Resumen: El pensamiento narrativo de las novelas clásicas chinas se refleja principalmente en las reseñas de novelas. Tras la reseña de Jin Shengtan de "Water Margin", Mao Zonggang llevó a cabo un estudio sistemático y un resumen en profundidad de los logros artísticos de "El romance de los tres reinos". Su comprensión y comprensión del comportamiento narrativo en el proceso de comentar reflejan la conciencia y la madurez de la conciencia narrativa e hicieron importantes contribuciones a la construcción teórica de las novelas chinas antiguas.
[Palabras clave] La narrativa crítica de Mao Zonggang
Si el estudio crítico de las novelas de la dinastía Qing puede considerarse como la primera "conciencia literaria" en la historia del desarrollo de la literatura china teoría, entonces las dinastías Ming y Qing La crítica de novelas es la segunda "conciencia literaria" en la historia de la teoría literaria china. Por un lado, los comentaristas de novelas de las dinastías Ming y Qing intentaron aclarar la conciencia textual de los estilos novedosos y separar las novelas de la literatura histórica y biográfica, similar a las "disputas de escritura" de las dinastías Wei, Jin, del Sur y del Norte; por otro lado, estudiaron y analizaron el texto de las narrativas novedosas, características y técnicas narrativas, como prestar atención al concepto estético de estructura narrativa, explorar diversos arreglos literarios y artísticos de la composición narrativa, apreciar la gramática y retórica de la literatura narrativa, etc. . Mao Zonggang nació en este contexto cultural. Él, Jin Shengtan y Zhang Zhupo también fueron conocidos como la "troika" de la crítica de novelas en las dinastías Ming y Qing.
En primer lugar, la diferencia entre notas y narraciones
La verdadera tradición narrativa en la antigua China comenzó con las narrativas históricas de los historiadores. De esta manera, en la historia de la cultura china se formó el pensamiento "histórico" basado en la historia y los hechos históricos. Esto permite que la creación literaria china antigua realice actividades y se desarrolle dentro del ámbito de los hechos históricos. Por lo tanto, el propósito de los antiguos literatos que escribían novelas era a menudo "corregir las lagunas de la historia", y sus juicios de valor se basaban en "la búsqueda de la verdad". En la escritura, se adoptan el estilo de escritura documental ya preparado de Primavera y Otoño y las técnicas de narrativa biográfica. Este tipo de pensamiento "histórico" no sólo restringe el tema de la creación de novelas, sino que también limita hasta cierto punto la imaginación de la creación literaria y restringe el importante papel de la "ficción" en el proceso de creación literaria.
Por otro lado, por supuesto, la literatura histórica y biográfica desarrollada creó y acumuló naturalmente una gran cantidad de habilidades narrativas y experiencia, que compensaron las deficiencias de las epopeyas y leyendas anteriores a las novelas chinas antiguas, y proporcionó una base para la creación literaria posterior, especialmente las novelas. La creación proporciona una valiosa acumulación de material y un resumen del método. Mao Zonggang expresó sus propios puntos de vista y opiniones sobre la base de absorber plenamente las técnicas de creación literaria de la biografía histórica. Ha habido un gran avance en la comprensión del concepto de "narrativa" y se ha puesto en la práctica específica de revisar "El romance de los Tres Reinos". Por ejemplo, existe el siguiente texto en "Lectura de las Crónicas de los Tres Reinos":
La calidad narrativa de "El Romance de los Tres Reinos" es similar a la de "Registros Históricos", pero su La dificultad narrativa es el doble que la de "Registros históricos". "Registros históricos" se divide en libros en diferentes países, por lo que existen diferencias en biografías, biografías familiares y biografías de personajes. Los "Tres Reinos" de hoy no son así. Está casi integrado con la historia, la familia y las biografías. Los artículos cortos son fáciles de escribir, pero los artículos largos son difíciles de escribir bien.
