Un proyecto calificado debe someterse a un diseño estandarizado, y un proyecto de alta calidad es inseparable de un diseño científico y riguroso. El diseño científico se refiere a una gran cantidad de estándares relevantes, completa una serie de cálculos y domina todos los equipos. El rendimiento se completa combinando la experiencia del diseñador con el diseño científico, la construcción del proyecto puede ser fluida y la calidad puede garantizarse de manera confiable. En particular, la calidad de la ingeniería de audio tiene muchos factores y es una tecnología. y con el desarrollo de la ciencia y la tecnología y la mejora de la calidad de los equipos, el costo del proyecto es cada vez mayor, por lo que debemos acabar con los proyectos sin diseño, sin normas y sin planos. Dado que el diseño del proyecto es tan importante, ¿cómo diseñar el proyecto? Esto comienza con los principios determinados del diseño de ingeniería, es decir, los principios de diseño de los cinco eslabones importantes involucrados en el diseño de ingeniería, que se describirán en varios aspectos a continuación. El plan general es el primer y más importante trabajo de un proyecto. Requiere que el diseñador considere todo de manera integral y tenga ideas claras en este momento. Las ideas irrazonables e incompletas afectarán la calidad del proyecto. proyecto, salas, etc. El sonido arquitectónico, los requisitos para la decoración arquitectónica, el posicionamiento objetivo del sonido y la iluminación, así como la seguridad y racionalidad del proyecto y su impacto en el medio ambiente.
El posicionamiento del proyecto debe basarse en el principio de buscar la verdad a partir de los hechos, no perseguir lujos y fantasías poco realistas, ni descuidar funciones importantes que afecten la calidad del proyecto;
La construcción de la sala Se debe seguir el sonido para permitir que el equipo de audio funcione mejor en el entorno correspondiente. Este trabajo es de gran importancia y puede probar mejor el nivel del diseñador. Los requisitos se discutirán más adelante;
Los requisitos para la decoración arquitectónica deben basarse en el principio de propiciar efectos de sonido e iluminación. El posicionamiento de la iluminación debe basarse en aprovechar al máximo el rendimiento del equipo, con el objetivo de lograr una hermosa calidad de sonido y excelentes efectos de iluminación;
La seguridad y racionalidad del proyecto y su impacto en el medio ambiente. debe basarse en el estricto cumplimiento de las leyes y reglamentos de los departamentos nacionales pertinentes, los principios son especialmente la seguridad y la prevención de incendios, el uso racional de la electricidad y evitar la contaminación ambiental son los más importantes. Los principios para determinar el plan general han sido analizados anteriormente. Si quieres llevar a cabo bien el plan general, debes considerarlo de manera integral y detallada, es decir, debes tener en cuenta todos los factores involucrados. Antes de que comience la construcción, se deben hacer preparativos para eliminar los obstáculos para la siguiente construcción, pero algunas pequeñas consideraciones no pueden afectar la planificación general. Por lo tanto, la planificación general debe ser realizada por personal técnico con amplia experiencia en diseño.
(1) Posicionamiento del proyecto
El posicionamiento del proyecto es lo que más quieren saber los usuarios, y la mayoría de los usuarios necesitan saber cuáles son las características del diseño, qué nivel puede alcanzar o más Específicamente, si el proyecto puede alcanzar o superar un proyecto con el que está familiarizado. Por lo tanto, los diseñadores deben permitir que la otra parte comprenda completamente sus ideas de diseño y que comprenda claramente el rendimiento del equipo. Por ejemplo, si el proyecto tiene ciertos requisitos para los efectos del rendimiento, su diseño debe indicarle a la otra parte qué configuraciones de diseño se consideran. la actuación, cómo está dispuesta la iluminación del escenario, por ejemplo, cuando hay poco espacio para mejorar los efectos de sonido en el diseño pero todavía hay una alta posibilidad de mejorar los efectos de iluminación, también debes dejarlo claro a la otra parte; cómo se ajustará su diseño.
