Esperamos que este tema sea lo más abierto e inclusivo posible. Podemos ver no solo el análisis macro y teórico de la literatura en los 20 años del nuevo siglo, sino también la combinación de fenómenos. o eventos en forma de "palabras clave"; no solo describe la escena literaria en su conjunto, sino que también profundiza en campos de investigación específicos; no solo puede vislumbrar la generación, el cambio y el establecimiento de la calidad intrínseca de las obras literarias; últimos 20 años, pero también distinguir las diferencias entre factores externos como las tendencias culturales de pensamiento y mercado de los medios y la interacción y simbiosis literaria. No sólo distinguirse uno mismo, sino también observar a los demás, desde la literatura china contemporánea hasta la literatura china de ultramar y la literatura mundial, mostrando la influencia mutua, las similitudes y las diferencias entre la literatura mundial en la era de la globalización acelerada.
Desde la perspectiva de la historia de la literatura, mirar 20 años de literatura puede ser un poco corto y es difícil sacar conclusiones y posiciones, pero estos resúmenes oportunos son muy necesarios en el proceso de avance de la literatura. , y son un reflejo del pasado, apuntando al futuro. (Los temas especiales "265438 + 20 años de la literatura del siglo XX" planificados por la Red de Escritores Chinos se han lanzado uno tras otro, así que estad atentos).
El quinto de la serie especial de "265438 + 20 Años de literatura del siglo XX";
¿Qué “aprendemos” de las novelas en línea?
Artículo | Fang Wei
Después de más de 20 años de desarrollo, la literatura en línea se ha convertido en un fenómeno literario importante en la China contemporánea. Tiene una gran cantidad de lectores, lecturas extensas, fuerte absorción de capital y capacidades de transformación de la industria cultural. La transformación mediática de la lectura electrónica hace que los textos en línea sean más baratos, más rápidos de producir y más rápidos de difundir y comunicar que la literatura tradicional. La literatura de Internet absorbe elementos literarios extranjeros, fortalece la conexión entre la tradición literaria popular de China, la tradición clásica y la nueva tradición literaria, y también forma una explosión de imaginación y energía de conocimiento sobre la vida actual, lo que hace que los textos en línea tengan una capacidad asombrosa. vasto en el tiempo y el espacio. Por el contrario, es la exploración artística de la literatura en línea, que absorbe diversos nutrientes de la literatura popular, la literatura de élite y la cultura posmoderna para formar la existencia de un "supertexto" de un millón de palabras. Se puede decir que la literatura de Internet ha tenido un gran impacto en la literatura de élite y en la industria editorial literaria detrás de ella, y también ha formado muestras de reflexión y referencia. Entonces, ¿qué podemos “aprender” de la literatura en línea?
Este es un tema controvertido. Según la comunidad literaria en línea, no sólo la literatura clásica china, sino también la "literatura moderna" desde el Movimiento del 4 de Mayo ha sido denominada "literatura tradicional". Hills lamentó en "Sobre la tradición" que después de la Ilustración, la reputación de la "tradición" se deterioró. Este tipo de pensamiento, constantemente dividido entre "tradición/innovación", en realidad proviene de la literatura moderna. Los "clics", las "suscripciones" y la tasa de conversión de fondos parecen ser los estándares más altos para medir el valor de la literatura en línea. Por otro lado, en el campo de la literatura de élite, debemos tratar la literatura en línea con una actitud igualitaria e inclusiva y explorar; Los factores culturales y la importancia social detrás de las novelas, quienes estudian y aprenden de sus ventajas también son muy pocos. A menudo vemos la sentencia de que "el 99% de los artículos en Internet son basura". Incluso los académicos en el campo de los estudios de Internet creen que la literatura de Internet y la literatura pura pueden "intercambiar las necesidades de cada una y complementarse", lo cual es "no convencional". Muchos académicos continúan utilizando la definición de industria de Internet y enfatizan su propia "particularidad de los medios", lo que sin duda profundiza esta brecha.
¿Por qué la creación literaria pura debería “aprender” de la literatura online?
