de las ciudades en el norte de China se debió al patrocinio artístico del emperador chino. El más destacado fue el gran desarrollo del arte del retrato pintado al óleo, hasta el final de la dinastía Qing; Retratos de Ancianas con Banderas y Banderas”, “Retratos de Hombres” y “Retratos de Mujeres Bellas” Otras obras maestras. 3. Intercambios económicos y culturales entre China y Occidente, y la difusión y desarrollo de pintores y pinturas al óleo inmigrantes occidentales en los puertos del tratado del sur de la dinastía Qing “Mientras los pintores al óleo misioneros estaban ocupados pintando pinturas al óleo sobre vidrio para decorar los palacios. en Beijing, los pintores al óleo en Guangzhou, el puerto del tratado sur de China, también La diferencia es que fueron hechos para los intercambios económicos y culturales entre China y Occidente, la erudita británica Margaret Jordan en su libro "El arte de exportación chino en el siglo XVIII". " señaló: "Durante el intercambio cultural entre Europa y Oriente, muchas exportaciones chinas fueron influenciadas por Occidente, incluidas las porcelanas de Jesús y las pinturas de espejos, ambas pintadas para la exportación y, en gran medida, su decoración se basó en Grabados europeos. "Las pinturas sobre espejos son pinturas sobre vidrio. En términos de intercambios culturales entre China y Occidente, los sentimientos creativos de los grabados en cobre occidentales y Linhua son las raíces del auge de las pinturas al óleo en los puertos del tratado del sur de la dinastía Qing. La más convincente es una pintura de acuarela china de aproximadamente la década de 1790, que muestra a un pintor al óleo chino sentado en la mesa de pintura copiando una placa de cobre de color europeo. De los trozos de papel sobrantes sobre la mesa y el papel crepé usado para limpiar el pincel, puede. Diga que está pintando un óleo sobre vidrio recopilado por los coleccionistas suizos Reise y su esposa. El óleo "Normandy Seascape" es un óleo de vidriera con una placa de cobre francesa en blanco y negro como fondo. y así sucesivamente son todas reproducciones de pinturas al óleo de grabados en cobre europeos. Por lo tanto, el viajero británico Barlow describió su experiencia en Guangzhou en "Notas de viaje sobre China" publicadas en 1804. Dijo: "Los grabados en color europeos introducidos en Guangzhou fueron copiados. reproducción realista. "Aunque la imitación fue la forma inicial de desarrollo de la pintura al óleo en los puertos del sur de la dinastía Qing, las pinturas al óleo creadas sobre esta base sentaron las bases para la prosperidad de la pintura al óleo en el sur de China. Los retratos de damas chinas recopilados por el Reisers mostró al mundo que a finales del siglo XVIII la capacidad de los pintores al óleo chinos para crear retratos, y el pintor al óleo que representa este logro es Shi Beilin. Se hizo famoso por primera vez pintando retratos al óleo sobre vidrio, su primer retrato al óleo sobre vidrio. Está inscrito en inglés: "Shi Beilin". Pintado en China en 1774.10. Según investigaciones de estudiosos occidentales, esta pintura representa al capitán británico Thomas Frey. En otras palabras, los pintores al óleo chinos comenzaron a dibujar bocetos para los navegantes extranjeros en China, lo que marcó el establecimiento de la relación entre el arte chino de la pintura al óleo y los mecenas del arte. Desde entonces, ha habido más de una docena de retratos al óleo inscritos por él; Pinturas al óleo pagadas por otros pintores También están surgiendo retratos, lo que ilustra la estrecha relación entre el auge de la pintura al óleo de Guangzhou en la dinastía Qing y los intercambios económicos y culturales entre China y Occidente. La importancia de Sperling se refleja no sólo en la primera aparición del óleo sobre vidrio, sino también en sus numerosas pinturas al óleo sobre lienzo. En otras palabras, fue un pintor representativo importante en la transición de la pintura al óleo sobre vidrio a la pintura al óleo sobre lienzo en la dinastía Qing, lo que significó que la pintura al óleo del sur de la dinastía Qing entró en la etapa de pintura al óleo de caballete, acelerando así en gran medida la Proceso histórico del desarrollo y prosperidad de la pintura al óleo en Guangzhou durante la dinastía Qing y preparación del escenario para Guangzhou en el siglo XIX. La aparición de la pintura de caballete y sus pintores desempeñaron un papel pionero. Pintar retratos sobre lienzo marca la formación y madurez del estilo artístico de retratos al óleo de Shi Beilin. Su primera pintura al óleo sobre lienzo representa a un soldado británico no identificado. La etiqueta en la parte posterior de la pintura ovalada dice claramente: "Obras de Canton Sperling, 1786 65438+1 de febrero.