(2) Construcción sólida en la sala
La mayoría de los proyectos sólidos se implementan en la sala. La calidad general de la sala está relacionada con si el rendimiento del equipo se puede ejercer de manera efectiva, especialmente. La construcción de la sala tiene una gran influencia en el efecto acústico, por lo que no importa cuáles sean las condiciones, debes hacer este trabajo con honestidad y el resultado serán muchos beneficios. En primer lugar, la estructura de la sala debe intentar evitar la generación de ondas estacionarias de acuerdo con la fórmula de frecuencia normal: es decir, la relación debe ser un número irracional para uniformar la distribución de frecuencia normal, evitando así efectivamente la generación de ondas estacionarias. ondas estacionarias. Algunas salas están especialmente diseñadas para ingeniería de sonido, y los técnicos de sonido pueden presentar los requisitos correspondientes lo antes posible para las salas que se renuevan; es necesario ponerse en contacto con el personal correspondiente antes de que comience la renovación y proponer rápidamente requisitos arquitectónicos para el sonido; creación de campo. A continuación se proporcionan algunas relaciones de largo, ancho y alto de la sala que pueden evitar efectivamente la generación de ondas estacionarias (L, W y H en el mismo grupo se pueden intercambiar).
En segundo lugar, para garantizar un mejor efecto de amplificación del sonido y un mejor área de proyección de luz, es necesario mantener la altura más alta del espacio interno de la sala. Algunos proyectos no consideran completamente los requisitos de sonido e iluminación al seleccionar. Los sitios de 100 metros cuadrados tienen menos de 3 metros de altura. Es posible que los efectos de sonido e iluminación aquí no sean muy buenos. Además, para evitar la vibración del sonido en el campo sonoro, intente hacer las paredes. ligeramente no paralelos, especialmente si son largos y estrechos. En el pasillo, se debe prestar más atención al tratamiento de las paredes, como hacer manijas o decorar superficies reflectantes desiguales para evitar que el enfoque del sonido afecte la ganancia de amplificación del sonido; Para tratar la superficie curva de la pared, al menos no la utilice como escenario. por fin. Para que la operación sea más fácil y cómoda, debemos prestar atención a la configuración de la sala de control. Dado que muchos proyectos no tienen en cuenta el cableado del proyecto, la ubicación del equipo, la visión del operador y otros factores, la sala de control es muy pequeña o está completamente aislada de la sala, lo que deja algunos arrepentimientos para el proyecto, por lo que lo siguiente Se deben tener en cuenta los puntos:
1. El espacio en la sala de control debe ser lo más grande posible. El tamaño específico se puede determinar de acuerdo con la cantidad de gabinetes y la cantidad de personal. los metros cuadrados son más adecuados;
2. La ubicación de la sala de control debe ser propicia para el tendido de tuberías, y el suministro de energía también debe ser conveniente, especialmente en algunas salas de DISCO grandes, se colocan las consolas. en lugares altos o en el centro de la sala, lo que requiere la cooperación de la parte de decoración del edificio para crear un ambiente armonioso y conveniente para la construcción de las condiciones de ingeniería de audio;
3. capaz de mantener un buen contacto con el mundo exterior y ser propicio para observar el mundo exterior. Las salas de control de algunos proyectos están completamente aisladas del sitio o solo tienen pequeñas ventanas para comunicarse con el sitio, lo que hace que el operador. incapaz de captar las condiciones de sonido e iluminación de la escena. En muchos casos, el control del sonido se realiza únicamente con auriculares, lo que genera grandes inconvenientes para el trabajo y es muy irrazonable, porque la oficina de monitoreo de auriculares puede entender la señal del equipo. La situación es media y la escena requerirá diferentes ajustes del sonido debido al excelente campo sonoro, el número de personas e incluso los cambios en la atmósfera. En particular, el operador debe entender bien el volumen. La habitación está demasiado aislada de la escena. Es fácil que el operador cometa errores de juicio. No sabe que el volumen en la escena es bajo, pero no cree que sea suficiente cuando el volumen en la escena es bajo. alto. En cuanto a si la sala de control debe estar ubicada en el mismo lado del escenario o en el otro extremo del escenario, depende de la situación real y no se puede generalizar. En términos generales, en lugares donde las representaciones escénicas son el foco principal, el la sala de control puede ubicarse en el mismo lado del escenario para facilitar su uso. Manténgase en contacto con los actores para fines de entretenimiento o cuando haya más luces en el lugar, intente ubicar la sala de control en el otro extremo del escenario; para observar mejor la atmósfera, las necesidades y las condiciones lumínicas de trabajo de la escena.
(3) Requisitos para la decoración arquitectónica
Para la ingeniería de audio, una decoración arquitectónica razonable traerá condiciones muy favorables al proyecto. Por lo tanto, el diseño y la coordinación de la ingeniería de audio deben serlo. Debe llevarse a cabo antes de que comience la decoración arquitectónica. Si se ha determinado el plan general de la decoración o incluso el proyecto de decoración está a punto de completarse, el diseño y la construcción de la ingeniería de sonido no podrán recibir una cooperación efectiva. los técnicos de sonido para proponer tempranamente el impacto de la ingeniería de sonido en la decoración del edificio.
