Rem Koolhaas (1944) nació en Rotterdam, Países Bajos. Trabajó como dramaturgo y periodista en sus primeros años. De 1968 a 1972 se pasó a la arquitectura y estudió en la Architectural Association, una escuela de arquitectura de vanguardia en Londres. A partir de entonces comenzó a mostrar un inusitado interés por los fenómenos arquitectónicos en el entorno cultural contemporáneo. Desde 65438 hasta 0972, la beca de investigación Harkness le permitió vivir y trabajar en los Estados Unidos durante un período prolongado. De 1972 a 1979, trabajó en Ungers, un conocido estudio de arquitectura en ese momento, y en la Oficina de Investigación de Arquitectura/Planificación de la ciudad de Nueva York de Peter Eiseman. También enseñó en la Universidad de Yale y la Universidad de California en Los Ángeles. En 1975, Koolhaas y su colaborador * * * cofundaron OMA Office, intentando explorar nuevas ideas para el desarrollo de la arquitectura moderna en el entorno cultural actual a través de la teoría y la práctica.
Ya en 1978, Koolhaas incluyó sus investigaciones sobre la ciudad de Nueva York en el libro "Crazy New York-Manhas Manifesto". En este libro diseñó una serie de historias de ficción, como: el Globo de la Ciudad Cautiva, el Hotel Esfinge, el Hotel Welfare Palace y la historia de la Piscina.
Quería demostrar que incluso los detalles arquitectónicos más insignificantes eran incompatibles con el carácter siempre cambiante e inestable de la metrópoli. Los Mets son el claro ganador en este choque. En la realidad de este hecho, la arquitectura queda relegada a la posición de un juguete, un mero soporte decorativo que lleva la ilusión de la historia y la memoria. En Manhattan, este conflicto se resuelve hábilmente: un edificio que evoluciona debe tener una atmósfera monumental y una inestabilidad operativa interna (de desempeño). Su interior es una combinación dinámica de diferentes programas y actividades, en constante cambio pero independiente del exterior del edificio. El brillo de Manhattan radica en la simple división del rendimiento exterior e interior del edificio, que conserva la integridad de la imagen exterior del edificio. Este es el verdadero encanto de Manhattan. La cultura abarrotada de la metrópoli que revela esta perspectiva ya no es lamentable e imperdonable, sino un fenómeno cultural apasionante, lleno de oportunidades y de todas las posibilidades potenciales.
Este libro revela el espíritu modernista optimista de Ran Koolhaas y su aceptación tolerante de todos los fenómenos culturales actuales. Estableció el estatus de Ran Koolhaas como un arquitecto de ensueño sin obras arquitectónicas y también cambió los conceptos tradicionales de los arquitectos jóvenes de nuestra generación hacia las ciudades y la arquitectura. Si "Hacia una nueva arquitectura", escrito por Le Corbusier, un arquitecto veterano en la década de 1920, es el manifiesto arquitectónico de la sociedad industrial de principios de este siglo, entonces "Crazy New York" es el manifiesto arquitectónico y urbano de la sociedad de consumo en la década de 1920. finales de este siglo, provocando el mismo shock social que el anterior.
Después de "Crazy New York", Koolhaas pasó casi veinte años construyendo sin parar, intentando hacer realidad o confirmar los ideales y manifiestos arquitectónicos que propuso en sus primeras obras, especialmente el exterior y el interior. Teoría de la conducta.
Por fuera, Koolhaas intenta dar a la gente una sensación informal y relajada, sin insinuar lo que sucede en el interior; de hecho, muestra un gran entusiasmo por el vacío interior; El espacio en los edificios y las ciudades no es un vacío. Quiere darte todas las posibilidades, inspirar tu pasión y fantasear con la nada. Quiere crear un espacio donde tengas deseos ilimitados, para mirar y crear una cultura repleta en el espacio de la arquitectura y la metrópoli. Así como Le Corbusier y Marcel Duchamp alguna vez colocaron innumerables trampas psicodélicas para las generaciones futuras, el talentoso arquitecto Koolhaas también colocó trampas fascinantes para nuestra generación:
1 Residencia Villa Dalava (terminada en París, 1991)
No hay duda de que Ran Koolhaas sentía curiosidad por el propietario que quería vivir en esta caja de cristal. Todos los fragmentos anteriores son sólo una historia acumulada a partir de esta curiosidad en el largo proceso de construcción del edificio.
2. El Gran Palacio de Lille (Francia, la primera fase se completó en 1996)
Contrachapado de madera sin modificar, hierro galvanizado, hormigón sin revestir, cátodos expuestos. Las luces fluorescentes no se sienten. artificial en absoluto. Koolhaas se muestra más o menos relajado con los detalles en sus obras arquitectónicas, está dispuesto a utilizar estos materiales muy baratos y muestra sólo levemente su preocupación por la arquitectura. Koolhaas se considera un arquitecto sin estilo, a diferencia de Richard Meier o Frank Gehry, que hoy son populares desde hace mucho tiempo. Él cree que no tener estilo no es malo. Está ciego a la forma y sólo le interesa el fenómeno de la aglomeración de la forma.