Fan Boqun cree que la literatura china moderna debería estar en un estado de "un cuerpo y dos alas", y que la Nueva Literatura del 4 de Mayo y la literatura popular deberían convertirse en "alas extendidas" que se controlen y equilibren entre sí. La experiencia de la historia literaria demuestra que la absorción y transformación de las formas literarias populares son también recursos necesarios para el desarrollo de la literatura de élite. Shklavsky señala, por ejemplo, que Chéjov transformó las "historias inferiores" de los periódicos cómicos en "obras de forma perfecta" de originalidad artística. Bajtin creía que las novelas polifónicas de Dostoievski se beneficiaban de la poco atractiva tradición de los thrillers europeos.
En "Fortress Besieged" de Qian Zhongshu, podemos ver la influencia de las "novelas de vagabundos". "Abandoned Capital" de Jia Pingwa utiliza una novela malvada y de mente estrecha, y "Lin Yuan" imita una leyenda heroica, que son ejemplos obvios. Desde la perspectiva de la trayectoria de desarrollo, el desarrollo de la literatura pasará por la "literatización" de la literatura popular, es decir, el proceso de elegancia, como la poesía Tang y Song, la ópera Yuan y otros géneros. Lo mismo ocurre con las novelas. En la transformación moderna de la literatura, la extensión y el contenido de las novelas sirven no sólo para fines lucrativos sino también para "simular" experiencias de vida, incluidas todo tipo de ideologías complejas. Las novelas chinas modernas han alcanzado la elegancia de las novelas basándose en la aceptación de las ideas literarias occidentales. La diferencia es que este tipo de elegancia está divorciada de la tradición de las antiguas novelas chinas. Chen Pingyuan cree que el surgimiento de las novelas modernas del 4 de mayo es la "fuerza combinada" del trasplante de la literatura y el arte occidentales y el cambio en el estatus de las novelas de bajo a alto. Las novelas modernas heredan principalmente la "cultura elegante", es decir, la tradición de la biografía histórica y la tradición de la poesía poética. Estructuralmente, es "reaccionaria" a la "tradición novelesca china" desde las Seis Dinastías, las leyendas Tang, las novelas Song y Yuan hasta las novelas con capítulos Ming y Qing. Este es también uno de los factores estructurales de la novela "Elegancia y popularidad" escrita después del Movimiento del Cuatro de Mayo. Antes del Movimiento del 4 de Mayo, aunque algunas personas seguían defendiendo el estatus de las novelas, las novelas seguían siendo "bellezas". Después del Movimiento del Cuatro de Mayo, la Nueva Literatura se apoderó del derecho de inventar y definir la literatura vernácula y empujó la antigua tradición novelesca china al estatus de "literatura popular" a través de diversos medios, como la historia literaria y la educación literaria. Por ejemplo, las críticas de los escritores del 4 de Mayo a las novelas del Pato Mandarín y la Escuela de las Mariposas y a las turbias novelas Qing tardías llevaron a la separación de la elegancia y la vulgaridad en el “sentido moderno”.
Sin embargo, esta "ruptura de la tradición" también provocó las "deficiencias innatas" de las novelas chinas modernas, es decir, no lograron formar una herencia sana con la tradición literaria. El cambio en la "confrontación entre elegancia y vulgaridad" fue el auge de la literatura del 4 de mayo en los primeros años de la República de China, seguido por la infiltración de la elegancia y la vulgaridad representada por Zhao Shuli y Zhang Henshui en la década de 1940, y el ascenso de la literatura popular en Hong Kong y Taiwán en los años 1970. En lo que respecta a China continental, el cambio más reciente en elegancia y costumbres se produjo después de mediados de los años 1990 y principios del siglo XX. La literatura popular ha ganado vitalidad debido a los atributos del mercado, aunque a veces aparezca como "literatura pura". La "literatura juvenil" y la "escritura corporal" de las mujeres posteriores a los 80 tienen un fuerte temperamento literario. A finales de la década de 1990, las formas literarias producidas por los medios en línea evolucionaron desde BBS para estudiantes chinos en América del Norte hasta dos importantes comunidades literarias, Banyan Tree y Tianya, y luego hasta el surgimiento del modelo de cobro Qidian. Desde el establecimiento de Shanda Literature hasta la inclusión en la lista del China Literature Group, los nuevos medios impulsaron el desarrollo de la literatura popular y también conectaron bien con la "tradición de las novelas chinas". El contenido y el pensamiento cultural de novelas como viajes en el tiempo, fantasía, robo de tumbas, sobrenatural e inundación, o la estructura narrativa de "cuasi capítulo" y "texto actualizado en línea", tienen la sombra de la novela tradicional china, y Hay destellos de la rareza de Pu Songling, la creación fantástica del edificio principal, la magnífica leyenda de los dioses, el diseño táctico histórico del estilo de los Tres Reinos y la descripción del fondo oscuro del estilo Water Margin. El vínculo entre los artículos en línea y la tradición literaria popular de China también proporciona un valor de referencia para el círculo literario puro que se apresura a alcanzar la literatura occidental.
