——La expresión artística de la prosa de Jiang Yang "We Three"
En general, se cree que la prosa de Jiang Yang es sencilla y no tiene habilidades artísticas. Pero en "Nosotros tres", utilizó técnicas artísticas como la combinación de ficción y realidad, suspenso inteligente, entrelazamiento de fondos y descripción detallada, que tiene un fuerte atractivo artístico. Jiang Yang es conocida como "la ensayista más destacada de China continental en las últimas décadas", y "The Three of Us" es el pináculo de su creación en prosa. "We Three" es un documental que cuenta principalmente la historia de su hija Qian Yuan. Sin embargo, la combinación de realidad y realidad, la ambientación de suspenso, la intercalación de fondos, el contraste de escenarios y la descripción de detalles son varias formas de expresión, lo que hace que la obra tenga altibajos y balanceos. No sólo crea una situación artística solitaria e indefensa, sino que también crea una atmósfera de vida pacífica y relajada, incluso hasta en los detalles de la vida.
En general, se cree que la prosa de Jiang Yang es sencilla y no tiene habilidades artísticas. Pero en "Nosotros tres" se adopta la técnica artística de combinar virtualidad y realidad. Las dos primeras novelas están escritas de forma onírica, mientras que la tercera es real, lo que confiere a la obra un gran atractivo artístico. El desempeño específico es obvio y no obvio, obvio y no obvio. La segunda parte es un escrito completamente en blanco. Esta parte utiliza el método de ver la realidad a partir de la realidad, que es obvio y inminente. Esta parte utiliza dos pistas, clara y oscura. La línea brillante es que Qian Zhongshu está desaparecido, buscando a Qian Zhongshu y visitando a Qian Zhongshu. Esta es la pista en todo momento. La línea negra trata sobre la enfermedad de Qian Yuan. El autor se preocupa por Qian Yuan y escribe sobre la enfermedad de Qian Yuan a través de sueños nocturnos, como sueños ligeros, sueños pesados, sueños cansados, pesadillas, sueños dolorosos, etc. , y luego le contó a Qian Zhongshu sobre el sueño durante la visita. De esta manera, en la superficie, parece que está visitando y escribiendo a Qian Zhongshu, pero lo que realmente se destaca es el carácter y la situación de Qian Yuan. La luz y la oscuridad están entrelazadas, y el contenido real expresa el contenido ficticio, mientras que el contenido real está en una posición secundaria, lo que muestra el orgullo de Yang Qian y su esposa por la capacidad de su hija de "fortalecer a sus padres y superar a sus antepasados". Al mismo tiempo, también se expresa vívidamente la tristeza del autor por la pérdida de su amada hija.
Zhang Jimian señaló: "El ser y el no ser, el movimiento y la quietud, la verdad y la falsedad, la complejidad y la simplicidad, lo oculto y lo visible, la forma y el espíritu, etc., todos reflejan la relación entre la realidad y el vacío. Lo que se menciona aquí La existencia, el movimiento, la realidad, la complejidad, la apariencia y la forma pertenecen en su mayoría a la categoría de no ser, la tranquilidad, el vacío, la sencillez, el ocultamiento y el espíritu se clasifican en su mayoría como fases virtuales; Desde el punto de vista anterior, la descripción de los acontecimientos y el paisaje en la obra es también la relación entre la realidad y la realidad. Hay pocas descripciones de paisajes en la prosa de Jiang Yang, pero en "Nosotros tres", Leng Liu en el camino postal se describe cinco veces, entre las cuales la descripción cuando se enteró de que su hija tenía una enfermedad incurable es la más representativa. El autor escribió: "Arrastro mis cansados pasos de un lado a otro por el antiguo camino de correos todos los días. Cuando A Yuan fue hospitalizado, los sauces estaban desnudos. Ahora, las sombrías hojas de los sauces han comenzado a ponerse amarillas. Lo llevo conmigo todos los días Mi propia sombra, pisando las hojas caídas, caminaba con cuidado paso a paso, sin terminar "② La disposición imaginativa del paisaje por parte del autor es muy inteligente, haciéndonos sentir que los sauces cambian durante todo el año y el frío. Los sauces de este año pueden convertirse en sauces verdes el año que viene, ¡pero la gente nunca podrá resucitar! Entendamos profundamente el estado de ánimo triste de un anciano que deambula solo, exhausto e indefenso. Hojas caídas por todo el suelo, sauces desnudos y figuras solitarias. Ante esta situación, piensa en nosotros tres y en la felicidad de los tres. ¿Quién no puede sumar más dolor y sentirse triste? ¡Estoy tan triste que los tres estemos separados! Este "virtual" nos sitúa en lo "real", que es más poderoso que la narrativa interminable. Es cierto que “aquí el silencio es mejor que el sonido”. Este tipo de "escritura virtual" resalta el estado mental desolado del autor y hace que la obra sea más sutil y significativa.
