La estructura de un drama cinematográfico y televisivo se refiere a la comprensión de la vida por parte del guionista, la necesidad de dar forma a imágenes y expresar temas, el uso del pensamiento cinematográfico para organizar racionalmente la relación entre los personajes y el entorno circundante. , y la seriedad de la trama. La adecuada disposición la hace ajustarse a la lógica de la vida y logra la integridad y unidad del arte. Aunque es una cuestión de forma, la estructura de un drama a menudo afecta el destino de un drama cinematográfico y televisivo. Con el desarrollo del arte cinematográfico y los cambios en los conceptos estéticos de la gente, la estructura de los guiones cinematográficos se está diversificando. Por tanto, no podemos dejar de lado el estudio de la estructura del guión cinematográfico. Las personas pueden dividir la estructura de los guiones de películas en varias categorías desde diferentes ángulos, pero hay tres formas comunes de estructuras de guiones de películas:
Estructura dramática
La llamada estructura dramática es la uso de la película "Condiciones especiales importantes", es decir, el medio de expresión único de la película, para organizar y arreglar los conflictos dramáticos de la estructura dramática. Entonces, ¿cuáles son sus características básicas?
(1) Factor de integridad de la trama. Las obras con estructura dramática utilizan generalmente conflictos dramáticos para favorecer el desarrollo de la trama, creando una situación entrelazada y progresiva, obligando a que el conflicto se agudice. No sólo requiere que toda la obra tenga una trama que incluya el comienzo, el desarrollo, el clímax, el final y otros elementos estructurales, sino que también requiere que cada segmento (escena) de la obra intente tener su comienzo, desarrollo, clímax y final, creando un "pequeño rayo" (en palabras de Schiller) para promover la llegada del clímax de la obra. Por ejemplo, la película "Blessing" consiste principalmente en tramas como escapar, ser vendido, regresar con la familia Lu y donar el umbral para reducir el umbral. En general, huir es su comienzo; venderlo de nuevo a la familia Lu hasta que se establezca un umbral de donación para ello; reducir el umbral es su clímax, y la muerte final es su final. La estructura dramática y la trama son tensas y tortuosas, y conducen a un clímax. Por eso su trama debe ser tan completa como la de un drama.
(2) Rigidez en la disposición de los párrafos. Dado que la estructura dramática se centra en la disposición y el procesamiento de la trama tensa y tortuosa, requiere que los párrafos estén conectados capa por capa y lógicamente de acuerdo con la relación causal, formando así un todo interdependiente y estrecho. "Una vez que se mueve o elimina cualquier parte, el conjunto quedará suelto y desconectado" (aristotélico), como en la película estadounidense "El puente azul del alma" si no hay una "brecha de grados" entre Mara y Roy, allí; No es necesario pasar por repetidas aprobaciones y retrasar la boda en la iglesia. Si no fuera por la irracional anciana del ballet, Mara no estaría desempleada; si no fuera por el desempleo de Mara y la muerte de Roy, Mara no se convertiría en una prostituta desesperada; no profundizaría su relación; con Roy. La "diferencia de calificaciones" no llevaría al clímax de decir la verdad entre ella y la madre de Roy. El párrafo anterior es el "fruto" del último párrafo, lo que hace que el diseño del párrafo sea extremadamente riguroso y reflexivo.
(3) La temporalidad del proceso narrativo. Para avanzar la trama paso a paso y atraer a la audiencia, la historia debe organizarse estrictamente de acuerdo con la secuencia de tiempo y espacio. Incluso si se utilizan flashbacks, intercalaciones e incluso flashbacks cuando sea necesario, sólo pueden ser complementos necesarios de la trama principal, y no se debe permitir que la secuencia temporal y espacial del desarrollo de la trama se interrumpa fundamentalmente.
En la historia del cine, las obras con estructuras dramáticas ocupan un lugar muy importante, todavía ocupan una gran proporción en la producción cinematográfica actual y siguen siendo acogidas por un amplio público. Sus ventajas y ventajas no pueden ignorarse ni subestimarse, y se reflejan principalmente en los siguientes aspectos: los conflictos de la trama son intensos e intensos, los personajes son vívidos y concentrados, la expresión de la trama es concisa y poderosa, y se ajusta a las características del popular. arte, y se ajusta a la psicología estética, el gusto estético y el gusto del amplio público. Sus deficiencias son: las pistas de los conflictos son simples y concentradas, la estructura es estricta y cerrada, el tema es relativamente delgado, la connotación no es lo suficientemente completa, es difícil reflejar la compleja y rica vida social y es fácil de entender. revelan rastros de hachas artificiales. Con los cambios en los conceptos cinematográficos modernos, las estructuras dramáticas también se desarrollan constantemente. Por ejemplo, los conflictos dramáticos se vuelven cada vez más realistas, los métodos narrativos cerrados se rompen gradualmente y el uso de técnicas se oculta.
(2) Estructura de la prosa
Como sugiere el nombre, sus características están estrechamente relacionadas con las características de la estructura de la prosa. La característica más destacada de la prosa es "la dispersión de la forma y la reunión del espíritu", que se manifiesta en dos aspectos: primero, la prosa se basa en una amplia gama de materiales y se expresa libremente. Desde el universo hasta las plantas y los árboles, incluso una experiencia de vida, una semana de meditación, puede convertirse en prosa.