Entonces, ¿qué pueden "aprender" los escritores puramente literarios de las novelas en línea?
En primer lugar, la "apreciación de la función de conocimiento" de las novelas en el contexto de los nuevos medios online es una de las inspiraciones que nos brindan los textos online. La popularidad de la novela está relacionada con el desarrollo de la industria gráfica moderna y el aumento de la alfabetización de la Ilustración. Lyotard piensa en la narrativa del conocimiento en la situación posmoderna, refiriéndose a una rama del pensamiento gran narrativo de la modernidad. En la era de la Revolución Industrial el conocimiento explotó y florecieron diversas disciplinas como la astronomía, la geografía, la oceanografía, la biología, la física, la química, la psicología, las finanzas y la política, lo que también afectó la capacidad intelectual de la novela. La novela trasciende las leyendas de los romanos medievales y ya no se enreda en misteriosas leyendas y secretos religiosos. Se trata de formar un pensamiento ilustrado y progresista tanto en el aspecto “interior” como en el “exterior”. La imaginación de la riqueza colonial y la emoción de la aventura fueron entregadas a la modernidad. Novelas realistas de los siglos XVIII y XIX, especialmente descripciones de conocimientos externos. Por ejemplo, la meticulosa y realista "Sociedad de París" de Flaubert y Balzac. En términos de inmanencia, las novelas posteriores al siglo XX han ido más allá, con el auge de las novelas sobre el flujo de la conciencia y la exploración literaria de la psicología, los sueños y las fantasías, creando muchos personajes complejos y diversas formas narrativas. Maestros como Dostoievski, Tolstoi, Hemingway, Günter Grass y otros se comprometieron a combinar el conocimiento externo con la experiencia interna. Los escritores modernistas de vanguardia como Kafka y Schulz siempre han estado extremadamente nerviosos por la división y oposición entre el interior y el exterior, lo que también ha conducido a la tendencia espacial de las novelas. Esta tendencia, a su vez, reforzó la necesidad de la literatura de una experiencia auténtica, llegando incluso a producir los escritos "obreros minimalistas" de bajo vocabulario de Carver. Benjamin vio la crisis de devaluación de la "experiencia" en "El Narrador".
Después de la Primera Guerra Mundial, la gente ya no se preocupaba por el mundo exterior y avanzaba hacia la oposición y división entre el mundo interior y el mundo. El modernismo avanzó hacia la fantasía interior, reflejando lo absurdo y lo incognoscible del mundo, y estaba obsesionado con el lenguaje y los experimentos narrativos.
Esta tendencia se ha convertido en un posmodernismo "collage e híbrido", que también ha llevado a la reducción de los "géneros literarios". Las tipologías pertenecen incluso a los estándares de la literatura popular. El desarrollo de "géneros literarios" no es sólo un cambio en la conciencia estilística, sino que también refleja la capacidad de la literatura para reflejar "cambios de conocimiento" en la sociedad real. "Shuowen Jiezi" de Ye Luo divide las novelas clásicas en ocho categorías en el capítulo "El comienzo de la novela", que muestra el conocimiento social y la imaginación cultural del antiguo pueblo chino. La última dinastía Qing fue un período de gran explosión de la literatura china. Liang Qichao habló sobre los tipos de "nuevas novelas", que se dividen en categorías históricas, políticas, filosóficas, militares, de aventuras, detectives, de amor, de lenguaje extraño y sociales. Esto muestra los enormes cambios intelectuales ocurridos en la sociedad Qing tardía desde la tradición a la modernidad. Por ejemplo, las novelas de amor son una transformación de la escritura de amor clásica y están relacionadas con la iluminación de la personalidad; las novelas militares se desarrollan a partir de novelas militares históricas como Iron Cavalry y Three Thirds y tienen un significado moderno. Las novelas de aventuras están relacionadas con la colonización extranjera; la ciencia ficción está relacionada con el conocimiento científico moderno; las novelas de detectives muestran relaciones interpersonales complejas y modernas y un pensamiento científico de razonamiento lógico.
