Golden nació en 1921 y amó el cine y la pintura desde pequeño. Después de estudiar ilustración y diseño en el Pratt Institute de Nueva York, Gold ingresó al departamento de carteles de Warner Bros. Film Company tras graduarse a la edad de 20 años.
Durante su disputa a los 70 años, Gold diseñó el Patella II hace más de 2.000 años.
También escribió carteles de películas para Hitchcock, Kubrick, Eastwood y muchos otros directores famosos.
Desde "Song of Victory" en 1942 (su primer cartel cinematográfico) hasta "Hoover" en 2011 (su último trabajo), se puede decir que su carrera de diseño ha sido testigo de la mayor parte del desarrollo de Hollywood. historia del cine.
Como parte de la promoción de una película, a pocas personas les importa quién diseñó esos carteles memorables.
Pero un excelente cartel puede atraer la atención del público y condensar la esencia de la película. No es sólo un trozo de papel en la pared, es parte de la experiencia de ir al cine.
Explicó el concepto de diseño de esta manera:
“Sabía instintivamente cómo debería verse un cartel de película. Vi lo que estaban haciendo MGM, Paramount y todas las empresas. Nunca me gustó nada de lo que vi. Siempre descubrí que mostraban las cabezas de los tres actores, y ese es todo el concepto que querían hacer. Cuando comencé a trabajar en ello, pensé: no quiero simplemente hacer un concepto. con tres frentes. Lo que quiero es una historia”.
A veces, cuando ves una película inolvidable, es posible que la hayas visto muchos años después olvidándote por completo de la trama, un maravilloso cartel de película puede recordarte. todo.
"Casablanca", "Dial M for Murder", "La naranja mecánica", "El exorcista", "Esta noche para recordar", "My Fair Lady", cuesta creer que exista tal Algo increíble detrás de estas grandes películas contacta.
Tienen un diseñador de carteles común.
Estos carteles vienen en diferentes estilos y formas, pero tienen una característica común.
Estos carteles reflejan la comprensión y el respeto de Gold por la película en sí.
Para conmemorar a este maestro fallecido, seleccionaremos 10 carteles de entre los muchos diseños clásicos de la vida de Bill Gold. ¿Hay alguna película que te guste?
El Nigromante
Director: Alfred Hitchcock
El Príncipe y la Bailarina.
Director: Laurence Olivier
El ladrón y la ladrona
Director: Arthur Penn
Wendell Dickinson tras las rejas
Director: Stuart Rosenberg
La naranja mecánica
Director: Stanley Kubrick
007 Top Secret
Director: John Grant
Casablanca
Director: Michael Curtiz
El exorcista
p>Director: William Friedkin
Engaño y engaño
Director: George Roy Hill
El río misterioso
Director: Clint Eastwood
Esta película cuenta la historia de tres buenos amigos Jimmy, Dave y Sean. Dave se alejó cada vez más de los demás debido al abuso sexual cuando tenía 10 años. Los tres tomaron caminos separados, pero luego se reconciliaron después de que mataron a la hija de Jimmy, solo para descubrir que todas las pruebas apuntaban a Dave.
Para encontrar inspiración para el diseño, Gold también permaneció en Boston durante un mes y tomó muchas fotografías. El cartel final muestra los reflejos de los tres personajes principales en el agua, insinuando la relación entre las vidas caóticas de varias personas.
También hace eco de un diálogo de la película: "Estamos aquí para enterrar los pecados. Los lavamos hasta dejarlos limpios".
El crítico de cine Leonard Martin comentó una vez que Gold diseñó los carteles de
“Los carteles están diseñados para ser tan personales como las películas que intentan promocionar. No puedo decir lo suficiente sobre el estilo de Bill Gold; en realidad, eso es un cumplido, porque no intentó interpretar diferentes películas visualmente. pero desarrolló estilos de diseño coincidentes para diferentes tipos de películas”
¿Qué importancia tienen los carteles para las películas? Hizo un dibujo de 6,5438 millones. Hay un dicho en la industria cinematográfica y televisiva nacional que dice que un buen cartel de película vale 20 millones de taquilla.