La moralidad es el requisito de color para la decoración arquitectónica. Muchas personas no comprenden este punto y es difícil obtener su aprobación. Al mismo tiempo, es muy probable que entre en conflicto con el departamento de decoración arquitectónica. Este problema, por lo que debe plantearse con cuidado requisitos razonables y fáciles de implementar. De hecho, el tono de color de la decoración arquitectónica afectará la comprensión intuitiva de la gente sobre la ingeniería de sonido hasta cierto punto, y afectará el rendimiento de la misma. iluminación, por lo que se debe prestar suficiente atención a la versatilidad general, especialmente no oscurecer demasiado cuando se use para reuniones o actuaciones debido al tono de color. Para los lugares de actuación, el color de las decoraciones del escenario debe considerarse bajo el. luz para salas de DISCO de entretenimiento, el techo debe ser Consulte las opiniones de diseño de iluminación para conocer el color del techo y el suelo, porque los haces y patrones de la mayoría de las luces de computadora y luces de efectos generalmente se reflejan en el aire y en el suelo; Y el color del techo y del suelo está relacionado con si estas vigas y patrones se pueden obtener bien.
El segundo es el requisito de las votaciones de decoración arquitectónica. Los proyectos de decoración de edificios tomarán sus propias decisiones en términos de materiales debido a razones de costo, razones estructurales y razones de viabilidad de la construcción. ciertos Estos votos traen a menudo impactos negativos, por lo que también conviene plantear requisitos pertinentes. Lo más importante es que se deben garantizar los materiales que tienen un mayor impacto en el campo sonoro de la sala, como los provocados por las diferentes tasas de perforación de. paneles perforados que absorben el sonido. La diferencia de datos será muy grande; utilice la menor cantidad posible de materiales de construcción huecos; trate de no utilizar materiales con alta reflectividad en las paredes, etc.
El otro es el requisito de la tecnología de decoración de edificios. Cabe decir que la tecnología general de decoración de edificios no tendrá un impacto en la ingeniería de sonido, pero algunos pequeños vínculos aún traerán peligros ocultos al hospital de campaña de sonido. si no se manejan bien para los requisitos de la ingeniería de sonido, debemos evitar resueltamente estructuras huecas con grandes huecos o mal soporte en el área de amplificación del sonido, de lo contrario, se producirán fácilmente vibraciones y ruidos, y la fuente y el origen de estos ruidos. La frecuencia de vibración es difícil de encontrar, e incluso si se descubre, es difícil de resolver, por lo que se debe prestar especial atención. Por ejemplo: las quillas de la ranura de madera deben ser firmes y densas, y los ejes del interior deben ser firmes y densos. no ser demasiado grande; los soportes del piso del escenario o pista de baile deben ser más, y el espacio del piso de la pista de baile no debe ser demasiado alto. También se debe tener en cuenta que la instalación de techos y vidrios debe considerar la reducción de vibraciones. de lo contrario, cuando los altavoces funcionan a un volumen alto, las vibraciones generadas por estos materiales decorativos harán que las personas se sientan muy incómodas. Es especialmente evidente en la zona de graves, por lo que generalmente no utilice ventanas de cristal de gran superficie ni instale techos de yeso directamente en ellas. canales de aleación de aluminio y agregue almohadillas de goma, etc.
(4) Posicionamiento objetivo del sonido y la iluminación
Muchos efectos, características y estilos de ingeniería de sonido son altamente subjetivos, especialmente para los usuarios que no están familiarizados con el sonido y la iluminación. El efecto final real del proyecto sólo se puede adivinar. Es difícil para ellos determinar el objetivo del proyecto. Sin embargo, el posicionamiento del objetivo del proyecto es muy importante para el estilo del proyecto y la inversión del mismo. Las partes en el proyecto deben negociar cuidadosamente. El posicionamiento del estilo del proyecto debe basarse en la premisa de respetar plenamente las opiniones de los usuarios y, con una actitud honesta, tratar de que la otra parte comprenda las funciones y el estilo general del sistema una vez finalizado el proyecto. Debido a que espera que el usuario aumente el costo para lograr los llamados "requisitos de alta gama" para agregar algunas funciones innecesarias, debemos implementar un plan práctico y aplicable para usuarios con una actitud pragmática. Sólo de esta manera podemos Nos ganamos la confianza de la otra parte y hacemos que el proyecto sea satisfactorio para los usuarios. Si utilizamos ciegamente incluso equipos de alta gama, no solo es difícil formar un estilo único, sino que también puede conducir a un mal uso porque el equipo es demasiado complejo. Bajo la premisa de garantizar un cierto estilo, la proporción de sonido e iluminación en la inversión del proyecto también debe comprenderse razonablemente. Lo que se debe lograr a través de esta proporción lo que se debe explicar sobre la proporción es que lo primero que se considera el proyecto general de sonido e iluminación es el efecto y la función del sonido. Bajo esta premisa, es necesario plantear requisitos para el efecto y. El grado de iluminación. Esta es la opinión de la mayoría de las personas y también es la respuesta real de los sentidos del cuerpo humano, porque los requisitos básicos de las personas para los efectos de sonido son mucho mayores que los efectos de iluminación. llega a cierto nivel, será más difícil mejorar la calidad del sonido que la iluminación.