Relativamente hablando, el modernismo ya no se preocupa por el desarrollo del conocimiento externo, considerándolo una actitud realista "anticuada". La reducción de los géneros literarios de la élite occidental moderna se atribuye en gran medida al aislamiento y la oclusión del "atractivo interno" y el "conocimiento y cognición externos". Con el desarrollo de Internet en el siglo XXI, ha habido una "explosión de conocimiento" en el nuevo siglo, especialmente en los campos de la astronomía, la biología, la tecnología, las finanzas, las comunicaciones y otros campos. Sin embargo, los cambios de género en la literatura de élite china son cada vez más limitados. La forma intelectual "rural-urbana" formada en el mundo literario chino desde la década de 1990 ya no puede reflejar los tremendos cambios del mundo actual. Lo "campestre" y lo "urbano" siguen siendo los tipos principales de creación literaria, complementados con algunos escritos de vanguardia desde finales de la dinastía Qing hasta el período literario moderno, novelas académicas, novelas satíricas, novelas históricas e incluso ciencia ficción. Se desarrollan thrillers, finanzas y muchos otros géneros, es difícil tener una "innovación tipográfica". Lo que es aún más preocupante es que los cuentos tienden a ser la nueva vanguardia, mientras que la novela presenta una extraña combinación de "épica" y "posmodernismo". Cuanto más compleja es la historia, más oscura es la narrativa y coexisten las ambiciones de deconstrucción y construcción. Sin embargo, la legibilidad está empeorando cada vez más, y su absorción de conocimiento ya no se basa en la "innovación de estilo" y la "innovación de contenido", sino más bien en el tipo de combinación y embellecimiento de conocimiento del "dispositivo".
Al mismo tiempo, con el auge de la literatura en línea, los viajes en el tiempo, el ejército, la fantasía, la ciencia ficción, la fantasía, las artes marciales, la construcción de tesoros, el robo de tumbas, el flujo industrial, el fin del mundo, el thriller, etc. Se ha formado en la explosión de tipos de conocimiento. Hay decenas de géneros o subgéneros deslumbrantes como campus, misterio, juegos, competencia, guerra empresarial, sociedad, realismo, etc., y existen otras variantes de estos géneros narrativos que se cruzan y mezclan. unos con otros. Detrás del boom del género hay una explosión de conocimiento. Esto no sólo refleja los cambios actuales en el conocimiento de la sociedad, sino que también muestra el “gran entusiasmo” de China por el conocimiento nacional y extranjero. Por ejemplo, "Nuevas novelas sociales" como "Érase una vez en el noreste" de Kong Ergou, "The Detention Center" de Prison Day y "Four Walls" de Buddy describen a los rufianes en "Heavy Industry of" de Chen Qi; "Una gran potencia", el enojado Shen Gong expresó sus puntos de vista sobre China. Los relatos sobre el desarrollo de la industria pesada, como "El grande y poderoso" de He Changzai y "El río sin retorno" de Anais, todos tienen descripciones admirables de la gran potencia. cambios en el conocimiento social contenidos en los 40 años de reforma y apertura de China. Las novelas de género chinas muestran una "nueva visión del mundo" que abarca desde la sociedad primitiva hasta la sociedad futura en el tiempo y abarca cinco continentes y siete océanos en el espacio. La descripción realista del antiguo sistema político chino, especialmente el sistema de exámenes imperial, y la maravillosa presentación de la historia medieval europea en "Solid Bear Conquers the Sky" son impresionantes. En lo que respecta a la ciencia ficción, las novelas sobre criaturas que comen perros y el conocimiento astronómico como "Gaia Consciousness" y "Reverse Evolution in Global Evolution" han integrado bien la ciencia ficción con historias y personajes. La muerte de Tian Rui en Marte, e incluso la lista de cientos de monografías y artículos sobre astronomía, biología y ciencia y tecnología en el apéndice, muestran el enorme impacto del "nuevo conocimiento" en el concepto de la novela.
