Hasta que leí "Cruzando ríos y montañas" escrito por Gao Juhan, no sabía que este gran calígrafo creó un mundo nuevo en la historia de la pintura.
Zhao Mengfu es un nombre inevitable en la monografía de Gao Juhan "Cruzando ríos y montañas", que examina la historia de la pintura de la dinastía Yuan.
La razón es sencilla. Él es tan importante.
Las pinturas de la dinastía Yuan son las menos comprendidas y familiares para nosotros. Pero en la historia de la pintura, significa una era que conecta el pasado y el futuro. Y fue Zhao Mengfu quien jugó un papel importante en esto.
Zhao Mengfu era muy bueno pintando caballos, pero Gao Juhan no ponía demasiada tinta en sus dibujos de caballos, sino que solo hablaba de las ovejas que escribía.
Las dos ovejas del dibujo de dos ovejas son muy interesantes. Uno a la izquierda y otro a la derecha, una oveja y una cabra, con diferentes formas. En pintura, Zhao Mengfu utilizó técnicas de pincel seco y pincel húmedo. Las ovejas fueron pintadas con un pincel húmedo y el pincel era todo tinta clara. Los trazos no eran muy claros, pero estaban difuminados en puntos de tinta de diferentes tonos. Las cabras son un buen ejemplo del uso de corrales secos.
Esa oveja es muy linda. Acurrucado en una bola, como una pelota. En realidad, esta es una aplicación del método de contracción directa en la dinastía Tang. Esta técnica fue muy popular en la dinastía Tang, pero decayó en la dinastía Song. Zhao Mengfu recuperó una vez más la técnica pictórica de la contracción hacia adelante, que no sólo añadió mucho interés a las ovejas que escribió, sino que también añadió un estilo más antiguo de la dinastía Tang.
Zhao Mengfu también hizo la siguiente inscripción en este cuadro:
“He intentado dibujar caballos, pero nunca ovejas. Debido a que Zhongxin pidió el cuadro, el resto de la obra fue. Es un boceto. Aunque no se acerca a los antiguos, es bastante fascinante".
Aquí, Zhao Mengfu mencionó la palabra "encanto".
La palabra "las nubes se elevan" apareció por primera vez en los Seis Métodos de Xie He, un teórico de la pintura del siglo V. Más tarde evolucionó hasta convertirse en la primera prioridad de la pintura y a menudo se la considera el estándar para evaluar las buenas pinturas. . En lo que respecta a la pintura de los literatos, las características internas personales del pintor se reflejan en el encanto de la obra, que no se puede obtener mediante el trabajo duro y el estudio.
El llamado "encanto" de Zhao Mengfu no sólo se refiere a las vívidas expresiones de los animales en sus obras, sino que también señala agudamente las características de la propia pintura: "los ecos y significados de aquellos Las técnicas retro, así como la pincelada, los cambios sutiles en los bocetos y las formas y el uso flexible de las formas * * * crean expresiones ricas y completas "Esta es la esencia de la pintura literata de la dinastía Yuan.
Las pinturas de paisajes de Zhao Mengfu son muy famosas. Gao Juhan hizo un resumen incisivo de sus pinturas de paisajes: "Sentimientos retro puramente teóricos, desdeñosos de las 'pinturas de la gente moderna', decididos a ser retro".
De hecho, las pinturas de paisajes de Zhao Mengfu provienen de las siguientes tradiciones:
1. El paisaje verde de la dinastía Tang y el paisaje retro de estilo Tang de la dinastía Song:
2. Dong Yuan de las Cinco Dinastías Innovación en los métodos de pintura:
3.10 La tradición paisajística de la fundación del país en el siglo XI (llamada así en honor a Li Cheng y Guo), la continuación. del paisaje de la fundación del país a finales de la dinastía Song y principios de la dinastía Yuan.
Sin embargo, lo que hizo Zhao Mengfu no fue un simple retro. Tenía "una creatividad e invención asombrosas", "un gran avance en el estilo" e incluso "cambió toda la dirección del desarrollo de la pintura de paisajes china".
La composición de "Little Mountain Gull" es la práctica del "espacio de bolsa" en las primeras pinturas de paisajes. Filas de árboles altos a intervalos iguales forman una guía del paisaje, mientras que en la parte trasera se abre un pequeño espacio en un lado, también con un verde denso. Estos tienen una sensación retro muy distinta. Pero al mismo tiempo, el estilo retro de la pintura también resalta los sentimientos personales del pintor: es decir, preferiría estar solo en las montañas y valles que involucrarse en las disputas en el templo, lo que promueve un impulso romántico de reclusión, expresa. y confirma Un tema importante en las pinturas de los literatos.
Zhao Mengfu no es tan estricto como la metafísica del dinero en retrospectiva. En las montañas y rocas, también lleva las capas de halo que se encuentran en las pinturas de la dinastía Song, y sus líneas no son rígidas. Los árboles ya no son rígidos y las formas de las rocas y las hojas no son estáticas. Su estilo retro todavía contiene sentimiento y visión poética.
"Otoño de las urracas" es la obra maestra de Zhao Mengfu. Las dos montañas, Queshan y Huabuzhushan, en realidad están muy separadas. Lo que pasa es que el pintor estaba obsesionado con la exploración artística en lugar de representar el terreno.
