Salvar el país a través de la industria es el sueño de Gao. Este sueño ya ha adquirido un color vivo en su vida, que estuvo marcada por la revolución artística. Especialmente en la primera década del siglo XX, cuando su vida se encontraba en la etapa turbulenta de la gente joven y de mediana edad, este sueño brilló como. una chispa de vez en cuando. Al salvar el país a través de la industria, su mayor pasión fue la fabricación de porcelana. Con este fin, fundó dos empresas de porcelana y una asociación comercial de museos, y también impartió cursos de pintura en muchas escuelas, difundiendo el concepto de salvar el país a través de la industria. No escatimó esfuerzos para escribir y dibujar patrones de porcelana, y también realizó fructíferas exploraciones en la creación de porcelana, que se analizarán a continuación.
Primero, establecer cámaras de comercio y empresas de porcelana
Guangcai es un tipo de porcelana de exportación desarrollada durante los años Yongzheng y Qianlong de la dinastía Qing. Sus áreas de producción se concentran principalmente en la orilla sur del río Perla [1], y las actividades de Gao durante sus primeros estudios de pintura también se concentraron principalmente aquí. Aunque la decisión de Gao de fundar una empresa de porcelana fue confusa en su misterioso viaje hacia la revolución democrática [2], su viaje industrial para salvar el país continuó de forma intermitente durante la primera década del siglo XX. Casi todas las acciones de Gao para establecer la industria de la porcelana durante este período se conservan en la "Current Affairs Pictorial", la "Truth Pictorial" y documentos relacionados que fundó. En el segundo año después de la fundación de Current Affairs Illustrated, es decir, 1906, la revista publicó una imagen de actualidad "Se abre la sala de exposiciones del Palacio Quanye de Guangzhou". El artículo pedía que "la revitalización de la artesanía es en realidad la fortaleza después del boicot a los productos extranjeros". iniciando así el rejuvenecimiento del país a través de la industria de la comunicación. El comienzo de un sueño. En 1907, en una exposición organizada por Luo Lezhi, Gao exhibió especímenes, artefactos y minerales. En 1908, él y Pan Dawei abrieron el "Horno de Porcelana de Arte de la Cámara de Comercio del Museo" en Baoguangli, Henan, para quemar cerámicas artesanales. Aprovechando la oportunidad de establecer la Cámara de Comercio del Museo, a menudo realizaban exposiciones, muchas de las cuales se vendían a precios elevados. En 1909, Gao y sus colegas organizaron una empresa de cerámica con la esperanza de "ponerse al día rápidamente y no dejar que la gente se centrara en la belleza" [3]. También celebraron la "Segunda Exposición de Arte" en Queen's Road, Hong Kong [4]. Para ampliar la escala de la cámara de comercio del museo y fortalecer la industria cerámica, también reclutaron trabajadores de la sociedad [5]. De ello se desprende que “se prevé contratar cuarenta pintores para especializarse en pintura”. En el invierno de 1912, Gao, Liu Qunxing y otros fueron a Jingdezhen y establecieron allí la "Compañía de Porcelana China". Posteriormente, la empresa fue suspendida debido al incidente de Li Liejun Xunyuan. En 1914, Gao, junto con Liu Qunxing y otros, establecieron una fábrica en Jingdezhen por segunda vez y establecieron una empresa de porcelana. Esta vez la empresa de porcelana se fundó como una empresa conjunta con amigos de Chaozhou, pero esta vez también fracasó. [6]
En el proceso de establecer una empresa de porcelana, viajó muchas veces a Japón para comprar materias primas de porcelana para la empresa. Para recaudar fondos, Gao también convenció a Sun Yat-sen para que asignara fondos para construir una fábrica. A juzgar por la serie de acciones de Gao Zai en los últimos 10 años, aunque se centró en la revolución democrática burguesa liderada por Sun Yat-sen durante este período, no dejó de perseguir su sueño de salvar el país a través de la industria después de la revolución.
En segundo lugar, el autor habla de escritura.
