1. Entorno social y natural
El entorno social se refiere al entorno compuesto de relaciones interpersonales. Incluyendo los antecedentes de las actividades, usos y costumbres de las personas, así como diversas relaciones específicas entre las personas. En términos generales, cuando hablamos de entorno social, nos referimos principalmente al trasfondo de las épocas, costumbres y hábitos.
El trasfondo de las novelas de Lu Xun no es complicado. Sus novelas vernáculas tratan sobre "la última dinastía Qing y la temprana República de China", por lo que tienen las características distintivas de esta época. Incluso su novela histórica "Shishuoxinyu" tiene un poco de sabor a "finales de la dinastía Qing y comienzos de la República de China". Por ejemplo, en "Medicina", la descripción lingüística de la rebelión de Xia Ji es "Este Qingtian me pertenece" y la descripción de la ropa de los soldados ejecutados y prisioneros que esperan el castigo "Hay un gran círculo blanco en la parte delantera y trasera". de la ropa... y puedo ver en la ropa". El "borde rojo oscuro" muestra características obvias de finales de la dinastía Qing. En "La verdadera historia de Ah Q", el nombre de Ah Q se establece como Ah Q. La gente en Wei Zhuang comentó sobre la llegada del Maestro Juren que "... el partido revolucionario está a punto de entrar a la ciudad, y el Maestro Juren ha huido". en nuestro país". Después de que los falsos demonios extranjeros y Zhao Xiucai se infiltraran en el Partido Revolucionario, "toda la gente en Weizhuang se sorprendió y dijo que este (el emblema del partido) era el primer ministro del Partido Shiyou", lo que muestra aún más las características de esta época.
Hay muchas descripciones de costumbres y relaciones en las novelas de Lu Xun. La distribución del hotel y los hábitos de bebida del pueblo Luzhen en "Kong Yiji", la costumbre de los obsequios conmemorativos dados por las dos madres, la tía Hua y la abuela en "Medicina", la costumbre de que la hija regrese a la provincia para las vacaciones de verano cuando está no es un miembro de la familia, "Bendición" Las descripciones de las bendiciones y costumbres en la víspera del Año Nuevo chino también tienen marcas obvias de la época y las características locales.
El entorno natural se refiere principalmente a factores no humanos como el clima, el paisaje y la región, como el romance, las montañas, los desiertos, etc. Sin embargo, la naturaleza es siempre inseparable del desarrollo y la creación humanos, por lo que lleva la huella de "humano". Por tanto, algunos entornos naturales son “naturaleza artificial”, por ejemplo, casas, jardines, etc. También los contamos como entornos naturales.
La descripción del entorno natural en las novelas de Lu Xun hereda la tradición de descripción de escenas de las antiguas novelas chinas y es muy simple. Por ejemplo, el paisaje de "Hometown" dice: "Bajo el mundo amarillo, separados por varias aldeas desoladas, no hay rastro de vida". Una frase describe la depresión y la pobreza en las zonas rurales de Jiangnan. Además, la descripción de "Melonfield under the Moon" también es muy concisa. "Riverside Scene on a Moonlit Night" escribe sobre "Social Opera": "La fragancia de los frijoles, el trigo y la hierba en el fondo del río a ambos lados de la orilla se mezcla con vapor de agua y se expulsa desde el pavimento; la luz de la luna es nebulosa en El vapor de agua. Las tenues colinas negras parecen estar llenas de entusiasmo. La cresta de la Bestia de Hierro corre muy detrás del barco". En pocas palabras, las características del paisaje se describen en términos de olfato, tacto, visión, aspectos estáticos, dinámicos y otros.
2. Entorno claro y entorno borroso
El llamado entorno claro significa que el entorno de la historia es claro y vívido. La manifestación más obvia es la descripción específica de las actividades de las personas, incluidos los detalles de la escena, e incluso la descripción detallada de algunos objetos o ubicaciones descuidadas, lo que permite a las personas establecer su propia posición espacial en su imaginación. Por ejemplo, el diseño del hotel Xianheng en "Kong Yiji", la escena de nieve en "Blessing" y las escenas del cementerio en "Moonlight Night in Hometown" y "Medicine".
No hay muchas descripciones ambientales explícitas en las novelas de Lu Xun, pero la mayoría de ellas son descripciones ambientales vagas. El llamado desenfoque ambiental significa que el entorno de la historia está borroso y descolorido.