Los carteles de cine forman la primera impresión que la gente tiene de una película y desempeñan un papel importante en la promoción de la obra. Algunas personas incluso gastan dinero en comprar un cartel de película.
Existe un diseñador de carteles de cine de primer nivel en China: se debe programar una cita con un mes de anticipación, el período de construcción es largo, el trabajo encomendado no será reelaborado y el precio de venta es de 10.000.
Pero muchos grandes directores todavía están dispuestos a pasar tiempo esperando sus obras, y el público incluso va al cine a ver una mala película sólo por su cartel.
Este diseñador se llama
Huang Hai
Es de Fujian y se graduó en el Departamento de Diseño de la Universidad de Xiamen.
Antes del Mar Amarillo, la industria cinematográfica china prestaba muy poca atención a los carteles de películas, y los cineastas se limitaban principalmente a atraer al público con estrellas:
Una gran cara apilada en el cartel, Nada bonito.
2015
Buscando al Dragón
El cartel es un ejemplo típico.
¿Qué? ¿Dijiste que te resulta familiar? Siento lo mismo.
Después de que Huang Hai se dio cuenta de que le gustaba publicar fotos de celebridades, decidió romper esta inercia de pensamiento.
En su cartel, la propia historia de la película es el centro de atención, y el rostro de la estrella es sólo una pequeña parte de la película. Entonces, el cartel piloto que diseñó para "El secreto del dragón" es así:
Desde 2007, Huang Hai ha estado diseñando carteles de películas: cortando restos inútiles y desenterrando el núcleo de los carteles de películas.
Está muy agradecido con Jiang Wen, porque su primer trabajo fue dirigido por Jiang Wen.
El sol sale
Esto también sentó las bases de su futuro estilo de diseño.
En ese momento, los requisitos de Jiang Wen para los carteles eran simples y toscos: mirar la sensación, no tomar fotografías y buscar material de películas. Después de rechazar cientos de diseños, el trabajo de Huang Hai fue elegido por Jiang Wen.
Este cartel se convirtió en un éxito instantáneo en el Festival de Cine de Cannes: con un fondo rojo brillante, una mujer descalza y zapatos bordados colgados de una rama, la historia salió a la luz de inmediato.
Este fuerte impacto visual y su concepción artística única conmovieron a todos, y también diseñó varios otros carteles para la película, lo que lo hizo inmediatamente famoso a nivel internacional.
Después, los carteles de Huang Hai comenzaron a probar más estilos chinos.
Siempre estudia el guión detenidamente, selecciona personajes y materiales de las imágenes fijas y luego va al lugar del rodaje para experimentarlo, captura cuidadosamente las emociones de los personajes y utiliza elementos tradicionales chinos como lenguaje visual. diseño de carteles.
En 2014, Huang Hai fue invitado a ser dirigido por Ann Hui.
La Edad de Oro
Al diseñar el cartel, dio una imagen como esta:
Una mujer vestida como una joven educada se alza sobre un cartel desordenado cubierto de gotas de tinta. En una esquina, los rastros de tinta salpicada son irregulares y esparcidos al azar, lo que implica la postura pacífica y pacífica de la heroína en tiempos difíciles.
La combinación de movimiento y quietud refleja el trasfondo de la época y las contradicciones y conflictos entre los personajes. La heroína se mantiene firme sobre el papel, como un hombre pequeño en una gran época.
La historia de la escritora Xiao Hong está viva en mi mente y también presagia mi vida errante.
Después de eso, Huang Hai también diseñó 5 versiones internacionales, lo que llevó más de medio año en total. El director Xu Anhua, que siempre ha sido estricto con los detalles, dijo "OK" después de ver el cartel y nada cambió.
