Antes de presentar el proceso de desarrollo de la literatura de misterio, creo que deberíamos resumir brevemente el alcance de la literatura de misterio. Debido a las diferentes técnicas de escritura, generalmente nos referimos a obras de novelas "de misterio", las cuales se dividen en "romanticismo" y "realismo" si queremos clasificar más, las novelas denominadas "de misterio" deben ser obras realistas; obras con elementos fantásticos La obra debería llamarse novela "policial". Pero ya sea detective o razonamiento, el elemento básico es el análisis lógico, por lo que en realidad es inapropiado etiquetar algunas novelas de suspenso como razonamiento. El desarrollo de la literatura policial generalmente comienza con Edgar Allan Poe, el "padre de la ficción de misterio". Pero, de hecho, las obras de Edgar Allan Poe se transformaron a partir de novelas de fantasía y no son exactamente iguales a las novelas de misterio modernas, y no tuvo obras largas. La continuación más famosa del estilo de Poe fue Conan Doyle, el creador del famoso detective Sherlock Holmes. Sus obras también están llenas de fantasía. Sus obras son relativamente simples. La "Investigación Dupont" de Edgar Allan Poe omite tramas innecesarias; a excepción de Sherlock Holmes y Watson, los personajes de Doyle a menudo sólo incluyen a las partes y a los asesinos. En cuanto a las escenas, las escenas del asesinato en "Sherlock Holmes" suelen tener sólo una o dos habitaciones, una puerta y una o dos ventanas, y la distribución es muy sencilla. Esta era también una característica de las novelas de misterio de aquella época. Las llamadas “novelas de misterio modernas” se refieren a obras producidas desde la Primera Guerra Mundial y la Segunda Guerra Mundial en este siglo. Después de cien años de evolución y desarrollo, su desarrollo más rápido se produjo en los veinte años transcurridos desde principios de este siglo hasta antes y después de la Segunda Guerra Mundial, lo que puede denominarse la edad de oro de la literatura de misterio. Su estilo de escritura se ha alejado de la forma de novela de misterio, pero es una extensión moderada de la novela policíaca corta clásica, pero aún mantiene la estructura y el espíritu tradicional de Edgar Allan Poe y Conan Doyle, con el detective como protagonista del razonamiento guiado. y el análisis siguen siendo el foco de su trabajo. Christie, Ellery Quinn, Gardner y otros fueron escritores famosos en Europa y América durante este período, entre los cuales Christie fue el representante de este período. Tomando a Christie como ejemplo, sus obras tienen las siguientes características:
(1) Dar forma a estructuras sociales rigurosas;
Compatible con los pocos personajes que aparecen en las novelas de Sherlock Holmes Than, las novelas de Christie. Tienen muchos personajes y relaciones complejas. Los lectores deben comprender el carácter y las características de cada persona a través de la introducción y el diálogo del libro.
(2) Casos confusos:
Como se mencionó anteriormente, el diseño de Holmes es simple, pero la escena descrita por Christie es bastante diferente. Una mansión tiene más de diez habitaciones y la distribución de las mismas está ilustrada con bocetos. Las confesiones, líneas y privacidad de los involucrados en el caso están relacionadas con la causa y el efecto y, a menudo, se necesitan docenas de páginas para explicar claramente el proceso del crimen.
(3) El protagonista tiene una imagen viva y vivaz.
