Hay pasos detallados en el libro "La pintura meticulosa de Li Xiaoming"
El primer paso:
La tinta clara delinea la cabeza de la flor y la tinta media delinea la hojas inversas, ramas y tallos. Las hojas principales están resaltadas con tinta espesa.
Las líneas originales utilizadas por los artistas de la dinastía Song, especialmente las utilizadas en las cabezas de las flores, son muy finas y el color de la tinta es muy claro. Al copiar, debes evitar tus hábitos habituales de uso de líneas y tratar de acercarte. a la obra original.
El método de doble gancho se utiliza para hacer las nervaduras positivas de las hojas, que también es diferente del método de tratamiento actualmente popular de dejar líneas de agua en ambos lados de las nervaduras positivas de las hojas.
Paso 2:
Utiliza un color de tinta ocre claro (zhuji + tinta + un poco de eosina) como color de fondo del pincel.
Después del secado, aplique el color base tres veces de forma plana con ocre durante la noche (mezclado con tinta Zhu Qi + y dejado durante la noche) (las flores, hojas, etc. no están pintadas). El color de la noche a la mañana tiene residuos y puede producir un efecto de textura áspera, lo cual es útil para resaltar la sensación acuosa de los pétalos.
Capullos de flores pintados en plano de color blanco claro.
Las hojas y ramas del reverso están pintadas de forma plana con color ocre (al ocre se le puede añadir una pequeña cantidad de verde hierba). Las hojas y las vainas de loto están pintadas de color verde viejo (verde hierba + un poco de colorete).
El tercer paso:
Las cabezas de las flores se tiñen varias veces con eosina ligera (el color debe ser fino).
A la hora de teñir hay que tener en cuenta que la solapa del reverso se puede teñir una o dos veces más que la solapa delantera.
Las hojas y ramas del reverso se tiñen con verde hierba, y las ramas se tiñen desde ambos lados hasta el centro utilizando el "método de teñido bajo". Se dejan líneas de agua a ambos lados de las nervaduras de las hojas del reverso, lo que se asemeja al método de tratamiento moderno de las hojas rectas. Luego, las hojas del reverso se tiñen con bermellón claro desde el borde de las hojas hasta las raíces.
Las vainas de loto están teñidas de color ocre, y la parte más profunda está ligeramente teñida con tinta.
Las raíces de los pétalos, es decir, alrededor de las vainas de loto, se pueden teñir con colorete y un toque de bordado rojo, así será más fácil iluminar los estambres cuando los coloques.
Las hojas positivas se tiñen varias veces con cianina y las nervaduras de las hojas positivas deben exprimirse conscientemente. Cuanto más cerca de la raíz, más evidente es la sensación de opresión. Cuando llega al borde, debe mantenerse siempre una relación armoniosa entre la luz y la oscuridad en su conjunto y evitar una representación local excesiva.
Paso 4:
Continúa usando azul oscuro (azul flor + tinta) para levantar las hojas principales y azul oscuro claro (azul flor + tinta) para delinear las finas venas de las hojas. .
Utiliza un gris verdoso muy claro (tres verdes + un poco de tinta) para teñir ligeramente las zonas donde los pétalos se cubren entre sí para distinguir las relaciones claras y oscuras. No teñir demasiado.
Las puntas de los pétalos se tiñen parcialmente con eosina espesa y luego se tiñen con una concentración media de colorete. El colorete es un color frío, que es diferente del color cálido de la eosina si se levanta el colorete. , los pétalos se volverán más rojos. Hay capas, y los principiantes también pueden usar este método para representar otras cabezas de flores rosadas.
Hojas invertidas. Todas las ramas se tiñen con una fina capa de cinco verdes (tres verdes + blanco). Las ramas se tiñen desde el centro hacia ambos lados, y las hojas del reverso se tiñen desde las raíces hasta los bordes en su conjunto. Al mismo tiempo, utilice cinco tintes verdes para teñir la superficie brillante de las vainas y semillas de loto.
Las raíces de los pétalos alrededor de las vainas de loto se continúan teñiendo con colorete claro + un poco de Zhu Qi.
Paso 5:
Teñir los pétalos con una concentración media de blanco. Este paso es muy crítico y las técnicas de procesamiento no pueden ser las mismas. En algunos lugares, es para exprimir los pétalos del reverso, y en otros lugares, es para sacar los pétalos superiores, por lo que en algunos lugares puede levantar el tinte desde la raíz y en otros lugares puede levantar el tinte en la parte media. En resumen, la mayor parte del polvo blanco todavía se tiñe en la parte media de los pétalos y se tiñe por separado hacia las raíces y las puntas de los pétalos.
La eosina ligera perfila los bordes de los pétalos y perfila las finas venas.
Usa tinta clara para tejer la filigrana y luego usa naranja (garcinia + Zhu Lei) para cubrir la filigrana.
El cianuro ligero combina las finas vetas de las hojas principales. Puedes ser un poco más informal con el bolígrafo.
Puntee los estambres con un polvo blanco espeso. Después del secado, use un color rojo muy claro para puntear ligeramente el centro de los estambres nuevamente para expresar mejor la sensación tridimensional de los estambres.
A excepción de las nervaduras de las hojas, toda la hoja principal vuelve a tener una capa plana de un color verde hierba verdoso.
De acuerdo con la relación general de la imagen, ajuste la relación general de luz y oscuridad de las hojas. El color ocre claro ajusta la relación general de luz y oscuridad de la anti-hoja.
Añade colorete espeso a los puntos superiores de las semillas de loto.