El uso que hace Huang Hai de la pintura con tinta y la caligrafía tiene un fuerte atractivo, que no distrae ni es el toque final.
En Zhang Yimou.
Sombra
En el diseño de su cartel sólo utiliza el blanco y negro para extraer el negro de la tinta y el blanco del papel de arroz para formar el tono del cartel.
Toda la película gira en torno a dobles de cuerpos y personas reales. Ambos son opuestos y tienen una relación unificada, al igual que las formas del Tai Chi y el Bagua: son uno y siempre están separados.
El carácter "sombra" se utiliza en el guión, y la pincelada es vigorosa y elegante, especialmente el último trazo que es intermitente, lo que da a la gente una sensación de trabajo, que solo insinúa la personalidad de "sombra". .
Para Wong Kar-wai.
Maestro
En la versión estadounidense del cartel, Huang Hai utiliza elementos de arco tradicionales chinos.
Las dos personas que están dentro de la puerta están una frente a la otra, posando con movimientos de artes marciales y técnicas de boxeo: arcos, artes marciales y túnicas. Son el equilibrio perfecto y la interpretación del movimiento y la quietud, una vaga y. delicada expresión de amistad e historia. Una sensación de longitud.
No solo muestra el estilo del gran maestro Ye Wen, sino que también tiene un sentido de la lente y la literatura. Están bastante en consonancia con el estilo personal de Wong Kar-wai.
Huang Hai también mostró un nivel muy alto en el diseño de carteles de películas animadas.
Gran Pez y Begonia
Nuestros carteles utilizan colores muy saturados y, a través de cambios de líneas, capas y colores, pintamos un cuadro de magníficos colores y fantasía.
En el medio hay un gran pez rojo de líneas suaves. La niña tocó la boca del pez y dibujó un maravilloso encuentro entre los dos.
El entrelazado de rojo y cian combina el océano y las llamas, incluidas las alas extendidas del fénix, que tiene fuertes características estéticas orientales y también abre la imaginación del público a un sueño misterioso.
Para versiones remasterizadas digitalmente.
"Mi vecino Totoro"
En el cartel chino, Xiaomei y Xiaoyue corren felices sobre el vientre peludo de Totoro. El estilo general es cálido y curativo.
Tan pronto como apareció este póster, provocó una fuerte respuesta en Japón y se convirtió en un tema de búsqueda candente. Todos elogiaron el diseño de este cartel por ser tan bueno como el original.
Película japonesa
Ladrones de tiendas
En la versión china del cartel, Huang Hai añadió un paraguas al estilo Ukiyo-e, combinándolo con el clásico escena de la película para formar una sensación de "hogar".
Además del fuerte sentido de la belleza, también muestra vívidamente el concepto de familia transmitido en la película. El director Hirokazu Kore-eda elogió esta eufemística e implícita belleza oriental después de verla.
En los Mejores Carteles del Mundo 2018 seleccionados por la revista British Film, "Mi vecino Totoro" y "La familia de los ladrones" se ubicaron entre los 20 primeros.
Incluidos documentales sobre el incendio de 2016.
Reparo reliquias culturales en la Ciudad Prohibida
Huang Hai también diseñó una serie de carteles.
En uno de ellos, eligió la parte de "Ru kiln celadon botella de tres patas" como color de fondo del cartel, y añadió la silueta de un personaje con un tono uniforme sobre la porcelana rota.
No solo integra personajes y artefactos, sino que también muestra en detalle el trabajo diario de restauración de los artesanos. Transmite a la perfección el tema "gran historia, pequeños artesanos, eligen algo para la vida".
Huang Hai también ayudó a Chen Kaige.
El taoísta baja de la montaña
diseñó un póster del tráiler muy llamativo.
Cuando salió este póster estilo tinta, hizo que la gente se sintiera llena de alta gama y las expectativas de todos para la película eran mucho más altas.
