En 1959, después de regresar a China, fue asignado a realizar investigaciones científicas en la Academia China de Silvicultura.
65438-0960, se unió al Instituto de Investigación de Productos Químicos y Forestales de Nanjing; de la Academia de Silvicultura y participó en la hidrólisis de la madera organizada por el Ministerio de Silvicultura, experimentos de investigación científica clave, completó pruebas intermedias y evaluación de logros;
En 1978, fue transferido a la Fábrica de Artículos de Madera de Beijing Guanghua. ingeniero, y luego fue ascendido a ingeniero senior a nivel de profesor;
Comenzó a coleccionar desde 65438 a 0978 e investigar sobre Lao She, proporcionando los materiales históricos más directos y auténticos para la investigación de Lao She. Su primer trabajo, "Lao She's Childhood", se publicó por entregas en el "People's Daily".
En 1984, fue transferido a la Asociación de Escritores Chinos y participó en la preparación del Museo de Literatura Moderna China;
Desde su apertura en 1985, se ha desempeñado como subdirector y subdirector ejecutivo;
La primera colección de ensayos se publicó en 1986. Sus creaciones han sido principalmente ensayos y biografías, y también se ha dedicado a la investigación de obras literarias chinas modernas. Ha publicado monografías como "My Kite", "Lao She" y "Modern Literary Treasures".
En la década de 1990, participó en actividades de intercambio cultural con Rusia.
Después de 1993, fue responsable de la preparación del nuevo Museo de Literatura Moderna China.
Comenzó a pintar en 1995. No estudió ninguna escuela de pintura ni aprendió el estilo de pintura tradicional de su madre, Hu Jieqing. Siguió su propio camino, pintó a su manera y realizó 12 exposiciones de arte.
En mayo de 2000, una vez finalizado el nuevo museo de Literatura Moderna China, fue nombrado director en junio del mismo año.
En 2000, ante la rápida desaparición de los hutongs; y casas con patio en la ciudad vieja de Beijing. Junto con los miembros de la CCPPCh Liang Congjie, Mi Songyi y Li Yan, propuso conjuntamente las "Diez recomendaciones urgentes para la protección de las ciudades históricas y culturales de Beijing" y asumió la responsabilidad histórica de protegiendo el viejo Beijing;
De 2002 a 2007, como miembro del Comité de la CCPPCh, se comprometió con la protección de las reliquias culturales urbanas y el patrimonio cultural y escribió tres registros de investigación: "Gran Canal Beijing-Hangzhou". , "Gloria incompleta", "Gran Canal Sui-Tang", "Gloria subterránea" y "La gloria de la ciudad acuática del canal Jiangnan" piden activamente la protección del Gran Canal.