Antes de la Segunda Guerra Mundial, un grupo de escritores intentó innovar en sus protagonistas y estilos de escritura para evitar la uniformidad de las novelas policíacas. Como resultado, surgieron nuevas formas de escritura en la literatura de misterio, como las novelas de choque psicológico, las novelas de aventuras o de espías, las novelas de tipos duros y fríos, etc. Intentan remodelar la imagen de los detectives, ampliar la gama de materiales e incluso tomar un camino puramente literario, con el objetivo de romper con las tradicionales novelas de misterio. Pero, por otro lado, debido a la popularidad de las novelas de misterio, algunos escritores realistas comenzaron a incorporar la dirección que querían escribir en el contenido de las novelas de misterio, que son las obras realistas mencionadas anteriormente. Este tipo de trabajo está más alejado de la escuela de fantasía y ya no es un caso que pueda resolverse fácilmente confiando en la inspiración de un detective genio. En cambio, hay tramas en las que la búsqueda fracasa una y otra vez y el caso finalmente se resuelve. Las novelas policiales policiales que leemos habitualmente entran en esta categoría. Tomemos como ejemplo Japón. Aunque se sospechaba que muchos escritores comunes y corrientes que no entendían las habilidades de razonamiento se aprovechaban del mundo literario de la época, algunas obras sin elementos de razonamiento también fueron etiquetadas como "misterio", lo que hizo que algunos fanáticos de los cuentos de misterio tradicionales cuestionaran el realismo social. Desaprobación, pensando que no puede pertenecer al campo de la literatura de misterio. Pero es innegable que la escuela sociológica todavía ocupa una posición importante en el desarrollo de la literatura del razonamiento y también ha creado una nueva situación para la literatura de investigación que sigue la línea del análisis del razonamiento "puro". La introducción anterior se basa en el proceso de desarrollo de las novelas de misterio europeas y americanas. De hecho, hay muchos escritores y obras excelentes en el campo de la literatura policial en Asia y Japón. Dado que la literatura de misterio se originó en Europa y América, las novelas de misterio japonesas aparecieron más tarde. Cuando las novelas policiales tradicionales se introdujeron en Japón, también introdujeron obras de estilo realista, lo que hizo que los escritores japoneses de la época no pudieran distinguir entre fantasía y realismo, y crearon algunas obras con pedigrí poco claro y menos éxito. Esto también provocó que las novelas clásicas de misterio quedaran completamente sumergidas por el realismo en el mundo literario japonés durante mucho tiempo.
La literatura japonesa de misterio y detectives a menudo utiliza la "Escuela Bengur" como estándar distintivo. ¿Qué es exactamente Bengur? La llamada escuela Bengur en realidad es para distinguirla de la escuela realista mencionada anteriormente. La escuela realista integra los temas que quieren escribir en novelas de misterio, como la escuela de tipos duros y de sangre fría en los Estados Unidos, mientras que la "social". escuela" en Japón como representante. Estas novelas pueden denominarse colectivamente "novelas de misterio aplicadas". "Bengel" es una obra pura que hereda por completo el espíritu de Poe. En otras palabras, el denominador común de las novelas de misterio de casos públicos es que deben ser lógicas e ideológicas. Según su "color de fantasía" y "atmósfera criminal", se pueden dividir en "detective de casos públicos" y "razonamiento de casos públicos". . El famoso novelista policial japonés Shoji Shimada explicó el campo estilístico de la literatura policial de la siguiente manera en su colección de reseñas "En el Museo de novelas policiales de casos públicos".
2∣1
Lógica-+-Emoción
3∣4
Escribir la realidad
Desde arriba La figura puede ordenar las diferentes facciones mencionadas anteriormente: las novelas policíacas clásicas románticas se distribuyen principalmente en el segundo cuadrante, incluidas partes del primer y tercer cuadrante; las novelas de misterio realistas se refieren a las obras en la parte superior izquierda del tercer cuadrante; se encuentran en el lado inferior derecho del tercer cuadrante, en todo el cuarto cuadrante; las novelas policiales se encuentran casi todas en el cuarto cuadrante; Desde esta perspectiva, la escuela "socialista" que floreció después de la Segunda Guerra Mundial era exactamente lo opuesto a las llamadas "novelas policíacas puras". Sin embargo, esta división es sólo la opinión de Shimada Shoji y no existe una respuesta estándar. Cada uno puede tener algunas diferencias debido a sus percepciones personales. En términos generales, los autores de novelas policíacas (novelas románticas) de Bengur deberían estar representados por Masashi Yokomori, seguido de Edgarva Lapore, Shoji Shimada y Aya. El autor de la novela de misterio (tipo realismo) en este caso también es un típico Ayukawa Tetsu; las obras de Takagi Binmitsu tienen ambas (pero aún son principalmente románticas) las populares en los años 1950 y 1960 son completamente diferentes de la escuela de Bengur "socialista"; "Las novelas de misterio" están representadas por Matsumoto Seicho. Después de describir brevemente el desarrollo de la literatura de misterio en Europa, América y Japón, debemos mirar hacia atrás, al desarrollo de la literatura de misterio en Taiwán. El Sr. Lin Foer analizó una vez que las novelas de misterio en Taiwán no pueden surgir y desarrollarse universalmente. Hay varios círculos viciosos:
(1) El autor no puede crear novelas de misterio si no las lee.