Pero en el póster oficial final, el director aún eligió la versión de Stars, que es una película bastante buena.
Además, ¿quién iría a ver esta película sin las estrellas? ¿historia? Chen Kaige no ha contado historias desde hace mucho tiempo.
Un excelente cartel de película transmite las emociones más sinceras y la concepción artística detrás de una película, en lugar de un simple grupo de personas.
Si bien orienta plenamente la comercialización de películas, también puede promover la estética oriental. No es de extrañar que tanta gente diga:
Básicamente, la película no es digna de su cartel.
Finalmente, apreciemos las obras de algunos maestros.
Diseñador de carteles del Festival de Cine de Beijing: “No esperaba que me regañaran así”\FilmFestival/
¿Cómo se siente el diseñador detrás de este cartel que causó revuelo por todo esto? ?
Cartel del 10º Festival Internacional de Cine de Beijing
En los últimos días, un cartel del Festival de Cine de Beijing ha provocado acaloradas discusiones sin precedentes. En comparación con las críticas unilaterales al cartel en el último Festival de Cine de Beijing, la opinión pública sobre este cartel esta vez está extremadamente polarizada.
La multitud se dividió en dos grupos completamente diferentes como el mar de bonificación de Moisés: un grupo creía que el lenguaje de diseño de este cartel era muy contemporáneo e incluso representaba el futuro del diseño gráfico; Otra escuela creía que este cartel Uncut, como el trabajo de un estudiante aficionado.
Voicer entrevistó al equipo de diseñadores detrás del cartel piloto del Festival de Cine de Beijing inmediatamente después del incidente. ¿Qué se siente al volverse inesperadamente famoso?
Liu and the Mysterious Box
Liu·
/Famoso diseñador gráfico, sin nivel inicial; cofundador de Brush Up the Hillside. Egresado del Departamento de Diseño Gráfico de la Escuela de Diseño de la Academia Central de Bellas Artes en 2003. Desde 2010 a la actualidad, profesora de la Academia Central de Bellas Artes. En 2003, fundó MEWE Design Alliance con Guangyu y He Jun. En 2007, reorganizó Maoqiu Studio con Guangyu. En 2015, la reorganización fue prohibida. Su trabajo de diseño ha ganado el premio de nominación del Tokyo Type Direction Club (2004-2009) y el premio de excelencia del New York International Art Direction Club (2005-2006). En 2010, se convirtió en miembro de AGI (Asociación Internacional de Diseñadores Gráficos).
Caja Misteriosa
/ Anteriormente se desempeñó como diseñador senior y editor de "New Vision", director creativo de la versión china de "The New York Times" y director de arte de "The New York Times" China. En 2011, fundó la portada de una revista independiente. En 2013, se añadió el diseño gráfico de bolas giratorias. En 2015, se reorganizó con Liu y fundó Forbidden Studio. Los entusiastas del diseño editorial hacen todo lo posible para transmitir más información a través del diseño.
Prohibida la entrada
/2065 438 05 Reorganizados, los miembros están compuestos por personas creativas con orientaciones de diseño completamente diferentes. Se dedican al diseño gráfico, la ilustración, la interfaz interactiva, la publicación y la planificación de exposiciones, cubriendo casi todos los aspectos del diseño gráfico, como arte, moda, productos, arquitectura, medios, Internet, música, literatura, educación, etc. , con fuertes características entre dominios.
Sitio web oficial entrada prohibida:
Preguntas y respuestas. A
Entrada VOICERx prohibida
Voz en off: Cuando recibió el proyecto del Festival de Cine de Beijing, ¿cuáles eran los requisitos oficiales?
No hay entrada:
Primero, seamos claros. Ahora bien, este cartel es un cartel piloto, no el cartel principal.
