Los elementos de la trama en las obras narrativas modernas son——
(1) Eventos, personajes, escenas
1. Un evento consiste en el comportamiento del personaje narrado y sus consecuencias. Un evento es relativamente independiente en la narrativa, por lo que un evento es una unidad narrativa. Las tres peleas de Sun Wukong contra el Demonio de Hueso fueron un evento, y la pelea de Wu Song contra el tigre también fue un evento. En la trama, cada unidad narrativa se encuentra en una determinada estructura de relaciones y desempeña diferentes roles. En general, las situaciones que no tienen nada que ver con el comportamiento de los personajes de la obra o que no son causadas por seres humanos no pueden contarse como unidades narrativas significativas. Sólo pueden entrar en la obra los acontecimientos que afectan el comportamiento y el destino de los personajes. De hecho, cada unidad narrativa juega un papel diferente en la progresión de la trama. En consecuencia, el narratólogo estructuralista francés Roland Barthes las distinguió en dos tipos diferentes de unidades narrativas: "centrales" y "subordinadas". El evento central (o unidad central) generalmente se ubica en el eje central del desarrollo de la trama y es un vínculo necesario para impulsar la historia. Sin estos acontecimientos centrales, la continuidad y la integridad de toda la trama se verían comprometidas, por lo que son indispensables. Los eventos subordinados (o unidades auxiliares) generalmente no promueven el desarrollo de la historia. No son una parte indispensable del desarrollo futuro de la historia. Solo desempeñan un cierto papel al presentar personajes, explicar escenas, dar forma a las imágenes y exagerar la historia. atmósfera, para que el significado de la historia pueda ser revelado y enriquecido.
Desde la perspectiva de las pistas del desarrollo de la historia, incluso si se omiten estos eventos subordinados, no afectarán el desarrollo y avance de toda la historia, pero desde la perspectiva de toda la narrativa, de ninguna manera lo son; dispensable. Tales eventos desencadenan constantemente la tensión de la historia y recuerdan constantemente la relación entre lo que sucedió y lo que está por suceder, fortaleciendo así la expectativa en la lectura y haciendo que la historia sea irresistible. Por ejemplo, en la novela de "Yu Hua" "El mediodía del aullante viento del noroeste", el "gran hombre" que llamó a la puerta la derribó de una patada y entró corriendo. La determinación del "gran hombre" me hizo dudar de que había "cometido un error". Cuando "yo" reconfirmé que esta habitación era la "Habitación 3, No. 26, Hongqiao New Village", creía firmemente que el " "El gran hombre" había "cometido un error", pero el "gran hombre" confirmó "mi" nombre nuevamente. En este momento, se han eliminado todas las razones para mediar en el malentendido y el conflicto entre los dos ya no se puede resolver. Entonces, el "gran hombre" confió en su ventaja de fuerza para obligarme a "yo" a ir con él a ver al "amigo" a quien "yo" no conocía en absoluto. En este incidente, "I" confirmó los detalles del arresto de la Sala 3, No. 26, Hongqiao New Village. Aunque fue un incidente subordinado, eliminó las dudas de "I" e hizo imposible mediar en el enfrentamiento entre las dos partes. La fuerza me obliga a encontrarme con "amigos", pero está estrechamente relacionado. Al mismo tiempo, la confirmación del número de la casa genera en los lectores diversas expectativas. Esto muestra que un fragmento narrativo tiene tanto eventos subordinados como eventos centrales, los cuales tienen su propio estatus y funciones únicas en toda la narrativa.
La versión abreviada de muchas novelas conserva el evento central y elimina los eventos subordinados, convirtiendo la obra literaria en un esquema de la historia. Esto ayuda a las personas a comprender el contenido central de la obra en un corto período de tiempo. literatura También se pierden el sabor estético único y el valor estético.