(2) Si los lectores no pueden entender las novelas de misterio, es imposible tener un gran interés en ellas.
(3) Los poderosos medios de comunicación no están interesados en publicar novelas de misterio y no pueden atraer la atención de los lectores.
Realmente esta descripción no está nada mal. Creo que muchos lectores en Taiwán definitivamente tienen "factores potenciales para el misterio", lo que se puede confirmar a partir de los siguientes puntos: hay muy pocas personas que nunca han visto "Sherlock Holmes", pero muchas personas se sienten profundamente atraídas por "Imada; " El cómic (e incluso la serie de televisión) "One Boy's Place" es muy popular en Taiwán. Además de la acalorada discusión provocada por la película "La aldea de las ocho tumbas" estrenada hace un tiempo, se puede demostrar que hay una gran cantidad de lectores en Taiwán que probablemente se convertirán en fanáticos del misterio. Debido a las restricciones del entorno general, muchos fanáticos de las novelas de misterio solo pueden leer novelas de misterio en casa, sin la oportunidad de discutir e intercambiar opiniones con sus compañeros. El propósito del establecimiento de la Asociación de Investigación de Novelas de Misterio es brindar; Un canal de este tipo para que todos expresen sus opiniones y dejen razonar. La novela ha atraído la atención de más lectores en la sociedad y ha tenido un mayor desarrollo.
Ya que estamos discutiendo el razonamiento de casos, por supuesto, primero debemos hablar sobre qué es la escuela de casos.
Desde la perspectiva de la historia de misterio japonesa, en la primera mitad del siglo pasado, se tradujeron e introdujeron principalmente obras europeas y americanas, incluidas las "novelas policiales". Pero no mucho después, con la aparición de un gran número de novelas de misterio, apareció el término “puro detective”, es decir, “pura novela policíaca” para distinguirla de las anteriores. En 1926, Taisho Saburota dividió las "novelas policiales puras" en "escuela original" y "escuela de transformación". El llamado prototipo se refiere a la "ortodoxia pura", mientras que los que describen psicología y acontecimientos anormales pertenecen a la "escuela anormal". Los representantes de estas dos escuelas son Edgarvar Laporte y Henggou Zhengshi respectivamente. De hecho, Edogawa parece haber escrito muchas historias sobre "la confusión entre un poder extraño y Dios", y Kindaichi Kosuke se convirtió en uno de los detectives clásicos más grandes de la historia del misterio japonés. Por tanto, las dos distinciones carecen de sentido. De hecho, desde principios del período de posguerra, este tipo de novela policíaca se ha convertido en sinónimo de novelas de misterio (すぃりしぅせつ).
Sin embargo, con el surgimiento de la escuela de razonamiento sociológico de posguerra, casos El misterio colapsó y el género de las novelas de misterio continuó expandiéndose.
Por ejemplo, en el diccionario de razonamiento japonés, se divide en novelas basadas en casos, sociales, inglés-chino, sobre crímenes legales, de terror y otros tipos. En realidad, esto es consistente con el patrón de desarrollo de Europa y Estados Unidos.
Desde esta perspectiva, el puenting puede considerarse como un género de las novelas de misterio japonesas actuales, con la trama centrada en el tradicional asesinato de misterio. La explicación de Zha en "Daciquan" es: "La novela de fantasmas y monstruos, la culpa, la liberación y el centro". Entre los principales contribuyentes, levantaron la bandera del "neoclasicismo" después de la década de 1980 y revivieron el razonamiento de caso que alguna vez se desvaneció. Entre ellos, la creación de Shimada Shoji se adelantó al nacimiento del nuevo prototipo "Manifiesto de razonamiento del prototipo", "Manifiesto de razonamiento del prototipo II", "Manifiesto del arquetipo del siglo XXI" y "Siete leyes de la creación de nuevos arquetipos". considerado como un resumen de la nueva teoría creativa arquetípica.
Adjunto: 7 reglas para crear un nuevo personaje
1. Después del incidente, las personas que han aparecido no pueden salir y la policía u otras personas ajenas no pueden entrar. Por supuesto, la búsqueda científica avanzada no es posible.
