Gillian Woolf
Gillian Woolf (1882-1941) dio una serie de conferencias sobre mujeres y ficción en la Universidad de Cambridge. La idea se convirtió en la base del hito posterior; trabajar "Mi habitación". En la siguiente selección, Woolf busca información sobre las mujeres en la Inglaterra del Renacimiento. Supongamos que Shakespeare tuviera una hermana llamada Judea y describa sus desafortunadas circunstancias en la Inglaterra isabelina.
Entonces, fui a la estantería que exhibía libros de historia y tomé un libro recién publicado, "Historia de Inglaterra" del profesor Trevyan. Volví a buscar "mujeres", encontré "su estatus" y pasé a las páginas marcadas. "Golpear a la esposa", leí, "es un derecho reconocido del hombre, y puede ser cometido abiertamente tanto por las clases altas como por las bajas... Del mismo modo", continuó el historiador, "una hija que se niega a casarse con el hombre de La elección de sus padres. Es posible ser encerrada en una habitación y golpeada sin causar el más mínimo temblor en la opinión pública. El matrimonio no tiene nada que ver con sentimientos personales, sino con la codicia de riqueza de la familia, especialmente en la clase alta "caballera". ... El compromiso es a menudo el caso que tuvo lugar cuando una o ambas partes estaban todavía en su infancia, y el matrimonio generalmente tuvo lugar antes de que fueran liberados del cuidado de su niñera." Esto fue alrededor de 1470, muy cerca de la época de Chaucer. tiempo. Unos 200 años después, durante el período de los Estuardo, se volvió a mencionar la condición de la mujer. "Las mujeres de las clases media y alta todavía no podían elegir a sus maridos. Una vez nombrado un marido, éste era rey y amo, al menos como la ley y la costumbre podían obligarlo a serlo. Aun así, Trevelyan concluyó: "Las mujeres en las obras de Shakespeare, como 17 Como las mujeres de las biografías creíbles del siglo,... no falta individualidad y carácter. .....De hecho, si la mujer no existiera excepto en las novelas escritas por hombres, uno la imaginaría como un personaje extremadamente importante, a la vez noble y vil, es a la vez radiante, sucia y codiciosa, hermosa y fea; ; tan grandes como los hombres, algunos incluso se sienten más grandes que los hombres. Pero esto es sólo una mujer en una novela. De hecho, como señala el profesor Trevelyan, la encerraron en la habitación y la patearon.
Surgió una criatura muy singular y compleja. En la imaginación ella es de gran importancia; en realidad no es nada. Ella llena las portadas de la poesía; está en todas partes pero no en la historia. Ella controla las vidas de reyes y conquistadores en la novela; de hecho, es la esclava de cualquier niño cuyos padres le imponen un anillo en el dedo. Algunas de las palabras más inspiradoras y los pensamientos más profundos de la literatura salían de su boca; en la vida real, apenas sabía leer y deletrear, propiedad de su marido.
Leyendo primero los libros de los historiadores y luego los de los poetas, uno debe haber imaginado un extraño monstruo: un insecto con alas de águila; el espíritu de la vida y la belleza cortando sebo en la cocina. Pero estos monstruos, por ridículos que parezcan, en realidad no existen. Para darle vida tuvimos que pensar de manera poética y realista al mismo tiempo, para que encajara con la realidad: ella es la señora Martin, de 36 años, con un vestido azul, un sombrero negro y zapatos marrones; No olvides La novela: es un contenedor en el que todo tipo de espíritus y fuerzas la persiguen y parpadean. Sin embargo, una vez que la gente intenta aplicar este método a las mujeres isabelinas, no pueden obtener algún tipo de iluminación y no pueden continuar debido a la falta de hechos. No se conocían detalles sobre ella, nada real, sustancial. La historia rara vez la menciona. .....mencionando ocasionalmente a una mujer, Isabel o María; Sin embargo, las mujeres de clase media eran incapaces de dominar nada más que el cerebro y la moral, y nunca pudieron participar en ninguno de los grandes movimientos que juntos constituyen las visiones del pasado de los historiadores. No la encontraremos en ninguna anécdota. Aubrey apenas la mencionó. Nunca describió su vida y casi no mantuvo diarios; sólo sobreviven algunas de sus cartas. No nos deja ningún drama ni poesía para que la juzguemos.
