Yuan Jiang y Yao Yuan vivieron en los periodos Kangxi, Yongzheng y Qianlong respectivamente. Los dos eran únicos en el círculo pictórico de la dinastía Qing con su estilo de pintura riguroso y son famosos como los "dos originales" en la historia de la pintura.
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Resumen de las vidas de Yuan Jiang y Yao Yuan
Los libros históricos anteriores que registraron el nombre de Yuan Jiang y una breve información incluyen la "Colección de pinturas de las dinastías chinas" ( incluidas secuelas), "Colección de pintura Li "Dou Yangzhou", "Suplemento al pintor anónimo", etc. Todos estos libros históricos fueron escritos a mediados de la dinastía Qing, desde finales del período Yongzheng hasta el período Qianlong, y el momento de su escritura no estuvo lejos de la vida del pintor. La siguiente es la información original relevante.
Yuan Jiang, originario de Jiangdu, es bueno para los paisajes y los pabellones. Era un pintor desconocido de mediana edad, por lo que hizo grandes progresos y llamó al Templo Xian. etc. ——¿La "Colección de pinturas de dinastías nacionales" de Zhang Geng? Continúe grabando "volumen".
Yuan Jiang, nativo de Jiangdu, es bueno en paisajes y pabellones. Es un pintor de mediana edad que ha hecho grandes progresos en sus habilidades cerca de una persona anónima. Fue seleccionado para el Salón de Cultivo Espiritual. ——"Suplemento del pintor" anónimo
Yuan Jiang, cuyo nombre real es Wen Tao, es de Jiangdu. Es bueno en paisajes y pabellones. Cuando era joven, consiguió un pintor anónimo y logró grandes progresos: Volumen 2 del "Registro de barcos de pintura de Yangzhou" de Li Dou
De los tres documentos anteriores, el contenido del texto es similar y obvio. Se plagiaron entre sí. A juzgar por el momento de escribir este artículo, la "Colección de dinastías chinas" de Zhang Geng y el "Suplemento de pintores" de Anonymous son un poco anteriores.
Según los registros anteriores, podemos saber que Yuan Jiang. es Tao Wen Originario de Jiangdu, la actual provincia de Yangzhou, Jiangsu, esto es completamente consistente con las obras y sellos de Yuan Jiang. Además, según el libro "Índice de nombres de fuentes de pintores y escultores chinos antiguos" de Shang Chengzuo y Huang. Hua, Yuan Jiang también tiene un nombre llamado "Xiuquan", no hay ningún registro en la historia de la pintura, pero una pintura en la página 12 de la obra posterior de Yuan Jiang "Paisaje" tiene "Yaoquan" y "Yaoquan". Esta pintura fue pintado en el año de Guihai (el octavo año de Qianlong, 1743). El último en las pinturas de Yuan Jiang usa el año como un ciclo. Aquí hay dos posibilidades: una es que la palabra "Xiuquan" fue utilizada por Yuan Jiang en. sus últimos años; en segundo lugar, la palabra "Xiuquan" es el sello del coleccionista. En la actualidad, no hay más información que confirme la opinión de que "Xiuquan" es el nombre de Yuan Jiang. No hay registro documental, solo en sus obras. En los pergaminos de "Painting Boat Smoke" y "Spring Thunder Needle" recopilados por la Academia de Bellas Artes de Tianjin, el autor escribió "Nan'e Zijiang" y "Nan'e Zixi Brushwork". " respectivamente. , deberían ser defendidos por el propio artista.
Después de clasificar aproximadamente las obras completas de Yuan Jiang por edad (el año de Qian), se puede encontrar que sus primeras obras fueron pintadas en el siglo 27. año de Kangxi (Chen Wu, 1688), la última obra fue creada en el undécimo año de Qianlong (Bingyin, 1746), y el tiempo de creación fue de unos 50 años. Se especula que Yuan Jiang nació en el décimo año. de Kangxi y murió en el undécimo año de Qianlong.