Esta "influencia del conocimiento en la literatura" también se refleja en la diferenciación del bagaje de conocimientos del autor. La mayoría de los autores de artículos en línea provienen de carreras de ciencias e ingeniería como finanzas, ejército, medicina, biología y manufactura, y hay muy pocas carreras de artes liberales puras. Incluso si se trata de artes liberales, no es literatura, es principalmente historia o temas sociales. La literatura de élite continúa generalmente el modelo de formación de escritores profesionales desde la fundación de la Nueva China. Entre los escritores nacidos en las décadas de 1950 y 1960, todavía hay muchas afluencias literarias de élite procedentes de carreras de artes no liberales.
Por ejemplo, Zhang Jie, que tiene experiencia en estadística, Zhu Wen, que estudia electricidad, Huang Fan, un escritor que estudia balística militar, Wang Xiaobo, que estudia comercialización e informática, y Zhang Chengzhi son todos etnólogos. Estos antecedentes no literarios enriquecen el contenido intelectual y la forma de pensar de la escritura puramente literaria. Sin embargo, esta diversidad de fuentes de conocimiento se ha debilitado entre los escritores de élite nacidos en los años setenta, ochenta e incluso noventa. Incluso en escritores puramente literarios que no son estudiantes de artes liberales, podemos ver la "poderosa fuerza vinculante" del conocimiento literario modernista e incluso posmodernista. Muchos escritores jóvenes están atrapados en la tradición del modernismo y la literatura de vanguardia, obsesionados con oscuros pensamientos filosóficos y experimentos lingüísticos, insensibles a los cambios en el conocimiento externo y carentes de la capacidad y el coraje para "escapar". Esto sin duda es digno de nuestra reflexión.
Es innegable que las formas literarias del modernismo y el posmodernismo occidentales están relacionadas con el consumismo en la era postindustrial, así como con la experiencia generacional relativamente estática y la experiencia regional, incluida la experiencia histórica, en los países desarrollados occidentales. países. Sin embargo, hay muchas diferencias entre este tipo de modernismo derivado de las cicatrices de la guerra, el espectáculo del consumo posmoderno detrás de la vida estática y el "cuerpo cultural chino" que se está industrializando rápidamente con la ayuda de los medios en línea y la globalización. El rápido desarrollo de la realidad social de China y la riqueza y complejidad de la ultramodernidad exigen la transformación de la literatura de élite. Especialmente en el campo de la novela, nuestros gustos estéticos y conceptos de conocimiento están influenciados principalmente por las novelas que han sido canonizadas desde la década de 1990 hasta el nuevo siglo. La falta de capacidad de conocimiento conduce a la falta de experiencia y al declive de la función social cognitiva única de la novela. Esta es sin duda la causa interna de la nueva crisis cada vez más grave. Por supuesto, muchos escritores serios también intentan recurrir a la ciencia ficción, el suspense y otros géneros para explorar nuevas áreas de expresión. También hay muchas experiencias exitosas, como "The King and Lyrics" y "If the Doomsday is Endless" de Wang Shiyue, que se basan en conocimientos de la ciencia ficción, el fin del mundo y otros géneros e incorporan un profundo pensamiento filosófico. Sin embargo, el número total de estas obras es todavía pequeño.