Aunque seguimos el cartel principal en su momento, es posible que el festival aún quiera tener un cartel principal más reconocido oficialmente visualmente. Entonces, en Weibo, todos comentaron con mucho entusiasmo sobre el cartel piloto que hicimos. De hecho, es un poco difícil. Espero que puedas esperar hasta que salga el póster principal.
De hecho, los organizadores del Festival de Cine de Beijing nos respetan mucho y no han cambiado mucho en el proceso de diseño. Antes de hacer el diseño, propusieron que debe haber un molino de viento, porque su objetivo principal es el molino de viento esperan tener el Templo del Cielo, porque el molino de viento y el Templo del Cielo tienen el significado de buen tiempo y también esperan; que la luz y el color pueden tener una sensación cinematográfica.
Así que básicamente no hicieron muchos cambios, especialmente en los carteles dinámicos, y no dieron ninguna opinión específica. Algunos amigos diseñadores en Internet hablaron por nosotros: "¡Oh, debemos haber sido intimidados por el Partido A!", pero no. El Partido A tiene requisitos y, como diseñadores maduros, por supuesto, no podemos ignorar sus requisitos. Por lo tanto, es completamente falso decir que este cartel es el resultado de la "coerción" por parte del Partido A del festival de cine.
Representaciones en exteriores de carteles del Festival de Cine de Beijing con diseños prohibidos.
Voz en off: ¿Esperas que este cartel genere una gran discusión?
Prohibida la entrada:
Nadie esperaba que el cartel piloto fuera un tema candente, ni esperábamos que nos regañaran así: "Las aventuras en el dominio público son muy peligrosas.
"Solo estamos pensando, ¿por qué la reacción de todos está tan polarizada?
Los amigos en el círculo del diseño dicen que es muy refrescante. Hoy en día, algunos diseñadores dicen que diseñamos a través de generaciones. Este cartel se convertirá en un diseño de la nueva era. estándares, pero no importa. No importa si te regañan o no. ¿No es normal que te regañen si no causa controversia? >
Muchas personas no se dan cuenta de que los carteles de películas en realidad tienen un patrón específico.
Las fuentes de muchos carteles de películas están hechas con caligrafía o efectos metálicos.
p>Por ejemplo. La parte que más critica la gente de este cartel es que mucha gente dice que la redacción no está diseñada, por eso está en negrita, y el diseño es extraño, dicen que esto se debe a que la mayoría de los carteles de películas que ven son caligrafía. es la fuente tridimensional que es común en los carteles de disfraces grandes, y el diseño del texto tiene una textura metálica. Pensarán que esto es diseño.
No sienten que este cartel lo tenga. No tengo sentido del espectáculo de alta tecnología, y no hay muchos retratos de celebridades, fotografías, etc. en los carteles de películas, por lo que pensarán: ¿Por qué este cartel es diferente de los carteles de festivales de cine que esperaba? Estas diferencias producen rechazo y miedo. En otras palabras, esto no es una cuestión de belleza. Aunque el diseño de carteles de películas es una rama del diseño gráfico, de hecho son dos lenguajes del diseño gráfico y el diseño de carteles de películas. Si no fuera por la relación de contrapunto, no constituiría la discusión.
Los detalles superpuestos de las cartas y el Templo del Cielo Baoding
Mucha gente dijo: "Esto. ". El cartel está hecho como la tarea de un estudiante y el diseño no es nada bueno. La bola en la parte superior del Templo del Cielo y las palabras "película" están apiladas una encima de la otra, lo que no se maneja adecuadamente. El TOC nos hace sentir miserables. "Incómodo. Así es. Nuestro diseño gráfico tiene como objetivo hacer que el trastorno obsesivo-compulsivo parezca particularmente incómodo y explorar posibilidades visuales. Este es nuestro lenguaje de diseño. Encontrará que no hay superposición en otros lugares. Esto es en realidad lo que hacemos al diseñar Una pequeña idea, pero cuando los dos lenguajes están desalineados, esta pequeña idea deja de ser válida.
