Estrictamente hablando, este ritmo que ha dominado la prosodia inglesa durante los últimos seis siglos se llama "sílabas acentuadas". Es decir, es un patrón con un número regular de sílabas y sílabas acentuadas. Se diferencia del "ritmo silábico" puro de la poesía anglosajona (el número de sílabas, no el número de acentos por línea, es variable y de la poesía francesa pura (coloquial) (el número de sílabas por línea, no el número); de tensiones), es fijo).
7.3.1 El ritmo inglés como paralelo rítmico
Dejando de lado todas las sutilezas, el ritmo tradicional inglés no es más que un paralelismo de rimas: una sucesión de patrones de sílabas acentuadas y átonas con una regularidad superior a la requerida. para inglés hablado normal. (Cabe señalar que esto es una yuxtaposición, no una repetición completa, ya que aunque la rima se repite, la pronunciación real no.) Existe un paralelismo métrico estricto en una alternancia estricta de sílabas acentuadas y átonas, por ejemplo, en Mill In las dos últimas líneas de "Allegro" de Dayton:
Podemos señalar además que la poesía inglesa es un "edificio jerárquico" paralelo, y los párrafos que riman paralelos son los "ladrillos" de este edificio jerárquico. Los patrones de rima se organizan en líneas, que luego se convierten en estructuras paralelas: coplas, estrofas, etc. El formato poético, junto con su jerarquía estructural, imita el mecanismo jerárquico del propio lenguaje, dividido en unidades fonéticas, unidades gramaticales, etc. La diferencia entre los dos es bastante clara, a saber, que las limitaciones de la forma poética se adoptan de acuerdo con los propios deseos del poeta, que son convencionales, mientras que la organización gramatical y fonética del inglés unidad por unidad no se puede eludir ni cambiar sin abandonar el lenguaje. a sí mismo como un sistema mutable.
Si tomamos el tiempo como unidad rítmica básica de paralelización por el momento, porque hay que distinguirlo del "pie" del análisis rítmico tradicional, podemos establecer cuatro tipos de ritmo convencionales, basados en 1, 2, 3,
Imagen [g]
Teóricamente se puede construir un poema de cinco sílabas por tiempo, pero no sé si alguien ha probado seriamente este ritmo. . Incluso el primero y el último mencionados anteriormente son raros. En pocas palabras, este patrón es difícil de mantener a largo plazo porque los tiempos asociados con una sílaba y cuatro capítulos de una palabra son mucho menos frecuentes que los tiempos asociados con una palabra de dos o tres sílabas. Los ritmos bisilábicos y trisílabos son los más comunes, y estos son los únicos tipos de prosodia inglesa convencional generalmente reconocidos. Observe cómo la impresión de velocidad aumenta con cada sílaba del compás. En general, el ritmo de tres sílabas es animado y adecuado para temas relajados. El "p?onic" de cuatro sílabas preferido de Kipling (ahora escrito paeonic, que significa "una rima de cuatro sílabas que consta de una sílaba larga y tres sílabas cortas") requería un ritmo de recital enérgico y a medio galope. Es difícil imaginar que el ritmo sería. ser elegido como el "pie" de un poema serio basado en un tema religioso
Obviamente, el ritmo (como el compás en la música) comienza siempre con acento, no debe confundirse con el pie tradicional. puede comenzar con una sílaba acentuada o una sílaba átona. Los pasos principales que suelen jugar un papel importante en la poesía inglesa son:
IAMB (iamb, corto y largo)×/ana peast (iamb, corto y largo). )××/
Lingote (caso largo y corto)/ Un "metro" es una unidad de sílaba acentuada o átona o un lapso de tiempo que forma repetidamente un patrón rítmico. Esto puede ocurrir o no simultáneamente con el compás. o unidad rítmica en pentámetro yámbico, el patrón de repetición básico de sílabas es secuencia, o pie yámbico (el primer sonido del yámbico es una sílaba corta o sin acento):
Aquí los tiempos están separados por líneas verticales, a diferencia de los pasos, que están marcados con corchetes horizontales. En el pentámetro normal, por otro lado, el número de pasos y el tiempo son los mismos:
Los dos patrones anteriores son muy comunes en la poesía inglesa, cuyos patrones rítmicos pueden estar marcados por rima yámbica o yámbica. Sabemos que si se analiza por métrica, sólo hay una forma de asignar líneas de compás: es decir. Coloque una línea de compás antes de cada sílaba acentuada.
Pero si lo analiza de acuerdo con los pasos, debe admitir yámbico o yámbico arbitrariamente (es decir, cortar por la fuerza en la dirección de yámbico o yámbico, lo cual no es razonable).