Los dos libros "Colección de pinturas chinas de dinastías pasadas" y "Suplemento del pintor" mencionaron que el pintor Yuan Jiang "fue a nutrir el corazón afuera". "el salón" durante el período Yongzheng, y "levantar el corazón fuera del salón" era un asunto interno de la dinastía Qing. La ubicación de su residencia significa que ingresó a la corte y se convirtió en un pintor dedicado. Aunque los registros sobre Yuan Jiang en El "Registro del barco de pintura de Yangzhou" de Li Dou se copia básicamente de los dos libros anteriores, el libro solo elimina el pasado de Yuan Jiang. Creo que durante el proceso de copia, Li Dou proyectó los materiales basados en. su propio conocimiento y el contenido sobre las ofrendas de Yuan Jiang al palacio fueron eliminados deliberadamente. Libros que registran específicamente las pinturas y pintores de la corte de las tres dinastías de Kangxi, Yongzheng y Qianlong en la dinastía Qing.
Aunque hay algunas omisiones, a juzgar por la gran cantidad de obras del pintor Yuan Jiang, si rindió homenaje al patio interior, debería registrarse en el libro, pero el libro enumera el nombre de Yuan Jiang como "Shiqu" y tiene Ingresó a la academia de pintura, así como su apellido. Hu Jing participó en la compilación de la tercera edición de "Shiqu Baodi" y tuvo acceso a pinturas recopiladas por la corte imperial, pero no registró ninguna de las obras de Yuan Jiang. Cuando los pintores de la corte y algunos ministros pintores de la dinastía Qing pintaban o presentaban obras al emperador, tenían un formato fijo para las inscripciones en las pinturas, es decir, añadían la palabra "chen" delante de sus nombres para mostrar que Estaban pintando específicamente para el emperador, esto se puede confirmar por la gran cantidad de pinturas de la corte de la dinastía Qing y pinturas de ministros de Ci que han quedado. Una gran cantidad de obras de Yuan Jiang se han transmitido hasta el día de hoy, pero ninguna de ellas tiene grabada la palabra "Chen". Además, no encontramos ningún rastro de las actividades de Yuan Jiang en los archivos del Pabellón Ruyi del Ministerio del Interior de la Dinastía Qing. Cuando Li Dou, el autor de "Yangzhou Hua Fang Lu", copió las entradas sobre Yuan Jiang en "Yangzhou Hua Fang Lu", eliminó la trama de que Yuan Jiang solo quería entrar al palacio. En el mismo libro, "La biografía de Zhang Zongcang", siguiendo a Yuan Jiang, se afirma claramente que "la pintura está dedicada al palacio imperial". Li Dou está muy familiarizado con la historia de Yangzhou y su eliminación debe estar bien fundada. Parece que la situación anterior no es una coincidencia. Muestran que el registro de que el pintor Yuan Jiang ofreció sacrificios al palacio imperial durante el período Yongzheng es falso y que Yuan Jiang no ofreció sacrificios al palacio imperial.
En cuanto a las razones del error, primero, Yuan Jiang fue a Shanxi a pintar durante mucho tiempo y luego fue a Beijing. El autor no sabe mucho sobre él y cree erróneamente que está "consagrado en el palacio" 2. El estilo de pintura de Yuan Jiang es limpio y meticuloso, rico en color y muy decorativo. En general, este tipo de obras deberían clasificarse como "pinturas institucionales", por lo que el autor se clasifica como pintor de corte.
Según otra información, también supimos que Yuan Jiang estuvo activo en el círculo de la pintura en su ciudad natal de Yangzhou cuando era adulto, dibujando dibujos arquitectónicos de jardines para empresarios adinerados locales, y sus obras eran muy realistas. También fue a Nanjing y continuó hacia el sur hasta Zhejiang, donde representó y coloreó sus obras de gran formato e incluso dibujó en la residencia del pintor Gao. En los primeros años del reinado de Yongzheng, Yuan Jiang fue contratado por un empresario de Shanxi que dirigía la industria de la sal en Yangzhou para pintar en Shanxi. En cuanto a si Yuan Jiang se quedó en Shanxi o regresó a su ciudad natal de Yangzhou en sus últimos años, actualmente no hay datos históricos convincentes, por lo que no hay ninguna conclusión.