En primer lugar, el entorno ambiguo de las novelas de Lu Xun se manifiesta en el trasfondo social borroso, la época poco clara y la región desconocida. Los lectores no pueden saber el momento y el lugar donde tiene lugar la historia. En las obras chinas antiguas, el trasfondo a menudo no está claro, esto se debe a que la antigüedad pretendía ser una era lejana para evitar desastres. Las novelas de Lu Xun deliberadamente no especifican la época específica para permitir a los lectores obtener un significado universal. Como Lu Xun creía que no importaba qué día ocurriera la historia, lo importante era que todos entendieran que tuvo lugar al final de la dinastía Qing y el comienzo de la República de China. Por lo tanto, todas las novelas vernáculas de Lu Xun no están marcadas con fechas y horas específicas.
En segundo lugar, la difuminación del entorno también aportará un color misterioso a la obra, ayudando a expresar el significado universal de la historia.
A Little Thing solo sabe que la historia tiene lugar en un mercado en Beijing. La "Ciudad Lu" extraída repetidamente de Kong Yiji, ciudad natal, drama social y bendiciones, solo conoce la apariencia del este de Zhejiang, y la ubicación específica es desconocida y muy. impreciso. "Diario de un loco" se compone de las actividades conscientes de un loco, y el entorno exacto es casi imposible de mostrar.
2. Las características de las pistas de las novelas de Lu Xun.
Las pistas de esta novela recorren toda la historia. Si hay pistas, la trama será clara e integrada; si no hay pistas, la estructura de la historia será confusa y difícil de entender. Por lo tanto, cada historia tiene una o más pistas que sirven como sus pilares internos. La pista general para construir una historia son las cosas, personas u objetos. Las novelas modernas sobre el flujo de conciencia también utilizan las actividades psicológicas y el flujo de conciencia de los personajes como hilo conductor. Las novelas de Lu Xun son principalmente las tres primeras.
1. Utiliza objetos como hilos.
Algunas novelas describen a las personas a través de un evento central, por lo que este evento central es la clave de la novela. En términos generales, a los cuentos tradicionales les gusta establecer un solo evento. Al escribir sobre un solo evento o uno o dos giros y vueltas, o resolviendo una o dos contradicciones, se forma una historia con un principio y un final. Las novelas de Lu Xun también tienen esta característica. Por ejemplo, "A Little Thing" toma como pista "El cochero salva a la gente", interpreta toda la historia a través de "No me importa salvar a la gente" y "Me hago rico", expone el egoísmo y la estrechez de miras de los mezquinos. intelectuales burgueses, y elogia la sencillez y sencillez del pueblo trabajador, sublime y grande. "Social Opera" toma como hilo conductor "ver un espectáculo", y escribe varias experiencias antes y después de ver un espectáculo, expresando el cansancio de la ruidosa vida de la ciudad y la nostalgia por la vida sencilla y fresca en el campo, especialmente la sincera amistad de los hijos de los agricultores.
Cabe señalar que no es necesario escribir una cosa en función de un evento. De hecho, muchas novelas se escriben en torno a acontecimientos importantes. Esto es cierto para el drama social, al igual que "Hometown".
2. Orientada a las personas
Es decir, los personajes recorren toda la historia y enlazan parte o la totalidad de la novela. Las "personas" que utilizan personas como hilos tienen la función de enhebrar la aguja y el hilo. A estas personas generalmente se les llama "figuras de hilo de aguja".
Por ejemplo, el "yo" (pequeño) de "Kong Yiji" aparece en las etapas inicial, desarrollo, clímax y final de la historia, y es testigo o partícipe de una serie de risas en En la historia, tiene varias funciones que conectan a Kong Yiji y la tienda, por lo que es una "figura de aguja e hilo". La "vieja señora Wei" en "Blessing" es la presentadora de las dos visitas de la esposa de Xianglin a Luzhen, y también es la narradora de la tragedia y la comedia del matrimonio de Xianglin. Incluso fue cómplice del escándalo del robo y venta de la señora Xianglin y, por supuesto, también fue testigo de la muerte de la señora Xianglin como mendiga en la víspera de Año Nuevo. La "vieja señora Wei" está relacionada con toda la historia y, naturalmente, también es el "personaje de hilo y aguja" en "Blessing".
3. Usar objetos como hilos
Usar objetos como hilos es fortalecer el estatus de los "objetos" en el sistema de pistas de la novela y usarlos como el núcleo de la novela. storyline para vincular la historia completa. Lo que constituye un sistema de pistas no es algo generalmente prescindible, ni una adición aleatoria, sino las cosas clave del sistema de pistas. Se relaciona con el destino de los personajes, promueve el proceso de la novela y recuerda el tema de la novela.