Así que en el análisis del ritmo inglés, el compás es un concepto más fiable que el paso. La importancia de la métrica radica principalmente en su posición histórica en el sistema teórico de la fonología. Los poetas la han estudiado durante siglos y la han utilizado más o menos deliberadamente en sus poemas. Este "medio" teórico surge del mal uso de la rima inglesa por parte de la rima clásica. Tenemos razones para creer que, aunque este sistema teórico ha ocupado durante mucho tiempo el análisis de la poesía inglesa, nunca ha sido plenamente asimilado. Cuando pasamos del aprendizaje de las tradiciones a los "ritmos populares" rimados de las canciones infantiles y populares, este análisis de pasos prosódicos se convierte en una herramienta analítica decididamente inapropiada. Utilizada por Harvey Gross
El hecho métrico más importante de esta rima es que siempre está escrita en tres tiempos y todos los compases son de tres sílabas por verso. Pero si utilizas los pasos tradicionales, te sientes obligado a analizar el ritmo de las líneas 1, 2 y 4 según el "ritmo descendente" y el ritmo de las líneas 3, 5 y 6 según el "ritmo ascendente". " (supresión del yambo). En este caso, y en muchos otros, los métodos tradicionales de análisis de la prosodia (escansión) obligan a sobreanalizar introduciendo diferencias que nada tienen que ver con la prosodia.
7.3.3 Líneas de poesía
Para estar a la altura de su etiqueta de "sílabas acentuadas", la poesía tradicional inglesa no sólo debe poder dividir cada sílaba acentuada en una sílaba regular. número de sílabas átonas, pero también hay que poder dividir cada poema en un número regular de sílabas acentuadas o acentuadas. El segundo nivel de análisis se identifica mediante la denominación. Un metro, dos metros, tres metros, cinco metros y seis metros corresponden a líneas de 1 a 6 tensiones respectivamente.
Ahora debemos considerar cómo identificar y definir una línea de poesía: como unidad fonológica de la poesía, la distinción entre líneas debe basarse en alguna base razonable, no solo en la tipografía. Como señala David Abercrombie, las líneas de poesía se pueden dividir de "varias maneras, y estos separadores pueden denominarse 'marcadores de final de línea'". En inglés, parece haber tres identificadores de fin de línea. "? Los tres identificadores de fin de línea que señala son los siguientes, que pueden usarse solos o en combinación:
Rima, o algún otro esquema de pronunciación.
b. Acento final silencioso (¿Qué pasa con el acento silencioso?)
[c] Un ritmo monosilábico que no se usa en ningún otro lugar y coincide con la última sílaba del verso (ver figura [g en 7.3.1 arriba). ]).
Si uno o más de los identificadores anteriores aparecen en un poema, incluso si no están impresos o recitados como prosa, las personas deberían poder reconocerlos cuando los encuentren por primera vez. Rítmicamente, el más interesante de ellos es el acento silencioso (?), a veces el todo en sí es una medida silenciosa:
A veces, hay las siguientes líneas Comparte un ritmo (anacrusis, la sílaba átona o). sílabas al comienzo del poema) con la primera sílaba del poema* * *:
En estos ejemplos, si uno golpea rítmicamente (Observe cómo los tiempos adicionales llenan naturalmente el tiempo entre una línea y la next), donde se perciben con mayor claridad los acentos silenciosos
Al introducir diferencias que nada tienen que ver con el ritmo, uno se ve obligado a sobreanalizar /p>
Algunos aspectos numéricos de los 7.3.4 metros
Además, según la teoría de Abercrombie, podemos observar que la tensión silenciosa ocurre con más frecuencia al final de las líneas con tensiones impares que con las pares. Por ejemplo, las de tres y cinco metros. Las líneas tienen tensión estática, mientras que la línea de tres metros no. Entonces, si sumamos la tensión estática al número de acentos en cada línea, podemos sacar la conclusión de que todos los ritmos, incluso aquellos que son obvios, son en realidad números impares. basado en el hecho de que el número de acentos en cada línea es par. Un poema pentámetro puede considerarse como un poema hexámetro, con un acento estático, y así sucesivamente. ) es la unidad básica de ritmo.
Para verificar esto, lea el extracto a continuación y observe qué tipo de pausas parecen ser necesarias entre líneas de tres o cinco pasos, pero no entre líneas de tres o cinco pasos. Parece que no hay necesidad entre líneas de dos pasos o de cuatro pasos. De manera similar, tocar las sílabas acentuadas en el tiempo y el ritmo puede ayudar a percibir la presencia del acento estático y ayudarnos a comprender mejor la relación con la música.
