Análisis formal de la Fantasía de Schumann

La forma de la música es ABA', que es una reproducción en tres partes de una sola parte.

La parte de presentación A, la parte de desarrollo B y la parte de recapitulación A son todos movimientos cuadrados de dos partes

El modo es Fa mayor, y luego la sección B se modula (tres veces la sección A (una vez)

El tema comienza desde el pianissimo y. sube del modo dominante al tónico

un Motivo I es: ①-②, Motivo II es: ③-④

La Motivación I adopta una sección rítmica tortuosa y luego salta hacia arriba para romper el acorde principal Mano izquierda: la armonía adopta la continuación del bajo, saltando hacia arriba desde el acorde principal de larga duración en seis grados, y luego descendiendo al acorde principal del siguiente motivo.

③-④

Sellos Conmemorativos Schumann

Motivo Ⅱ La parte melódica, entrando en el motivo comienza a ascender a la parte principal, y luego el espíritu de la El motivo desciende dos veces. El modelo de progresión es una melodía ascendente, adopta una estructura de partes iguales y finalmente permanece en la quinta nota del acorde principal del modo (el tono dominante) para formar un punto medio positivo. p>A2 Las oraciones ⑥-⑦ comienzan a reproducir el motivo Ⅰ, y ⑦ adopta una expresión expandida formando el mismo comienzo y final (reproducción extendida)

La melodía ⑧-⑨ primero usa la descomposición de acordes para progresar, luego continúa al segundo inferior (segundo menor) y finalmente desciende al tercero con un pequeño salto para mantenerse en el quinto modal. El modo se modula en el último acorde de ⑧, finalizando la sección en el tono dominante de Do mayor, para luego entrar en la sección de Si y comenzar a modular nuevamente.

Resumen: La estructura general de la sección de presentación (A) es paralela, equilibrada y cuadrada, la armonía adopta principalmente una progresión T-D, la armonía es relativamente simple, la tonalidad es relativamente estable, no hay más -de afinación, justo al final de la tonalidad. El paso al tono dominante se ajusta a las características de la sección de presentación.

Sección B del Departamento de Desarrollo (secciones 9-16)

b1: Secciones 9-12 b2: Secciones 13-16

En la modalidad, ⑨ -⑩, use una introducción de una sola nota (C) para cambiar el modo de fa mayor al relativo cercano sol menor, y en el compás 11, cambie sol menor al relativo mayor si bemol mayor.

b.?-16 compases son la reproducción transpuesta de la oración A, cambiando a Re menor en el modo de cuatro teclas, llevando la música a un clímax. Finalmente se decidió por la tonalidad de fa mayor.

Resumen de la sección B: Todos los materiales temáticos de la sección central se derivan de la sección de presentación y la estructura es relativamente simple sin ningún desarrollo importante. No se utilizan técnicas de desarrollo musical como corte, dividiéndose y moldeándose, y la textura adopta una armonía de cuatro partes basada en la textura coral. A juzgar por la distribución tonal (fa-sol-si bemol), es principalmente la modulación de las relaciones de segundo y tercer grado, la transformación tonal característica de la escuela romántica, y también pertenece a la modulación de los tonos cercanos.

Recapitulación A': (compases 17-24)

La sección A' es una reproducción completa de la sección A, solo se cambia el final del cambio original a Do mayor para volver a la tonalidad principal. En la tonalidad de fa mayor, la pieza termina con una cadencia incompleta.

La estructura de esta pieza es muy típica y el uso de escala y armonía tonal es relativamente tradicional. Sin embargo, Schumann utilizó una estructura muy regular y equilibrada y una armonía tradicional para componer una emoción muy romántica y onírica. Obra maestra musical breve y concisa.