1. Método de análisis directo:
A si no hay fa o si en la primera clave de la música, siempre que la música contenga el Sonido de palacio, estará bien. El tipo de clave se puede juzgar directamente en función de lo que se canta al final de la primera clave. Si el tono final es do, entonces la respuesta es el modo Gong; si el tono final es re, entonces la respuesta es el modo cociente si el tono final es mi, entonces la respuesta es el modo angular si se canta sol al final; entonces la respuesta es Tuning; si el sonido final es la, entonces la respuesta es el sonido de la pluma.
b. Si la primera armadura fa aparece en la pieza, pero no hay un semitono mi que pueda componerse con fa, o aparece fa en el tiempo fuerte, o aparece una gran cantidad de fa en la pieza. , debemos bajar la armadura de una pieza musical determinada en una quinta justa, determinar la nueva armadura y luego cantar la melodía de la primera armadura de acuerdo con la nueva armadura, terminando con do La respuesta. es el modo Gong; después de cantar re, la respuesta es el patrón de cociente; después de cantar mi, la respuesta es el patrón de ángulo y así sucesivamente; Si la armadura de toda la música es E, luego de calcular la quinta justa, debemos traducir la partitura según A.
c.Si hay si en la primera tonalidad de la música, pero no hay semitono do en la música, o si aparece en el tiempo fuerte, o hay una gran cantidad de si en la música, necesitamos subir la armadura de la música dada. Para quintas perfectas, determinar la nueva armadura y luego cantar la melodía de la primera tonalidad de acuerdo con la nueva armadura, terminando con do, la respuesta es clave de palacio después de cantar; re, la respuesta es modo cociente; después de cantar mi, la respuesta es modo ángulo; y así sucesivamente. Si la clave de la música dada es G, necesitamos traducir la partitura de acuerdo con la clave de D después de deducir la quinta justa.
Hay un dicho en la antigua China: "Despeja una esquina para convertirla en un palacio y cambia un palacio para convertirla en un ángulo". Los puntos B y C son un método de deformación basado en esta teoría.
2. Método de análisis indirecto:
Este método de análisis se basa en la premisa de que la música se determina como un modo nacional y no necesita traducir la partitura en una partitura simple. . En segundo lugar, todos los demás sonidos de la música están ordenados en una escala de tónica a tónica en una relación alto-bajo. Después de realizar los arreglos, si no se puede encontrar un semitono, se determina directamente que la música es una escala pentatónica. El siguiente paso es encontrar la única tercera mayor de la escala, ya que sabemos que los tonos de palacio y de trompeta se forman en la escala pentatónica.
(1) Por ejemplo, si la escala legato es DEGABD y no contiene ningún semitono, entonces debe ser una escala pentatónica. Encuentra la tercera mayor, que es G y B, y luego estos dos sonidos son Gongyin y Jiaoyin.
(2) La clave de D se puede determinar como el sonido característico basándose en G como sonido de gong, por lo que la respuesta es la escala pentatónica de D.
El paso más importante de este método es encontrar la única tercera mayor en la música. Una vez que encuentres la tercera mayor, todo estará resuelto.
3. En resumen, el análisis modal de una melodía musical requiere no sólo una comprensión básica de la música, sino también una variedad de análisis basados en el estilo musical y las categorías modales. Sólo dominando verdaderamente el análisis de los cinco tonos podremos realizar un análisis científico de los seis y siete tonos.
2. Las modalidades nacionales se dividen en cinco tonos, seis tonos y siete tonos. Los cinco tonos son la base de todos los modos étnicos. Si conoce el método de análisis de cinco tonos, podrá dominar los métodos de análisis de otros modos.
1. Comprender la composición básica de la escala pentatónica.
El patrón de cinco tonos es una melodía nacional compuesta por los cinco tonos de Gong, Zheng, Shang, Yu y Jiao dispuestos según la relación de quintas puras.
Las características básicas:
(1) Los cinco tonos de Gong, Shang, Jiao, Zheng y Yucan se utilizan como tonos principales del modo, formando cinco modos diferentes: Gong, On, ángulo, derecha, en. En música, a estos cinco tonos también los llamamos tonos correctos, que son la columna vertebral de la música.
(2) Entre las escalas pentatónicas, sólo Gongjiao es la tres mayor. No hay semitonos en la música, y mucho menos tres tonos completos.
Aparece el intervalo de tres notas (cuarta positiva, quinta negativa).
(3) El tono final de la música pentatónica es el tono principal. Si termina con un sonido de gong, es un modo de gong; termina con un tono de negocios.
es un modelo de negocio termina con un tono de cuerno El que termina con el modo angular es el modo angular si termina con el modo de leva, es el modo de leva el que termina con el tono de pluma;
(4) El Pentámetro no puede existir sin Gongyin, por lo que debes prestarle atención. Después de analizar la música, obtuvimos una respuesta definitiva.
Después de responder, asegúrese de verificar si hay algún sonido de Gong en la música según esta respuesta. Si no hay ningún sonido de Gong en la música, la respuesta debe ser incorrecta. Siempre debemos recordar: "Sin palacio no hay armonía".
5. Relación tonal de la melodía pentatónica: para que la música sea estable, las relaciones de intervalo generalmente se encuentran en la música escrita por el compositor.
Utiliza principalmente la segunda mayor y la tercera mayor, complementadas con la cuarta perfecta y la quinta perfecta, y ocasionalmente utiliza grandes saltos en la música para que la música alcance una dinámica de forma estable. El propósito de la estabilidad es mantener la música suave, mientras que el propósito del salto es hacer que la música sea cambiante y tenga una sensación de movimiento.
(6) La forma rítmica de la melodía de cinco notas se basa en el ritmo de las primeras ocho y las últimas dieciséis y el ritmo de un pequeño punto
folk regional. Por ejemplo, en la música de Xinjiang, a menudo vemos algunos pequeños ritmos sincopados en la música. Por supuesto, no podemos memorizar estos ritmos dogmáticamente, sino que debemos considerarlos dialécticamente y desde múltiples aspectos.
(7) El número de tiempos de la música aparece principalmente en forma de dos y cuatro tiempos. Si el ritmo es un ritmo, debe pertenecer a la nación china.
Los siete puntos anteriores son las características básicas del patrón de cinco notas. Sólo después de comprender estas características básicas se puede comenzar el análisis modal.