3. Parc Lillet (París, propuesta de concurso de 1982)
Esta es la obra representativa del abarrotado argumento sin materia de Ran Koolhaas. Aquí simplemente replica una naturaleza, utilizando un lenguaje arquitectónico mínimo y monótono (o equipamiento o forma concreta) y un plan indeterminado, creando un denso bosque lleno de herramientas sociales para atravesar el terreno. En 1996, Ran Koolhaas llevó al máximo esta visión del tratamiento discreto del estilo y la personalidad arquitectónicos urbanos. Este año presentó la perspectiva de las ciudades comunes y corrientes. Cree que la insistencia en la individualidad ha restringido en gran medida el desarrollo de la sociedad urbana contemporánea y no tiene nada que ver con lo que produce la sociedad de consumo actual. Ésta es también la base ideológica de la existencia de un gran número de ciudades corrientes. Sólo existe el presente, no hay pasado ni futuro. La existencia es razonable.
Esta visión casi decadente y absurda no puede ocultar el lado serio de su carácter. De 1996 1 a 1997 1, su tema de investigación en Harvard se centró en la región del delta del río Perla, que tiene el desarrollo económico más rápido del mundo. Usó Shenzhen, Dongguan, Guangzhou, Zhuhai, Macao y Hong Kong como lugares de investigación, y entrevistó. planificadores, arquitectos y funcionarios locales, profesores, académicos y estudiantes.
Al igual que su predecesor, el maestro arquitecto, el versátil Le Corbusier, influyó en todos los temas del desarrollo arquitectónico/urbano actual: cambios sociales, económicos, culturales, geográficos, etc. – y el impacto dinámico resultante de la globalización es lo que realmente le entusiasma.
A diferencia de Le Corbusier, que abogó por el estilo internacional y las cajas cuadradas en el primer medio siglo, que penetró despiadadamente su propio conjunto de ideas subjetivas en el mundo, Koolhaas cree que, aunque cada arquitecto tiene la oportunidad de construir sus obras en todo el mundo, pero debe permear sus intereses en la cultura de cada país para que sus obras puedan tener una vitalidad duradera. El propio Koolhaas es uno de esos arquitectos. Vive en Londres, trabaja en Rotterdam y enseña en Harvard, pero su trabajo se encuentra disperso por todo el mundo.
Aunque la tendencia a la globalización se ha convertido en la característica más importante de la arquitectura actual, después de todo, la era heroica de maestros como Le Corbusier ha pasado. En una era que no defiende la corriente principal ni la individualidad, Ran Koolhaas se da cuenta claramente de que sólo la incertidumbre de la diversidad, la contradicción y el conflicto es el tema eterno de la arquitectura en cada época, y también es la razón fundamental por la que la arquitectura no puede ser eliminada por la historia. . Él mismo fue un realista romántico desde el principio, además de un artista experimental y creador de los conceptos de la época.
["La arquitectura necesita controversia" - Entrevista a Koolhaas]
Rem Koolhass es un periodista que trata la arquitectura como un fenómeno social convertido en un acontecimiento agresivo y fue el único arquitecto de este tipo en el mundo. - Toyo Ito
"No hay montañas en los Países Bajos, sólo viento." - Rem Koolhaas, pequeño, mediano, grande y extra grande.
Koolhaas estaba tan ocupado que la entrevista sólo pudo realizarse durante el desayuno.
El desayuno de Koolhaas es muy sencillo, café solo y pan. A diferencia de otros, la mantequilla del pan que tenía en la mano estaba amontonada como una colina.
Esta fue la primera reunión de Koolhaas con el propietario después de ganar la licitación. Debido a su trabajo continuo, los ojos de Koolhaas estaban inyectados en sangre cuando hablaba con entusiasmo sobre el trabajo con sus asistentes.
Es imposible que Koolhaas no sepa que, cuando comenzó la licitación para el nuevo edificio de CCTV, comenzaron los debates sobre este proyecto en Internet. El alcance del debate ha trascendido el ámbito de la arquitectura y se ha extendido a diversos campos de la cultura, la sociedad y la economía.
En la comunidad arquitectónica occidental, Koolhaas es reconocido como un maestro reflexivo y crítico, y también es sinónimo de controversia. Koolhaas llegó a China y una vez más trajo controversia a China.
Después de ganar la oferta por 65438+ el 20 de febrero, Koolhaas y sus colegas abrieron champán para celebrar. Al mismo tiempo, también hemos realizado ajustes en el negocio de la empresa en los próximos años.