Gao cree que el emprendimiento no puede resolverse por sí solo. Por eso concede gran importancia a la propaganda mediática y a la difusión de ideas y ha trabajado mucho en este sentido. Él y sus colegas fundaron sucesivamente "Current Affairs Pictorial" y "Pravda Pictorial", en las que se publicaron numerosos artículos para ilustrar la importancia de la industria. Después de la Revolución de 1911, escribió el "Plan del Rey de la Porcelana China". No conocemos el contenido de este plan porque no sobrevivió. Pero podemos especular que debería ser un informe de juramento industrial presentado por Sun Yat-sen a Gao. De la palabra "Rey de la porcelana" podemos inferir las ambiciones industriales de Gao. Además, podemos especular que este "Plan Rey de la Porcelana China" debería ser similar al "Décimo Plan Quinquenal" posterior o al "Décimo Plan Quinquenal". Es un informe con planes complejos y sistemas estrictos que pueden no serlo. puesto en práctica y contiene muchos elementos de fantasía. Pero a través de este informe, que Gao mencionó muchas veces, podemos ver claramente que la serie de acciones de Gao en la industria de la porcelana fueron el resultado de un pensamiento a largo plazo e incluso de una planificación general. Además de los planos de este enigmático rey de la porcelana china, también sabemos que Gao escribió la primera introducción a la porcelana, sobre los orígenes de la porcelana antigua y una descripción de los patrones de la cerámica, entre otras cosas. Estas descripciones existen y la mayoría de ellas fueron publicadas en Truth Illustrated.
Estas narraciones no son largas en cuanto a capítulos, sino que son breves ensayos o reflexiones varias. La mayoría de ellos toman la historia del desarrollo de la cerámica como línea principal y exploran la gloriosa historia de los antiguos chinos en la fabricación de porcelana, con el fin de realzar el orgullo nacional, sentar las bases para el desarrollo futuro de la industria cerámica de China y sentar una base teórica para su sueño de convertirse en un gran país de porcelana.
Entre ellos, la primera introducción sobre la porcelana se publicó en el número 16 de "Truth Illustrated". Debe ser una introducción sistemática y rigurosa, con una introducción al frente y procedimientos y prácticas específicas al final. . Sin embargo, para evitar la persecución, "Truth Illustrated" dejó de publicarse en el número 17, dejando varada la causa que debería haberse hecho más grande y más fuerte. Además, Gao Kunzhong también publicó artículos sobre la revitalización de la industria en "Illustrated News" y, a menudo, publicó algunas noticias sobre el poder industrial en "Illustrated Current Affairs", lo que pareció despertar el orgullo nacional y la confianza en sí mismo de la gente. Hay muchos más artículos pequeños como este. En "Pictured Truth", no me olvidé de publicar artículos de otras personas sobre la revitalización de la industria. Entre ellos, el artículo de Ji "Sobre revitalizar la tecnología, mejorar los productos nacionales y promover el arte" enfatizó fuertemente el concepto de salvar al país a través de la industria. La "Guía de artesanía" de Haifeng analiza con más detalle las relaciones entre las artes y la artesanía y "la sociedad y el país" y analiza la relación entre la artesanía, la sociedad y el país. Las relaciones entre sociedades se dividen en relaciones agrícolas, relaciones comerciales, relaciones académicas, relaciones de subsistencia y relaciones evolutivas. Las relaciones entre países se dividen en relaciones militares, relaciones financieras y relaciones de derechos.
En tercer lugar, dibujar patrones
Gao publicó una serie de técnicas de fabricación de porcelana en el número 14 de "Current Affairs Illustrated", desde la adquisición de tierra hasta la fundición de arcilla, a partir de cajas de estaño. Desde el dibujo hasta la reparación, se presenta en detalle todo el proceso de cocción de la porcelana, desde el molde hasta el lavado del material y la fundición en el horno. No creemos que estas imágenes y palabras fueron dibujadas y escritas por Gao, pero a juzgar por las circunstancias de ese momento, tendemos a pensar que estas imágenes y palabras fueron organizadas bajo la dirección de Gao. Gao hizo muchos dibujos en "Pictured Truth" y los publicó en publicaciones relacionadas. Se publican en forma de imágenes y texto.
Desde la perspectiva del dibujo de patrones, el conocimiento de historia natural adquirido por Gao durante su viaje de estudios a Japón fue útil y los patrones quedaron bellamente dibujados. No importa si los patrones de estas vasijas son geométricos o pequeños, todos son altamente decorativos sin perder belleza artística. Puede describirse como la combinación perfecta de decoración y arte. Presta gran atención a la relación estructural entre la imagen y el espacio en blanco. La imagen principal es muy prominente sin mostrar la monotonía del cuadro.