2. un edificio hecho por el hombre con una habitación con cerradura, o alrededor del edificio.
3. Todas las personas que viven o son huéspedes en el lugar donde tienen lugar los hechos del primer párrafo de la novela.
4. Haga arreglos para que sucedan ciertos eventos, preferiblemente una tragedia de asesinato, y debe suceder en una habitación secreta.
5. Haga arreglos para que la persona que desempeña el papel de detective. Aparece en el lugar donde ocurre la tragedia.
6. Haga arreglos para que las tragedias sucedan una tras otra, pero el asesino aún no ha sido encontrado. En esta etapa, puede haber algún razonamiento equivocado.
7. Finalmente, el detective se dispone a señalar al asesino. Para los lectores, el asesino debe ser un personaje inesperado.
Cambiando de Escuela
. Bigg School se centra en describir la ciencia ficción y la psicología anormal, y el contenido es en su mayoría inquietante, absurdo y exagerado.
Durante la carrera de escritor de novelas policiales de Edgarvar Laporte, varios escritores le prestaron mucha atención. Además de su mentor Mori Yusen, también fue el fundador de las novelas policíacas "Geiger".
Hengmou Masashi (1902-1981) nació en Kobe. y se graduó en la Facultad de Medicina de Osaka en 1924. Era cuatro años menor que Edgar Val Laporte, pero comenzó a escribir novelas policiales a los 19 años y conoció a Edgar en 1925. Val Lapore tuvo una muy buena conversación. En 1926, se fue a Tokio, dejó la medicina y se desempeñó como editor de las revistas "New Youth", "Literary Society" y "Detective Fiction" 6540.000666666666. Sus primeros trabajos incluyen "Wisp" e "In the Warehouse". "Pearl Man" Estas obras están llenas de una atmósfera y un estilo estético desolados y encantadores. Entre ellos, "The Seven Caught People" es el más popular como samurái japonés. Se necesitaron dos aprendices, Chen Wulang y Douliu, para resolver una serie de misterios. Henggou Zhengshi escribió más de 200 historias sobre este personaje, lo que provocó un torbellino de "fiebre de novela policíaca" entre los lectores japoneses. En la década de 1940, las novelas de detectives japonesas no despertaron el interés de los lectores, por lo que Henggou Zhengshi se refirió a las novelas de casos públicos chinas para crear el personaje de Qi como un detective honesto. Por tanto, sus primeras novelas policiales tienen la sombra de las novelas de casos públicos chinas.
Después de la Segunda Guerra Mundial, la historia oficial de Henggou alcanzó un mayor éxito. Es autor de famosas obras de detectives como "El asesinato de la verdadera formación", "El asesinato de las mariposas", "Prison Gate Island", "Bafen Village", "La tragedia de la familia del Dios Perro", "La balada de Alfombras" y "El Fantasma". Las ventas alcanzaron los 55 millones de copias, lo que supuso un récord editorial sorprendente en ese momento. "La aldea de las ocho tumbas", "Blanket Ballads and Ghost Shadows" y "La tragedia de la familia Inugami" se hicieron aún más populares en Japón después de que se llevaron al cine.
En los trabajos oficiales de Henggou, además del personaje Qi, también creó otro gran detective: Kousuke Kindaichi. Este hombre es un erudito y ha estudiado en Estados Unidos. Tenía el pelo despeinado, vestía ropa y calcetines andrajosos y hablaba un poco entrecortadamente, pero sus ojos eran agudos. Afirma ser un detective intuitivo, especializado en buscar huellas, examinar huellas dactilares y razonamiento lógico.
Henggou Zhengshi no solo logró logros en la creación, sino que también formó su propio estilo. Cambió el estilo lúgubre y misterioso de las novelas policíacas tradicionales.
Añadió descripciones psicológicas pervertidas a sus novelas, e incluso tramas de fantasmas y dioses y la resurrección de los muertos. Si Edgarvar Lapore representa la escuela realista de novelas policiales japonesas, Yokomori Masashi es el creador de la escuela romántica de novelas policíacas japonesas.