Obviamente, el tratamiento artístico de Mao Zonggang ha determinado el estatus de "El romance de los tres reinos" en muchos libros de historia, que es completamente diferente de los objetivos narrativos de los historiadores tradicionales. Mao Zonggang comparó "El romance de los tres reinos" con "Registros históricos". El punto más destacado es el énfasis en la integridad y la integridad de la estructura artística. Esto en sí mismo muestra que el principio estructural de totalidad, como uno de los elementos formales del texto narrativo de la novela, es lo primero que los novelistas deben considerar en sus métodos narrativos. Es decir, considerar cómo hacer un buen trabajo en el diseño general y el diseño entrelazado del contenido. También puede entenderse como pensar en "cómo decir" en lugar de "qué decir". Tal comparación en realidad muestra que el propósito principal de Mao Zonggang no es completar la tarea de grabación, sino centrarse en el ingenio artístico del autor en el proceso de grabación, es decir, la búsqueda estética y la creación artística del autor en el proceso narrativo. Por lo tanto, Mao Zonggang pudo dejar de lado las ataduras de los "hechos históricos" y aplicó con éxito técnicas ficticias y artísticas a "El romance de los tres reinos".
Aunque Mao Zonggang declaró que "El Romance de los Tres Reinos" era "verdadero y comprobable" y "cierto sin lugar a dudas" cuando leyó "El Romance de los Tres Reinos", usó esto como " El Romance de los Tres Reinos" es superior a "Viaje al Oeste" y "El Romance de los Tres Reinos". Pruebas y argumentos de "Margen de Agua".
Sin embargo, en su búsqueda estética consciente y en su reseña de "El romance de los tres reinos", hizo un uso extensivo de elementos como la ficción y la adaptación para resaltar el encanto general y el valor artístico de la novela. transformación" de "El Romance de los Tres Reinos" "superior". Fue Mao Zonggang quien dio a la "narrativa" un nuevo concepto y un concepto creativo, y deliberadamente persiguió la exquisitez y el ingenio del texto novedoso para hacerlo cada vez mejor, dando a sus comentarios la oportunidad y el valor de transmitirse de generación en generación.
En resumen, es precisamente porque Mao Zonggang concede gran importancia a la "pluma de la historia" e inyecta "originalidad" que muestra efectivamente la iniciativa subjetiva del autor en el procesamiento y pulido del texto, y proporciona la La narrativa de la novela romper con la historia e integrarse en la literatura proporciona oportunidades y orientación, permitiendo que la narrativa se distinga de las notas y se convierta en una búsqueda estética y un objetivo artístico independiente.
En segundo lugar, centrarse en el comportamiento narrativo.
Las historias son supernarrativas y las obras narrativas también son narraciones de historias. Debido a los diferentes métodos narrativos, el libro de cuentos original naturalmente se deformará de una forma u otra cuando ingrese al texto narrativo, y los diferentes conceptos narrativos determinan la forma de deformación y los diferentes ángulos de selección de eventos. Mao Zonggang presta más atención a "cómo escribir" que a "qué escribir". Esto es en realidad una manifestación concreta de centrarse en el comportamiento narrativo, o una reflexión detallada de centrarse en el comportamiento narrativo. Por ejemplo, Mao Zonggang suele utilizar "transformación narrativa (ilusión)" para expresar su sensibilidad y preocupación por el comportamiento narrativo.
Podemos ver que el narrador está en una posición fuerte y los personajes en una posición pasiva. El narrador logra el propósito narrativo movilizando las acciones de los personajes: la fuga de Liu Bei del Ejército del Turbante Amarillo tuvo dificultades formales, y esta dificultad formal produjo placer estético en el proceso de lectura. Shi Mao cree que la trama de "El romance de los tres reinos" es extraña y tortuosa, impredecible y llena de contradicciones y conflictos. Por ejemplo, "The 40th Commentary" escribió:
La belleza del artículo. Lo bueno es que no puedes adivinarlo... sabrás que hay algo detrás si lo miras, y no es un artículo maravilloso. Sabrás que hay algo detrás cuando lo mires. al frente, y no es un artículo maravilloso.
