He Fei, hombre, es un compositor de la ópera Pingju. Originario de la ciudad de Fenyang, provincia de Shanxi. El Sr. He Fei es un famoso compositor de ópera de Pingju. Dedicó su vida al desarrollo integral de la música de ópera Ping y a la reforma de los métodos de canto masculino en la ópera Ping. Al absorber los formatos de óperas hermanas, incorporar las técnicas de escritura de ópera y experimentar con el canto de múltiples melodías y múltiples melodías, la Ópera Ping se ha transformado gradualmente de una "ópera de media clase" a una ópera a gran escala con cuatro partes principales. sistemas: sintonía positiva, sintonía Yue, sintonía contraria y sintonía general. La voz masculina desafina; fue pionero en la entonación de la voz masculina y en la entonación de cada palabra. Dejó atrás "Qin Xianglian", "Qiankun Belt", "Jinsha River", "La batalla de ingenio y coraje entre Zhong y Fatty Sun", "Home", "Xiangyang Store", "nguyễn·文·trỗi", " Bajo la montaña" Garland" y decenas de otras obras. En particular, las imágenes musicales de los soldados revolucionarios en la Ópera Pingju creadas por él en "Jinsha River" y "Wreaths Under the Mountain" son vívidas y conmovedoras y han sido famosas desde hace mucho tiempo. Dedicó su vida a la música de la ópera de Pingju, realizó muchas exploraciones útiles y contribuciones valiosas a la herencia y el desarrollo del arte vocal de la ópera de Pingju y dejó una huella eterna en la historia de la música de la ópera de Pingju.
Nombre chino: He Fei.
Nacionalidad: China.
Lugar de nacimiento: condado de Fenyang, provincia de Shanxi
Fecha de nacimiento: 1921
Fecha de muerte: 5 de marzo de 2004
Ocupación: Compositor de ópera Pingju
Obras representativas: Guirnalda de flores al pie de la montaña, junto al río Jinsha.
Información básica
He Fei, hombre, compositor de ópera de Pingju. Originario de la ciudad de Fenyang, provincia de Shanxi.
Introducción
De 1938 a 1949, se desempeñó como compositor, director y coreógrafo en el Combat Drama Club, el Northwest Art Troupe y el July Drama Club. En 1950, él y el camarada Kyle participaron en la creación de la ópera "El matrimonio de Xiao Erhei". En 1953, se unió al Departamento de Ópera de la Academia Central de Drama y se unió al Teatro Pingju de China para dedicarse a la reforma de la música de la ópera de Pingju. . Bajo su sugerencia, desde establecer el método de canto tradicional de Yue Diao, que rebajó la melodía de canto tradicional en cuatro grados, hasta absorber los formatos de óperas hermanas, integrar las técnicas de escritura de ópera y probar métodos de canto multivoces y multimodales. , Ping Opera se transformó gradualmente de una "ópera de media clase" a una ópera a gran escala con un sistema de cuatro partes: tono positivo, tono Yue, tono negativo y tono general. La voz masculina desafina; fue pionero en la entonación de la voz masculina y en la entonación de cada palabra.
En particular, las imágenes musicales de los soldados revolucionarios en la Ópera Pingju creadas por él en "Jinsha River" y "Wreaths at the Foot of the Mountain" son vívidas y conmovedoras, duraderas y populares. Entre ellos, "Coronas al pie de la montaña" también ganó el primer premio de diseño musical en la Representación Nacional de Ópera Moderna de 1985 otorgado por el Ministerio de Cultura. Además, "Introducción a Ping Opera Music" e "La innovación es el sustento de Ping Opera Music", en coautoría con He Wei, son monografías con más de 300.000 palabras que resumen la experiencia para el desarrollo de Ping Opera.
Cronología de los Acontecimientos
1959, 16 de abril de 2009: Se realiza un simposio sobre la Ópera Kun “La Música del Pescador”.
La Compañía de Repertorio de la Federación de Círculos Literarios y Artísticos de Beijing celebró un simposio sobre la ópera Kun "La música del pescador". Asistieron más de 30 observadores y reporteros de China, Fan, Liu Jidian, Zheng, Hu Denver, Lin Hanbiao, Anxi, He Fei y otros lugares.