No. 32 East Third Ring Road a principios de la primavera todavía está tranquilo y la fábrica reubicada está a punto de ser demolida. El nuevo edificio de la sede de CCTV que ha atraído mucha atención y controversia se convertirá gradualmente en una realidad después de que comience la construcción en 5438+00 en junio de este año.
En 2008, el CCTV necesita tener una imagen atractiva. Koolhaas, que hizo hincapié en la densidad y se centró en la densidad urbana, necesitaba un proyecto verdaderamente desafiante.
¿Cómo explicará y responderá Koolhaas su filosofía arquitectónica al pueblo chino a través del nuevo edificio CCTV?
Cuando era joven, trabajé como reportero durante cinco años. Una vez entrevisté a Koolhaas en Fellini, por lo que obviamente tiene mucha experiencia en el trato con periodistas. Sus respuestas fueron breves y a menudo utilizaron formas indirectas para evitar respuestas directas.
Southern Weekend: ¿Cómo surgió la idea de licitar por CCTV?
Koolhaas: Estudié en Harvard durante cinco años y mis alumnos hicieron un proyecto: la evolución de las ciudades chinas. En mi libro "El gran salto adelante", mencionamos Guangzhou, Zhuhai, Shenzhen, Hong Kong y Macao, y el desarrollo de las ciudades, y vimos con qué rapidez se desarrollaron. Tenemos una larga historia de investigación y atención sobre China. En ese momento, aún no había llegado el momento, pero ahora algunas personas en China están empezando a darse cuenta de qué tipo de edificios se necesitan, y es por eso que quiero presentar una oferta.
CCTV es un proyecto muy bueno con una vitalidad distinta y condiciones geográficas y ambientales únicas. Los grandes edificios y rascacielos ahora se definen cada vez más alto. Pero cuando interpretamos un rascacielos no perseguimos su altura, sino cuánta connotación y vitalidad tiene. Cuando diseñamos, no queremos decir que todo tenga que ser diferente. No me interesa la forma.
Este proyecto lo hacemos no para ocupar espacio, sino para crear espacio. Creamos este entorno espacial para la ciudad, definimos esta área y eso es lo que quería. Nos preocupamos no sólo por el edificio sino también por su entorno.
Southern Weekend: ¿Sabes que mucha gente se opone a tu diseño?
Koolhaas: Por supuesto que lo sé. Es bueno saber que diferentes opiniones complementarán y mejorarán el plan. Sólo los edificios aburridos tienen voz. La arquitectura necesita ser controvertida.
Fin de semana del Sur: Las críticas al plan CCTV se centran principalmente en el daño al medio ambiente urbano, la falta de estética y el alto coste.
Koolhaas: El daño medioambiental es pura tontería. Nuestros ingenieros harán todo lo posible para que el edificio funcione correctamente. Además, también hemos investigado y diseñado muchos dispositivos de inducción dentro del edificio para ahorrar energía al máximo. Hablar de belleza y fealdad es un tema interesante, la clave depende de tu punto de vista. No puedo argumentar que el costo es demasiado alto porque lo es.
Southern Weekend: ¿Cuál es el motivo para poner todos vuestros estudios bajo tierra?
Koolhaas: El estudio no necesita iluminación; otra razón es que puede aislar el tráfico terrestre y liberar más espacio para caminar al aire libre. La parte A está interesada en este plan y cree que es razonable y está en el lugar correcto.
Fin de semana sureño: ¿Es CCTV su proyecto más importante?
Koolhaas: Sí, absolutamente. Este proyecto incluso cambió algunos de nuestros métodos de trabajo. Pasamos mucho tiempo en China estudiándola como una disciplina, no sólo como un proyecto de ingeniería.
Fin de semana del Sur: Después de ganar la licitación, provocó una gran respuesta en Occidente. ¿Prestarán más atención los arquitectos europeos y americanos al mercado chino?
Koolhaas: Los arquitectos estadounidenses han construido muchos edificios en China. Los rascacielos se originaron en los Estados Unidos, por lo que muchos proyectos fueron confiados a los estadounidenses. Esta es la primera vez que un arquitecto europeo realiza un proyecto tan grande en China. Es muy interesante para mí lograr que la generación más joven de China se interese por la cultura y la forma de pensar europeas.
Fin de semana del Sur: ¿Hay muchos proyectos tan grandes en Occidente?
Koolhaas: No mucho. Sin embargo, mi empresa también realiza diseño y construcción residencial de todos los tamaños. Sabes que escribí un libro, trompeta, mediana, tuba, extra grande, todas las escalas me interesaban.
Southern Weekend: Antes de convertirte en arquitecto, trabajaste como periodista y dramaturgo. ¿Cómo afecta esto a su arquitectura?