Solo Zhao Mengfu fue lo suficientemente audaz como para hacer que esta pintura fuera muy extraña. Hay muchos ejemplos de tamaño y proporción desproporcionados en esta pintura. El grupo de árboles en el medio es extraño, pero los pescadores en sus barcos en primer plano son demasiado pequeños. Los árboles en la casa al pie de la montaña Queshan a la izquierda son todos exagerados, lo que hace que la montaña Queshan de repente parezca más pequeña en comparación.
Este cuadro fue muy elogiado por pintores posteriores. Gao Juhan incluso dijo: "Es un hito en la pintura Yuan que influyó en los gigantes".
La razón es simple: "La obra es sorprendentemente emocionante y muestra la máxima belleza".
Zhao Mengfu en "Se introduce un nuevo método de modelado de objetos en" Colores otoñales de las flores de urraca ". Abandonó los bocetos y los colores en el estilo retro, y también abandonó el método de apertura y ruptura gradual de la dinastía Song, y lo cambió al método de "pincel", es decir, superponer y tejer algunos trazos gruesos y gruesos. Este tipo de pincelada puede resaltar la textura del objeto. Aunque "Autumn Colors of Magpies" utiliza pinceladas simples y retro, todavía tiene una sensación de belleza gracias a esta pincelada. La textura natural de la tierra se expresa cuidadosamente y los objetos acumulan una rica sensación táctil a través de las pinceladas, como si realmente existieran.
La aplicación del "pincel de escritura" en realidad comenzó en la dinastía Song. Pero en los escritos de Zhao Mengfu, tiene una expresión más audaz y rica. Esta pincelada se convirtió más tarde en la columna vertebral de las pinturas de los literatos de primera clase de las áreas metropolitanas.
"Water Country Picture" es una pintura de Zhao Mengfu en sus últimos años, y también representa el pico más alto de su pintura. La composición de este cuadro es diferente a otras pinturas. Acerca al espectador a la pintura, acercando al público a ella y compartiendo las experiencias y sentimientos de los meditadores en la pintura.
En la pintura, sigue más o menos el método antiguo y todavía hace eco del paisaje verde. A diferencia de otras pinturas, esta pintura no está obsesionada con el estilo retro y parece estar en la misma línea que el estilo de pintura lírica de la dinastía Song del Sur. Pinceladas sensibles y tonos claros alivian la pesadez de los bloques.
Lo más importante es que en esta pintura, él está más preocupado por cómo darle a la imagen una atmósfera y sentimiento a través del inteligente contorno entre los personajes y el fondo, y hacer que la imagen esté llena de su propia personalidad. pensamientos y sentimientos.
En cuanto al estilo, la pintura está despojada de todo dramatismo o emoción fuerte, con Dong Yuan y otras técnicas antiguas mezclándose naturalmente en el estilo. Todo el cuadro rezuma una determinación de abogar por la sencillez, que es un reflejo del estado de ánimo del pintor. Zhao Mengfu utilizó su indiferencia después de haber sido separado de la experiencia sensorial directa para promover su desapego y reclusión. De hecho, este tema también se refleja en las pinturas de Qian Xuan, pero en el trabajo de Zhao Mengfu ha formado un estilo completamente maduro.
La evaluación de Gao Juhan es: ""Water Village Picture" es la creación más antigua de este estilo y también señaló la dirección de desarrollo de Huang y Ni Zan a finales de la dinastía Yuan. De hecho, la mayoría de los demás chinos Las pinturas de paisajes también siguen este camino."
No es difícil ver que Zhao Mengfu ha dado un gran paso adelante en comparación con Qian Xuan y otros primeros pintores de Yuan. Ya no está limitado por las cadenas de la antidecoración y el antirrealismo.
De hecho, desde la perspectiva de nuestros descendientes, las pinturas de la dinastía Yuan son muy "realistas". De hecho, los pintores de la dinastía Yuan oscilaron entre el "realismo" y el "antirrealismo".
Pero es obvio que los pintores de la dinastía Yuan han perdido interés en la reproducción "realista" y consideran el "encanto" como el principal criterio de consideración, mientras que la "forma" se ha reducido al menos importante. . Ubicación.
Se estaba gestando un cambio sutil y de gran alcance en el mundo de la pintura de la dinastía Yuan. En la dinastía Song, la "pincelada a mano alzada" y la "expresividad" eran más importantes que capturar las apariencias, mientras que los pintores de la dinastía Yuan eran más atrevidos a deshacerse de la monotonía. Zhao Mengfu es el representante más llamativo entre ellos.
No es asunto suyo si puede distinguirse de un pintor, ni tampoco qué estilo de pintura adopta. Por un lado, aprendió de los antiguos y, por otro lado, extrajo lecciones del estilo de pintura de la dinastía Song del Sur. Prestó más atención a sus propios pensamientos y temperamento en la pintura, y estuvo más comprometido con la innovación en diversos aspectos personales. Estilos expresivos y especulativos. Este estilo implica un significado antiguo, pero no es descabellado. Para él, la pintura se convirtió en una herramienta de autocultivo y expresión emocional.
Resumiendo en el famoso dicho de Luo Yue, la pintura se ha convertido en “una especie de ejercicio humanista”. Y Zhao Mengfu lo llevó a un nuevo nivel.
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