La aplicación específica de la relación entre estos dos aspectos a proyectos reales es: para proyectos con bajos costos o altos requisitos de sonido, primero debemos considerar trabajar en el aspecto del sonido y luego asignar los fondos apropiados. iluminación para proyectos con grados más altos o lugares de actuación formales, después de garantizar un cierto nivel de sonido, la primera consideración es mejorar la iluminación, porque en este momento, los cambios en el grado de iluminación aparecerán muy prominentes a los ojos de la gente común. Si desea mejorar la calidad del audio, a menudo duplicará la inversión y es posible que la gente común no reconozca el efecto. Por ejemplo, el índice de inversión en equipos de salas multifuncionales y centros de entretenimiento que generalmente se utilizan para uso interno puede ser. 2.5:1.5 para audio:iluminación, 2.5:1, 3:1 o incluso 4:1, etc.; en cuanto a audio empresarial: la iluminación es 1:1, 1:1.5, 1:2, 1:3 o incluso superior. Por supuesto, ¿qué tipo de sonido se debe utilizar específicamente? La proporción aún debe determinarse en función de la función del proyecto y la experiencia del vendedor de diseño.
(5) La seguridad y racionalidad del proyecto y su impacto en el medio ambiente
Por ser un plan maestro, se deben considerar todos los aspectos del proyecto, incluida la seguridad de Y el impacto en el medio ambiente, la seguridad de los proyectos a menudo no es notada por las personas, y su importancia sólo se descubre cuando ocurren problemas o se encuentran. Para la ingeniería de audio, la seguridad involucra tanto el diseño como la construcción. : si la distribución de energía es razonable, si el uso de la electricidad es seguro, si la conexión del equipo es científica, si la capacidad de carga está garantizada, si el cableado es correcto, etc., los aspectos de seguridad de la construcción incluyen: si el equipo; está instalado firmemente, si la depuración es correcta, lo que causará daños al equipo. No pasar la aceptación del proyecto pondrá en peligro la seguridad personal. Por lo tanto, los diseñadores no deben ignorar la importancia de la seguridad. En términos de impacto ambiental, el principal problema es el. Interferencia del ruido a los residentes y unidades circundantes. Como usuario, antes de completar el proyecto, han tomado en consideración este problema y el vendedor de diseño es un técnico con experiencia práctica y también tiene un buen conocimiento del proyecto correspondiente. Si se explica la situación a la otra parte a tiempo antes del inicio del proyecto o durante la construcción, y se proporcionan las medidas correctivas necesarias, creo que la cooperación entre ambas partes será más fluida. Para dar un ejemplo similar: todo el mundo conoce la relación entre la unidad de altavoz y el gabinete del altavoz. Mucha gente compra unidades de altavoz originales extranjeras famosas, incluidos crossovers, pero de todos modos no pueden fabricar un altavoz con buen sonido. La razón principal es que la acústica. El problema de la estructura de la caja no se ha resuelto bien. El diseño del campo de sonido en ingeniería de audio es tan importante como el diseño de la caja al fabricar altavoces. El diseño de un buen campo de sonido es tan importante como el diseño de la caja. Al fabricar altavoces, un buen diseño del campo de sonido es tan importante como el diseño de la caja. El campo de sonido aprovechará al máximo las ventajas del equipo de audio y hará que la gente suene muy cómoda. Sin embargo, un campo de sonido irrazonable no lo hará. No solo no brindará a las personas una experiencia de audio maravillosa, sino que también reducirá el nivel de rendimiento del equipo. Por supuesto, debido a la influencia de la decoración arquitectónica. Debido a las limitaciones del nivel y la comprensión del usuario de la ingeniería de audio, muchos proyectos contactan el audio. unidad de construcción muy tarde, por lo que el diseño del campo sonoro no se puede completar por completo, y el diseño del campo sonoro debe depender de la decoración arquitectónica para lograrlo, por lo que una gran cantidad de proyectos de audio están en La falta de diseño del campo sonoro es esencial, y solo cuando La unidad de diseño y construcción de sonido se da cuenta plenamente de la importancia del diseño del campo sonoro y los usuarios pueden darse cuenta de su importancia.
