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Al filmar escenas en un automóvil, el método más intuitivo es dejar que el actor conduzca el vehículo, filme el movimiento del vehículo en situaciones de la vida real, e Instale la cámara con un soporte de ventosa en el capó o la puerta del automóvil. Sin embargo, para evitar que los actores no puedan concentrarse en la actuación e incluso provoquen accidentes, muchos equipos utilizarán métodos seguros, como el rodaje en tráiler o el rodaje en estudio, para completar esta difícil tarea.
01-Disparo en tráiler, teniendo en cuenta tanto el realismo como la seguridad
El rodaje en tráiler utiliza principalmente un remolque sintético especial (tráiler de proceso) para filmar en la vida real. está instalado de manera que el vehículo fotografiado pueda colocarse en la plataforma y avanzar con el remolque, de modo que los actores no tengan que conducir y solo puedan concentrarse en la actuación. La escena de la calle circundante y la luz ambiental aún pueden cambiar. el remolque avanza. Crea la ilusión de un vehículo en movimiento.
Por ejemplo, casi todas las escenas de la historia de la película "Locke" tuvieron lugar en un vehículo conducido por el actor Tom Hardy, y el proceso de rodaje se completó utilizando un remolque sintético. El director Steven Knight primero colocó el vehículo que estaba siendo fotografiado en la plataforma fotográfica y luego quitó las ruedas para acercarlo a la altura de conducción normal y crear una escena de conducción segura y realista.
Aprovecha bien la luz natural en días soleados
Para evitar que el parabrisas refleje el paisaje circundante, al fotografiar escenas de coches de la vida real, debes evitar fotografiar en días nublados y disparar por la mañana o al mediodía en días soleados es el momento más adecuado para disparar, pero si necesita disparar por la noche, debe aprovechar la luz solar residual después del atardecer, o buscar una calle con suficiente fuente de luz; Utilice lámparas para ayudarle a simular las luces de la calle o las luces de los automóviles circundantes.
Cómo eliminar el ruido de conducción
Ya sea que el actor esté conduciendo o filmando el tráiler, al filmar la escena en el automóvil, inevitablemente habrá ruidos incontrolables, como el sonido del motor, que afectará el diálogo de los actores de la calidad de la radio. Por esta razón, el equipo generalmente instala un micrófono de solapa o direccional en el interior del cuello del actor o cerca del parasol del asiento del conductor para permitir que la captación del sonido esté lo más cerca posible del actor y reducir la interferencia del ruido circundante.
Una vez completada la recopilación de sonido, el departamento de postproducción de sonido utilizará un software de eliminación de ruido como iZotope RX para eliminar el ruido de fondo en el archivo de sonido. Si el ruido no se puede eliminar durante la etapa de postproducción, el equipo utilizará ADR (doblaje de diálogos) para procesarlo, lo que permitirá a los actores ingresar al estudio de grabación y realizar el trabajo de doblaje con el ingeniero de sonido de acuerdo con la escena del rodaje.
02-Fotografía en estudio, asequible y cómoda
La fotografía en estudio consiste en colocar el vehículo en el estudio, con síntesis de fondo, cambios de luces y sombras y otras técnicas para realizar la imagen. Parece realista y creíble. Dado que no hay interferencias ni restricciones del entorno externo, filmar en el estudio puede controlar de manera más efectiva la imagen y la calidad del sonido. Al mismo tiempo, los actores y el personal se encuentran en un entorno seguro, lo que reduce la posibilidad de accidentes.
Fotografíe correctamente el primer plano compuesto
Si desea componer el paisaje fuera de la ventana, para evitar que los actores, vehículos y otros primeros planos se vean interferidos por el reflejo de la pantalla azul y pantalla verde en el fondo, lo que da como resultado un efecto compuesto deficiente, el primer plano y el fondo generalmente deben estar separados por al menos 4,5 metros e iluminados por separado para que ambos se puedan ver claramente y no se afecten entre sí. Además, si la escena de la calle sintética fuera de la ventana es una escena de día, para que el reflejo del fondo se acerque al tono de la escena de día, generalmente se filma con una pantalla verde, si es una escena de noche; filmado con una pantalla azul.
Simula los detalles de la conducción de un vehículo
Agitar la cámara moderadamente o hacer que el vehículo se mueva o se incline ligeramente ayuda a que el actor se sienta más como si estuviera sentado en un vehículo en movimiento. Controlar los cambios en la fuente de luz del vehículo también puede ayudar a simular el proceso de conducción, como cubrir la fuente de luz con las manos o un paño de manera oportuna, lo que puede crear la ilusión de que la luz está bloqueada cuando el vehículo pasa por árboles o calles. luces.
Si estás fotografiando escenas nocturnas, puedes utilizar luces de relleno, marquesinas y otros accesorios de iluminación para añadir los efectos de iluminación de las farolas y las señales de tráfico. Si se pueden crear detalles de conducción realistas, algunos equipos pueden incluso ahorrarse el coste de la composición del fondo.