Cuando los diseñadores vean esta superposición, pensarán que debe ser intencional, pero no han sido capacitados en diseño. La gente se sentirá incómoda y esta superposición se convertirá en un punto de ataque. Los internautas dicen que no somos profesionales y que no vamos a vaciar el espacio. Esta tendencia es muy diferente del campo de los carteles de películas. En el campo del diseño de carteles de películas, si no haces personajes metálicos o efectos especiales, otros pensarán que eres un mentiroso y no tenemos forma de explicarlo. Qu fue a Weibo para explicarles a los internautas uno por uno.
Por ejemplo, en la industria de la moda, la gente usa zapatos viejos durante cinco o seis años, pero cuando vas a un lugar, la gente todavía viste de blanco. zapatos. Al diseñar zapatos viejos, definitivamente preguntarán, ¿cómo diseñaste un par de zapatos que fueron populares en la década de 1980?
Aunque siempre hemos querido discutirlo con todos a nivel público, el La situación actual en China es que cada grupo de personas La multitud no debería encerrarse en un paradigma que pueda ser entendido por este grupo de personas. Hicimos una prueba: ¿se puede aplicar el último lenguaje del diseño gráfico a otras industrias? que el arte contemporáneo, la música, los medios, la moda no hay problemas, pero hemos encontrado problemas en la industria cinematográfica
Carteles de la serie del Festival de Cine de Beijing
Voz en off: Los estándares estéticos de. La industria del diseño siempre ha sido muy diferente de los estándares estéticos promedio del público en general. Este tipo de discusión en el dominio público puede amplificar esta diferencia indefinidamente. Sin acceso:
p>Debe haber una desconexión, sino ¿cómo podemos cambiarla? Si hacemos algo que le guste al público ahora, será imposible y todos estaremos abrumados.
¿Y es difícil decir qué es "popular"? Esta cualidad es diferente de esa cualidad. Russell dijo que "la diversidad de conocimientos es la fuente de la felicidad" y la diversidad de conocimientos es la forma en que todo debería ser. una pregunta.
Es bueno que todos estén al menos dispuestos a discutir y pensar en un cartel, y es mejor que discutir algún chisme inexplicable. Por ejemplo, déjame explicarte ahora, la bola de Baoding está exprimida de las palabras, lo cual en realidad es un concepto. Después de tal explicación, si una o dos personas se dan cuenta de repente, es algo muy bueno.
No Entry ha dado lugar a muchos diseños derivados para el cartel.
Voz en off: Al diseñar el Templo del Cielo, ¿por qué se diseñó en una forma tan estratificada?
Prohibido el ingreso:
Este año se cumple el décimo aniversario del Festival de Cine de Beijing. Nuestro concepto es centrarnos en el carácter chino "十". Toma este carácter chino y haz un molino de viento. Cuando el molino de viento gira más rápido, se convierte en un círculo. Luego usaremos diez "lentes" circulares para formar el Templo del Cielo. Diez lentes apiladas juntas son en realidad la estructura de la lente. Por ejemplo, Leica produjo una vez el famoso objetivo Summicron 35mmF2, que en Japón se llama "Yatama". Entonces, el Templo del Cielo que diseñamos se compone de un montón de lentes. Mirar desde el Templo del Cielo equivale a filmar una película, eso es lo que significa.
Está prohibido convertir el carácter chino "十" en un molino de viento.
Cuando lo hicimos, no sólo lo hicimos dinámico, sino también tridimensional. El póster publicado ahora solo captura un fotograma del póster dinámico y no es nuestro póster estático final. Motiongraphic, carteles dinámicos, tendencias internacionales.
Voz en off: ¿Cómo encontraron la prohibición los organizadores del Festival de Cine de Beijing?