Un diseño básico de campo sonoro incluye procesamiento de aislamiento acústico, reducción de ruido en el sitio, requisitos de la estructura del edificio, realización de la uniformidad del sonido, evitación del aleteo del sonido, enfoque, retroalimentación y otros problemas, cálculos en interiores, etc. de la siguiente manera Clasificar y analizar.
(1) Tratamiento de aislamiento acústico
Para crear un campo sonoro silencioso y evitar afectar a las unidades y a los residentes en el entorno circundante, al inicio del diseño del campo sonoro, el Primero se debe considerar el aislamiento para proporcionar una buena condición innata para el campo acústico, el tratamiento de aislamiento acústico implica el aislamiento acústico entre el edificio y el mundo exterior y el aislamiento acústico de cada habitación del edificio incluye; : aislamiento acústico de tabiques, aislamiento acústico de puertas y ventanas, aislamiento acústico de techos de habitaciones conectadas en la parte superior, etc.
En cuanto al aislamiento acústico del mundo exterior, las estructuras generales de los edificios pueden cumplir con los requisitos básicos de aislamiento acústico. Sin embargo, si las necesidades de ingeniería de sonido no se consideran en absoluto durante el diseño del edificio, es necesario realizar una evaluación. investigación de aislamiento acústico, si es necesario, debe consultar a la unidad de diseño arquitectónico e informarse sobre las restricciones de ruido locales por parte de los órganos de seguridad pública. Generalmente, no utilice lugares altos en los pisos para proyectos de aislamiento acústico. Para el aislamiento acústico entre habitaciones, si la pared es demasiado delgada, traerá ciertas dificultades al proyecto. En este momento, es el momento de negociar con la unidad de decoración. añadir una capa a la pared durante la decoración para solucionar el aislamiento acústico de frecuencias medias y altas.
Es difícil solucionar completamente el aislamiento acústico en la banda de baja frecuencia, porque no existe otro método más eficaz que aumentar el peso del cuerpo del aislamiento acústico. Las puertas y ventanas son los eslabones débiles del sonido. Para su aislamiento acústico, puede recomendar a la unidad de decoración que mejore la calidad de producción de puertas y ventanas. Si es necesario, utilice puertas revestidas de cuero y ventanas de doble acristalamiento, o agregue canales de aislamiento fuera de la puerta y cuélguelos con peso. cortinas de doble capa en las ventanas, etc. Para los techos de las habitaciones conectadas en la parte superior, el aislamiento acústico del techo también es fundamental, especialmente en algunos lugares de entretenimiento a gran escala en construcción. La acústica de las salas tiene un gran impacto en el entorno. Habitaciones privadas Parte de la interferencia proviene del techo. El plan de aislamiento acústico para esta parte no se puede proponer demasiado tarde, de lo contrario será difícil de implementar, por lo que los diseñadores de sonido deben plantear los problemas con la unidad de decoración lo antes posible. posible y coordinar una solución factible, como cubrir el techo con una capa de algodón ignífugo fonoabsorbente o añadir una capa de falso techo a cierta distancia sobre el techo, etc., en definitiva, el tratamiento de aislamiento acústico del proyecto es de gran importancia no solo puede mejorar la calidad del proyecto sino también facilitar el uso normal de los usuarios. Al mismo tiempo, se debe prestar atención a considerar cuidadosamente si el tratamiento de aislamiento acústico es necesario y si el método de tratamiento es factible. De lo contrario, aumentará algunos trabajos y gastos innecesarios.
(2) Reducción del ruido en la obra
Muchas personas no prestan atención al ruido de fondo en la obra, pero los requisitos correspondientes se establecen en las normas nacionales pertinentes, como por ejemplo: sala de karaoke de primera clase debe ser inferior a 35 dB, y la discoteca de primer nivel debe ser inferior a 40 dB. La razón es que el aumento del ruido de fondo reducirá en consecuencia la relación señal-ruido del sistema de amplificación de sonido y afectará. la calidad del proyecto para resolver eficazmente este problema, el aislamiento acústico antes mencionado se limitará, por ejemplo: si el ruido de la salida del aire acondicionado central puede ser solucionado por la unidad de instalación, si el ruido, el tamaño y la posición de instalación; del extractor de aire son apropiados, etc.