La escena inicial de conducción de "Blood Simple"
La escena inicial de conducción de la película "Blood Simple" muestra a Joel Coen y Ethan Coen (los hermanos Coen) en el garaje. Filmado en una noche lluviosa, colocaron una manguera de plástico en el parabrisas para simular una escena lluviosa y movieron el foco en el riel de empuje hacia adelante y hacia atrás para crear la ilusión de que había otros vehículos fuera de la ventana. La posición de la lente única. Técnicas como disparos en ángulo bajo, poca profundidad de campo y contraluz también permitieron que esta escena evitara muchos problemas técnicos.
03-Seis posiciones básicas de la lente, domina los consejos para fotografiar escenas de interiores
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180 Línea de grados La regla de los 180 grados es uno de los conceptos importantes en la fotografía cinematográfica. A través de la línea imaginaria entre los dos sujetos, el fotógrafo puede mantener la coherencia de la relación posicional entre los dos objetos con la misma posición lateral de la lente, ayudando al público a tener una comprensión clara de la dirección espacial y el tamaño de la escena.
Sin embargo, la escena en el coche no se limita a esto. Debido al pequeño espacio en el automóvil y la dirección de los asientos, el público tiene la capacidad de identificar rápidamente la relación posicional de las escenas en el automóvil en una o dos tomas. Por lo tanto, cuando los fotógrafos toman escenas en el automóvil, pueden hacerlo. Por lo general, use algunas posiciones básicas de la lente de manera flexible para capturar las escenas en cualquier momento. Rompa el principio de la línea de 180 grados.
La siguiente es la empresa de equipos de imágenes Aputure, que comparte las 6 posiciones básicas de la lente para fotografiar escenas en el automóvil:
Lente del parabrisas delantero (Parabrisas delantero): Ya sea que se use un gran angular Lente o teleobjetivo. El conductor, los pasajeros dentro del vehículo y el paisaje fuera de la ventana se pueden capturar completamente en la imagen, y se muestra la relación posicional de los actores. Además de ser adecuada para tomas maestras de escenas de automóviles, esta posición de la lente también puede fijar personajes individuales y capturar las expresiones de diferentes actores desde la misma posición.
Por encima del hombro: al filmar una conversación entre dos personas en un automóvil, simplemente coloque la cámara al lado de la puerta del automóvil y elija una lente de poca profundidad de campo o de enfoque profundo para que los dos actores estén en primer plano. y fondo respectivamente, y combinados con tomas frontales y traseras, se pueden lograr diálogos fluidos y claros en el automóvil.
Punto de vista del pasajero en primer plano: si desea simular la perspectiva de los personajes en el automóvil, puede configurar la cámara cerca de los asientos del automóvil y disparar directamente con una lente de primer plano para crear una lente subjetiva del pasajero.
Francés: al filmar desde el asiento trasero, la cámara puede capturar a los actores y parte de los asientos al mismo tiempo, y usar la fuente de luz en frente del vehículo para colocar a los personajes en un costado. - Posición iluminada o retroiluminada, lo que hace que su contorno se vuelva claro y, a través de la presentación de niveles de luces y sombras, se realza la tensión dramática de la escena en la imagen.
Foto del espejo retrovisor: Debido al pequeño alcance visual del espejo retrovisor, esta foto es útil para expresar la soledad de una persona específica en el automóvil, o para capturar el asiento delantero y los asientos traseros. Al tomar fotografías del espejo retrovisor interior, la cámara generalmente se coloca cerca del asiento delantero y dispara directamente al espejo retrovisor interior.
Foto del espejo lateral: Esta lente puede capturar las expresiones de las personas en el vehículo, así como la parte trasera y los lados del vehículo a través del espejo retrovisor exterior y diferentes configuraciones de la cámara. Si la cámara está instalada en el asiento dentro del automóvil, puede capturar las escenas de la parte delantera y trasera del vehículo al mismo tiempo; si la cámara está instalada en el costado de la puerta, puede usar los espejos retrovisores del lado de la puerta; izquierda y derecha para mostrar la apariencia del conductor o de los pasajeros cercanos.
Edición
Las posiciones básicas de las lentes anteriores son las principales técnicas de filmación utilizadas en la mayoría de las películas. Sin embargo, para crear un lenguaje de lentes especial, algunos equipos incluso destruyen la estructura del vehículo. como quitar el techo o el parabrisas, etc., para que se puedan realizar movimientos complejos de la cámara en el espacio estrecho dentro del automóvil, rompiendo las limitaciones de filmar escenas en el automóvil.
Por ejemplo, en las escenas de automóviles de películas como "Children of Men" y "Atomic Blonde", se quita el techo del automóvil y el parabrisas está diseñado para abrirse y dejar que la cámara se mueva libremente alrededor de los actores. para completar sorprendentes técnicas narrativas de imágenes.
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