De hecho, el énfasis de Mao Zonggang en el efecto de los "cambios en la narrativa y la ley" está relacionado y es consistente con el concepto de "desfamiliarización" en la crítica literaria occidental. Mao Zonggang enfatizó en su reseña que Luo Guanzhong hizo que la trama tuviera giros y vueltas en el escenario de los personajes. Estos giros y vueltas trajeron una sensación de sorpresa a los lectores, logrando así un efecto estético especial y un placer de lectura. Por supuesto, Mao Zonggang tiene una comprensión más profunda de "la transformación de la narrativa y el derecho" en otros aspectos, lo que implica la perspectiva narrativa, que no se discutirá aquí por el momento.
Mao Zonggang no sólo expresó su preocupación por el comportamiento narrativo a través de la "transformación narrativa", sino que también lo explicó a través de la secuencia narrativa. Tomando la narración complementaria como ejemplo, Mao Zonggang explicó específicamente el papel de la narración complementaria en "Métodos de lectura de los Tres Reinos":
Dondequiera que se utilicen métodos narrativos, lo que falta en este artículo debe completarse con algo. De otro artículo. Suplemento, el material del primer volumen está incluso en el segundo volumen. El artículo anterior no sólo no se prolonga, sino que también evita que el siguiente se sienta solo. No sólo deja de lado todo el pasado, sino que también contribuye al futuro. Este también es un producto maravilloso de este historiador.
En la batalla de Nanyang en el año 18 de Mao Ben, Zhang Xiu dirigió su ejército para perseguir al ejército de Cao por segunda vez. Justo cuando salió victorioso, de repente envió un equipo de tropas para detenerlo. Los comentaristas no revelaron de inmediato detalles sobre el equipo. Continúe con la narración como de costumbre. Mao Zonggang notó esta estrategia narrativa y comentó: "No mencionaré a He Jun aquí. Lo dejaré para el próximo artículo. Siria y Francia han cambiado. Después de explicar a Zhang Xiu, regresó para explicar a Cao Cao, sólo". explicando sus orígenes. Shi Mao criticó: "¿Qué tal si completamos lo que no se mencionó anteriormente?" La Batalla de Nanyang en realidad terminó, pero su período de tiempo en este artículo no se ha cerrado. Sólo cuando esta sección esté completa y se encuentren las respuestas a todos los acertijos podrá considerarse completa. Mao Zonggang elogió repetidamente el "bien", que consiste en afirmar los cambios estéticos aportados por las técnicas narrativas a los efectos artísticos.
Para otro ejemplo, Mao Zonggang enfatizó que las narrativas deben ser detalladas y enfocadas, mostrando una búsqueda clara y sólida de objetivos narrativos a nivel de contenido textual. La comprensión de Mao Zonggang de los objetivos narrativos se centra en los personajes. Prestó gran atención al método de creación de personajes en "El Romance de los Tres Reinos" y resumió el método de "usar objetos para complementar al personaje principal".
Además, también propuso una gran cantidad de términos durante el proceso de revisión, distinguiendo y resumiendo claramente el enfoque narrativo y la intención del autor, reflejando su preocupación y exploración de los objetivos narrativos.
En resumen, es precisamente porque Mao Zonggang separó las novelas de la historia y consideró la narrativa como una creación artística en lugar de una copia, que conscientemente notó la diferencia entre "narrativa" y "notas", pagando más. atención al comportamiento narrativo. En resumen, en su reseña de "El romance de los tres reinos", Mao Zonggang consideró la crítica narrativa como un contenido importante, que muestra la madurez y los logros de la teoría narrativa de las novelas antiguas.
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