Aunque la explicación del texto es breve, la expresión es precisa. Por ejemplo, el número 13 de "Plum Vase" señala: "Los jarrones de ciruela siempre tienen el cuello corto, pero cambiar de jarrones de ciruela a otros con cuello los hace más pintorescos". El número 14 de "Teapot" señala: "Las orejas de la tetera". El ratán está hecho originalmente de la naturaleza, pero también se puede envolver con alambre de cobre. "Transmite muy bien la artesanía de los patrones cerámicos desde todo el sistema de diseño y la interpretación del texto. Se puede decir que es un libro de texto de patrones con imágenes y textos. " Pero a juzgar por las fotografías publicadas en el "Truth Illustrated" completo, no son muchas. Si colocamos esta operación en el contexto de las actividades industriales de Gao, encontraremos que pintar patrones de cerámica era un objetivo elevado para Gao, porque según artículos posteriores de Gao, sus planes eran muy grandes. Dijo en su artículo posterior "Descripción de patrones de cerámica": "Publiqué cientos de nuevas pinturas orientales que normalmente concebía". También fue particular en la selección de patrones, "elija aquellos que nunca han visto en nuestro país". en "pintura, bordado, tejido, tallado, pintura (rodilla), ferretería, cocción de celadón, etc." Estas ideas no se completaron con la suspensión del "Libro Ilustrado de la Verdad", el plan para el diseño cerámico también llegó a su fin. fin.
Cuarto, enseñanza de imágenes y cultivo de talentos
Gao Yisheng se dedicó a la creación de la "Nueva Pintura China" y al cultivo de talentos. A juzgar por las escuelas donde trabajó Gao a principios del siglo XX, sus materias fueron casi todas las clases de pintura, como la Escuela Shushan, la Escuela Ciudadana, la Escuela Industrial Avanzada, la Escuela de Arte para Mujeres, la Escuela de Mujeres Liberadas, etc. Durante 1906, cuando estaba copiando pinturas antiguas en Muyiwansongyuan, también reemplazó al japonés Yamamoto Meiya como profesor de pintura de la Escuela Normal Excelente de Guangdong y Guangxi. De hecho, las clases de pintura del profesor Gao en ese momento incluían muchos cursos de artesanía, como manualidades, patrones y bordados. [7]
Fundó la Escuela de Arte para Mujeres de Huabin, que matriculó a estudiantes e impartió algunos cursos de bordado y pintura tradicional china [8].
Según el informe de "Current Affairs Illustrated", es posible que los fundadores Gao y Pan Dawei no hayan enseñado personalmente técnicas de bordado a sus estudiantes, pero a juzgar por los trabajos de los estudiantes publicados más tarde en "Pravity Illustrated", es obvio que los estudiantes Las obras son estilos típicos de pintura tradicional china de alta tecnología y deben ser obras de enseñanza práctica de técnicas de pintura tradicional china. El 5 de junio de 1910 se inauguró en Nanjing la Conferencia de Defensa de Nanyang. El Pabellón de Guangdong produjo "más de 20.000 piezas de 4.000 tipos" y el Salón de Educación de Guangdong produjo "más de 2.500 piezas de 34 tipos". Las exhibiciones recibieron una buena respuesta de la Escuela Politécnica de Guangdong en particular. Entre ellos, todo el lote de bordados de Huabin Women's Art College ganó el "Premio Especial" (segundo premio para el grupo), y muchos bordados de estudiantes ganaron el "Premio de Oro" (tercer premio). La capacidad de los estudiantes para ganar premios en exposiciones nacionales muestra que los logros de Gao y Pan Dawei en la gestión de la escuela son notables. En 1913, Gao fue designado por Hu, el gobernador de la provincia de Guangdong, como "Enviado Especial para la Inspección de la Industria del Arte Italiano-Holandés-Franco-Americano" hacia el oeste. En 1919, Gao también se desempeñó como director de la Oficina Provincial de Artes y Oficios de Guangdong y director de la Escuela Industrial Provincial, enfocándose en estudiar la tecnología cerámica y cultivar talentos en tecnología cerámica. Aunque la experiencia de ser director de una escuela industrial no fue una experiencia brillante en su vida, la pasión de Gao por la industria del arte se puede ver en el evento mismo. [9]
Gao también ayudó y capacitó a muchos estudiantes. Posteriormente, todos lograron grandes logros en la creación cerámica. Sus hermanos menores, Gao Qifeng y Gao Jian, crearon pinturas de porcelana bajo su influencia, y muchas de sus pinturas de porcelana todavía se consideran obras maestras de la pintura de porcelana Lingnan. Además, Gao tuvo muchos estudiantes exitosos, siendo el más famoso Liu Qunxing. En 1912 y 1914, Liu Qunxing y Gao fueron dos veces a Jingdezhen para establecer una empresa de porcelana. Gao también sugirió que Liu Qunxing editara un catálogo de productos de porcelana de colores. Más tarde, Liu Qunxing pasó cuatro años editando el "Catálogo en cuarto de productos de porcelana coloreada de Guangzhou", que tuvo una influencia de gran alcance. Zhang Hong es otro de los estudiantes de Gao. Después de 1910, cuando Gao fue a Jingdezhen para fundar la "Compañía de Porcelana China", también fue a Jiangxi. Zhang Hong estudió cerámica en Raozhou Porcelain Company y aprendió a pintar cuadros de porcelana. Posteriormente, pintó paneles de vidrio para la Biblioteca Estética de Gao Kunzhong. Ha realizado una investigación en profundidad sobre teteras famosas y su "Estudio crítico de las teteras de arcilla" tiene una gran influencia, que no es ajena a la formación y el apoyo de Gao.