En comparación con Yuan Jiang, hay menos información sobre la vida y los hechos de Yao Yuan. El nombre de Yao Yuan apareció por primera vez en "El Suplemento del Pintor", que fue escrito durante el período Qianlong. Sólo hay unos pocos números en sus registros escritos, que se adjuntan a la entrada en "La biografía de Yuan Jiang": "... (Yuan Jiang) tiene el nombre de un hijo y aún puede cumplir con la ley de familia". La palabra "mo" también se confundió con la palabra "mo".
¿Cuál es la relación entre Yuan Jiang y Yao Yuan? Además del libro "Suplemento del pintor", también están "Uncle Lun" y "Brother Lun". "Shu Shuo" se encuentra en el "Diccionario famoso de pintores chinos" (citado de la "Colección de pinturas Qing"): "Yao Yuan, Yuan será su hijo". La teoría de los "hermanos" se encuentra en la "Historia de los chinos" de Qin Zhongwen. Pintura" y "Esquema de la historia del arte chino" de Li Yu. Pero cuando Qin Zhongwen habló sobre Yuan Jiang y Yao Yuan en el libro, su tono no era muy seguro: "Acerca de los hermanos". "El tío dijo" y "el hermano dijo" aparecieron muy tarde y la base no es suficiente, por lo que el autor. cree que "padre e hijo dijeron" Debería tener razón.
Los "Registros del jardín de pinturas de Yangzhou" escritos por Wang Xie en los primeros años de Guangxu (citados de "Ensayos de Chun Caotang") incluyen el nombre de Yao Yuan: "Yao Yuan, nombre de cortesía Zhaodao, de Jiangdu". Esto es consistente con Yao Yuan. El tamaño de fuente y el lugar de origen de la inscripción en la obra y el sello son consistentes. La elección de la palabra "Zhao Dao" de Yao Yuan como nombre se debió obviamente a que su padre Yuan Jiang esperaba lograr los mismos logros que Li Zhaodao, un pintor famoso de la dinastía Tang, y se comparaba con su padre. Es un pintor famoso por sus "paisajes verdes" y "paisajes dorados" en la historia de la pintura china. Se le conoce como el "Gran General y Xiao Li". Yuan Jiang le pidió a su hijo que usara la palabra "Zhao Dao". A partir de este detalle, también podemos ver la tradición y orientación estética que Yuan Jiang admira y hereda en el arte de la pintura.
En la actualidad, la primera obra de Yao Yuan fue pintada en el año 12 de Yongzheng (1734), y su última obra es "Paisaje de primavera en Qionglou" (ahora en el Museo Provincial de Guangdong), que terminó en el Año 49 de Qianlong (1784), el tiempo de creación es de 50 años. De esto se puede deducir que Yao Yuan nació en el último año de Kangxi y murió en el año cuarenta y nueve de Qianlong (1784). Cuando nació Yao Yuan, Yuan Jiang podría haber sido relativamente mayor y podría considerarse un anciano.
Al igual que su padre Yuan Jiang, Yao Yuan también se dedicaba a actividades de pintura en su ciudad natal de Yangzhou cuando era joven. Durante el período Yongzheng, He, originario de Linfen, provincia de Shanxi, construyó su propio jardín privado en Yangzhou y lo llamó "Heyuan". En el noveno año del reinado de Qianlong (1744), la familia He construyó un pabellón en Heyuan. Después de la finalización, invitó a personas de todos los ámbitos de la vida en Yangzhou a escribir sus nombres, y Yao Yuan fue uno de los invitados. Dos años más tarde, en el año 11 del reinado de Qianlong (1746), He Rang pintó doce escenas de pabellones y pabellones en el Jardín Heyuan, escribió poemas con otros, los añadió a una placa en el jardín y la llamó "Oda al Este". Jardín". La información contenida en las dos piezas anteriores de "Crónicas de pintura de Yangzhou" está claramente fechada y es extremadamente valiosa para determinar la edad de la vida de Yao Yuan.
Las creaciones pictóricas de Yuan Jiang y Yao Yuan
Cuando la "pintura literaria" era popular a principios de la dinastía Qing, las pinturas de Yuan Jiang y Yao Yuan eran únicas en el mundo de la pintura. . Heredaron las excelentes tradiciones de sus predecesores (principalmente Tingshan Gongbi de las dinastías Song, Yuan y Ming), y también hicieron innovaciones y lograron logros notables.