Las funciones de los eventos centrales y los eventos subordinados en la trama son complementarias: sin la unidad central que promueve la trama, la continuidad e integridad de la historia se destruirá y sin los eventos subordinados que dan forma a la imagen; , , afectará la viveza, la riqueza y el significado profundo de la historia. Por supuesto, mirando los elementos de la trama desde la perspectiva de lo ocurrido, la unidad narrativa que impulsa el desarrollo de la trama es obviamente una unidad más básica. Sin embargo, al analizar el evento específicamente, cabe señalar que un evento puede tener varias funciones al mismo tiempo. Por ejemplo, en "Un sueño de mansiones rojas", el incidente en el que Daiyu quemó el manuscrito y puso fin a su enamoramiento no solo promovió. El desarrollo de la trama, pero también terminó la historia de amor de Baodai, afectó el destino de Baoyu, Baochai y otros más tarde, y al mismo tiempo jugó un papel en la configuración de la imagen. Finalmente completó la interpretación del personaje de Daiyu y creó el clímax. de la atmósfera trágica.
2. Personajes
Discutir el papel de los personajes en las obras literarias a partir de las obras.
En las obras narrativas, el motor para la ocurrencia y desarrollo de los acontecimientos y las tramas son los personajes, sin embargo, existen grandes diferencias en el papel de los personajes en las obras. La controversia centrada en el personaje.
Aristóteles señaló en "Poética": Entre los diversos componentes que constituyen la tragedia, "el más importante es la trama, es decir, la disposición de los acontecimientos, porque lo que la tragedia imita no son las personas, sino las acciones de las personas, la vida, la felicidad... …No actúan para expresar su 'carácter', sino que actúan incidentalmente para expresar su 'carácter'”. Por el contrario, Hegel señaló en "Estética": "El personaje es el verdadero centro de la expresión artística ideal". La teoría de la novela clásica en mi país es principalmente una teoría centrada en el personaje. Por ejemplo, cuando Jin Shengtan comentó sobre "Water Margin", dijo: "Sin otros libros, no puedes dejar de leerlo después de leerlo una vez; solo en" Water Margin ", no puedes cansarte de leerlo". , porque ha escrito los personajes de ciento ocho personas ". Mao Zonggang El estándar para criticar novelas es también la teoría centrada en los personajes. Por ejemplo, en dos comentarios sobre "El romance de los tres reinos", dijo: "Ambos son héroes, pero cada uno tiene el mismo carácter". "Cada persona tiene un carácter diferente y todos son diferentes. Es realmente hermoso escribir en lo que se centran".
En general, las tramas y acontecimientos sirven para expresar personajes, por lo que, frente a la trama, el papel de los personajes en la obra es lo primero. La razón por la que los personajes ocupan una posición tan importante en las obras narrativas es, en un sentido general, que la historia social se compone de actividades humanas, y el estatus de una persona en la vida real determina su estatus en la literatura narrativa. No puedo dejar de escribir sobre las personas. Desde la perspectiva de la esencia de la literatura, es decir, la estética de la literatura, debido a que la esencia de la belleza es la manifestación perceptiva del poder esencial de los seres humanos, los atributos estéticos de la literatura determinan que debe reflejar a las personas a través de la comprensión de la sociedad. vida y revelar al ser humano en la vida social y el desarrollo histórico Cómo realizar la objetivación del poder esencial humano a través de actividades prácticas. Por ello, en diversas temáticas de las obras narrativas, la representación de personajes se sitúa en el centro, de modo que la narración de acontecimientos y la descripción de escenas sirven para dar forma a los personajes.
Sin embargo, en algunas novelas episódicas, los personajes simplemente están configurados para construir la trama y no tienen rasgos de carácter reales completos y vivos. Los personajes son solo elementos de acción en el desarrollo de la trama.
La causa fundamental de las diferencias de opinión antes mencionadas radica principalmente en las características duales de los propios personajes en las obras narrativas: es decir, elementos de acción y roles. El llamado "elemento de acción" se refiere a los personajes de acción en las obras narrativas que impulsan todo el acontecimiento. En muchas obras narrativas, los nombres e identidades de los personajes, así como el tiempo y lugar donde se desarrolla la historia son diferentes, pero dan a las personas una sensación de deja vu. Esto se debe a que aunque estos personajes tienen nombres e identidades diferentes, en realidad son elementos de acción del mismo tipo, es decir, el propósito, valor y método básico de sus acciones son similares. Por ejemplo, muchas novelas sobre eruditos talentosos y bellas damas, aunque los nombres e identidades de los personajes, así como el tiempo y lugar donde se desarrolla la historia son diferentes, casi todas están compuestas por elementos de acción principales muy similares: el perseguidor (erudito talentoso) en la historia, los perseguidos (mujer hermosa), casamenteros (sirvientes, sirvientas, etc.), oponentes (figuras poderosas), competidores y obstruccionistas (villanos).