Al igual que las formas musicales simples de canto y danza, a menudo se dividen en cuatro, ocho o incluso dieciséis compases. Por tanto, existen muchas formas poéticas basadas en unidades métricas multiplicadas por múltiplos de dos. Cada uno de los tres patrones rítmicos populares que se enumeran a continuación tiene una estructura cuadrilátera simétrica y cada uno se compone de cuatro tiempos y cuatro secciones. Estas partes no corresponden en todos los casos a versos de poesía, que están marcados en la figura por cortas líneas verticales:
Como esperaba, si el lector puede identificar estas fórmulas sin dificultad, podrá Identificarlas como [ a]
Sobre el tema de la dualidad, podemos notar que existe una extraña contradicción entre tiempos simples y dobles, la dualidad y la suma de tiempos dobles de los compases en la música. Los sentimientos positivos y negativos de los cuatro tiempos. son paralelos. Es fácil interpretar que el mismo poema consta de dos o cuatro sílabas. La explicación que mejor exprese su punto depende en gran medida de la velocidad de difusión. Vimos anteriormente que el ritmo de cuatro sílabas (P?Onic) de Kipling requiere una velocidad de lectura bastante rápida, "velocidad de galope":
Sin embargo, si se reduce la velocidad de lectura, el acento de medio tempo crea una sensación de la tercera sílaba de cada paso, y es esta sílaba la que hace que el público reinterprete la línea como un ritmo de dos sílabas. Esto no debería sorprendernos, ya que la rima inglesa es un hecho bien conocido: cuanto más lento se habla, mayor es el acento en las sílabas pesadas. Sin embargo, todavía se puede sentir que el acento alternativo todavía domina la poesía de Kipling, hasta el punto de que se puede analizar en términos de tiempos dobles y tiempos simples, que están marcados como
Esta también es una rima inglesa A característica de - cuando un tiempo contiene tres sílabas acentuadas, una de ellas, generalmente la del medio, tiende a recibir un acento "inicial" subordinado, que puede indicarse con el acento (\). Por lo tanto, las otras líneas del poema de Kipling citadas en este capítulo se pueden traducir con mayor precisión como:
Aquí para, de, es, que, hasta cierto punto, aunque en términos de clasificación de palabras, generalmente es Átono. sílabas, aunque tres de ellas pueden (incluso en este contexto) contener una vocal neutra, "vocal media, schwa abreviada" (nota: refiriéndose a las vocales de sílabas átonas), comprimiendo así la pronunciación: /f/,/? V/, /n/, pero aún más dominante que su campo directo. Sin embargo, una diferencia entre este ejemplo y los anteriores parece estar sólo en el grado de estrés, no en la clasificación.
La ambigüedad de las sílabas acentuadas aquí se debe a la extensión de los patrones de rima más que al peso inherente de la sílaba, lo que puede explicar por qué es posible: tratar las sílabas átonas como acentuadas se basa en un análisis prosódico poético. Algunos propósitos, como como los citados en la Sección 7.2.3:
? Sí, en gáza, en el molino con esclavos.
En términos de rendimiento razonablemente rápido, esta representación es más realista que la representación anterior con acento estático intermedio, en la que a la palabra at se le dio un acento "inicial", lo que mejora el estado de rima de sílabas acentuadas específicas. , mientras que el ejemplo anterior se parecía más a un estilo de hablar lento o deliberado:
? Sí en Gáza y esclavos en míll.
Es tal la inestabilidad de la estructura de la rima inglesa que resulta difícil reducir su descripción a un análisis de "sí o no". Debemos admitir que la contradicción de dividir en metro simple o metro doble indica a veces interpretaciones contradictorias del mismo poema. No se puede negar, sin embargo, que los conceptos de "monosilábico" y "disilábico" son de gran beneficio, si no indispensables, para una explicación satisfactoria y completa de la prosodia inglesa.
7.3.5 Ritmo de acento.
El ritmo de acentuación, a veces llamado ritmo de "acentuación fuerte", se basa en el mismo número de sílabas acentuadas por línea, en lugar del número exacto de sílabas acentuadas por línea. Esto tiene cierta importancia en la historia de la prosodia inglesa, ya que los ritmos de los primeros poemas están registrados en nuestro idioma. Aunque el ritmo de las sílabas acentuadas en los siglos XIII y XIV en China continental se convirtió en la principal base rítmica de la poesía inglesa, fue reemplazado, pero se conservó en parte de la poesía popular (baladas, canciones infantiles, etc.). ) y fue revivido por poetas como Eliot y Auden en el siglo XX. El "ritmo de lengüeta" de Hopkins es también una de las variaciones del ritmo acentuado.
En teoría, la poesía acentuada puede explotar todas las posibilidades de las estructuras de rima, desde monosilábicas hasta cuatro y cinco sílabas.
Pero, de hecho, hay relativamente pocos tiempos de una sola sílaba y de cuatro sílabas (excepto al final de una línea, en cuyo caso los tiempos de una sola sílaba son naturalmente aceptables), y generalmente fluctúan irregularmente entre tiempos de dos y tres tiempos. . Esto es cierto, por ejemplo, de muchos poemas de finales del siglo XIX y principios del XX, siendo Hardy uno de ellos:
Entra y mudo en el borde de la silla
Sentado una dama pálida, un Trey extraño,
A t? ¿Pe deáyed gentílit? ;
Con unas pequeñas señales, puede
ella acercarse a él.
[En estudio]
Este metro puede verse como un formato limitado para metro acentuado, o, quizás a la luz de sus circunstancias históricas, como uno que permite tanto La convención de La libre variación de sílabas acentuadas entre una y tres sílabas parece más razonable.
El siguiente extracto de "Beowulf" es un poema aliterado anglosajón con ritmo acentuado:
La primera línea de arriba está dividida en dos líneas y media, cada mitad contiene dos acentos. . Nuevamente, existen varias restricciones en el número y ubicación de las sílabas acentuadas: según la visión anglosajona más ampliamente aceptada del ritmo, las rimas de cada media línea se extraen de un conjunto limitado de patrones, que incluyen (por ejemplo) / × ××, pero excluyendo ××/.