Según "Yangzhou Painting Boat", Yuan Jiang era un principiante, mientras que Qiu Shizhou era una de las "Cuatro Escuelas del Clan Wu" a mediados de la dinastía Ming, y pintaba principalmente paisajes verdes. Dong Qichang dijo: "La escuela Li Zhaodao es extremadamente particular acerca de Zhao Boju y Zhao Bogu, y tiene moral. Aquellos que la imitan no pueden obtener su elegancia. Si Yefu y Qian Shun, la capital de la dinastía Yuan, se construyeron durante quinientos años, hay rencor.
Yuan Jiang estudió las pinturas de Qiu Ying en sus primeros años, lo que demuestra que heredó principalmente la tradición de Li Sixun y Li Zhaodao en la dinastía Tang. Jiang apodó a su hijo Yao Yuan "Director Zhao". Esto también se puede ver en las pinturas del "Paisaje verde" de los hermanos de la dinastía Song, Zhao Boju y Zhao Qiu Ying es un pintor que es bueno copiando pinturas antiguas. Yuan Jiang estudió pintura en sus primeros años y también estaba familiarizado con sus predecesores, incluido Qiu Ying. Ha trabajado duro en sus obras.
El Yuan Jiang, de mediana edad, "obtuvo pinturas antiguas de una persona desconocida y. "Hizo un gran progreso". Se puede ver en las obras de Yuan Jiang que absorbió y adoptó los métodos de pintura de Fan Kuan, Guo, Li Cheng, Xia Gui, Yan Ciping, etc. En términos de posición (composición), absorbió las técnicas. de la pintura de paisajes desde las dinastías Yuan y Ming.
Los pabellones en las pinturas de paisajes de Yuan Jiang heredan la tradición desde las pinturas del Pabellón de las Dinastías Tang y Song, también conocidas como "casa de madera". Es necesario marcar con una regla al pintar edificios. Una rama de la pintura tradicional. El Tao de la dinastía Yuan dividió la pintura en trece temas, entre los cuales se encontraba la "pintura de límites de balcones". Después de la dinastía Tang, hubo expertos que se especializaron en pintura. Pabellones y pabellones Durante las dinastías Song y Yuan, la "pintura literaria" se desarrolló enormemente y la pintura de límites se consideró gradualmente como obra de artesanos, y su estatus fue cada vez más bajo. "En términos de pintura secular, debe haber trece. ramas de la pintura, empezando por montañas y ríos y basándose en la pintura de límites. "En las dinastías Ming y Qing, había muy pocas personas que fueran buenas en la pintura de límites, y la mayoría de sus obras carecían de concepción artística y vitalidad. Fue en esta situación que Yuan Jiang y Yao Yuan revivieron la pintura de límites, que había estado en declive desde las dinastías Yuan y Ming.
Mientras estudiaba las tradiciones antiguas, Yuan Jiang no dejó de aprender de pintores que eran mejores que él o sus contemporáneos. Durante los períodos Kangxi, Yongzheng y Qianlong, hubo. un grupo de pintores de Yangzhou que eran famosos por su fina pincelada y buenos en pinturas de paisajes verdes, y también eran bastante famosos en el mundo de la pintura, como Li Yin, Chen Xiao, Feng Yan, los hermanos Yan Yue, etc. El estilo de pintura de estos pintores es limpio y meticuloso, lo cual es muy diferente del estilo de "pintura literaria". Li Yin, en particular, es bueno en la pintura de límites, aunque no aprende el estilo de pintura de paisajes. El texto dice que Yuan Jiang una vez aprendió a pintar de Li Yin, pero al comparar las obras de Li Yin con las de Yuan Jiang y Yao Yuan, la conexión artística entre los dos es obvia. Los estilos de pintura de pintores como Li Yin, Chen Xiao y Yi. Yan y Yan Yue sin duda tuvieron un impacto. Yuan Jiang y Yao Yuan tuvieron una gran influencia en la formación de sus estilos de pintura. Fue sobre la base del aprendizaje de sus predecesores y contemporáneos que Yuan Jiang y Yao Yuan crearon pinturas de límites únicas. paisajes y pabellones, haciendo realidad las pinturas de límites tradicionales. Alcanzó una nueva altura y se convirtió en una escuela relativamente importante en los círculos de pintura de la dinastía Qing.