Comportamiento moral
He Fei, nacido en 1921, nació en el condado de Fenyang, provincia de Shanxi. Le encanta la música desde que era un niño. En 1938, fue a Yan'an para estudiar en la Universidad Política y Militar Antijaponesa y luego se embarcó en el camino de la música. En 1939, fue transferido al Club de Drama de Combate de la 120.a División del Octavo Ejército de Ruta como compositor. En las áreas liberadas de Jinsui, investigó y recopiló exhaustivamente materiales de música popular, como canciones populares, taoísmo y familia, y editó y elogió cosas nuevas en las áreas liberadas. Se unió al Partido Comunista Chino en 1945 y entró en el Departamento de Ópera de la Academia Central de Drama en 1950 para continuar sus estudios. Durante sus estudios, participó en la creación musical de la ópera "El matrimonio de Xiao Erhei". En 1953, como músico novel, siguió al Sr. Kyle al Teatro Chino y se dedicó a la reforma de la música de ópera china. Después de 1955, se desempeñó como director del departamento de arte de la Ópera Pingju de China y se convirtió en un líder en la innovación musical de la Ópera Pingju.
Durante décadas, el Sr. He Fei ha heredado la tradición de Ju Ping, ha aprendido de las fortalezas de otros, ha sido pionero e innovado, y ha hecho importantes contribuciones a la carrera de Ju Ping. En resumen, se refleja principalmente en los siguientes aspectos:
Primero, reformar la voz masculina y promover el desarrollo integral de la música de la ópera Pingju
A principios de la década de 1950, la ópera Pingju era todavía basado en los "Tres pequeños" (Xiao Xiao) En las óperas locales dominadas por Dan, Xiaosheng y Xiaohualian), las niñas tienen estilos de canto más diversos, mientras que los niños básicamente solo tienen un estilo de canto, que es Ban, y están en sintonía con chicas. Los niños están en una posición subordinada en el escenario de Pingju, por eso a Pingju se le llama "ópera banban". Para cambiar esta situación y establecer y mejorar las carreras de los niños, el Sr. He Fei y sus colegas lanzaron una exploración fructífera.
(1) Tuning Yi Xian 1954 Al reorganizar y restaurar la obra "Qin Xianglian", He Fei descubrió que algunos actores de bajo utilizaban el "método de canto desafinado" para adaptarse a los tonos agudos. actriz actuando en el mismo escenario. Sobre esta base, se basó en la teoría de la división de voces en las óperas occidentales y, basándose en el principio de que los tonos de las voces masculinas y femeninas diferían entre cuatro y cinco grados, finalmente resolvió el problema de que hombres y mujeres estuvieran en la misma sintonía. y los niños no pueden cantar, liberándolos y ampliando el rango vocal. Para acompañar el acompañamiento, el maestro He Fei se inspiró en el gran banhu de Shanxi Bangzi y propuso hacer un banhu especial para voces masculinas, lo que fue otro éxito. Como resultado, en las críticas de drama nació "Yue Diao", en el que la voz masculina tenía un tono un cuarto más bajo y la barba a juego, lo que abrió la puerta al desarrollo fluido de varias carreras para los niños.
(2) Trasplanta una voz femenina. Después de resolver el nuevo método de afinación de la voz masculina "cambiando la transposición y las cuerdas", He Fei primero optó por trasplantar una voz femenina cercana para enriquecer la melodía de la voz masculina sin perder el estilo tradicional de reseña dramática. Los conceptos básicos del acento femenino son muy familiares para el público. Al trasplantar, adoptó un nuevo formato básico, adaptó la melodía a la condición y rango de una voz masculina y la cambió con una melodía modificada. Por ejemplo, en "Qin Xianglian", Chen Shimei trasplantó una voz femenina por primera vez y ajustó la parada de acuerdo con el rango vocal del actor, que fue reconocido por la audiencia. Mediante el experimento del trasplante de voces femeninas, se abrió la idea del desarrollo completo de las voces masculinas.