(3) Situación de la estructura del edificio
Cabe decir que los oradores comunes no tienen la capacidad de diseñar la estructura del edificio completamente de acuerdo con sus propias intenciones, pero sí los requisitos de calidad de el proyecto es estricto y el proyecto de construcción pertenece a Al remodelar algunas partes de la estructura, es necesario que el diseñador de sonido presente los requisitos correspondientes tanto como sea posible, incluida la relación óptima de largo, ancho y alto de la parte estructural. la forma de la pared, la ubicación de la sala de control y la distribución general en el frente se han mencionado en la planificación. Aquí hablamos principalmente de algunas condiciones estructurales locales del edificio relacionadas con la instalación del proyecto. , debemos obtener la aprobación de la unidad de construcción para la capacidad de carga de la pared o techo que requiere equipo de elevación en el proyecto de audio, especialmente cuando el cobertizo de luz es grande, la seguridad de elevación es aún más importante en segundo lugar; tener una comprensión más detallada de la estructura de la habitación, las ubicaciones de las tuberías integradas y las salidas en el edificio existente para facilitar la posible inserción de tuberías y la construcción del cableado. El otro paso es comprender los eslabones débiles de la estructura interna del edificio y descubrir cuáles son. se puede modificar y lo que no se puede modificar.
(4) Realización de la uniformidad del sonido
El concepto de uniformidad del sonido generalmente no es muy claro y no se considera demasiado en el proyecto, por lo que no es importante. ¿Paño de lana? No, no sólo es importante, sino también muy importante. Por ejemplo: vas a una sala de entretenimiento y descubres que las condiciones del sonido son diferentes en diferentes lugares, en algunos lugares la música es muy agradable y en otros lugares. parece defectuoso y el sonido es errático. Otro ejemplo: el volumen en el área del escenario frontal es muy alto, pero la audiencia en la parte trasera dijo que el sonido es pequeño (por supuesto, algunas salas de entretenimiento están especialmente diseñadas para hacerlo). la audiencia se relaja en la zona posterior). La aparición de estos fenómenos se debe a una falta de uniformidad en los países relevantes. En la norma, se expresa mediante el concepto de falta de uniformidad del campo sonoro. El valor de prueba del nivel de presión en cada punto es inferior a 2 dB. ¿Cómo lograr un campo sonoro uniforme?
En primer lugar, no debe haber defectos evidentes en la estructura del edificio, por ejemplo, no debe haber demasiadas columnas en la habitación y las paredes deben evitar arcos en forma de trampa. La pared al costado del escenario no debe tener formas grandes; sin embargo, no pueden aparecer grandes áreas de sombra de sonido dentro del rango de amplificación de sonido, ya que no se pueden realizar una gran cantidad de cambios para cumplir con estos requisitos después de que se termina la decoración de la estructura del edificio. completado en la última etapa de construcción, por lo que se debe utilizar la mayor experiencia posible en la ingeniería de sonido y arreglos inteligentes en el área de amplificación de sonido, evitar grandes estructuras defectuosas y minimizar su impacto;
En segundo lugar, algunos simples Se pueden proporcionar soluciones para mejorar el efecto de difusión del sonido a la unidad de decoración de manera oportuna y efectiva, tales como: Todas las salas de conciertos tienen buenos efectos de difusión del sonido porque utilizan una gran cantidad de difusores de sonido de varias formas en el interior, y estas estructuras pueden Se puede completar con algunos métodos de decoración simples, por lo que siempre que el método sea apropiado, debería ser posible lograr mejores resultados. Por supuesto, no es fácil diseñar la forma, posición y cantidad del difusor de manera razonable y adecuada. Una forma más económica y factible es utilizar el método de hacer rugoso el cemento de la pared, aunque este método parece relativamente antiguo e inútil. Es demasiado hermoso, pero puede desempeñar un papel muy eficaz en la difusión del sonido en la sala. Además, el sistema de sonido debe estar dispuesto de manera razonable, especialmente la ubicación de los altavoces debe ser estricta. Si algunos fabricantes de altavoces pueden utilizarlos en el diseño, sería mejor utilizar un software de diseño por computadora para simular el campo de sonido. debe realizar ajustes reales hasta que el campo sonoro sea óptimo en el sitio.