Las pinturas de paisajes de Yuan Jiang y Yao Yuan se pueden dividir. en dos categorías según los objetos que representan: una son obras de bocetos; un tipo son obras completamente imaginarias y ficticias.
Yuan Jiang y Yao Yuan tienen muy buenas pinturas de paisajes. Por ejemplo, "Wang" de Yuan Jiang. Yuan Tu" (recopilado por Tianjin Cultural Relics Company) representa un jardín en Nanjing. Arquitectura. "Zhanyuan" fue la residencia de Xu Da, el padre fundador de Zhongshan a principios de la dinastía Ming. A finales de la dinastía Ming, los descendientes de Xu Da se convirtieron se convirtió en un edificio con jardín; a principios de la dinastía Qing, se convirtió en la residencia oficial del Ministerio de Asuntos Exteriores. Ampliado de derecha a izquierda.
Lo primero que llama la atención es el alto muro del patio. En el pasillo del muro del patio, hay varios sirvientes vestidos con trajes manchúes limpiando. Dentro de los muros del patio hay muchas torres y pabellones, caminos sinuosos que conducen a áreas apartadas, árboles centenarios y flores exóticas, rocas apiladas y picos extraños. Un charco de agua ondula. Al fondo, una montaña lejana refleja la sombra de la torre, y las inscripciones de algunos pabellones y pabellones del cuadro son claramente legibles. Por ejemplo, el pareado de "Yi Gian Lou" es "El otoño Ji vive tranquilamente en las hojas de bambú; el frío primaveral tiene una rima y deja flores de ciruelo"; hay dos versos en el pabellón "Ven a celebrar el doble Fénix". Una es "El caso no es ordinario, la mente siempre está tranquila; el palacio sueña con flores de granada, y la otra es "Cada vez que miro la nube solitaria, atrae grullas salvajes "A menudo llevo una botella de; vino para sellar la famosa flor ". La pluma y la tinta están bien, la descripción es detallada, compleja pero no caótica. , densa pero no rota, la imagen está bien organizada y expresa bien el patrón y el estilo de la arquitectura de un jardín de Jiangnan. A juzgar por el método de pintura, puede que sea un trabajo anterior de Yuan Jiang, pero ya es bastante impresionante.
Yao Yuan también tiene una gran capacidad práctica. Además de muchas pinturas de paisajes basadas en poemas antiguos y cuentos de hadas, Yao Yuan también tiene algunas pinturas de paisajes maravillosas que se han transmitido de generación en generación.
El cartel "Gana el río Han" es una de sus obras representativas de la pintura realista. Combinado con materiales escritos como "Yangzhou Ship Records" y "Yangzhou Mansion Records", debería ser el paisaje en el noroeste de los suburbios de Yangzhou. La puerta de entrada en la esquina inferior izquierda de la imagen debería ser la Puerta Norte de Yangzhou (también conocida como Puerta Zhenhuai); el río fuera de la puerta de la ciudad es Chenghe, y fuera de la puerta norte está la cresta Meihua. de Shi Kefa (Shi Kefa, un general que luchó contra la dinastía Qing a finales de la dinastía Ming), construida durante el período Yongzheng de la dinastía Qing en el sitio de la Academia Chongya de la dinastía Ming); también aquí. A lo largo del río hacia el oeste y el norte, pasando por el lago Slender West, encontrará el área escénica de Shugang en Yangzhou. Antes de que Jianzhen y los monjes eminentes fueran a Japón durante la dinastía Tang, el Templo Daming y el Salón Hepingshan en Yangzhou estaban ubicados en Shugang. En las pinturas de Yao Yuan, estos lugares famosos están representados en detalle. La imagen completa se compone de una vista de pájaro, con tomas cercanas, tomas intermedias y tomas lejanas, todas claramente en capas, sin obstáculos y muy claras. Una pintura de tan gran escala nunca habría sido posible sin los bocetos y la investigación in situ. Sobre la base de los bocetos, Yao Yuan administró cuidadosamente su posición, tomó todo lo que tenía y se esforzó por alcanzar la excelencia. Dejó excelentes obras que reflejaban el paisaje de Yangzhou en los primeros años del reinado de Qianlong y nos proporcionó información valiosa sobre el. Aspecto histórico del noroeste de Yangzhou en ese momento. Su valor es multifacético.