Las películas con esta estructura no toman los conflictos dramáticos como línea principal, organizan la trama de acuerdo con las reglas de los conflictos dramáticos, crean suspenso y crean clímax. Por el contrario, aboga por la dilución de la trama en lugar del refuerzo artificial; aboga por el uso de la apertura para reemplazar el tipo cerrado que resuena de principio a fin; aboga por lo multidireccional, multinivel, multiescena, multiintersección y multi; -Expresión narrativa vocal en sustitución de expresiones narrativas estilizadas. El proceso de desarrollo de la trama. Debido a esto, puede aprovechar al máximo la libertad de transformación del tiempo y el espacio de la película, prestar atención a la descripción de los detalles de la vida y expresar la vida de acuerdo con el proceso natural de la vida, teniendo así una autenticidad y una persuasión artística irremplazables. La segunda es la mayor posibilidad de movilizar la imaginación. Las películas con esta estructura no tienen restricciones en la selección de materiales ni en la interpretación ecléctica. Contiene sentimientos fuertes y sinceros en su estructura aparentemente suelta, y una concepción artística significativa en su encanto simple y elegante. El público puede apreciar este tipo de películas con una trama ligera, ritmo lento, concepción artística profunda y emociones fuertes, y puede volverse pasivo en activo, movilizar su imaginación al máximo y permitirles generar ricas asociaciones, imaginación e incluso imaginación. en la imagen limitada, aprecie su significado infinito y obtenga el máximo disfrute estético.
(3) Estructura de la novela
Lawson dijo: "La película no se parece en nada a un drama; al contrario, se parece mucho a una novela". una característica común: ambos disfrutan de una gran libertad en la transformación del tiempo y el espacio. Casi todo el tiempo y el espacio que puede tocar la pluma del novelista puede fotografiarse utilizando el plano focal, lo que hace que la relación entre el cine y la novela sea extremadamente estrecha. Si bien en la época del cine mudo la representación del mundo interior de los personajes era casi una "zona prohibida" en el cine, con el nacimiento del cine sonoro, especialmente en los aspectos pioneros e innovadores de la "pantalla de la conciencia", la "zona prohibida" " finalmente fue eliminado con el desarrollo de técnicas de montaje. Avance, las películas casi disfrutan de la misma función de representación interna que las novelas, abriendo perspectivas más amplias para las películas novedosas. Al mismo tiempo, debido a que la novela tiene elementos de trama dramática y elementos narrativos en prosa, la estructura de la novela casi tiene algunas de las ventajas tanto del drama como de la prosa. Por eso, algunas personas dicen que la novela es un estilo estructural entre el drama y la prosa. Las características estructurales de la novela son:
(1) Desde la perspectiva de la estructura de la trama, es similar a un drama y requiere una completa. trama. Pero los requisitos de la trama y los requisitos del estilo dramático son muy diferentes. El drama presta atención a la trama, principalmente a través de la trama para dar forma a la imagen, reflejar el tema y atraer al público. Por lo tanto, requiere una estructura de trama completa y altamente concentrada, y requiere que las personas, cosas y cosas que aparecen al principio de la obra sean atendidas y explicadas más adelante, de lo contrario, la concentración y la integridad de la estructura de la trama se verán afectadas. será destruido, y serán "golpes inactivos" redundantes. Las películas de ficción requieren que los guionistas se centren en la representación de los personajes, y la trama debe servir para la creación de personajes, sin la creación de personajes, no hay necesidad de seguir la llamada estructura de trama completa. Por lo tanto, en términos de expresar escenas de la vida, la estructura de la novela necesita expresar muchas escenas y episodios secundarios de la vida además de las escenas principales de la vida; en términos de expresar conflictos, además de los conflictos principales, también necesita expresar muchos conflictos secundarios; El conflicto permite a los personajes enfrentar diversas contradicciones y situaciones que pueden encontrar en la vida, mostrando así el mundo interior de los personajes de una manera más detallada y profunda, y dando forma a personajes tan ricos y complejos como la vida. Por ello, los “trazos ociosos” considerados en la estructura dramática pueden enriquecerse en la medida en que sirvan a la caracterización.
La finalidad de la connotación de la obra no sólo está permitida en la estructura de la novela, sino que también es completamente necesaria.
(2) En cuanto a la estructura escénica, es similar a la prosa y también requiere la acumulación de escenas. Pero sus requisitos para la acumulación de escenas son muy diferentes de los del estilo en prosa. La acumulación de escenas en prosa no tiene como objetivo explicar la trama ni retratar a los personajes, sino crear una concepción artística y transmitir una "emoción típica".
(3) Desde la perspectiva de la estructura temporal y espacial, goza de más libertad que el drama y la prosa. Para que la trama sea atractiva, el estilo dramático generalmente adopta una estructura cronológica para cumplir con los requisitos de un documental. La estructura tipo novela puede utilizar narración directa, flashbacks o el entrelazamiento de tiempo y espacio. Este estilo narrativo no es adecuado para el drama o la prosa.
En comparación con el drama o la prosa, la estructura de las novelas no es tan atractiva como la del drama en términos de trama, y no tiene un tema tan implícito, rico y filosófico como el drama, pero es más eficaz a la hora de expresar. la inmensidad de la vida social y la riqueza de los personajes, el sexo y la complejidad, la profundidad del tema, etc., están fuera del alcance del drama y la prosa.
En resumen, los tres estilos de estructura de película anteriores tienen sus propias ventajas y desventajas como métodos, y no hay diferencia. La clave es utilizarlos bien. Todos ellos son capaces de aprovechar al máximo sus puntos fuertes y lograr los mejores efectos artísticos. Sus obras maestras con un encanto artístico duradero son la mejor prueba. Más importante aún, también se están infiltrando unos en otros, aprendiendo de las fortalezas de cada uno y esforzándose por ajustar sus estilos estructurales al nivel óptimo. Los hechos han demostrado que no es aconsejable "respetar una sola habilidad" en el art.