En segundo lugar, la "imaginación" de la literatura en línea se ha disparado. El desarrollo de este tipo de imaginación no sólo se refleja en la capacidad de ficcionalizar la relación entre las personas y ellos mismos y explorar la profundidad de la naturaleza humana, sino también en la capacidad de ficcionalizar e imaginar las relaciones externas entre las personas y la sociedad, las personas y la historia. , las personas y la naturaleza, y las personas y el universo. En la exploración de la imaginación interior, la literatura de élite, especialmente la literatura de vanguardia, ha logrado logros sorprendentes, pero la capacidad de la imaginación exterior, especialmente el conflicto y la reconciliación entre el hombre y el mundo exterior, y la relación narrativa entre el hombre y el mundo, es muy insuficiente. Esto también se refleja en la degradación de las capacidades argumentales literarias de la élite. La capacidad de construir una trama es la habilidad básica de las novelas y también la construcción imaginativa del mundo por parte del escritor. Hay muchas ramas en China que restan importancia a la trama, como las novelas en prosa, las novelas poéticas, las novelas filosóficas, etc. Sin embargo, bajo el pensamiento del modernismo y el posmodernismo, muchos escritores están más interesados en los experimentos lingüísticos y la poética metafórica debido a las reglas de creación realistas que evitan deliberadamente personajes típicos, entornos típicos y eventos típicos. Sin embargo, en excelentes obras modernistas e incluso posmodernistas, todavía podemos ver la importancia de la construcción de la trama y la cuidadosa concepción de los detalles para un escritor. También hay tramas y detalles inolvidables en las obras de Carver, McEwan, Yates, Angela Carter y otros escritores modernistas que son buenos con los cuentos. "La metamorfosis" de Kafka muestra la humanidad normal en el "extraño sentimiento" de las alucinaciones de los escarabajos, "La casa ocupada" de Cortázar con extrañas invasiones fantasmales, "Ricardo" de Saramago... El fatídico enredo entre Pessoa y los personajes de ficción en "El año en que murió Reyes" muestra el gran potencial de esta antigua tradición narrativa. En otras palabras, la capacidad de la trama también refleja la capacidad del escritor para observar la sociedad, comprender la profundidad de la naturaleza humana e imaginar el mundo. Las tramas falsas y pálidas y las tramas mediocres son manifestaciones de la falta de imaginación y experiencia social del escritor.
La literatura en línea busca capital derivado del texto y la capacidad de imaginación de la trama es muy importante. Muchos artículos excelentes en línea no simplemente persiguen la emoción de la trama, sino que absorben algo de experiencia literaria pura en términos de perspectiva narrativa, voz narrativa, estructura temporal y espacial narrativa, etc., creando un mundo novedoso muy rico, realista y colorido. "Song Poetry Ghost" de Angel Oscar desarrolló el modelo de trama de las novelas históricas modernas y heredó la tradición de las novelas populares desde finales de la dinastía Qing en las que narradores como Wang Shaotang y Chen Shihe utilizaban "tramas enormes" para mantener el tiempo narrativo. Tiene un modo narrativo de clímax "sin valle". La novela comienza con una crisis, y hay crisis y conflictos constantes que dan forma a personajes típicos y situaciones históricas. El guionista también ha desarrollado una "súper trama" que gira en torno al evento central, combina múltiples ángulos narrativos y describe grandes escenas en todos los aspectos, lo que hace que la lectura sea muy inmersiva. La novela sólo contiene 200.000 palabras sobre el incidente de "Bianliang", pero es tan emocionante que hace que la gente quiera dejarla.
"The Romance of Dragon and Snake" es una obra representativa de la nueva escuela de artes marciales, y su capacidad de construcción de la trama también es muy sobresaliente. Combina las tradiciones del confucianismo, el taoísmo, el budismo y la teoría de la naturaleza humana, y combina la investigación de la medicina moderna y las habilidades de las artes marciales, cambiando la tradición de las nuevas artes marciales de los literatos creadas por "Jin Wen". Las características de su trama son "extraño entre lo extraño", "usa lo extraño para escribir la verdad", es realista y picante y contiene una imaginación razonable de las funciones del cuerpo humano. En el retro de la tradición de las artes marciales de finales de la dinastía Qing, combinado con la comprensión del yo moderno, se crea una trama inolvidable. Historias como "La historia del inmortal inmortal" de Guan Jing, "La sangre de la bestia hierve" y "La Sábana Santa Verde" de Lu Banchi tienen una excelente construcción de la trama. Como creación literaria pura que explora profundamente la naturaleza humana y piensa en la cultura social, no puede simplemente restaurar el estado "centrado en la trama". Sin embargo, la mejora de la capacidad de construcción argumental de la literatura en línea también es digna de reflexión y referencia en la creación literaria pura. La recreación de las capacidades de la trama puede hacernos reflexionar sobre "casi nada" y centrarnos en la tradición literaria moderna absurda y común, promoviendo así nuestra comprensión de la subjetividad moderna de las "historias chinas".