5. Pintar porcelana
Gao ha hecho grandes esfuerzos tanto en teoría como en el funcionamiento de la escuela. ¿Cómo son sus habilidades prácticas y su estilo artístico? Según informes de principios del siglo XX, la porcelana cocida a alta temperatura es de excelente calidad, con diversos estilos y cantidades considerables. Gao una vez pintó pantallas de lámparas de vidrio en la vidriería Yongmingzhai dirigida por el pastor Wu Shuoqing, y acumuló algo de experiencia para su posterior pintura de cerámica. En 1907, "Current Affairs Pictorial" informó que la exposición organizada por Luo Lezhi y Yin mostraba muchos especímenes, artefactos y minerales de Gao Kunzhong. A juzgar por la cantidad de visitantes a esta exposición, debería ser una exposición a gran escala, y los especímenes, artefactos y minerales de Gao Kunzhong deberían ser los principales productos de la exposición. En 1909, "Current Affairs Pictorial" publicó el informe de Feng Runzhi "La vivacidad de la exposición de arte". En esta "Exposición de pintura tradicional china de Guangdong" celebrada en Hong Kong, "una gran cantidad de porcelanas, cuadros, bordados, productos tejidos a mano, etc." "Current Affairs Pictorial" informaron sobre la exposición de la Cámara de Comercio del Museo Provincial de Guangdong. y exhibió muchas obras de Gao. 49986.68668686666En cuanto al estilo, estas obras deberían basarse en el estilo juliano de la pintura oriental. Por supuesto, podemos consultar varias de las obras heredadas de Gao para analizar las características de su estilo de porcelana. Entre ellos, el plato de porcelana de flor de peral [10] se produjo en septiembre de 1908, y el libro en la parte inferior derecha es "Las flores de pera florecen en la fría primavera, cinco Shen August y las luces del padre de las diez espadas escriben", pintado a mano con "alta "impreso sobre un fondo blanco.
Las pinceladas de esta pintura son vigorosas y similares al estilo establecido de los primeros bocetos de Gao. Se puede ver que aquí se muestran la capacidad de dar forma a flores y pájaros que aprendió con Julian y sus hábitos únicos de cepillado. Producido entre 1908 y 1911, el "Plato de porcelana Guangcai Mantis" tiene grabada la inscripción cuadrada "Museo y Cámara de Comercio de Guangdong", pero no queda ningún nombre de creación. Esta obra siempre ha sido considerada un caso de suspenso. Sin embargo, en los años 1990, la familia Gao publicó un boceto de este plato, que se convirtió en prueba irrefutable del "Plato de Porcelana Mantis Religiosa" de Gao porque ambos son del mismo manuscrito en cuanto a tamaño, composición, detalles, etc., y son muy Es probable que las pinturas de porcelana estén dibujadas y pintadas usando pintura en polvo. A juzgar por la forma y la atmósfera de la mantis en el plato de porcelana, no se diferencia de algunas de las pinturas de insectos de Julian.
Aunque la imagen es pequeña, los tentáculos y las patas de la mantis son muy detallados. Estos efectos artísticos no se pueden lograr sin profundas habilidades tradicionales. El "Jarrón de porcelana de peonía" no fue impreso por Gao, pero a juzgar por su estilo, la industria siempre lo ha considerado obra de Gao. La obra maestra de 1920 "Disco Xiong Fengwen" representa a un león saltando sobre la hierba. Obviamente, esta es una de las obras de Gao que se hace eco del tema de la revolución. El león mantuvo la cabeza en alto y rugió, luciendo majestuoso e inviolable. Sus obras al estilo de la "Nueva Escuela de Pintura Japonesa" obviamente comprometieron el "espíritu revolucionario, el espíritu de la época, el espíritu de compatibilidad y el espíritu de innovación" en la creación de la Escuela de Pintura Lingnan encabezada por Gao [ 11]. Como resultado, Gao y sus estudiantes ganaron premios internacionales, entre los cuales Gao ganó el primer premio en la Exposición Mundial Panamá-Pacífico en San Francisco en 1915, Monk ganó el segundo premio y Liu Qunxing también ganó muchos premios internacionales.
Etiqueta