La formación y el surgimiento de los dramas Yuan se debieron a muchos factores, como la política, la economía y el arte del drama en sí, como conflictos nacionales y conflictos de clases sin precedentes, que llevaron al surgimiento de muchos grupos rebeldes. dramas en su mayoría, calma El desarrollo de la industria y el comercio en ciudades del norte como Pingyang y Pingyang proporcionaron condiciones materiales y una base masiva para la representación de dramas de Yuan. Con la prosperidad de la ciudad, especialmente durante la dinastía Song, muchas casas de azulejos con ganchos y tejas albergaron diversas representaciones artísticas, lo que fue más propicio para el desarrollo y crecimiento del teatro artístico integral. Como todos sabemos, las dinastías Jin y Yuan sentaron inicialmente las bases para la formación de Yuan Zaju, lo que se refleja principalmente en los siguientes aspectos: ① El Yuan Zaju heredó la forma de actuación de la etapa original de las dinastías Jin y Yuan, entrando y salir de los escenarios superior e inferior, determinando así la continuidad única de la forma de interpretación de la ópera china. (2) Sobre la base de la rama de la Lotería de Fútbol de Jinyuan, se amplió para incluir a Dan, Mei, Wai, Jing y Za. La rama de Danmei era más detallada, con y como líder principal, mientras que Jingze aún conservaba las características de. Fax. (3) Yuan Zaju desarrolló las artes escénicas de Jin. Como saltos mortales, bofetadas, etc. en las artes marciales. , mejorando la calidad del rendimiento. (4) El maquillaje facial y la vestimenta de Yuan Zaju son casi los mismos que los de las dinastías Jin y Yuan. Las figurillas de las tumbas de la dinastía Jin desenterradas en Shanxi en los últimos años proporcionan una prueba contundente. Yuan Zaju se formó sobre la base de heredar la experiencia escénica de Song Zaju y Jin Yuanyuan, y absorbió una gran cantidad de habilidades líricas, incluidas acrobacias, canto y baile, canciones populares del norte, baladas, especialmente las ventajas de varias melodías palaciegas y cantando melodías.
La interpretación, el canto de los actores, las nubes y la ciencia constituyen el núcleo del arte escénico de Yuan Zaju. Cantar es cantar. Además de cantar de principio a fin, se puede cambiar el cantante principal. Esto se llama fase encubierta o reversión y representa aproximadamente 1/3. Un solo cantante principal puede concentrarse en retratar a los personajes principales y darles vida. Yun es Kebai porque la canción es la canción principal y Bai es el invitado, se llama Kebai. La poesía se puede dividir en dos partes: el objeto de la poesía, el objeto de la enseñanza del lenguaje y el objeto del jingle. El lenguaje es simple y más largo que una narración. El tema incluye una amplia gama de contenidos: ① Obras, que se llamaban manos en la dinastía Yuan e imágenes en generaciones posteriores, como dolor, sacar hachas, cortar banderas, etc. (2) Las artes marciales como los saltos mortales, los arranques de espalda, la espada y la alabarda se utilizan principalmente para la lucha y el combate cuerpo a cuerpo. (3) Las canciones y bailes intercalados en la obra, como "La danza bajo la lluvia de Wu Tong", "La canción y la danza de la bruja", etc., se incluyen en el tema debido a sus actuaciones. (4) Efectos, como Goose Callidae y Neiomaidae. No había efectos de palabras en ese momento, por lo que también se incluyó en Familia. ⑤El lugar del examen también está en Corey. Creo que no hay puestos de examen de tiempo completo en Yuan Zaju y están fragmentados, como trabajar como pediatra de escritorio y soldado de primera línea como asistente, pero el contenido principal sigue siendo la artesanía y las artes marciales. Los temas de Yuan Zaju son los mismos que los de la introducción de la ópera Nanxi. Básicamente reflejan la vida de manera invisible a través de varios movimientos corporales y se combinan con el final del balcón para coexistir lo virtual y lo real. Aunque no es perfecto, el drama chino sienta las bases de unas artes escénicas únicas.
Los dramaturgos de la dinastía Yuan generalmente se llamaban Qilu, lo que significa que iban al campo a luchar contra la política, deambulaban y se ganaban la vida actuando. O Sanle, Xingyuan, Músico. Hay muchos nombres, pero en realidad es uno. La mayoría de ellos viven en la pobreza y sufren acoso. Algunos se convirtieron en productos de entretenimiento para los gobernantes feudales, fueron llamados a palacio, pertenecieron a talleres de enseñanza y ministros famosos. Según el libro "Butterfield Collection", en un grupo de teatro había más de 100 actrices y más de 30 actores masculinos. Había tantos grupos de teatro que uno puede imaginarse la prosperidad de los actores. Todos ellos tienen lugares fijos para sus actuaciones, ya sea en Goulan o en el escenario del templo; este no es el caso sólo de los fuegos comunitarios de aficionados en las zonas rurales. Los artistas profesionales también tienen una división del trabajo, algunos se especializan en una función y otros se especializan en dos funciones. En particular, algunos artistas no sólo pueden actuar, sino también escribir guiones, como Li Er y Hua en "La letra escarlata". Obras como "Black Tornado", "Song Wu Fights Tiger", "Xue" y otras obras son creadas por artistas.
Escritores y obras En la historia de la ópera china, los guiones del autor se remontan a la dinastía Yuan. Antes de la dinastía Yuan, había 280 tipos de dramas oficiales de la dinastía Song grabados en "Wulin Gaiden" y 689 tipos de dramas de Jin y Yuan grabados en "Zhuo Geng Lu", pero ninguno de los guiones ha sido transmitido. Los dramas de Yuan son diferentes. Según estadísticas incompletas, en menos de 100 años, hubo alrededor de 200 escritores dramáticos zaju cuyos nombres se pudieron comprobar, y se registraron entre 730 y 740 tipos de guiones zaju.
Estas cifras están lejos de reflejar la realidad de la creación del drama Yuan, porque hay más de cien escritores desconocidos y guiones perdidos. Sólo hay 208 guiones dramáticos en yuanes, incluidas 29 canciones residuales y 237 guiones.
La causa directa del declive y la influencia de Yuan Zaju es el desplazamiento hacia el sur del centro dramático. El zaju, que originalmente era popular en el sur, absorbió las ventajas del zaju del norte y rompió la limitación de que una sola persona cantara como cantante principal. El canto de ópera del Sur era tan popular que la ópera del Norte no podía competir con él. La razón en sí reside en la falta de espíritu de lucha antifeudal en las obras dramáticas de finales de la dinastía Yuan y principios de la dinastía Ming. A principios de la dinastía Ming, Zaju entró gradualmente en el estrecho mundo de la corte y se alejó cada vez más del pueblo en términos de contenido y desempeño. El declive del drama Yuan se ha convertido en una tendencia inevitable en la historia.
El papel histórico del drama Yuan no desapareció con su decadencia. Algunos de sus destacados repertorios han estado activos en el escenario de la ópera durante mucho tiempo, y sus artes escénicas y experiencia creativa han sido heredadas por actores y escritores posteriores. Junto con Song, Yuan y la Ópera del Sur, sentó las bases de la ópera china.