Ella se opuso vehementemente, diciendo que odiaba el matrimonio, pero su padre la golpeó severamente por ello. Más tarde su padre dejó de regañarla. A su vez, él le pidió que no lo lastimara ni lo humillara en el matrimonio. Dijo que le regalaría una joya de pedrería o un vestido delicado; tenía lágrimas en los ojos. ¿Cómo podría no escucharlo? ¿Cómo podría romperle el corazón? Sin embargo, la fuerza de su propio talento la obligó a llegar a este punto. Empacó sus cosas en una pequeña bolsa, la arrastró con una cuerda y se deslizó escaleras abajo por Londres una noche de verano. Ella aún no tiene 17 años. Los pájaros que cantaban en el seto no eran tan hermosos como ella. Hablaba con la más rápida imaginación, no muy diferente del don de su hermano. Como él, a ella le interesaba el teatro. Se paró frente al teatro y dijo que quería actuar. Los hombres se rieron en su presencia. El director del teatro, un hombre regordete y hablador, se rió. Se jactaba de que las mujeres actuaban como los caniches bailando; ninguna mujer, dijo, podría ser actriz. Insinuó, puedes imaginar lo que insinuó. No tuvo acceso a formación técnica. ¿Podrá encontrar comida en una posada o vagar por las calles en mitad de la noche? Sin embargo, su talento era ficticio y aspiraba a nutrirse ricamente de la vida de hombres y mujeres y del estudio de sus estilos de vida. Finalmente, como era tan joven, su rostro se parecía extrañamente al poeta Shakespeare, con los mismos ojos grises y cejas arqueadas, el agente del actor, Nick Green, se apiadó de ella. Descubrió que estaba embarazada del hijo de ese caballero, así que, cuando el corazón del poeta queda atrapado en el cuerpo de una mujer y no puede liberarse, ¿quién sabe cuán ardiente y feroz se volverá el corazón del poeta? Una noche de invierno se suicidó y fue enterrada en un cruce de caminos, justo afuera del Elephant and Castle Inn, donde se había detenido el carruaje.
Creo que si una mujer en la época de Shakespeare hubiera tenido el genio de Shakespeare, su historia se habría desarrollado así. Pero, por mi parte, estoy de acuerdo con el difunto obispo, si realmente fuera obispo: es difícil imaginar que una mujer en la época de Shakespeare tuviera el genio de Shakespeare. Porque genios como Shakespeare no surgieron de personas que realizaban trabajos manuales, de personas sin educación, de personas que eran esclavas. El genio no vino de los sajones y británicos de Inglaterra, ni proviene ahora de la clase trabajadora. Entonces, ¿cómo podría venir de esas mujeres? Según el profesor Trevelyan, empiezan a trabajar casi antes de salir de la habitación de los niños. Sus padres los obligaron y la fuerza de la ley y las costumbres los ataron firmemente. Sin embargo, así como este o aquel genio debe existir entre la clase trabajadora, también debe existir entre las mujeres. Una Emily Brontë o un Robert Burns brillan de vez en cuando para demostrar la existencia de semejante genio. Pero, por supuesto, el genio nunca está escrito en papel. Pero cuando leemos sobre una bruja atrapada en el agua, o una mujer poseída por el diablo, o una mujer inteligente que vende hierbas, o incluso un hombre muy distinguido que tiene una madre, creo que podemos esperar encontrar a un novelista desaparecido, un poeta reprimido, una Austen silenciosa y desconocida, una Emily Brontë. Fue torturada por su propio genio y luchó por sacar la cabeza en el desierto. De hecho, me gustaría especular además que la persona que escribió tantos poemas sin firmar fue probablemente una mujer. Creo, pensó Edward Fitzgerald, que fue una mujer la que escribió esas canciones populares y se las susurró a sus hijos, cantando y hilando en esas largas noches de invierno.
Esto puede ser cierto o no, ¿quién puede saberlo? Sin embargo, mirando retrospectivamente la historia que inventé sobre la hermana de Shakespeare, creo que el hecho es que cualquier mujer nacida en el siglo XVI con un gran genio inevitablemente se volvería loca y se suicidaría, o pasaría la mitad de su vida en una cabaña solitaria afuera. el pueblo. En parte bruja, en parte brujo, temido y ridiculizado. Porque no se necesita mucha habilidad psicológica para decir con certeza que una mujer talentosa que intenta usar sus talentos en poesía encontrará oposición y bloqueo por parte de otros de esta manera, y será torturada y destrozada por sus propios instintos contradictorios, así que Seguramente perderá la salud y la cordura.