Además, Yuan Jiang y Yao Yuan también poseen una gran cantidad de pinturas de castillos y paisajes virtuales con temas de países de hadas en mitos y leyendas populares y edificios enormes famosos de la historia antigua. Como el Palacio Afang, el Jardín Liang, el Palacio Jiucheng, el Pabellón Chenxiang, el Palacio Lishan, el Salón Luye, la Isla de las Hadas Penglai, etc. Estos temas pictóricos han sido representados muchas veces por Yuan Jiang y Yao Yuan.
La "Imagen de nieve voladora en el jardín Liang" de Yuan Jiang representa un jardín construido por Liu Wu en la dinastía Han para el rey Xiao de Liang. Al rey Liang Xiao le gustaba hacerse amigo de invitados de todo el mundo. En ese momento, las celebridades Sima Xiangru, Meicheng y Zou Yang vivían en este jardín. Yuan Jiang colocó este famoso edificio bajo la intensa nieve. Las hermosas y brillantes pinturas decorativas arquitectónicas y la elegante nieve blanca forman un fuerte contraste de color, mientras que los soportes arquitectónicos, puertas y ventanas son delicados y no tienen nada que ver con la nieve en el techo, creando un fuerte contraste entre la realidad y la realidad. Esta es una excelente pintura de bordes.
Yuan Jiang tiene una "Imagen de la marea", ahora en la colección del Museo del Palacio de Beijing. Pintura de caligrafía y color sobre seda, 97 cm de largo y 131 cm de ancho. Esta imagen fue realizada por Bing (1716) y es una de las primeras obras de Yuan Jiang. Cada año, del día 16 al 18 del octavo mes lunar, es el período de mareas vivas del río Qiantang. Durante la dinastía Song del Sur, debido a que la capital se trasladó a Lin'an (hoy Hangzhou, Zhejiang), la observación de las mareas se convirtió en un gran evento anual tanto para el gobierno como para el público. En ese momento, el mar chocó contra el río Qiantang a lo largo de la boca en forma de trompeta, como "Yucheng Snow Ridge, viniendo de todas direcciones, sonando como un trueno, detonando, tragándose el cielo y cubriendo la tierra, con un impulso extremadamente heroico. "Esta obra representa la vista de la dinastía Song del Sur. La gran ocasión de la marea. La composición de la imagen es diagonal, con la esquina inferior izquierda llena de sangre y un gran espacio en blanco en la esquina superior derecha, creando un fuerte contraste entre la realidad y la realidad, mostrando claramente que el artista fue influenciado por la composición de Ma Yuan. , pintor de la Academia de Pintura de la Dinastía Song del Sur. Al pintar rocas, extraemos más lecciones de los pintores de la dinastía Song del Norte, como Li Cheng, Guo y otros, centrándonos en la expresión del volumen. La pincelada es flexible y cambiante, y las pinturas de ríos también tienen un regusto a la dinastía Song. Prestando gran atención al contraste de colores, los exquisitos y magníficos pabellones resaltan el color blanco del río. La composición horizontal es bastante consistente con el tema de la imagen, lo que hace que la marea sea más poderosa. Otros incluyen el "Summer Resort" de Yuan Jiang, el "Agarwood Pavilion", "Three Mountains on the Sea" y el "Penglai Wonderland" de Yao Yuan.