"Esta obra fue pintada utilizando los métodos más auténticos de pintura al óleo clásica occidental, teñido por superposición de retratos y pintura transparente. Sin la etiqueta del artista, es difícil para la gente imaginar que esta pintura al óleo fue realizada por el pintor al óleo chino Shi Beilin. Hay similares obras "Retrato del capitán John Wyatt" y "Retrato del personal de la Compañía Británica de las Indias Orientales" A juzgar por las características de desarrollo cronológico de las obras existentes de Shi Beilin, sus pinturas al óleo generalmente se dividen en dos etapas con 1786 como límite. El vidrio era rígido, liso y decorativo. A partir de 1786, pasó a pintar sobre lienzo, y su estilo de pintura al óleo en ese momento mostraba las características del neoclasicismo. Su expresión facial y temperamento atrajeron la atención. Años posteriores, y sus técnicas de expresión eran muy hábiles. Las obras son indistinguibles. En términos generales, los retratos posteriores de Shi Beilin no tienen un fuerte contraste entre la luz y la oscuridad, pero presta atención a la descripción de la anatomía facial. gris o gris azulado, y hay un tenue halo detrás de la luz de fondo del retrato. Este estilo de pintura continuó hasta la década de 1820, como el retrato de Bernardo Fitch pintado por algunos de sus seguidores y el retrato de un estadounidense desconocido pintado. de Xiao Donggua, un retrato de un marinero pintado por Xing Gua, un retrato de un extranjero desconocido pintado por Lin Gua, etc., todas las técnicas de expresión se centran en Shi Beilin. Por lo tanto, el "estilo de pintura Shi Beilin" es. un símbolo del comercio del sur en la dinastía Qing. La etapa inicial de desarrollo de la pintura al óleo en la plataforma portuaria Desde que el pintor británico George Chenery se estableció en Macao en 1825, la pintura al óleo en los puertos del tratado del sur de China ha entrado en un nuevo período de desarrollo. son los siguientes: 1. Las actividades artísticas en Guangdong, Hong Kong y Macao han promovido el vigoroso desarrollo de la pintura al óleo en Guangdong, formando un patrón artístico tripartito de pintura al óleo de Guangzhou, Hong Kong y Macao 2. No solo tiene el estilo de; Los retratos pintados al óleo en Guangdong han sufrido cambios tremendos, pero los estilos de pintura de paisajes y figuras también han sufrido cambios enormes. 3. Bajo la influencia directa e indirecta del estilo de pintura de Chennery, una nueva generación de pintores al óleo chinos creció rápidamente. Las actividades de creación artística en otros puertos comerciales del sur de China promovieron la popularidad de la pintura al óleo en las zonas costeras del sur de la dinastía Qing. Difusión y desarrollo En septiembre de 1825, cuando Chenery puso un pie en Macao, su amigo Long Fei le construyó un estudio. en su jardín y lo equipó con un estudio. El asistente es responsable de limpiar y limpiar sus herramientas de pintura. Este asistente es el famoso pintor al óleo de Guangdong, Lin Gua, cree que es "un alumno de este pintor británico". que "la enseñanza es el arte más elevado". El resultado positivo de esta visión es que Lingua maduró bajo su influencia, como lo demuestra el boceto de Lingua de Chenery en la década de 1820. Aunque este retrato es relativamente formal, Lingua capta la estructura y la estructura del arte. La relación entre el temperamento y el contraste entre la luz y la oscuridad, la obra es sólida y vívida, y tiene el estilo del retrato de Chenery, por lo que Lingua aún pudo producir "Shine on You" más de diez años después de la muerte de Chenery. En 1852, alguien escribió en inglés un homenaje en el Canton Post que decía: "Chenery no era menos retratista que Sir Thomas Lawrence. Chenery fundó una escuela de pintura moderna en Guangzhou y sus estudiantes, incluidos Lingua y otros pintores chinos, eran todos buenos pintando. "Lin Gua es en verdad un pintor al óleo con extraordinarias habilidades pictóricas. Se hace llamar "Sir Thomas Lawrence de China". Una vez siguió el ejemplo de su maestro Chenery y envió sus pinturas al óleo a la Real Academia de Bellas Artes y al Apolo en Nueva York. York Club y Boston Library Entre las pinturas expuestas en Boston se encuentran "Lin Zexu" y "Senior Citizen", que le valieron reputación internacional. En 1850, un francés que visitó su estudio publicó un artículo en la American Art Association. “Este verano vimos una exposición en la Biblioteca de Boston y había cuatro o cinco retratos de dignatarios chinos pintados por este artista. Espero que esto no perjudique a los pintores europeos expertos. "De hecho, la creciente madurez de Lingua en el arte realmente "avergüenza a los hábiles pintores europeos", es decir, tiene hábiles técnicas de pintura al óleo. Muchas de sus pinturas al óleo, incluidos sus dos autorretratos, son de muy alta calidad artística. La altura es comparable a la de los pintores al óleo occidentales. No es de extrañar que un viajero británico dijera al describir a Lin Shu: "Una vez fue estudiante de Qian. Vivió en Macao y estudió con Qian, lo que le bastó para pintar de forma completa. Estilo europeo. .....La mayoría de los extranjeros pueden permitirse el lujo de que Lingua pinte sus retratos porque piensan que sería de gran valor pedirle a los chinos que pinten sus retratos y los lleven de regreso a su patria.