Aunque la "escuela biange" y la "escuela honge" son escuelas diferentes de novelas policíacas japonesas, tienen una buena relación entre sí. Cuando Edgarvar Laporte "terminó de escribir", Masashi Henggou le escribió para animarlo. El escritor de "Border School" Taro Obuchi publicó la novela "Complete Crime" después de ser recomendado por el escritor de "Border School" Kaho Saburota. El escritor de "Beggars' Gang", Jiang Mumu, y Tazaki Keihiro elogiaron mucho a los escritores de "Beggars' Gang". Tanto Matsumoto Seicho como Zi Yuren recibieron su apoyo y ayuda, lo que se convirtió en una buena historia en el mundo literario de la novela policíaca japonesa.
Analicemos las características artísticas de la "Escuela Biange" a partir de tres obras representativas de la historia oficial de Henggou.
"San Mao" trata sobre Yamazaki de la Universidad Médica de Tokio y Ito de la Universidad de Comercio. Después de ver la película, fueron a visitar a Shen Qian, un famoso profesor que tenía una larga disputa con su esposa y vivía solo en un pequeño edificio en nombre de la "investigación académica". Cuando Yamazaki e Ito pasaron por el pequeño edificio, notaron un gemido proveniente del piso de arriba y luego alguien bajó rodando. Resultó ser el ex profesor con la daga clavada en el pecho. Estimaron que el asesino debía estar arriba, por lo que Yamazaki custodiaba el pequeño edificio e Ito fue a denunciar el crimen. Pero cuando la policía vino a registrar el lugar, no había ningún asesino. El profesor Shen tenía tres pelos en la mano, por lo que estimó que el asesino era una mujer. Junto al fuego del piso de arriba, encontré un trozo de papel con la palabra "Liangzi" escrita. La policía llevó a cabo una investigación y descubrió que la esposa del profesor Shen era un hijo pródigo y Yamazaki había recibido ayuda del hijo pródigo. ¿Será que dejó ir al asesino hijo pródigo? Para restaurar su inocencia, Yamazaki hizo varias inferencias y sólo llegó a una conclusión: el asesino se dio la vuelta y apuñaló a Dios, y luego escapó en la oscuridad. Después de la investigación, finalmente se encontró al verdadero asesino, Tai Liangzi. Resultó que la ex profesora había jugado con su hermana y Tai Ryoko fue asesinada por eso.
"El hombre de media oreja" trata sobre Yu, un estudiante de medicina involucrado en una aventura. Estaba escondido de la lluvia en un pequeño templo. Vio a un hombre vestido de rojo entrando corriendo y susurrando: "Yu ayudó. "Yo, nadie me interrumpió. Estaba decidida a hacerlo." Pronto, entró una chica. El hombre de rojo la agarró e intentó quitarle el bolso. La niña gritó "Ayuda". Cuando vio esta escena, echó al hombre de rojo con judo. El hombre de rojo mostró la mitad de su oreja y salió corriendo. Entonces la niña fue rescatada y enviada a casa. En su apartamento sucedió otra cosa extraña. Su hermano estaba atado y afirmó ser el hombre enmascarado. Yu preguntó por qué, pero parecían estar ocultando algo, así que no respondieron. Al día siguiente vino la niña y me contó el secreto. Resulta que su nombre es Bowser Maina y su padre se fue a las Mil Islas con una gran cantidad de propiedades. La tormenta Luyu provocó un naufragio. Su madre Wenxun murió de pena. El hermano y la hermana vivieron una vida dura, pero cada año, el 17 de agosto, el día en que el barco se hundió, alguien les escribía y les enviaba dinero. Es la extraña carta que el hombre de rojo quiere robar. Después de leer la carta, me di cuenta de que el escritor afirmaba que tenía una "enfermedad incurable" y que tenía algo importante que ver con su hermano y su hermana. Yu y Nianze fueron a Qixingzhuang. El viejo portero dijo que su maestro falleció anoche y le pidió que le dijera a Nizawa Maina que el padre de Maina en realidad fue asesinado por Yamazaki y Tsuruhara Himina, y mintió diciendo que el barco se hundió. Tsumuhara Himena y Yamazaki compiten por la distribución de la propiedad. Tsumuhara Himena mató a Yamazaki y quiso gobernar el mundo y tomar la propiedad como propia. Antes de morir, se arrepintió profundamente y decidió decirle a Maina la verdad. Después de escuchar esto, Yu de repente sintió que este sirviente Yamazaki era una persona sin media oreja. El sirviente inconscientemente se tocó el pelo y asintió. A la velocidad del rayo, le arranqué la peluca al anciano. Resultó ser Yamazaki. La verdad proviene del hecho de que Yamazaki no está muerto, lo que obliga a Himehara a morir e intentar recuperar la carta y quedarse con el tesoro como suyo. Yu los rescató y los hermanos y hermanas finalmente consiguieron el tesoro.