Las cuatro obras representativas de Yao Yuan con el tema "paisajes y cuatro escenas" incluyen "Primavera en el mar", "La lluvia viene", "Colores otoñales del Palacio Han" y "Noisy Picture Scroll". ". Entre las cuatro escenas, los pabellones son los principales en primavera y otoño, y las montañas y el agua son los principales en verano e invierno. Si estos cuatro cuadros se cuelgan en la misma sala, la belleza de los pabellones y la majestuosidad del paisaje serán grandes. En comparación con "Pantalla de vistas", estas cuatro pinturas tienen enfoques diferentes pero el mismo propósito. "Haiqiao Spring Flowers" es una imagen que representa un paisaje primaveral. Detrás de los pinos, se pueden ver vagamente flores de durazno púrpura y sauces verde esmeralda. Toda la imagen está llena de flores de durazno y sauces verdes. El paisaje de verano en la pantalla de cuatro estaciones se llama "La lluvia está llegando", y está tomado de una famosa frase de Xu Hun, un poeta de la dinastía Tang. La descripción del viento es la parte más destacada de este paisaje veraniego. "Cuatro escenas de paisajes y paisajes otoñales" se basa en la historia de Wang Zhaojun de la dinastía Han, que se casó con un huno. De hecho, el interés del autor no está en la historia en sí, sino en describir el majestuoso palacio. Sin embargo, Yao Yuan cubrió el hermoso edificio en oscuridad y la luna colgaba en lo alto, haciéndolo parecer un poco desolado. También está en consonancia con los sentimientos de despedida de Wang Zhaojun al dejar a sus familiares en su ciudad natal. "Negative Xuan Tu" es la última de las cuatro escenas y muestra el paisaje invernal. La palabra "xuan negativo" significa tomar el sol en la espalda para mantenerse caliente en invierno. La imagen muestra una casa con techo de paja en el pueblo. Después de un año de arduo trabajo, varios agricultores se reunieron frente a su casa para charlar y tomar el sol. Las ruinosas casas con techo de paja contrastan marcadamente con los magníficos palacios de colores primaverales y otoñales.
Los doce biombos "Bambú, Incienso y Pino" pintados por Yuan Jiang se encuentran ahora en el Museo del Palacio de Pekín. Esta pintura fue pintada en el año Guimao (1723, el primer año de Yongzheng) y es una obra representativa del arte pictórico maduro de Yuan Jiang. ¿"Bambú y Pino" se refiere al Libro de los Cantares? Xiaoya es una metáfora de la prosperidad de una familia basada en la robustez del bambú y la prosperidad de los pinos. A menudo se utiliza como brindis cuando se termina una casa nueva. Este grupo de doce biombos parece haber sido pintado para la finalización de una casa señorial. Los exquisitos edificios están rodeados de montañas y ríos, entre pinos, cipreses y bambúes verdes. Son tranquilos y elegantes. Las rocas, lagos y edificios de la pintura son muy naturales; toda la pintura está dominada por el turquesa y solo se utilizan unos pocos colores hermosos en la habitación, lo que hace que los cambios sean armoniosos y unificados. De este conjunto de obras se desprende la capacidad del artista para manejar grandes escenas.
Yao Yuan también pintó muchas pinturas en biombo, incluido "Peach Blossom Screen"12, que fue escrito en el año Bingyin (1746, el año 11 de Qianlong) y titulado "La historia de la primavera en flor de melocotón" por Tao Yuanming de la dinastía Jin del Este. Las pinturas de Yao Yuan hacen uso de este tema, representando una vida pastoral pacífica donde los agricultores cultivan tranquilamente. Las flores de durazno en flor y las montañas y ríos salpicados crean vívidamente un ambiente confortable que se puede cultivar, tejer y leer. Cuando Yao Yuan hizo esta pintura, prestó gran atención a las fluctuaciones de la imagen y la correspondencia entre realidad y realidad. Al principio de la imagen, el lago discurre horizontalmente, con rocas que sobresalen de la pendiente en el medio. Más tarde, vio un lago que terminaba en un abrupto pico de montaña. Cuando el espectador aprecia esta imagen, sus ojos se mueven hacia arriba y hacia abajo junto con el paisaje, de forma intermitente e intermitente, lo que resulta en un movimiento y ritmo ondulatorio, eliminando la línea recta del horizonte y logrando buenos resultados.
La pintura de múltiples pancartas se diferencia de una sola obra, que requiere que el pintor tenga una consideración global antes de pintar, es decir, el pensamiento y disposición de la "posición comercial", a la que no solo se debe prestar atención. Para el efecto general de toda la imagen, también es necesario considerar la relativa independencia de cada imagen después de dividirla. Tanto Yuan Jiang como Yao Yuan pudieron manejar estos problemas con facilidad y también fueron muy ingeniosos en la creación de obras a gran escala. Probablemente esto se deba a su práctica artística de decorar pasillos entre los comerciantes de sal de Shanxi.
