La película "Border" siempre gira en torno al tema "frontera". El hombre mongol llama a Choi Soon-hui y a su hijo "invitados de lejos" ante quienes los rodean. Entre la madre y el hijo de Corea del Norte y el hombre mongol existen "fronteras" evidentes en cuanto a nacionalidad, idioma y otros aspectos superficiales. En su mundo interior, también tienen una especie de desconfianza hacia lo extranjero. Cuando madre e hijo traspasaron lo que los forasteros llamaban "límites" y entraron en el "dominio" de los hombres mongoles, la barrera del idioma y la soledad que existía entre ellos desaparecieron. Como dijo el niño Changhao: "Los pastizales están protegidos y nosotros también". En esta pradera desolada, el dolor del niño se derritió.
La técnica de rodaje de la película adopta una perspectiva objetiva consistente. La cámara se mueve de izquierda a derecha, siguiendo cada movimiento del personaje, dentro y fuera del encuadre. La extraña relación se asienta lentamente con el tiempo y el silencio del otro, rompiendo poco a poco las barreras provocadas por la incapacidad de comunicarse. La historia es simple y lenta. La película no toma los acontecimientos como hilo conductor, sino que se centra más en las emociones internas de los personajes y utiliza una gran cantidad de planos generales para capturar la vida diaria de los personajes. En un entorno donde el lenguaje no puede comunicarse, el protagonista sólo utiliza las emociones para expresar sus pensamientos. Plantan árboles, van al mercado y viven juntos, utilizando las relaciones humanas más primitivas para crear el concepto de la llamada "familia".
La película utiliza la arena y la esterilidad de las praderas de Mongolia como fondo narrativo. Las imágenes incoloras y sin sabor crean hasta cierto punto obstáculos para la transmisión de emociones. La cámara siempre permanece en las escenas de la vida cotidiana del hombre mongol y de la madre y el hijo norcoreanos, y ni siquiera hay un primer plano de los personajes. Los susurros apáticos del protagonista masculino, los dibujos lineales sin emociones de la heroína y la representación monótona de su hijo Chang Hao intensifican aún más la sensación aburrida y prolongada de la película. Aunque la cámara muestra tranquilamente los movimientos y expresiones de los personajes, la falta de líneas y la trama demasiado insulsa obstaculizan la experiencia visual y no reflejan plenamente las intenciones de rodaje del director.
El director de dos personajes
Después de regresar de su trabajo anterior "Grand Ear", que ganó elogios en festivales de cine extranjeros, el director Zhang Lu presenta su nuevo trabajo "Boundary". Este director al que le gustan especialmente las películas de dos personajes ha rodado sucesivamente "Tang Poetry" (2004), "Grand Ear" (2005), "Facts" (2006) y "Boundary" (2007), y actualmente prepara una nueva película "Lili" Lo mismo ocurre con la "fórmula de dos personajes".
En 2007, "Border" fue seleccionada para participar en el Festival de Cine de Berlín. Xu Jing, una talentosa actriz que ha entrado y salido de festivales de cine internacionales muchas veces, interpreta a la heroína de la película: "Choi Soon Hee". El famoso actor mongol Batulu interpreta al protagonista masculino que vive solo en la pradera.
En el trabajo anterior "Grand Ear", la heroína era una mujer miserable que se ganaba la vida vendiendo kimchi. Esta "Border" cuenta la historia de vida de un hombre mongol y una madre y un hijo norcoreanos. Lo interesante es que la madre y el hijo en “Moung Seed” se llaman “Choi Soon-hee” y “Chang-ho”, y estos dos nombres se usan en “Boundary”. Se puede decir que el propio director rompió subjetivamente el. “límite” entre obras, haciendo que todos Todas las obras tengan algunas conexiones sutiles. De hecho, las obras del director Zhang Lu tienen un estilo muy unificado.