Monster Baron es aún más extraño. Hubo muchos robos importantes en Tokio, Japón, y se robaron más de 654,38 mil millones de yenes en gemas robadas. La policía atrapó al ladrón Gu, quien confesó pero se negó a entregar las joyas. Mató a su hermano, el barón Cheyenne, y heredó el título. Después de ser sentenciado a muerte, afirmó que resucitaría tres años después y pondría Japón patas arriba. Tres años más tarde, el cirujano Ogata es secuestrado en un lugar no revelado y obligado a tratar a un hombre enmascarado con una herida de bala. Cuando se fue, le regalaron una joya. Cuando la policía se enteró de la noticia, el lugar secreto estaba desierto.
Según el análisis, Gu Liu Dongyeon resucitó. Gu Liu Dongyan es biólogo. Estudia los trasplantes de cerebro humano. Después de que le dispararan, su asistente, el Dr. Kitajima, trasplantó su cerebro a un orangután y resucitó su cuerpo. Koryu Higashihiko quería vengarse de la sociedad, lo que despertó la oposición de Bei Dao. Después de que Kuruyu Hashihiko matara a Bei Dao, robó a la hija del juez y persiguió a los testigos. El Dr. Koyamada sabía que Guliudongyan estaba fascinado por las gemas y lo invitó a agarrarlas. Bajo la vigilancia de la policía, Gu confió en su cerebro de científico y en la destreza y fuerza bruta del orangután para llevarse los raros tesoros. Unos días más tarde, el Dr. Yamada sorprendió a Koo maquillado y llevó al monstruo barón ante la justicia.
A partir de las tres novelas anteriores, podemos conocer algunas características de la escritura histórica oficial de Henggou. El primero, Sanmao, es un poco raro. La trama de la segunda parte "El hombre de las medias orejas" es extraña, y la tercera parte "Monster Baron" escribe que el asesino es un monstruo con cerebro humano y cuerpo de simio, que es diferente de las técnicas de detective tradicionales. La historia oficial de Henggou crea deliberadamente una escena y una atmósfera secreta y aterradora, y muestra algunos bichos raros incompletos no solo tienen apariencias y comportamientos extraños, sino que también la psicología del asesino es muy extraña y los métodos para cometer crímenes son aún más esquivos. La trama está llena de descripciones espeluznantes, pero el método para resolver el caso sigue siendo el razonamiento, que es una característica de las novelas policíacas "pervertidas".
Hay muchos escritores de la "Escuela Biange", como Ono Taro, Woody Takataro, Otsuya Yutaku, Hoshi, Yumono Keisaku, Kosakai Takeda, Mizutani Jun, etc. Se presentan de la siguiente manera:
Ogura Taro, antes conocido como Eijiro, nació en Tokio en 1901. Se graduó de la escuela secundaria Jinghua con especialización en educación. Fundó una imprenta en 1922, que pronto cerró. Sus obras anteriores, "El secreto del camello pelirrojo" y "El niño mágico", no tuvieron impacto. En 1933 escribió El crimen perfecto y se convirtió en una estrella literaria. Posteriormente publicó "La masacre del monasterio de Areki" (1933), "El asesinato del sonámbulo" (1934), "Termitas" (935), "La lengua de la máscara de hierro" (1935), "La máscara de hierro del Siglo XX" (65433). El espíritu maligno (1946). Murió de una hemorragia cerebral en 1946. Sus obras utilizan razonamientos mecánicos para revelar una psicología criminal con coincidencias ocultas, tendiendo al romanticismo. Es el general de las novelas policíacas japonesas sobre "bandas de mendigos".