Sin embargo, en las obras narrativas los personajes no desempeñan simplemente el papel de "elementos de acción", sino que sus rasgos de personalidad confieren a los personajes su propia independencia y valor estético. En narratología, esta estética única del personaje se llama "rol". Los "personajes" exitosos no sólo tienen personalidades vivas, sino que también tienen un significado universal y pueden revelar la naturaleza y las leyes de la vida social. Esto es lo que la gente suele llamar "personajes típicos".
3. Escena
La escena es el lugar donde se describen específicamente las conductas y actividades de los personajes en la obra narrativa. Los personajes de las obras literarias no son visitantes del cielo. Siempre viven en un determinado entorno social y natural, y también viven en escenas de la vida específicas. Por lo tanto, cualquier obra narrativa debe tener escenas a la hora de contar una historia. Sólo con escenas los personajes pueden tener espacio para moverse y la historia puede avanzar. Si una obra sólo tiene una historia completa pero no tiene escenas, entonces dicha obra perderá su profundo encanto artístico.
La escena se compone primero de algunos componentes o factores de la trama. Pero la escena no necesariamente tiene que mostrar eventos importantes e inevitables, también puede usarse para escribir sobre eventos triviales y accidentales; no tiene que demostrarse en el punto clave del desarrollo de la trama, también puede aparecer en un lugar muy discreto; . Al comienzo del primer capítulo de "El sonido y la furia", un adulto retrasado estaba jugando golf con el niño que lo atendía cuando alguien llamó "Kaidi" (refiriéndose al caddie, que tiene la misma pronunciación que "Katie"). en inglés), pensó en mi hermana muerta Katie, tarareé. El negro Lustre lo detuvo como de costumbre: "Escucha, qué desagradable es tu tarareo.
"Es cierto que estás ahí, ya tienes treinta y tres años y todavía te ves así..." Esta escena aparentemente insignificante al comienzo de la novela describe las características externas sobresalientes del personaje y también insinúa que su sencillo mundo interior no está exento de dolor y, lo que es más importante, resalta el contenido central de la novela: Katie y su historia.
Los interludios a menudo se convierten en escenas vívidas e interesantes, que se intercalan con la trama principal. no está cerca, pero es útil para el desarrollo del personaje, o puede usarse para agregar historias y escenas realistas, etc. Después de que Cao Cao mató a Yang Xiu en Xiegu, se intercaló con una historia estilo colección sobre la larga historia de Cao Yang. Los eventos pasados incluyen varias escenas pequeñas pero interesantes, tales como:
Cao intentó construir un jardín después de su creación, Cao lo miró sin hacer comentarios, simplemente tomó un bolígrafo y escribió lo siguiente. La palabra "vivir" en la puerta. Nadie sabe su significado. Xiu dijo: "La palabra "vivir" agregada a "hombres" es la palabra "kuo". El Primer Ministro pensó que la puerta del jardín era demasiado ancha. Así que construyó otro muro una vez terminada la renovación, invitó a Cao Cao a verlo y le preguntó: "¿Quién sabe a qué me refiero?". "La gente de izquierda y de derecha dijeron:" Yang Xiuye. "Aunque Cao Cao lo elogió, estaba muy celoso de ello.
La razón directa por la que Cao Cao mató a Yang Xiu fue que había difundido su intención de retirarse y cometió el crimen de "perturbar la moral de nuestro país". "La verdadera razón era que políticamente. Debido a que Yang Xiu era parte de Cao Zhi, Cao Pi instigó repetidamente a Cao Cao a alienar a Cao Zhi, y al mismo tiempo se le ocurrió la idea de deshacerse de Yang Xiu. Esta colección de notas y registros históricos salvajes como "Shi Shuo Xin Yu" crea un conjunto de escenas episódicas, vívidas y vívidas. Representa el carácter sospechoso y celoso de Cao Cao, que es bastante interesante de leer. Realmente así en la historia es otra cuestión.
