El primer capítulo del artículo primero soluciona la confusión en el título y el posicionamiento de la Escuela de la Nueva Sensación China, y aclara las distorsiones y malentendidos que ocurrieron al citar las tendencias de pensamiento modernistas occidentales durante el Movimiento del 4 de Mayo. debido a la guía de un país rico y un ejército fuerte. Basado en los cambios en los conceptos literarios desde el siglo XX, este artículo analiza el avance del orden temporal fijo en la creación de novelas después de la invención del cine, así como su influencia y penetración en la creación de novelas. El primer capítulo se centra en la definición del concepto, y el segundo capítulo explica las razones por las que el nuevo sensacionalismo ha sido ignorado durante mucho tiempo e incluso su valor literario ha sido completamente borrado tanto desde el punto de vista histórico como geográfico. En primer lugar, basándose en la situación geográfica de Shanghai, se explica la gran situación de Shanghai con un gran número de personas y un comercio extremadamente próspero. También muestra que la brecha ambiental entre China y Shanghai obligó a los estudiosos chinos de la Nueva Sensación a una soledad incomprensible, haciendo que sus nuevos sentimientos en Shanghai no pudieran ser comprendidos ni escuchados.
Los capítulos 3 a 5 son principalmente escritores cuyas obras discuten cómo se construye la representación de la metrópoli y cómo se expresa su experiencia metropolitana. Durante la discusión, Liu Naou fue el pionero que tradujo e introdujo el nuevo sensacionalismo japonés y fundó la revista "Train Train". Sobre la base de Liu Naou, Mu Shiying utilizó su talento para llevar la nueva escritura urbana sensorial de China a su apogeo. Sin embargo, a diferencia de sus direcciones creativas, Shi Zhecun evitó la descripción de paisajes metropolitanos y fue directo a las sutilezas del deseo humano, por lo que organizó la discusión después de los capítulos de Liu Naou y Mu Shiying.
Este artículo toma como objeto de investigación a tres escritores representativos de la Escuela China de la Nueva Sensación, e interpreta sus obras desde dos vertientes: el sentimiento urbano y la capacidad de escritura. Además de demostrar que los aspectos técnicos y visuales del cine han dominado fuertemente la expresión del "nuevo sentimiento" de los tres escritores, también esperamos cambiar el enfoque de discusiones sesgadas pasadas hacia la obra misma, de modo que los tres escritores representativos pueden obtener lo que les corresponde en términos de forma y técnica y una evaluación justa.