Finalmente, recurrir a la literatura de Internet no significa negar el valor de existencia y el espacio de desarrollo de la literatura pura. Existe una clara diferencia entre la creación literaria pura y la escritura en línea. El "antagonismo entre lo refinado y lo popular" es una "existencia estructural" causada inevitablemente por la separación de la función ideológica y la función mercantil de la literatura en la sociedad moderna. En comparación con la literatura en línea, es más probable que la literatura pura sea canonizada. El valor simbólico y autorizado de sus "hermosos clásicos" es un patrón espiritual incomparable a la literatura en línea, y también tiene un estatus de interpretación académica autorizada en la historia de la literatura. La delicada experiencia de la escritura, la delicada concepción artística, la descripción delicada y vívida, la connotación estética tridimensional y de múltiples niveles y el contenido ideológico hacen que trascienda las limitaciones del tiempo y el espacio, fortalezca la capacidad de los seres humanos para comprender la sociedad y reflejar la vida, proporcione resultados positivos. alimento espiritual y mejora del reino, y forma El sentido de comunidad imaginaria nacional también moldea la buena personalidad moderna. En comparación, aunque mucha literatura popular puede ser apreciada tanto por los refinados como por los populares, e incluso convertir lo vulgar en elegante, en la estructura social y cultural moderna, el proceso de la vulgaridad a la elegancia y de la vulgaridad a los clásicos sigue siendo muy difícil.
De hecho, muchos artículos en línea también se basan en elementos de literatura pura. En una encuesta sobre literatura en línea, el autor preguntó una vez el tema "¿Qué obras literarias puras tienen el mayor impacto en la literatura en línea?" Muchos escritores en línea eligen "Alive" de Yu Hua, "Selling Blood" de Xu Sanguan y "The Ordinary World" de Lu Yao. Además de su profundo contenido ideológico, estas novelas clásicas también tienen un modo de escritura relativamente "propicio para la comunicación" en términos de características artísticas. Por ejemplo, en "Alive" y "Xu Sanguan Sells Blood", Yu Hua abandonó las técnicas de laberinto narrativo de la literatura de vanguardia, como espacios y retrasos, cambios en el tiempo narrativo, y se centró en la transformación de la frecuencia narrativa. Sus técnicas narrativas "repetitivas", como la muerte repetida en "Alive", la repetida trama de venta de sangre en "Xu Sanguan Sells Blood" y la "repetición" de la voz narrativa, están en línea con la psicología estética china de "narrativa repetida", como "Visitando la cabaña con techo de paja" y "Sun Wukong vence al demonio de los huesos tres veces". La característica más conmovedora de las novelas de Lu Yao es el modo narrativo de "lucha individual en el fondo". Lleno de tristeza romántica idealista y frustración trágica, también forma una estimulación psicológica eficaz y una reflexión sobre la realidad. Este tipo de historias de "lucha de clases bajas" también aparecen en las creaciones literarias puras actuales, pero rara vez hay una actitud moral sincera y un coraje ético para "confirmar el yo moderno". En cambio, exageran la trivialidad de la gente pequeña para disolver la gran narrativa. En los artículos en línea, las historias de "luchas personales de bajo nivel" a menudo reciben el símbolo de "mito personal" y se transforman en la fórmula psicológica de "contraataque del desperdicio", como el subgénero del "Capítulo del marido gordo". Al mismo tiempo, también proporciona un mecanismo psicológico interno para el “realismo de red”. Por ejemplo, novelas como "El río sin retorno" y "El cóndor" tienen historias de "personas pequeñas que luchan". Esto también está en consonancia con la psicología especial de la gente corriente, especialmente de los jóvenes, en el contexto de la diferenciación de clases.
Si alguna categoría de arte quiere seguir innovando, debe tener la tolerancia y la mentalidad de "acomodar todos los ríos". Verticalmente, la literatura pura debe heredar activamente las tradiciones culturales de China, especialmente la tradición de las novelas populares; en términos de referencia, la literatura pura debe prestar atención a los cambios en las novelas en línea en el contexto de los nuevos medios. Independientemente de la forma o el contenido de la escritura, los cambios en la literatura en línea pueden absorberse en reflexiones sobre el desarrollo de la literatura pura. Por ejemplo, los temas de ciencia ficción de la literatura en línea proporcionan imaginación científica para el futuro; el desarrollo de la literatura en línea sobre la tradición de los narradores chinos puede utilizarse para reflexionar sobre los "problemas de legibilidad" de los ricos tipos de literatura en línea; También puede mejorar el poder comunicativo de las novelas.