Koolhaas: También he hecho películas. Estas experiencias tuvieron un gran impacto en mí. Para muchos arquitectos, su trabajo es crear formas hermosas. En mi opinión, es la integración dinámica de la arquitectura y la cultura lo que me distingue de otros arquitectos.
Estoy dispuesto a observar el mundo y el entorno que nos rodea con los ojos de un periodista y luego elegir un mejor momento para participar en él. Esto es lo que quiero hacer.
Fin de semana sureño: una vez terminado el nuevo edificio de CCTV, es posible que te conviertas en el holandés más famoso de China. ¿No es esto genial?
Koolhaas: No lo creo. Me siento europeo y el programa CCTV es el resultado de esfuerzos colectivos. Cuando ves a esa gente sentada ahí, como los japoneses, él juega un papel importante.
Fin de semana sureño: ¿Cómo te evalúas?
Koolhaas: Sabes que solía ser periodista. Como periodista, no me preocupo por mí mismo. Me preocupo más por los demás. No me importa lo que soy, lo que me importa es lo que puedo hacer este año con el potencial. ¿Crear qué?
Fin de semana sureño: ¿Qué opinas de tantos edificios feos en China?
Koolhaas: No me importa la belleza ni la fealdad. Me interesa cómo se construyeron. Hay tantos tipos y registran la historia, eso es suficiente. La historicidad es primordial. No me importa si son buenos o malos.
Fin de semana sureño: El mundo se parece cada vez más. ¿Qué papel jugará tu arquitectura?
Koolhaas: Esa es una buena pregunta. Los edificios se parecen cada vez más en la fachada, pero no creo que sea así en todos los aspectos. Por ejemplo, la escala, la connotación y los métodos de configuración del espacio de los edificios son diferentes. Si el World Trade Center se trasladara a China y se construyera en una ubicación especial, seguirían siendo muy diferentes en diferentes contextos culturales y políticos.
Fin de semana sureño: ¿Qué tipo de siglo es, según usted, el siglo XXI?
Koolhaas: No miro hacia el futuro. Algunas personas pretenden tener expectativas y comprensión de los próximos 50 años. No me interesa. La realidad está llena de fantasía. No es necesario mirar hacia el futuro. Por supuesto, también se puede decir que Europa en el siglo XIX y Estados Unidos en el siglo XX han logrado grandes avances económicos y políticos. El siglo puede estar aquí. (Esta entrevista contó con la asistencia del Sr. Ma Qingyun)
El historiador del arte He Qing criticó a Koolhaas y el proceso de evaluación arquitectónica de China. Vio el plano del nuevo edificio publicado por CCTV y una introducción de 100 palabras del tamaño de un trozo de tofu seco en el "Metropolitan Express" de Hangzhou el 1 de agosto. Dijo: "Aunque la imagen es el mejor ángulo del plano, todavía veo que se trata de un edificio torcido. El texto del argumento es el siguiente: "Los jueces expertos creen que se trata de un plano arrogante con una personalidad distintiva. y sin exclusividad. Como imagen escultórica hermosa y poderosa, no sólo puede representar la nueva imagen de Beijing, sino también expresar la importancia y la naturaleza cultural de los medios televisivos en un lenguaje arquitectónico. Su esquema estructural es novedoso y fácil de implementar... "Es difícil justificar en unos cientos de palabras un edificio importante y costoso que requiere una inversión de 5 mil millones de yuanes. Y creo que las palabras anteriores son muy ingenuas (especialmente para estudiantes de primaria), La redacción es extraña, el lenguaje es vago y es extremadamente intrigante. Es obvio que se trata de una explicación discreta, encubierta y superficial de los medios de comunicación. ¿Qué significa "ni humilde ni arrogante"? "No exclusivo", ¿qué significa este "él"?
Obras principales
"Crazy New York - Manhattan Retrospective Manifesto" (1978), este es el inicio de la investigación sociológica de Koolhaas sobre cuestiones arquitectónicas;
Pequeño, mediano, grande, extra grande (S, M, L, XL) (1995), este es el uso que hacen Koolhaas y sus colegas del conocimiento fenomenológico para pensar sobre conceptos arquitectónicos;
The Great Leap Forward" (2002) es el estudio de Koolhaas sobre la arquitectura y las condiciones urbanas después de convertirse en profesor de la Escuela de Arquitectura y Estudios Urbanos de Harvard. Los resultados de la investigación, denominados "Proyecto de ciudad", incluyen investigaciones sobre cinco ciudades en el delta del río Perla de China;
"Guía de compras de la Escuela de Diseño de Harvard". (2002), que estudia el papel de las compras y el consumo minorista en las ciudades.
Las obras arquitectónicas incluyen:
Biblioteca Francesa (1981), Parque La Villette (1982), Residencia de Burdeos (1994), Embajada de Holanda en Alemania (1997) y Museo de Arte Moderno de Nueva York. Arte (1997)