Cuando el arroz estuvo maduro, el abuelo inventó un espantapájaros: yo. El abuelo me puso en el campo de arroz. Perseguí al pájaro y le dije en voz baja: "Pajarito, pajarito, ve a jugar a otro lado, no desperdicies la comida". Él sonrió y dijo: "Este espantapájaros es realmente bueno. No lastima a los pájaros y protege el arroz".
Protejo los arrozales muy en serio. Cuando el abuelo no estaba, la vieja y perezosa vaca se tumbaba en el suelo mirando al cielo y el juguetón cachorro corría de un lado a otro. Yo era el único que no era ni perezoso ni juguetón. Me quedé allí en silencio, agitando suavemente mi abanico para ahuyentar a los pájaros. Permaneció en su puesto sin comer ni dormir.
Me alegro por mi abuelo: pensando en el día de la cosecha, vio que las espigas de arroz cosechadas estaban regordetas y regordetas. Este año no comió en vano. Las arrugas del abuelo seguramente se relajarán y él revelará una sonrisa de satisfacción, que no sólo es linda, sino también preciosa.
En primer lugar, "fijo" debe combinarse con "en movimiento".
La gente suele observar y describir el paisaje desde una posición de "punto fijo", lo cual está lejos de ser suficiente. El paisaje es colorido y en constante cambio. Incluso si lo mismo se expresa desde diferentes posiciones y ángulos, la apariencia y el efecto serán diferentes. A medida que cambie el punto de observación, se nos acercarán diferentes escenarios y se presentarán varias escenas. Por tanto, es necesario combinar la observación desde punto fijo y la observación móvil.
¿Cómo describir el paisaje cambiando de escena?
En primer lugar se deben explicar claramente los cambios en los puntos de observación para que los lectores sepan dónde fueron observados.
En segundo lugar, a la hora de explicar los puntos de observación, conviene seguir un cierto orden y describir los paisajes más distintivos desde diferentes ángulos.
Por ejemplo, el artículo "Invierno en Jinan" escrito por Lao She describe la belleza única del invierno de Jinan desde diferentes puntos de observación, desde un punto fijo hasta un escenario cambiante, es decir, desde la ciudad hasta el Pueblo de montaña fuera de la ciudad después de la nieve. La ciudad está escrita desde diferentes ángulos, es decir, mirando hacia abajo, mientras que el paisaje montañoso bajo la nieve ligera está escrito desde el ángulo mirando hacia arriba. Esto resalta el sentido general de la belleza de Jinan y reproduce vívidamente la "temperatura" del invierno de Jinan.
En segundo lugar, lo "virtual" debe combinarse con lo "real".
Las escenas "reales" se refieren a paisajes visibles y tangibles, es decir, lo que puede percibirse como paisaje real. Las escenas "virtuales" se refieren a escenas que nunca antes habían aparecido, es decir, escenas de asociación e imaginación. Es un método para combinar escenas pasadas con escenas futuras, o despertar la imaginación, crear nuevas escenas y describir escenas en diferentes dominios de tiempo y espacio. Así conviven virtualidad y realidad.
Entonces, al "escribir", debes escribir "virtual" de manera adecuada. Por ejemplo, en el artículo "Bajo la lluvia", hay una descripción de la escena: "La carretera es como una cinta brillante, flotando suavemente en la sombra verde de principios de verano. Los vehículos que pasan son como barcos que se mueven en las olas del agua. ." "El autor lo divide en "carretera" y "coche". Desde el huerto lleno de frutas y flores abiertas, pensé "los árboles parecían estar llenos de melocotones, albaricoques y peras". Esta realidad crea nuevas imágenes, hace que el paisaje sea más mágico y hermoso y profundiza el ámbito del artículo.
En tercer lugar, "dinámico" debe combinarse con "estático".
El escenario estático y el escenario dinámico existen objetivamente. Las montañas, las flores, los árboles y los edificios suelen estar en un estado estático en nuestra observación diaria, mientras que las nubes, las flores, las hojas y la hierba dispersas que se mecen con el viento y la lluvia están en un estado de actividad y cambio. Cuando observamos una escena, debemos prestar atención tanto a su dinámica como a su estática. Si solo escribe paisajes estáticos, es fácil que el artículo se vuelva aburrido, pero si solo escribe paisajes dinámicos, puede serlo.
Por ejemplo, hay un artículo titulado "Tarde". El joven autor escribe sobre las cimas de las montañas, los árboles y el Pabellón Wanghai envueltos por el atardecer. Están "tranquilos", pero las nubes que flotan sobre el Pabellón Wanghai se "mueven". "Parecen humanos por un tiempo, perros por un tiempo, se convierten en caballos granates al galope por un tiempo y se convierten en gallos con el cuello cantando por un tiempo.
En cuarto lugar, se debe combinar lo "fuerte". con "ligero" Levántate
Su Dongpo escribió una vez en un poema: "Si quieres comparar el Lago del Oeste con el Lago del Oeste, siempre es mejor usar maquillaje intenso y ligero". El concepto nos dice que la descripción del paisaje no puede ser simplemente "gruesa" o "gruesa". "Ligero" significa apropiado y "grueso" significa rico y colorido, es decir, una determinada parte del paisaje está cuidadosamente tallada. "Ligero" y "grueso" no es cuestión de consumir pluma y tinta, y "grueso" no son sólo unos pocos trazos, sino un simple boceto, sino de priorizar y elegir adecuadamente según las necesidades del tema.
Para aquellas escenas que están estrechamente relacionadas con el tema o la emoción a expresar, es necesario salpicar tinta, es decir, movilizar múltiples órganos de los sentidos para observar y describir en términos de naturaleza, forma, tamaño, color, sonido, sabor. , etc.
Por ejemplo, en la prosa "Primavera" de Zhu Ziqing, el autor primero capta las características de las montañas primaverales, el agua de manantial y los días de primavera, delinea el contorno de la escena primaveral con un simple bolígrafo y luego dibuja hierba primaveral, flores primaverales, brisa primaveral, lluvia primaveral y el Festival de Primavera. Al dibujar el mapa de la brisa primaveral, para resaltar la calidez, fragancia y dulzura de la brisa primaveral, primero escribió "tocándote como la mano de tu madre" con la ayuda del tacto, en segundo lugar con la ayuda del oído, y finalmente escribió "crujiente" con la ayuda del oído, el canto "silbido" y el breve sonido de la flauta del pastorcillo. De esta forma, la brisa primaveral invisible e incolora se escribe de diversas formas, realistas, realistas, maravillosas y conmovedoras.