"Promoción del tejido" es el artículo completo vinculado mediante "promoción del tejido". "El collar" de Maupassant es también una obra famosa con el "collar" como línea principal. En cuanto a la novela "Medicina" de Lu Xun, es un ejemplo único del uso de "cosas" como hilo conductor. Porque una "medicina" (bollos cocidos con sangre humana) conecta las líneas claras y oscuras, cuenta dos historias, expresa temas duales y tiene el maravilloso efecto de "matar dos pájaros de un tiro".
La disposición de las "cosas" en las novelas a menudo no es sencilla, sino que cambia o hace que las cosas cambien de caras a baratas, o de baratas a caras. El "collar" va de caro a barato, y el "tejido de promoción" va de barato a caro; el patrón brillante de "bollos al vapor con sangre humana" va de barato a caro, y el patrón oscuro va de caro a barato.
3. Características estructurales de las novelas de Lu Xun
La estructura de la novela está relacionada con la trama, que refleja principalmente la disposición del inicio, desarrollo, clímax y final de la trama. . Pero además de la estructura lineal de las novelas tradicionales, las novelas modernas también tienen estructuras no lineales. Las estructuras lineales se dividen en líneas simples, líneas dobles o incluso líneas múltiples, y las estructuras no lineales se pueden dividir en tipo de segmento, tipo de anillo, tipo de convergencia, tipo radial, etc. La estructura de las novelas de Lu Xun tiene características tanto tradicionales como modernas, y hay tres tipos principales de estructuras: de una sola línea, de dos líneas y de fragmentos.
1. Tipo de una sola línea
El tipo de una sola línea se refiere al tipo de estructura de la trama con una sola pista. Este tipo de novela tiene una trama compacta, personajes limitados y una estructura sencilla. Generalmente se concibe según la secuencia y el desarrollo de los acontecimientos, como un largo río con aguas crecientes y olas ondulantes, pero el río a veces también tiene giros y vueltas.
Por ejemplo, "A Little Thing" está escrita antes y después del accidente automovilístico, con una estructura clara; "Social Opera" también está escrita antes, durante y después de la obra, y está naturalmente organizada en orden cronológico.
La estructura tejida es natural.
2. Tipo de doble pista
El tipo de doble pista se refiere al tipo de estructura de la trama con dos pistas. Este tipo de novela puede aparecer en forma de líneas primarias y secundarias, o en forma de líneas claras y oscuras. La trama principal gira en torno al protagonista y juega un papel protagónico en la historia; la trama secundaria también recorre toda la obra y es una serie de acontecimientos sobre personajes secundarios. Las líneas brillantes muestran la historia a través de una descripción directa y las líneas oscuras expresan el contenido a través de una descripción indirecta. Por ejemplo, "Medicina" tiene dos pistas: clara y oscura; se puede considerar que "Ciudad natal" tiene dos líneas, la línea principal es "I" y la línea auxiliar es "Run Tu".
3. Tipo fragmentario
El Sr. Lu Xun dijo una vez: "Mirando un lugar, conocerás todo el leopardo; mirando un lugar, conocerás todo el leopardo. " También dijo: "Con una historia corta, se convierte en el espíritu de la época." Un gran palacio para vivir." Se refería a su forma de escribir, acerca de capturar fragmentos de la vida y vislumbrar el conjunto. Esta estructura fragmentada puede verse como una variante de la estructura unifilar. Su característica no es escribir una historia completa, sino expresar personajes a través de varios acontecimientos típicos (imágenes de la vida). Se diferencia de la estructura unifilar en que la trama es intermitente e incoherente. Dividido en tipo de segmento horizontal y tipo de segmento vertical.
Por ejemplo, en la novela "Kong Yiji" de Lu Xun, las escenas de Kong Yiji yendo a la tienda varias veces en los últimos momentos de su vida pertenecen a una estructura de fragmentos verticales, aunque "La verdadera historia de"; Ah Q" en su conjunto tiene una estructura vertical fragmentada, pero sus partes como "Una breve introducción a la victoria", "La tragedia del amor", "Revolución", etc. son todos aspectos de la vida de Ah Q, y también Tienen características de fragmentación horizontal.
dijo Duan Shuangquan, profesor de la Escuela de Humanidades de la Universidad Oceánica de Zhejiang.