(5) Evitar la vibración, el enfoque y la retroalimentación del sonido
En cuanto a los problemas de amplificación deficiente del sonido causados por la vibración, el enfoque y la retroalimentación del sonido, algunas personas solo pueden hacer comentarios generales. Observaciones No es apropiado decir que todos los efectos de sonido deficientes se atribuyen al equipo. De hecho, todos deberían pertenecer a la categoría de campo de sonido. Por lo general, estos problemas no ocurren todo el tiempo, por lo que a menudo no atraen lo suficiente. atención en proyectos generales, incluso si ocurren estos problemas, muchas personas no se dan cuenta de que son causados por un campo de sonido irrazonable, o incluso saben que el campo de sonido no es razonable, pero no hay forma de solucionarlo. Por ejemplo, en este fenómeno, el sistema de sonido normalmente funciona normalmente, pero ocasionalmente falla repentinamente. Se puede escuchar un sonido "plop" o "zumbido" rítmico, similar a un pulso, en la escena, que generalmente ocurre con mayor probabilidad en algún lugar de la escena. Banda de frecuencia media-baja Cuando la sala es grande, este sonido se separa del sonido directo. Es largo y hace que la gente suene muy incómoda, lo que se llama vibrato.
La razón es que el sonido se refleja de un lado a otro entre las paredes relativamente paralelas de la sala, y las paredes son muy reflectantes, lo que dificulta la debilitación de la energía del sonido. Por lo tanto, es necesario comprobar si existe. ¿Hay alguna en el pasillo en cualquier momento al decorar? Hay dos grandes superficies paralelas con fuerte reflectividad. ¿Hay demasiadas estructuras de vidrio o acero inoxidable? Debido a que son cosas comunes en la unidad de decoración, pueden causar problemas en la superficie del arco. se produce un enfoque del sonido Coloque algunos elementos decorativos grandes o cuelgue cortinas, cortinas, etc. para reducir la posibilidad de que el sonido se enfoque. La prevención temprana de la retroalimentación acústica es difícil y la frecuencia de la retroalimentación no se puede predecir con precisión durante el diseño, pero la prevención de la retroalimentación acústica no se puede predecir con precisión. La retroalimentación es más importante para aplicaciones prácticas, por lo que al seleccionar materiales decorativos en la etapa inicial del diseño, puede analizar sus coeficientes de absorción acústica en diferentes puntos de frecuencia y hacer un juicio aproximado basado en el cálculo del tiempo de reverberación, proporcionando la referencia necesaria para Por supuesto, si desea resolver completamente los problemas mencionados anteriormente, solo puede confiar en la depuración posterior del equipo. Generalmente, una vez finalizado el proyecto, debe utilizar un generador de señal y un analizador de espectro para detectar. los puntos índigo en el área de amplificación de sonido y utilice la depuración repetida del equipo para compensar la falta de campo de sonido.
(6) Cálculo del tiempo de reverberación
Para el diseño del campo sonoro, la mayoría de las personas pueden entenderlo intuitivamente y, al mismo tiempo, es el tiempo de reverberación al que las personas están más expuestas. , porque es el factor más importante en el diseño. La importancia de los indicadores cuantitativos controlables radica en; si se diseñan correctamente, se reflejará un tiempo de reverberación razonable en el campo del sonido, lo que hará que el sistema de sonido funcione muy bien, brindando a las personas la oportunidad. Impresión de que el sonido es completo y redondo, sin retrasos ni interferencias, y se puede decir que si se pueden cumplir bien los requisitos de diseño del campo sonoro anteriores y se puede controlar bien el tiempo de reverberación, el efecto de sonido mejorará enormemente antes del cálculo. Primero se debe seleccionar un valor objetivo de tiempo de reverberación razonable. Para ello, la selección de valores generalmente se basa en el volumen y el propósito de la sala.
En cuanto al valor específico, la mayoría de los diseñadores prefieren reducir el tiempo de reverberación del campo sonoro recomendado. La razón es que el tiempo de reverberación del campo sonoro no se puede controlar después de mucho tiempo, por lo que algunas personas sugieren que sea más seco. Cuanto mayor sea el sonido natural en la sala, mejor se espera que durante la depuración y el uso se pueda agregar reverberación artificial al sistema para cumplir con los requisitos de reverberación. Al mismo tiempo, los materiales de decoración de interiores se actualizan cada vez más y los materiales con mayor sonido. Los coeficientes de absorción se utilizan ampliamente. Como resultado, el tiempo de reverberación de una gran cantidad de salas es generalmente pequeño. De esto se puede ver que no hay necesidad de dudar del punto de partida de este principio de diseño y de la influencia de las condiciones objetivas. Sin embargo, debe saber que el sonido de reverberación en el campo de sonido se refiere a la fuente de sonido. El sonido de reverberación natural producido muestra su particularidad al activar el sonido directo y es una característica importante del campo de sonido. El sistema utilizado equivale a añadir el sonido directo de la señal a la reverberación. En este momento, en el sonido reproducido por los altavoces, no hay ningún sonido directo que el ingeniero de sonido quisiera que usted escuchara, aunque normalmente hay diferentes grados de reverberación. agregado al grabar programas, equivale a destruir la fuente del programa (fuente de sonido), por lo que este método no solo interrumpe la buena relación de contraste entre el sonido directo y el sonido reverberado, sino que también viola el propósito de la reverberación del campo sonoro de hacer que la habitación tenga un "sonido de sala" adecuado. Creo que este punto se puede plantear para los vendedores de diseño de ingeniería.