Cruzando las fronteras formales y espirituales
La película "Border" siempre gira en torno al tema de la "frontera". El hombre mongol llama a Choi Soon-hui y a su hijo "invitados de lejos" ante quienes los rodean. Entre la madre y el hijo de Corea del Norte y el hombre mongol existen "fronteras" evidentes en cuanto a nacionalidad, idioma y otros aspectos superficiales. En su mundo interior, también tienen una especie de desconfianza hacia lo extranjero. Cuando madre e hijo traspasaron lo que los forasteros llamaban "límites" y entraron en el "dominio" de los hombres mongoles, la barrera del idioma y la soledad que existía entre ellos desaparecieron. Como dijo el niño Changhao: "Los pastizales están protegidos y nosotros también". En esta pradera desolada, el dolor del niño se derritió.
La técnica de rodaje de la película adopta una perspectiva objetiva constante. La cámara se mueve de izquierda a derecha, siguiendo cada movimiento del personaje, dentro y fuera del encuadre. La extraña relación se asienta lentamente con el tiempo y el silencio del otro, rompiendo poco a poco las barreras provocadas por la incapacidad de comunicarse. La historia es simple y lenta. La película no toma los acontecimientos como hilo conductor, sino que se centra más en las emociones internas de los personajes y utiliza una gran cantidad de planos generales para capturar la vida diaria de los personajes. En un entorno donde el lenguaje no puede comunicarse, el protagonista sólo utiliza las emociones para expresar sus pensamientos. Plantan árboles, van al mercado y viven juntos, utilizando las relaciones humanas más primitivas para crear el concepto de la llamada "familia".
La película utiliza la arena y la esterilidad de las praderas de Mongolia como fondo narrativo. Las imágenes incoloras y sin sabor crean hasta cierto punto obstáculos para la transmisión de emociones. La cámara siempre permanece en las escenas de la vida cotidiana del hombre mongol y de la madre y el hijo norcoreanos, y ni siquiera hay un primer plano de los personajes. Los susurros apáticos del protagonista masculino, los dibujos lineales sin emociones de la heroína y la representación monótona de su hijo Chang Hao intensifican aún más la sensación aburrida y prolongada de la película. Aunque la cámara muestra tranquilamente los movimientos y expresiones de los personajes, la falta de líneas y la trama demasiado insulsa obstaculizan la experiencia visual y no reflejan plenamente las intenciones de rodaje del director.
El espíritu humanista de Zhang Lu llegó a Mongolia y luego plantó "Granos de oreja" en la tierra árida, creando un escenario real para los desplazados. En la zona fronteriza con Mongolia, el desierto arrasa, arrasando con el sustento de la gente, y los aldeanos huyen uno por uno. Después de que su esposa y su hija se marcharan, el líder plantador de árboles se quedó solo en su puesto. La refugiada coreana Soon-hee y su hijo entraron en la yurta solitaria de un hombre en su camino para escapar. Un soldado mongol estacionado cerca también descubrió este repentino "oasis". La amistad y el amor no requieren el mismo lenguaje... Zhang Lu, que es de su propia escuela, esta vez trae una lente de 360 grados para explorar el estado mental remoto de tranquilidad y gran alcance. El hombre, el cielo y la tierra nunca han estado tan cerca.
La zona desértica en la frontera entre la China moderna y Mongolia~ Hangai, que vive en una pequeña aldea en la frontera entre China y Mongolia, ha estado trabajando arduamente para plantar árboles jóvenes en tierras áridas para evitar que se propague la desertificación. a la zona, pero lamentablemente no ha tenido éxito ~ Su pequeña hija padecía una enfermedad del oído, por lo que su esposa la llevó fuera de la ciudad para buscar tratamiento médico, dejando a Hangai sola para seguir plantando árboles ~ Un día, Soon-hee. , una joven madre que hablaba coreano, vino a visitar a su hijo Chang-ho y expresó su esperanza de que Hangai pudiera acogerlos temporalmente, pero luego se descubrió que los dos eran refugiados de Corea del Norte y que el padre del niño lo era. Desafortunadamente, fue asesinado mientras huía. Aunque Hangai no entendía el idioma de las dos madres y sus hijos, desarrollaron una relación delicada en el proceso de llevarse bien. Más tarde, Hangai recibió una carta de su esposa diciendo que su hija estaba gravemente enferma, por lo que Hangai. Tuve que ir de visita, dejando a Soon-hee, madre e hijo solos para seguir plantando árboles jóvenes en el desierto~