Desde las "nuevas novelas" defendidas por Liang Qichao a finales de la dinastía Qing, hasta las novelas del 4 de mayo y luego las novelas de la nueva era, aprender de Occidente siempre ha sido la "máxima prioridad" de la creación literaria pura, independientemente de de tendencias ideológicas, técnicas artísticas y pensamiento creativo. Es innegable que el pensamiento literario occidental es un alimento indispensable para la literatura china al entrar en el nuevo siglo. Hoy en día, mientras China continúa explorando el camino hacia la modernidad y demostrando experiencias exitosas, no basta con comenzar simplemente con el arte occidental. La "conciencia de élite" también ha llevado a muchos escritores literarios puros a perseguir excesivamente la "escasez" del significado de campo y exigir constantemente la dificultad de la escritura, el estilo y la narrativa. Algunos escritores escriben la historia espiritual de su ciudad natal en millones de palabras "tan largas como una novela fluvial", pero están atrapados en un paisaje confuso, en collage y roto, y ni siquiera pueden formar una metáfora eficaz. Otro tipo de "vanguardia inversa" tiende a escribir con lagunas narrativas y significados en blanco, separando el tiempo de aquello a lo que se refiere la realidad y convirtiéndolo en una escritura de vanguardia de "realismo disfrazado". Estos nuevos escritos de vanguardia "cuasi realistas" y "cuasi metafóricos" profundizarán el "aislamiento lector" entre la literatura pura y el público, lo que provocará una gran pérdida de lectores y también provocará su propio cierre y contracción.
Por supuesto, la escritura en línea todavía está en proceso de desarrollo, y muchas características y patrones requieren un estudio en profundidad por parte de los académicos y un análisis efectivo por parte de escritores puramente literarios. La "literatura de Internet" también tiene muchos problemas que merecen vigilancia y reflexión. Por ejemplo, los textos de literatura en línea han fortalecido las capacidades argumentales de las novelas y también han resultado en el "debilitamiento estético" de la narrativa circular del "monstruo de actualización" y el lenguaje tosco y confuso de las novelas. El descuido de los factores realistas por parte de la literatura de Internet y la búsqueda excesiva de la jugabilidad también conducen a la falta de una connotación estética e ideológica profunda en el texto, y a la falta de un "significado clásico" para la lectura repetida. La literatura de Internet debe aprender de las cualidades clásicas de la literatura pura y avanzar hacia sus propios clásicos. Por lo tanto, "un cuerpo y dos alas" mencionado por el profesor Fan Boqun es un patrón benigno de la literatura china moderna y puede realizarse verdaderamente.
Este artículo se publicó por primera vez en China Writers Network el 21 de julio de 2020.
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La audiencia de novelas online es más que la literatura pura es mucho más amplia, y hay incluso menos novelas que puedan equilibrar la escritura, el pensamiento y la audiencia. Con el desarrollo del círculo literario de Internet, que atiende al mercado que se hunde, las obras sufren graves plagio y fatiga estética. Si quieres volver a ganar dinero, sólo puedes innovar de nuevas formas. Ya sea pelear o pelear, todo se debe a lo nuevo, desde las artes marciales, el espíritu de lucha, hasta el sistema, el renacimiento y la agricultura. En el futuro, el desarrollo de la escritura en línea inevitablemente se ralentizará. Si la historia llega a un cuello de botella, sólo se puede trabajar en la descripción y la connotación, y poco a poco se irá mejorando la connotación. Los artículos de Internet no necesariamente se convierten en obras maestras.
25-07 20:28
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Li Yian 6 años
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Las novelas en línea son fáciles de entender, tienen muchos temas y son ricas en imaginación, por lo que tienen una amplia audiencia y se desarrollan rápidamente. Es inevitable que aquellas obras que tienen una alta opinión de sí mismas y sólo quieren escribir para "élites" y "amigos íntimos" sean marginadas. ¡Deja de quejarte y quejarte y reflexiona sobre ti mismo!
26-07 13:49
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Café abundante
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Si miras demasiado, solo verás cosas nuevas y cambios, como la integración de la sangre negra.
25-07 17:33
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