Unos meses antes de que estallara el Incidente del 7 de julio, la línea de tiempo de la película estaba estancada. Li Tianran, interpretado por Peng Yuyan, regresó a Pekín desde Estados Unidos con la misión de la organización y la venganza del maestro. Escapó del fuego, se sometió a un entrenamiento riguroso y desarrolló habilidades en artes marciales.
El enfoque narrativo de la película es en realidad Lan Qingfeng, el tercer protagonista masculino, interpretado por Jiang Wen. Es un participante en la Revolución de 1911 y un conocido hombre rico en el pelotón de Pekín. Tiene una estrecha amistad con Zhu Qianlong, el jefe de policía y enemigo de Li Tianran. En secreto organizó a varias personas para rescatar al general Zhang Zizhong, pero a medida que se desarrolló la situación, se perdió en el remolino.
Después de todo, "El mal no suprimirá la derecha" trata sobre Peiping, al que no se puede volver. En Peiping, durante el tumulto de los señores de la guerra de Beiyang, los sentimientos caballerosos, la valentía, las espadas y las espadas se entrelazaron con la compleja y difícil situación de lucha política. Todo el amor y el odio estaban involucrados en la marea de la historia, envolviendo el estilo y estilo especial de Beiyang. Época: estilo humanista.
La mayoría de estas interminables ensoñaciones sobre Pekín están basadas en la novela "Xia Yin" de Zhang Beihai. Antes de ver esta película, hice un viaje especial para encontrar este libro para leer. Se puede decir que la relación entre el mal y la caballerosidad es grande y pequeña.
En "Summer Song", Zhang Beihai, quien pasó su infancia en Peiping, está lleno de infinita nostalgia y decepción por el viejo Peiping. Esta novela utiliza Pekín, 1936-1937 como guión gráfico. Aunque la trama principal es solo un lugar común en las novelas de artes marciales, con varios grupos de personas en Beijing girando en torno al estrecho contacto del mahjong, la venganza y las guerras turbulentas, la parte interior intenta contar las huellas de la vida de la gente común en ese momento.
Cruzar calles y entrar en callejones con un estilo lírico realista, mirando hacia atrás al sueño imaginario de Pekín, es el enfoque detrás de este trabajo. Aunque el tema de "El mal no abruma a la justicia" tiene el mismo origen, las expresiones son diferentes. Como se puede imaginar, Jiang Wen hizo cambios drásticos, volviéndose más "directo y brutal", más "imprudente" y más "malvado". Estas palabras están aquí entre comillas porque no tienen connotaciones despectivas. Quiero hablar más sobre las claras diferencias entre la película y la novela.
Para Jiang Wen, si quiere visualizar esta novela y revitalizar el pasado de Peiping, debe utilizar una forma de pensar más infantil y romántica para reconstruirla, y la trama debe manejarse con más cuidado. Mucha fantasía e imaginación. Las viejas tradiciones y los cambios contemporáneos provocados por la guerra: el cheongsam y la vestimenta, la calle y la arena, lo ordinario y lo legendario, se mezclan, despertando así un fuerte sentido de contraste y atracción.
Jiang Wen va más allá de contar una historia completa de venganza. Lo que realmente necesitaba era hacer que esta historia simple y práctica fuera compleja pero etérea al mismo tiempo. Desde una perspectiva de marketing, "The Righteous One" es efectivamente una película muy completa en términos de género, incluyendo tiroteos, combates cuerpo a cuerpo, persecuciones, conspiraciones y erotismo, todos los cuales son elementos que una película de acción debería tener. .
Pero al mismo tiempo, en realidad es una película antigénero bajo la apariencia de una película de género. Tiene un sabor a "Jiang Wen" en su temperamento: absurdo y a mano alzada, con mucho negro. El humor y el humor negro que no existe en situaciones reales desbordan cada rincón de la película.
La escena más infantil de la película es montar en bicicleta por la pared para buscar al sastre Guan interpretado por Zhou Yun. Desde esta perspectiva, Peiping parece ser una ciudad que puede conectarse entre sí. Todo parece una escena cotidiana, sólo subir por el alero le da un movimiento romántico. No sólo eso, la lógica de comportamiento y los rasgos de personalidad del personaje también tienen una "irrealidad" simbólica estancada que está muy alejada de la realidad y la surrealidad.
Los personajes de las películas de Jiang Wen siempre son así, como si estuvieran borrachos. Viven en una era donde se alternan lo viejo y lo nuevo, llenos de imaginación sobre el futuro y locura y ansiedad por la realidad, por lo que harán movimientos extremos en los nodos. El desnudo de Tang Fengyi y el desnudo de Li Tianran sobre las paredes aportaron una maravillosa atmósfera pura a la película en una atmósfera erótica y malvada.
Incluso los villanos más atroces tienen un lado que confunde a la audiencia. Ya fuera Zhu Qianlong o Genshiro, incluso dijeron algo aparentemente en broma antes de morir.
De hecho, muchos de estos protagonistas tienen prototipos en la realidad. Por ejemplo, el sastre Guan Zhi asesinó a la niña Sun Wei, Shi Jianqiao, y esperó diez años para vengarse. El prototipo de Lan Qingfeng fue el abuelo de Zhang Sijia, Zhang Ziqi, una figura histórica relativamente compleja (de 65438 a 0933, se desempeñó como director; del Departamento de Comunicaciones de las Fuerzas Aliadas Antijaponesas Chahar de Feng Yuxiang).
A partir de las historias de vida de estos prototipos, combinadas con el estilo cinematográfico de Jiang Wen y las discusiones temáticas antes mencionadas, la respuesta al misterio de "el mal no prevalece contra el bien" se resuelve fácilmente, lo cual es Los cuatro personajes del título de la película, "take Come out", es lo que dice el refrán. En una palabra, el mal no abruma al bien, no es tan ardiente y feroz como dejar volar las balas, ni tan desenfrenado como dar un paso atrás. Está entre los dos extremos, pero es el más cercano al temperamento de la Trilogía Beiyang de esa época. Termina con lo que Jiang Wen y el público esperan con ansias.