Aunque Yuan Jiang y Yao Yuan son famosos por pintar pabellones y pabellones, también pintan flores, pájaros, insectos y peces. A juzgar por las obras heredadas de Eryuan, el estilo de pintura de este tipo de tema es relativamente libre y fácil, pero el número es mucho menor que el de pabellones y pabellones. Se puede observar que no pintaban frecuentemente flores, pájaros, insectos y peces, sino sólo ocasionalmente.
Además, las obras de Yuan Jiang se pueden dividir en pinceles finos y gruesos en cuanto a estilo. La mayoría de sus obras son limpias y detalladas, pero también hay algunas obras en las que la pincelada es más tosca (en comparación con su pincelada fina). En este tipo de marco predomina la tinta o los colores más claros, lo que le da un aspecto único. A esta categoría pertenece el eje "Montañas frías, aguas y luna" recopilado por el Museo Provincial de Henan. La pincelada utilizada en este cuadro es vivaz y vivaz, especialmente el método de pintura del bosque, que enfatiza su densidad y complejidad. La pincelada es muy indulgente, en lugar de ceñirse a la descripción específica y precisa de la forma de cada árbol, que es. Muy diferente del método de pintura habitual de Yuan Jiang.
En el octavo año del reinado de Qianlong en Guihai (1743), Yuan Jiang pintó un gran álbum de pinturas, "Paisajes", en 12 formatos. Este álbum de imágenes es relativamente tardío entre las obras anuales de Yuan Jiangshu y el método de pintura también es relativamente extenso. Parece que la mayoría de las pinturas de paisajes de Yuan Jiang son obras de sus últimos años, de las que también podemos ver el proceso de transformación de su estilo. La diferencia de pintura entre Yuan Jiang y Yao Yuan no es obvia. Si no firma el dinero, es difícil saber de quién es la letra. En general, las pinturas de Yuan Jiang son un poco más ajustadas y las pinturas de Yao Yuan son un poco más sueltas.
Las pinturas de paisajes del pabellón de Yuan Jiang y Yao Yuan han sido populares en algunas áreas durante casi cien años, desde Kangxi hasta Qianlong. Sin embargo, con sus muertes, este tipo de pintura, o este estilo de pintura, fue decayendo paulatinamente. Aunque todavía quedan algunos seguidores, no se hicieron populares y finalmente desaparecieron del mundo de la pintura. La prosperidad del círculo de pintura de Yangzhou está estrechamente relacionada con la prosperidad económica de Yangzhou, los numerosos comerciantes de sal que viven aquí y la prosperidad de los jardines de Yangzhou. Los apreciadores y compradores de las pinturas de Yuan Jiang y Yao Yuan eran comerciantes de sal que se dedicaban a la industria de la sal en Yangzhou en ese momento. Los comerciantes de sal de Yangzhou proceden principalmente de Shanxi, en el norte, y de Anhui, en el sur. A los comerciantes de sal de Anhui les gustan las pinturas a mano alzada de flores, bambúes y piedras a lo largo de los "Ocho monstruos de Yangzhou", y a los comerciantes de sal de Shaanxi les gustan las pinturas de paisajes y pabellones de Yuanjiang y Yao Yuan. Debido a las diferencias en los antecedentes culturales o la herencia cultural, los comerciantes de sal en diferentes regiones tienen diferentes gustos estéticos y de apreciación. Esta diferencia en el gusto ha creado la apariencia y el patrón diversificados de los círculos de pintura de Yangzhou. Sin embargo, a medida que los comerciantes de sal de Shaanxi se retiraron gradualmente de Yangzhou, los comerciantes de sal de Anhui se volvieron activos. Los estilos de pintura de Yuan Jiang y Yao Yuan mostraron signos de declive casi al mismo tiempo, mostrando la coexistencia entre artistas, obras de arte y mecenas. Para despedirse de He, un comerciante de sal de Shanxi que opera la industria de la sal en Yangzhou, una vez hizo la "Foto de despedida de Guangling". Aunque solo una persona se despidió, la partida del comerciante de sal de Shanxi parecía tener un significado simbólico, indicando que Yuan Jianghe y su estilo de pintura ya no estaban en la gloria.