Prohibido el ingreso:
Hace años, el Festival de Cine de Beijing celebró un evento de recolección de carteles. Antes de que comenzara la licitación, Liu fue invitado a dar una conferencia sobre diseño de carteles, a través de la cual conocí al organizador del Festival de Cine de Beijing. Siempre han querido que les hiciéramos carteles. La persona a cargo nos ha invitado sinceramente durante muchos años, pero seguimos postergando hasta el año pasado cuando fue un poco vergonzoso.
El cartel del año pasado fue regañado así, así que estábamos bien preparados. No importa qué tipo de cartel haga este año, atraerá comentarios.
Cuando las personas quieren participar en discusiones o desahogar sus emociones, no piensan en las cosas en orden. Mejor que el cartel del año pasado, así de fácil. Si alguien elogia nuestro cartel como mejor que el del año pasado, suena como una maldición.
Representaciones derivadas del cartel del Festival de Cine de Beijing
Voz en off: ¿Cómo evalúas el diseño de tu cartel?
Sin entrada:
¿Sistema de porcentajes? Eso es difícil, 93,5. Creo que este cartel puede obtener más de 80 puntos entre todos nuestros trabajos. Debido a que sus limitaciones están ahí, necesita molinos de viento y el Templo del Cielo. No podemos expresarlo con una imagen, sólo podemos hacerlo de forma dinámica. En realidad, hay mucho pensamiento detrás de esto. Puede que este póster no sea el mejor de nuestro trabajo anterior, pero cumple los requisitos.
Voz en off: Algunas personas dicen que el cartel que hiciste esta vez es particularmente asiático (cultural). ¿Qué opinas?
Sin entrada:
Esto realmente no es asiático. Estamos muy bien. Además, ¿Asia no es mala? El Festival de Cine de Beijing debería haber estado por encima de nosotros, por eso queríamos ganarlo.
Renderings de la serie de carteles del Festival de Cine de Beijing
Voz en off: Entre tantos comentarios, ¿cuál crees que es el más ridículo?
Sin entrada:
"¿Esto está hecho de PPT?"
Lo que a todos les preocupa es la duración y el costo de la llamada "tecnología" . Si un cartel parece simple, piensan que no es nada bueno y no se esfuerzan. De hecho, los clientes también tienen este problema. Los primeros carteles dinámicos que hicimos eran muy simples, no coloridos, sino de colores sólidos y simples. También les mostramos las imágenes principales para el 70.º aniversario del Festival de Cine de Berlín de este año, pero todavía sintieron que no había contenido técnico, por lo que poco a poco introdujimos estos cambios de color.
También vimos un comentario muy divertido, que decía que lo más importante para los carteles es dejar espacios en blanco, y que el texto circundante debe ser principalmente gráficos, especialmente el texto en la esquina superior derecha, que es incluso ¡Más tabú! ¿Esto también hace que el diseño gráfico sea feng shui?
Voicer: Después de que salió a la luz este incidente, los diseñadores de Voicer tuvieron un sentimiento: si el público no puede entender los diseños realizados por los diseñadores y, a menudo, no conoce el significado de sus trabajos, se sentirá algo confundido. .
Prohibida la entrada:
De hecho, el público real no tiene nada que ver contigo. Piénselo detenidamente. Sólo haces un diseño para atender a dos tipos de personas, una es real, tu cliente es virtual, que es la audiencia posible. No habrá una tercera persona.
Como dijo Guangyu: "La alta calidad es escasa, la baja calidad es la norma. La provocación es casi inaceptable y se entenderá como una calidad inferior".
Por ejemplo, este cartel Varios números fueron parcialmente resueltos. ¿molino? Comprendido. diez años? Comprendido. ¿Templo del Cielo? Comprendido. ¿Disparo que sugiere disparo? Comprendido. En el cartel dinámico, el molino de viento es blanco y el fondo es de color. El Templo del Cielo reconvertido está en color con un fondo blanco y negro, lo que simboliza la transición técnica de la película del blanco y negro al color. Hemos resuelto todos estos problemas y tenemos la conciencia tranquila.