La breve fórmula de cálculo del tiempo de reverberación es la siguiente:
Los proyectos generales se pueden calcular cuidadosamente a 500 Hz o kHz en casa. Los coeficientes de absorción acústica de varios materiales deben estar estrictamente de acuerdo con. los parámetros del producto o los datos proporcionados en el manual de materiales de construcción; de lo contrario, los resultados del cálculo pueden variar mucho. Por supuesto, para resultados de cálculo cercanos al valor recomendado, el diseñador no necesita pedir demasiado para mejorar la decoración. unidad, porque los requisitos de tiempo de reverberación no son No es un valor absoluto específico, siempre que la diferencia no sea demasiado grande, el impacto de la audiencia en el tiempo de reverberación también debe considerarse en el cálculo.
(7) El cálculo del nivel de presión sonora también debe considerarse al final del diseño del campo sonoro.
El propósito no es solo proporcionar a los usuarios parámetros electroacústicos de ingeniería factibles para facilitar su seguridad y corrección Utilice el equipo adecuadamente para crear un ambiente de escucha saludable e higiénico. Al mismo tiempo, también proporciona una base para el diseño eléctrico en ingeniería de audio y proporciona una referencia para la selección de equipos.
Antes de calcular el nivel de presión sonora, es necesario seleccionar un entorno adecuado con su nivel de presión cuasi sonora, y la selección del nivel de presión sonora de referencia requiere comprender la curva de sonoridad igual del oído humano normal. , es decir, la curva de Fletcher-Munson.
Esta curva refleja la respuesta de sonoridad del oído humano a diferentes frecuencias y diferentes presiones de sonido. Los números en la curva representan los valores de sonoridad en las frecuencias y presiones de sonido correspondientes. La unidad es: Phono. El oído humano tiene la misma presión sonora de diferentes frecuencias y tiene diferentes respuestas. Los sonidos de baja frecuencia con el mismo nivel de presión sonora tienen un volumen percibido más bajo en el oído humano que los sonidos de alta frecuencia con el mismo nivel de presión sonora. El volumen producido es básicamente; la misma, y la presión sonora debe alcanzar un nivel de presión sonora suficiente si no hay deficiencias auditivas en determinadas bandas de frecuencia. Esta es la base para seleccionar la presión sonora de referencia al calcular la presión sonora.
Para proyectos utilizados para amplificación de voz, dado que la señal de voz se concentra principalmente en la banda de frecuencia media, la curva de isorrespuesta aquí tiene una pequeña correlación, por lo que el nivel de presión sonora de referencia puede ser de 70 ~ 80 dB. utilizado para reproducción de música en general. Para ingeniería de sonido, esta presión de sonido de referencia se puede tomar como base para el cálculo como 85~90 dB; al mismo tiempo, se deja un margen de pico de 12 ~ 18 dB y un margen de ruido ambiental de 1 ~ 3 dB; para la amplificación de sonido del sistema Luego, en condiciones de escucha promedio En términos de distancia, el nivel de presión sonora de amplificación de sonido nominal diseñado debe ser: P = (85~90) dB (1~3) dB. distancia de escucha promedio L y la presión sonora nominal de acuerdo con el rango de amplificación de sonido real de la sala. El nivel de presión sonora debe ser el nivel de presión sonora real en esta posición, y luego el nivel de presión sonora P de la posición de 1 m del altavoz puede. calcularse en base a esto:
De acuerdo con lo mencionado anteriormente: cuando la distancia cambia dos veces, la presión sonora. Cambiando correspondientemente la relación de 6 dB, el nivel de presión sonora que el altavoz debe proporcionar a 1 m es: P = P 6 LogL En este punto, el diseño de sonido está básicamente completado. El trabajo posterior es trabajar en estrecha colaboración con la unidad de decoración del edificio para poner en práctica los requisitos del diseño.