Lin Bai creció en Guangxi y se mudó a Beijing en la década de 1990. Ha estado creando continuamente desde la década de 1980 y es particularmente buena para describir los deseos físicos y anhelos emocionales de las mujeres, que son fuertes, sombríos y llenos de colores sureños. Su novela "Fatal Flight" describe la persecución carnal entre hombres y mujeres, el compromiso y el resentimiento de las mujeres y el sangriento asesinato que sigue, lo que nos recuerda a "Killing the Husband" de León. Esta novela hizo famoso a Lin Bai durante un tiempo y también representó otro avance en la literatura erótica continental. Otro ejemplo es "Agua en una botella", que toca las emociones de la homosexualidad femenina y es tan enredado y contradictorio que eclipsa el atractivo de los hombres. Una serie de obras como "Bullet Through the Apple" y "Lovers Can't Divorce" intercalan y superponen repetidamente varias combinaciones de relaciones eróticas y experimentan con los límites del deseo escrito. Aunque puede que no todas sean obras maestras, lo han demostrado. La fuerte pasión de Lin Bai. Toque personal.
"One Man's War" es una novela con un aire bastante autobiográfico. A través de esta novela, Lin Bai resumió intencionalmente sus primeros años de vida y su experiencia creativa, y pensó en el precio que una mujer debe pagar por escribir. Todo el libro comienza con Lin Bai (narradora) tocándose cuando tenía cinco o seis años y dándose cuenta por primera vez del deseo del cuerpo. Describe su experiencia de aprendizaje infantil, su naciente ambición creativa, sus aventuras errantes y sus repetidos reveses. amor, y su aborto forzado, tristeza, etc. Finalmente se mudó de su ciudad natal a Beijing y "escapó de la muerte y volvió a la vida". Lin Bai escribió con elocuencia y, a veces, no pudo evitarlo, aunque la forma del libro no es lo suficientemente refinada, todavía tiene una forma; poder directo y conmovedor.
Es difícil recordar el pasado, pero sólo examinando sinceramente las esperanzas y vanidades de los últimos años y revelando la frivolidad y la vanidad de la juventud puede un escritor desarrollar una visión más madura. Lin Bai escribió que estaba tan ansioso por hacerse famoso que había plagiado imprudentemente las obras de otras personas, dejando una mancha que no se podía lavar; escribió que estaba decidido a viajar a un país extranjero, pero que perdió su virginidad en la mayoría de los casos; estafa ridícula; también escribió que se dedicó al amor, casi histérico de desesperación. No es fácil descubrir las cicatrices por tu cuenta. Pero no había otro motivo para la confesión de Lindbergh: el momento más desesperado de su vida la llevó en realidad a su más profunda perseverancia en la creación. El crecimiento de una escritora realmente utiliza su cuerpo como una apuesta. En la novela, Lin Bai se describe a sí misma como Xiao Hong, una escritora apasionada que murió joven en las décadas de 1930 y 1940, lo cual es realmente desgarrador.
Sin embargo, a diferencia del lirismo comedido de Xiao Hong, la narrativa de Lin Bai a menudo contiene fragmentos que no son sorprendentes e interminables. Quizás para ella, su experiencia fue demasiado extraña y con altibajos, entonces, ¿cómo no exagerarla más? Aquí es donde el novelista pierde confianza. Irónicamente, siempre que leamos "La guerra de un hombre" al lado de las obras autobiográficas de las escritoras antes mencionadas, podremos encontrar fácilmente que sus experiencias tienen muchas similitudes. ¿Es este el destino de las escritoras o es una prueba común para las mujeres de una generación y de un país? Aunque la intención del escritor es completamente diferente a la de Yang Mo en "Song of Youth", el intenso deseo de encontrar su propia posición es exactamente el mismo. Es en este nivel donde la retórica excesivamente sentimental y exagerada de "One Man's War" adquiere significado lingüístico. La novela de Lin Bai parece escribir "una guerra de hombres" y una "canción de juventud" modificada para miles de mujeres de su generación.
La novela de Lin Bai utiliza la voz narrativa del "yo" a lo largo de la historia, pero de vez en cuando añade una perspectiva en tercera persona para observar las experiencias de una mujer llamada Domi. Domi y yo representamos las diferentes identidades de Lin Bai: pasado y presente, ficción y realidad, interior y exterior, carne, sangre y fantasmas, las identidades de amar y ser amado. Por lo tanto, el tema del personaje se divide en muchas posibilidades diferentes, creando un ángulo narrativo muy fascinante. Además, Lin Bai inserta líneas argumentales adicionales en el proceso narrativo; hay ramas extrañas, historias dentro de historias, y es difícil distinguir entre imaginación y experiencia. La escena en la que conoce a una mujer de la "República de China" como un fantasma en la frontera suroeste es un buen ejemplo. Todo esto es suficiente para mostrar su curiosidad por los estilos experimentales, y su experiencia como guionista de cine probablemente le proporcionó mucha inspiración. Si "La canción de la juventud" de Yang Mo sucumbió al estilo épico del "estilo Mao" y trató de penetrar el interior y el exterior de las mujeres con una narrativa clara, los escritores de la generación de Lin Bai quisieran refutar: ¿Cómo se puede "decir la verdad?" "sobre lo que uno tiene en mente? Con sus temas divisivos, perspectivas fluidas y voces diversas, "One Man's War" parece ser un modelo de las características de las narrativas femeninas de los años noventa.