(3) La voz femenina trasplantada es a menudo el aria central de la heroína en un drama. De acuerdo con las reglas de la inversión de la voz femenina, en 1955, He Fei colaboró con actores famosos y creó con éxito una voz masculina en "Zhu Legend", que era tan rica en estilo y suave como la inversión de la voz femenina. El tono antimasculino enriquece la imagen musical de los antiguos estudiantes de ópera de Pingju y sienta las bases para que los chicos varones de ópera de Pingju tomen la iniciativa. Como resultado, la música de la ópera de Pingju utilizó audazmente la forma de cambios clave, lo que supuso grandes avances y desarrollos en el canto.
En segundo lugar, aprovechar las fortalezas de otros para enriquecer la música de la ópera de Pingju.
(1) Absorción de los títeres de sombras de Tangshan Con el espíritu de "la transfusión de sangre también requiere modelos coincidentes", He Fei siempre ha otorgado gran importancia al estudio y la absorción de la música folclórica. Él y varios compañeros del grupo de música llevaron dos veces pesadas grabadoras de alambre y recolectaron ocho horas de materiales musicales de Tangshan, y luego los absorbieron gradualmente en sus creaciones. Primero aplicaron títeres de sombras a las arias de Fu Guixiang, el villano de "Xiangyang Store", y luego adaptaron los títeres de sombras a las arias de algunos personajes importantes. Por ejemplo, el aria clave de Lee Soo-young en “The Accountant Girl”. En "Cheng", la voz del niño se basa en los tonos de los títeres de sombras, creando el aria principal de Cheng, "Song for the Blind".
Lo que es más digno de mencionar es que la fama de la nueva escuela proviene principalmente de los títeres de sombras, que también incluyen elementos de música folclórica como Shan, Shaanxi Bangzi, Hu, Yangko y Taoqing. , bastante al estilo del noroeste de Yanle. La creación de He Fei refleja plenamente su profunda contribución a la música folclórica. Desde su creación en 1960, se ha utilizado en muchas obras y en todos los ámbitos de la vida.
(2) La excavación de la Ópera Xilu Pingju En 1958, la Ópera Pingju comenzó a descubrir y organizar la Ópera Xilu Pingju (Ópera de Beijing), que ha sido famosa en el escenario durante décadas. He Fei llevó a los miembros de la orquesta a participar en la creación de óperas tradicionales de Xilu como "Flower Pavilion Club" y "Sun Selling Water". Al mismo tiempo, se realizaron innovaciones audaces basadas en las ventajas de la aspereza y simplicidad, la fuerte comedia, el estilo simple y la falta de lirismo de la Ópera Xilu. Por ejemplo, en el drama "Xiangyang Store", el aria "Kuaishou", que alguna vez tuvo una amplia circulación, utiliza algunas técnicas de composición como la transposición de clave y cambios de clave temporales para hacer que la concepción artística de "West Road" sea progresiva y lograr excelentes resultados. este día.
(3) Prestar atención al desarrollo de canciones y baladas populares. Para compensar la falta de melodía en los programas de variedades tradicionales, el Sr. He Fei también concede gran importancia a la absorción y recreación de canciones y baladas populares. En 1958, mientras ensayaba "Tiao Feng Yue" de Guan Hanqing, para retratar el personaje de la alegre y encantadora niña Yan Yan, se diseñó para ella un episodio con un fuerte sabor a canción popular que luego se usó en la película ". Flowers as Matchmakers" y se convirtió en el método de canto más popular de la nueva escuela. Nuevas melodías coloridas.
La melodía tradicional es muy animada y tiene un fuerte sabor local; en 1962, He Fei la usó en el drama "Sun Fatty Fights Wisdom", reflejando vívidamente el espíritu optimista de Sun Bin de ser discapacitado y fuerte.
Hay muchos ejemplos similares, que muestran que el uso del banqiang como pilar y de las canciones populares como complemento es beneficioso para la música de la ópera de Pingju y enriquece y desarrolla la música de la ópera de Pingju.
En tercer lugar, lleno de pasión, escribiendo el tono de la época
He Fei se unió a la revolución a la edad de dieciséis años. Cuando era un guerrero literario, se conmovía profundamente al ver a miles de soldados mirando con entusiasmo sus programas de ópera folclórica. Se dio cuenta de que “la revolución también necesita música.