Kioka Taro nació en Jiafu en 1897. Se doctoró en la Facultad de Medicina de la Universidad de Faqing en 1924. Trabajó como profesor asociado en esta escuela de 1943 a 1929. Posteriormente, estudió en la Unión Soviética y estudió reflejos condicionados con Pavlov. Jiang Mumu Takada Lang escribió poesía y prosa cuando era joven. Entró en el mundo de las novelas policiales tras publicar "Jumping Eyes" en 1934, y luego publicó "Sleeping Puppet" y "Longing for Love" en 1935, convirtiéndose en una estrella en ascenso en el mundo literario de la época, junto a Kotaro Ogura. También ha publicado trabajos que exploran la psicología femenina como "Literary Girls", "Women's Careers Are Unlimited" y "Broken Reed". Su "Luna Nueva" ganó el premio inaugural del Detective Writers Club. Se convirtió en profesor en 1946. La etimología de "ficción de misterio" proviene de su pluma. Aboga por escribir "novelas de misterio". Originalmente destinado a abrir un nuevo campo de novelas policíacas, más tarde se convirtió en sinónimo de un nuevo estilo de novelas policiales, que Taro Kioka nunca esperó.
Otsuka Yotaku, cuyo verdadero nombre es Takeo Kinoshita, nació en la prefectura de Nagano, Japón, en 1897. Se graduó en el Departamento Industrial de la Universidad Imperial de Kyushu y comenzó a escribir novelas policiales en 1929. Sus obras principales incluyen "Fu Yi", "Love Ghost", "Brand", "Iron Tongue", "Demon", "Virtual Image", etc.
Cheng Changxing, cuyo verdadero nombre es Inami, nació en Kanda, Tokio, en 1905. Después de abandonar la escuela secundaria Kyoka, fundó la revista "Toho Art". Por un lado, participó activamente en el círculo de la poesía japonesa y, por otro, se dedicó a la creación de novelas policiales. Sus obras principales incluyen "La historia del caso Zhanbol", "Asesinato de la lujuria", "El hombre de negocios curioso", "El infierno del diablo", "Memorias de Su Alteza Nalin", etc. Sus obras contienen un estilo misterioso y grotesco de poesía y pintura. Conocido como un novelista extraño, fue el editor en jefe de la revista de ficción misteriosa "Gem".
Yumeno Kyū saku, cuyo verdadero nombre es Sugiyama Taimichi, nació en la ciudad de Tomioka en 1889. Estudió en la Universidad de Keio y la abandonó para convertirse en monje. Más tarde se convirtió en reportero secular del Jiuzhou Daily. Se dedica a escribir desde 1926. Sus obras representativas incluyen "El tambor de la bruja" e "Ilusión". El libro "Alucinación" le llevó al autor 10 años de arduo trabajo. Trata sobre la lucha de un médico forense con los pacientes mentales.
El pensamiento de la reencarnación recorre el libro, dándole a la obra un color misterioso.
Osakai nació en la prefectura de Aichi en 1891 y se graduó en la Facultad de Medicina de la Universidad Imperial de Tokio. Posteriormente se convirtió en profesor en la Universidad Imperial de Tohoku y publicó la novela 65438-0925. Sus principales obras incluyen "Artificial Heart", "Love Curve", "Struggle", etc.
Mizutani Jun nació en Hokkaido en 1905 y se graduó en el Departamento de Francés de la Universidad de Waseda en 1928. Después de graduarse, trabajó como editor en Bowen Hall Publishing. Sus obras más importantes incluyen "El duelo", "La juventud se ha ido", "La destrucción de la familia Sima", etc.
Aunque la "Escuela Bengur" y la "Escuela Chang'er" tienen sus propios méritos en la escritura, sus novelas policiales sentaron las bases para la evolución de las novelas policiales japonesas hacia las novelas de misterio japonesas, especialmente las del Escuela Bengur. El estilo de escritura realista tiene una profunda influencia.
Durante la Segunda Guerra Mundial, el militarismo japonés prohibió la creación de novelas policíacas. Después del final de la Segunda Guerra Mundial, las novelas policíacas amadas por el pueblo japonés volvieron a activarse y aparecieron un gran número de escritores de novelas policíacas socialistas encabezados por Matsumoto Seicho, que aportaron una nueva mirada al mundo literario japonés. .