Otro ejemplo es Lu y Jy. Todos son rectos, buenos luchando contra la injusticia, no temen la violencia y no evitan el peligro, sin embargo, todos tienen sus propias características; Lu es un funcionario con profunda experiencia, sentido de la justicia y odio a la injusticia social. Aunque es impaciente e imprudente, a veces es cauteloso e ingenioso en la batalla. Le di un puñetazo a Kansai, pero inesperadamente lo maté con tres golpes. Inmediatamente pensó que iría a la cárcel por esto. Estaba soltero y fingía estar enojado cuando nadie le llevaba comida. "Señalando el cuerpo de Zheng Tu, dijo: 'Estás fingiendo tu muerte. Con el tiempo le prestarás atención'. Lo regañó y se alejó. "Así que se escapó. En el huerto del templo de Jokhang, algunos gánsteres intentaron conspirar contra él y deliberadamente se arrodillaron junto al pozo negro para despertar sus sospechas. Caminaron hasta el frente y patearon las cabezas de dos personas en el pozo de estiércol antes de que el gángster se levantara. Todo esto demuestra que es una persona ruda y buena. Song Wu tiene una voluntad fuerte y es bueno para derrotar a las personas que no saben la verdad, y no le teme a la muerte. A veces se comporta de manera grosera y arrogante, como si deliberadamente buscara problemas, como el comportamiento de Happy Lin con Jiang Menshen; a veces finge confundir y paralizar a sus oponentes, como con Hengpo de Sun Erniang; Para vengar a su hermano, pensó detenidamente a partir de la investigación, mató a su cuñada para obtener una confesión, mató a Ximen Qing y se entregó al gobierno del condado. Lo hizo paso a paso según su arreglo. Esto demuestra que es muy calculador. Por otro lado, el Sr. Li es completamente diferente de los dos Congresos Nacionales del Pueblo. Es inquebrantable, fuerte, despreocupado, audaz, extremadamente leal a la causa de Liangshan y tiene la resistencia más fuerte. Empezó a luchar, sin camiseta y muy valiente. Es un verdadero payaso, ciego, imprudente, ingenuo, entrometido y, a menudo, causa problemas. En Jiangzhou, puso los ojos en blanco cuando Zhang Shun lo engañó para que comiera pescado con Zhang Shun.
Cuando fue a Jizhou a buscar a Gongsun Sheng, robó vino y carne en el camino y fue castigado por Dai Zong; cortó a Zhenren Luo con un hacha y, de hecho, fue castigado en la prisión de Jizhou, mató a Yin Tianxi y fue encarcelado con leña. y casi pierde la vida. El autor capta los rasgos de carácter de este personaje con mucha precisión y meticulosidad. "Water Margin" representa los rasgos de carácter de estos héroes con autenticidad e integridad, lo que fortalece aún más el poder conmovedor de estas imágenes. El lenguaje Water Margin es un lenguaje literario creado a partir del lenguaje hablado y refinado mediante procesamiento. Las características de su lenguaje son distintas, refinadas, precisas y vívidas. Ya sea el lenguaje descriptivo del autor o el lenguaje de los personajes de la obra, muchos lugares son vívidos y tienen un fuerte sabor a vida. Escribe sobre paisajes, objetos, narrativas y expresiones que son extremadamente inteligentes y vívidas. La narrativa de Water Margin es buena para dibujar, concisa y clara, sin narraciones aburridas ni descripciones engorrosas del paisaje. De vez en cuando escribo poemas de paisajes, que son tremendamente apasionantes. La narrativa de "Water Margin" no es aburrida, es correcta, sino vívida y vívida. "Song Wu Fights the Tiger" es un buen artículo que ha sido elogiado todo el tiempo. Es muy vívido y describe la capacidad del tigre para conquistar a la gente con un solo salto, levantar y cortar, así como su rugido que sacude las montañas. Un tigre vivo y real aparece en la página. Después de varias luchas, el prestigio del tigre decayó gradualmente. Al final, cómo fue reprimido por Song Wu, cómo luchó y cómo fue asesinado por Song Wu fueron escritos vívidamente. A través de estas descripciones, se resalta mejor la imagen heroica de Song Wu.
La personalización del lenguaje de los personajes en "Water Margin" ha alcanzado un nivel muy alto, pero no se ha conseguido la personalización del lenguaje de los personajes