"Cuando He Fei estudiaba en la Academia Central de Drama, vio "Liu Qiaoer" protagonizada por Xin y "Little Son-in-Law" protagonizada por Xin. Cuando escuchó que cantaban era tan fresco y cantaban sobre gente nueva y cosas nuevas. He Fei estaba muy conmovido: “¡La ópera moderna de Pingju con una gran audiencia tiene un gran potencial! "Fue esta ardiente pasión la que le hizo dedicarse de todo corazón a la creación de cada obra de Pingju.
En el décimo aniversario de la fundación de la República Popular China, el teatro ensayó la obra moderna a gran escala. "Además del río Jinsha". La obra describe que el Ejército Rojo es el predecesor del ejército de He Fei, y él se siente muy familiarizado con él. Al mismo tiempo, ¿cómo puede el drama expresar la vida moderna? ¿Expresar gente nueva y cosas nuevas? Este es un problema difícil que nos recuerda a la ópera y la música cinematográfica. He Fei cree que es adecuado para la creación de óperas modernas de Pingju utilizar el tono de una determinada época a lo largo de la obra para evocar el sentimiento del público. recuerdos de un determinado período histórico. La melodía de "Ocho puntos de atención a la disciplina" representa la música característica del Ejército Rojo durante la Gran Marcha y sirve como tema de toda la obra. Cada variación está estrechamente integrada con la música de la ópera de Pingju. También introdujo marchas, ritmos de tres tiempos, cantantes principales y coros en la ópera Pingju para dar forma al Ejército Rojo. El más memorable es el adagio lírico iniciado por el comisario político Tan Wensu. En la sección "Mirando el paisaje de la meseta", cuando He Fei escribió esta aria, recordó los años prósperos y utilizó la melodía, rompiendo la estructura tradicional del adagio y los hábitos de canto de ritmo débil, y se basa en la escritura. métodos de canciones líricas, lo que hace que su método de canto sea novedoso, generoso y heroico. Se ha convertido en un aria clásica de Ju Ping después del método de canto Matai que todavía circula ampliamente en la actualidad. En el aniversario de la fundación de la República Popular China, la Compañía de Ópera China Pingju ensayó la obra moderna a gran escala "Garland at the foot of the mountain" (conocida como "Garland"), que fue una nueva innovación en el arte de la ópera de Pingju. El desarrollo de la década de 1980 es también el pináculo de la creación de He Fei. La "concepción artística poética" y la "estructura del retrato grupal" proporcionadas por la versión literaria de "Garland" también plantean altos requisitos para el sentido contemporáneo y la innovación de la música de la ópera de Pingju. Para crear un grupo de carniceros con uniformes militares y personajes con diferentes personalidades, los métodos anteriores ya no son suficientes. Por esta razón, He Fei y sus colegas lanzaron nuevas exploraciones en su creación, He Fei no solo utilizó algunos tonos. Canciones internacionales como fondo de la música de la época, pero también basadas en cada época. Los tonos de las voces masculinas en toda la obra son C, D, E, F, G y A. Solo Zhao Mengsheng también usó los cuatro. tonos de zheng, yu, gong y shang. Cuatro modos para enriquecer el color de la melodía. Este intento de coexistencia multimodal y modulación flexible proporciona un amplio espacio para la creación vocal innovadora y crea con éxito una serie de imágenes militares y civiles inolvidables.
"Garland Under the Mountain" ganó el primer premio de interpretación y 13 premios individuales en el Concurso Nacional de Afinación de Ópera Moderna organizado por el Ministerio de Cultura en 1985, incluido el primer premio de diseño musical de He Fei. y sus colaboradores.
En cuarto lugar, buscar la innovación y crear el estilo Pingju.
El Sr. He Fei cree que el llamado estilo se mantiene en el movimiento de la innovación continua, en lugar de ser. Fijo y estancado, la clave es dejar que la innovación siempre se llame "comentario" y nunca abandonar a la audiencia de Pingju. De esta manera, cada vez que crea una nueva pieza, puede reflexionar sobre ella día y noche durante medio mes o. Aún más. Tardaron veinte días en sacarlo, y ya estaba al punto de olvidarse de comer y dormir. En la primera mitad de la década de 1960, el actor protagonizó varias obras de teatro que recibieron una respuesta entusiasta, como "Xiangyang Store", "The Bell", "Sun Fat's Wit", "Nguyễn Wen", etc., todas las cuales He Fei dedicó sus esfuerzos a. El famoso veterano de Ju Ping, Ma Tai, creció en estos dramas. Una vez dijo con franqueza: "Sin la creación de He Fei, no existiría Ma Tai".