Nosotros tres deja a los lectores confundidos, asustados y amenazados. La generación de esta sensación de duda, pánico y crisis depende principalmente de la magnífica habilidad del autor para crear suspenso capa por capa. Esta habilidad se muestra principalmente en la segunda parte. Sabemos que en la segunda parte hay dos líneas de luz y oscuridad. La línea brillante es que Qian Zhongshu está desaparecido, buscando a Qian Zhongshu y visitando a Qian Zhongshu. La línea oscura está escrita sobre el sueño de Qian Yuan, principalmente a la luz. El escenario de esta línea abierta adopta el método de configurar el suspenso capa por capa.
Cuando comenzó el sueño, Qian Zhongshu estaba jugando con Qian Yuan. De repente, recibió una llamada pidiéndole a Qian Zhongshu que fuera a la montaña para una reunión mañana por la mañana. Efectivamente, al día siguiente, "un gran coche negro" se llevó a Qian Zhongshu y no supo adónde fue. Qian Zhongshu fue recogido por un automóvil. ¿Quién lo recogió, qué hizo y adónde fue? Sólo sabemos ir a la reunión y no sabemos nada más. El autor está preocupado y ansioso, y el lector está aún más intranquilo. Este es el primer suspenso creado por el autor.
Tan pronto como Qian Zhongshu llamó, Qian Yuan lo registró apresuradamente en su cuaderno, diciendo "Hmm... um..." En ese momento, Qian Yuan debería decirles a sus padres dónde estaban, pero el autor dijo que no podía entender. Las palabras de Qian Yuan. Qian Yuan se fue a toda prisa nuevamente. Este es el segundo suspenso. Al día siguiente, Qian Yuan regresó. ¿Debería decirte dónde está mi padre? Pero el autor no tenía ningún interés en escucharlo. El autor está tan ansioso, ¿por qué no le interesa escuchar? Este es el tercer suspenso. Cuando el autor y Qian Yuan se reunieron con Qian Zhongshu y la verdad estaba a punto de salir a la luz, el autor dijo que este lugar se llamaba "Ancient Post Road" (3), pero aún no dijo dónde estaba. suspense. Entonces, ¿qué está haciendo Qian Zhongshu aquí? El autor continúa creando suspenso. Ella toma prestada hábilmente la advertencia de "Inn": "No preguntes lo que no sabes", sin decir una palabra al respecto. Este es el quinto suspenso. Luego, cuando subimos al barco, le preguntamos a Qian Zhongshu dónde estaba este lugar y qué tipo de reunión iba a celebrar. ¿Por qué volviste a tomar el barco? El autor lo cosió con más habilidad. Dijo que la voz de Qian Zhongshu era muy débil y se quejaba intermitentemente: "Me llevaron a un lugar muy alto y luego me bajaron de nuevo y me di muchas vueltas. Estaba tan cansada que no podía abrir los ojos y No me atreví a dormir. Escuché un barco caminando en el agua. "¿Es esto un barco?" ⑤ ¡Resulta que la persona involucrada no lo sabía! Este es el sexto suspenso. Después de eso, la autora visitó a Qian Zhongshu todos los días, pero no preguntó nada. Ella dijo: "Recuerdo la advertencia de la oficina de correos. No me atrevo a hacerle ninguna pregunta a Zhongshu. Sólo puedo decirle lo que se perdió y le diré a Zhongshu lo que vi en mi sueño. Así que el lector queda en suspenso". Bajo la guía del autor, entré en la situación planteada por el autor con miedo, duda y ansiedad. De este modo, la obra resulta fascinante y tiene un fuerte efecto artístico. El uso de materiales de referencia en el artículo facilita la atmósfera, aumenta el conocimiento y añade diversión. En la tensa atmósfera de la desaparición de Qian Zhongshu y el autor esperando ansiosamente noticias, se insertan materiales de fondo como los hábitos de vida de nosotros tres y las interesantes historias entre nosotros tres. Por ejemplo, "Él se acuesta temprano y se levanta temprano, yo me acuesto tarde y me levanto temprano, A Yuan se acuesta tarde y se levanta temprano", y otro ejemplo es "Cada vez que mi padre se toma una licencia por enfermedad , el niño se siente culpable y tiene miedo de quedarse en la escuela, por eso está acostumbrado a consolar a su padre: 'El timonel tiene orejas gruesas, pero nuestros papás no pueden tener miedo' ("papá originalmente 'niño')"⑦. ver ese tipo de igualdad e intimidad. Otro ejemplo son los antecedentes de Qian Yuanxiao. A menudo decía: "Cuando miro recetas, es como buscar en tres diccionarios una palabra y tres recetas para un plato". Preparó cuidadosamente varios platos para sus padres. Cuando los vio comer, dijo agradecida: "Gracias, mamá". "Gracias, papá". ⑧ La inserción de este trasfondo resalta la piedad filial de Qian Yuan y nos permite ver los rigurosos estudios académicos de Qian Yuan. Lo que es más interesante es que cuando estudiaba en Oxford, la interacción entre mis compañeros de clase era invitarme a tomar el té de la tarde. En ese momento, los estudiantes fueron insertados y les enseñaron a preparar té. "Primero calienta la tetera y usa una cucharadita de té para todos: una cucharadita para ti, una cucharadita para mí, una cucharadita para él y una cucharadita para la tetera. Cuatro personas usan cinco cucharadas de té y tres personas usan cuatro. Cucharas El agua hirviendo se puede agregar repetidamente y el té siempre es lo suficientemente fuerte “⑨ nos permite ver la cultura del té china, que es rica en conocimiento, hace que la gente se sienta fresca y amigable y también agrega interés en la vida. escribiendo. Además, se inserta la "culpabilidad" del autor por no hacer las tareas del hogar de todo corazón, lo que también nos da una cierta comprensión de la vida diaria de Jiang Yang y Qian Zhongshu. Balzac dijo: "El signo más evidente de talento es sin duda la capacidad de imaginar. Pero cuando se han preparado todos los finales, se han abordado todas las tramas y se ha intentado todo lo imposible, el autor cree firmemente que sólo los detalles Sólo entonces se constituirá el valor de la obra.”⑩ Aquí, Balzac cree firmemente que los detalles determinarán el éxito o el fracaso de la obra.
Entre nosotros tres lo que más destaca son los detalles utilizados para expresar un carácter redondo. Escribe su "gobernador". Escribe sobre su inteligencia: Cuando tenía dos años y medio, se sentaba cara a cara con su prima pequeña y la escuchaba leer "Leyendo imágenes". Hasta que el autor le compró este libro, "Yuanyuan inmediatamente le dio la vuelta al libro y lo leyó de principio a fin, palabra por palabra". Resultó que Yuanyuan se sentaba frente a su prima pequeña y escuchaba a escondidas todos los días, y todo lo que escuchaba eran frases invertidas. El autor también escribió que la hermana mayor elogiaba a Yuan Yuan: "Lo supo con solo un vistazo y no necesitaba hacerlo; Revisa todo." Mi padre También se ha dicho que la "memoria fotográfica" es un mito. Emociones pesadas: Yuan Yuan lloró cuando escuchó a su abuelo decir: "Múdate, ningún abuelo te hará daño"; "Se paró junto al asiento de mi abuelo, derramando grandes lágrimas, cubriendo la funda de los pantalones de lino de mi abuelo. Empapado". De buen comportamiento y sensato: al ver que mi madre todavía tiene un montón de trabajos de clase por calificar, ya no puedo jugar con ella. Ella "simplemente estiró un puño tierno con una pequeña mancha de lágrima y fingió golpear el papel de la clase".
Una vez, una niña de familia adinerada trajo una gran canasta de nísperos de arena blanca, que se derretían en la boca y se llenaban de agua. La hacían sentir fragante y redonda, sin embargo, la autora se negó a comerlos por problemas gastrointestinales. La descripción de varios detalles resalta la redondez, la sabiduría, la astucia y la ternura. Además, las descripciones de los personajes de Zhong Shu, papá, papá, hermana mayor, cuarta tía y otros también son muy vívidas e interesantes. El autor utiliza detalles para describir claramente las prioridades y las técnicas son flexibles y diversas. Lo más destacable es que el autor sabe elegir detalles típicos para que la descripción sea fresca e interesante. Por ejemplo, el autor describe los detalles de su padre, eligiendo su forma de llorar, su forma de hablar y su forma de hacer las cosas. A papá nunca le importa si las palabras de la otra persona son agradables al oído. Este es su estilo habitual. "Papá duerme todo el día. De vez en cuando despierta a Jianru en medio de la noche y le enseña lo que ha aprendido. Es realmente un padre encantador como un niño. Su lenguaje es conciso y vívido. Además, la emoción de Zhongshu de preparar leche, té negro y pan para el desayuno por primera vez en su vida, su impotencia de hacer "cosas malas", su amor por la lectura, los juegos de palabras, su falta de voluntad para estrechar la mano de "Ji Feng" (Chiang Kai -shek), y sus "delirios de préstamo". Su naturaleza también es muy vívida, lo que nos permite ver otro lado de él que rara vez se conoce y obtener algunas ideas.