A veces, estas escenas episódicas parecen inactivas, pero a menudo se pueden utilizar como medio auxiliar para representar personajes, por ejemplo, en "Journey to the West". ", Zhu Bajie esconde su dinero en sus oídos.
Las escenas también pueden expresarse como flashbacks y narraciones complementarias. Y la forma de narración. Algunas cosas o escenas de la vida que sucedieron originalmente más tarde o incluso en el futuro. Se narran al comienzo de la obra, a modo de escena, el flashback lleva inmediatamente al lector a una situación concreta y le hace afrontarla. Las acciones de los personajes son más atractivas que las incansables descripciones detalladas del entorno y de los personajes que suelen aparecer. El comienzo de las novelas de Balzac, por ejemplo, la primera frase al inicio de "Cien años de soledad" de "Márquez" es: "Muchos años después, frente a un pelotón de fusilamiento, el coronel Aureliano Buendía recordaría aquella tarde lejana en la que su padre. Lo llevó a ver el hielo. "Esto insinúa los diversos eventos y tribulaciones que experimentarán en el futuro y tiene el comienzo del drama, por lo que hace que las personas se sientan frescas e interesantes.
Estas escenas también pueden complementarse con narraciones, interjección, etc., a través del narrador o Los recuerdos de los personajes se escriben. La novela "Blessing" de Lu Xun comienza con varias escenas retrospectivas:
(1) "Yo" regresé a su ciudad natal de Lu Town al final. del calendario lunar, y conoció a su cuarto tío, Lu Si. El maestro se reunió en el estudio.
(2) En el segundo y tercer día, "yo" fui a visitar a familiares y amigos, y vi. gente ocupada preparando "bendiciones".
(3) En la tarde del segundo día después de que "yo" conocí a mi cuarto tío, conocí por casualidad a la esposa del protagonista Xianglin junto al río. La existencia de las almas y el infierno con la palabra "no puedo decirlo" superficialmente, y luego huí apresuradamente a la casa de mi cuarto tío.
(4) En la tarde del tercer día, escuché el noticia de la muerte de la esposa de Xianglin. "Yo" me senté solo bajo la tenue lámpara de aceite y medité sobre los "hechos de la vida media" de Xianglin. Entre ellos (3) se encuentra la narración complementaria intercalada en el flashback. y es la escena en la memoria "yo" del narrador. El uso de tales escenas puede crear una estructura narrativa desigual. Evite narrativas aburridas y aburridas
(2) Inicio, desarrollo, clímax y final
La trama consta de inicio, desarrollo, clímax y final. En algunas obras, también hay un prólogo y un final.
El inicio es el punto de partida de la trama y la causa. del conflicto. Al principio suele haber un esquema general o presagio de los personajes principales y la naturaleza básica del conflicto.
El desarrollo consiste en el desarrollo gradual de las contradicciones. y conflictos. Entre las obras narrativas más grandes, esta parte tiene la mayor capacidad y la mayor cantidad de altibajos, y es el componente principal de la obra narrativa. El carácter y el destino del personaje se muestran en muchos aspectos en la parte de desarrollo. >
El clímax muestra la trama cuando el conflicto alcanza su punto máximo, y es el momento clave para que las dos partes opuestas decidan el resultado, por lo que el carácter del personaje se ha expresado plena y vívidamente.
El final es la resolución del conflicto y el resultado inevitable del desarrollo de los personajes y acontecimientos.
Esta es la estructura argumental de una obra general. Algunas obras también tienen prólogos y epílogos. El prólogo se refiere a la explicación del trasfondo social y las condiciones históricas antes de que se desarrolle el conflicto, mientras que el epílogo se refiere a la introducción de los personajes en la obra después del final. Estas dos partes no son necesarias para todas las obras narrativas, y en las obras narrativas modernas, las cinco partes de la trama mencionadas anteriormente no están necesariamente completas y su orden a menudo se invierte en la narración. Por ejemplo, el final se coloca en In. En el frente, la trama se desarrolla en orden inverso.