Por supuesto, habrá reveses en el camino hacia la innovación. Después de escribir "Además del río Jinsha", un líder cultural lo criticó por cambiar la ópera Pingju en "las canciones no parecen canciones y las obras no parecen obras de teatro". No pudo comer ni dormir durante varios días y lloró en secreto. Mi amante, la Sra. Shuke, nunca lo había visto derramar lágrimas durante los años revolucionarios más difíciles, por lo que quedó muy sorprendida. Después de su persuasión y el estímulo del director Hu Sha, He Fei fortaleció su creencia en la innovación. Dijo: "¡Mientras al público le guste y una persona apoye el teatro, continuaré!"
Desde mi ingreso al Teatro Pingju en 1953 hasta la creación de "La orilla del río Jinsha" en 1959 Luego, hasta la creación de "Under the Mountain" en la década de 1980 "The Garland", podemos ver claramente que ha dado varios grandes avances en la innovación de las voces de la ópera de Pingju, especialmente en el desarrollo de las voces masculinas: por primera vez, cambió de voces masculinas y femeninas a voces masculinas con parentesco de quinto grado.
Sobre la base de Yue Tiao, cantar "contramelodía" en quintas es la segunda innovación: en "Garland Under the Mountain", la voz masculina puede ajustar las quintas hacia arriba o hacia abajo a voluntad, y establecer diferentes tonos altos y bajos según la necesidades de retratar a los personajes. Esta es la segunda innovación. Tres innovaciones.
El desarrollo de las voces masculinas a su vez promovió el desarrollo de las voces femeninas, haciendo que las voces femeninas fueran más coloridas en la década de 1960. Por ejemplo, ambos fueron iniciados por la voz femenina y pronto fueron trasplantados por la voz masculina. Hubo un tiempo en que hubo una innovación cruzada y una promoción mutua de las voces masculinas y femeninas en el teatro. También se establecieron varias profesiones de la ópera de Pingju. El arte de la ópera de Pingju se desarrolló de manera integral y se volvió muy conocido. Ópera más importante de China.
El personaje de He Fei es honesto, franco, directo y entusiasta. En términos de negocios, a menudo "discute" con los directores sobre el momento adecuado para la creación musical y nunca "deja de lado" las letras insatisfactorias. La letra ha sido decidida y refinada repetidamente, y se pueden escribir hasta seis borradores de un párrafo. A menudo despierta a su esposa Shuke en medio de la noche y les canta a los actores y acompañantes para pedirles su opinión. Durante la jornada laboral, siempre estoy dispuesto a ayudar a los demás. El anciano de al lado se enfermó, así que hizo las maletas, se fue y regresó del hospital después de ver su enfermedad. Se enoja cuando ve que otros desperdician la comida. En definitiva, es una persona temperamental que ama la vida.
Los nacidos en la década de 1960 han trabajado duro durante más de diez años y participado en la compilación de muchos libros como "Chinese Opera Music Beijing Volume", "History of Opera" e "History of Chinese Drama". Crítica". Entre ellos, el libro "La innovación es el sustento de la música de Pingju" resume sistemáticamente la experiencia práctica de él y sus colegas.
El 5 de marzo de 2004, el Sr. He Fei nos dejó para siempre, dejando atrás "Qin Xianglian", "Qiankun Belt", "Jinsha River", "La batalla de ingenio y coraje entre Zhong y Fatty Sun". " ", "Home", "Xiangyang Store", "Nguyễn Wen y la guirnalda al pie de la montaña" y decenas de otras obras. Dedicó su vida a la música nacional y a la ópera de Pingju. Hizo muchas exploraciones útiles y valiosas contribuciones a la herencia y desarrollo del arte vocal de la ópera de Pingju, dejando una huella eterna en la historia de la música de la ópera de Pingju.