Periódico documental escrito a mano
1. Hacer un periódico escrito a mano es lo mismo que escribir una composición. Primero debes determinar el tema y luego elegir el contenido adecuado para presentar según el tema. Un tema distinto es el alma de un periódico escrito a mano y la característica más obvia de un periódico escrito a mano. 2. Los carteles, carteles y anuncios tienen un diseño bien estructurado y los periódicos escritos a mano no son una excepción. La información contenida en un periódico escrito a mano es limitada. Si la maquetación está bien diseñada, se puede aumentar la capacidad y la imagen se puede presentar con carne y hueso. Un periódico general escrito a mano se puede dividir razonablemente en varias secciones, que pueden ser regulares o irregulares. Antes de diseñar el diseño, se debe dibujar un borde en el papel del periódico escrito a mano. El borde es principalmente rectangular. Las líneas del borde pueden ser segmentos de línea, curvas o patrones simples. 3. Las ilustraciones son el toque final de un periódico escrito a mano. Los colores brillantes y las imágenes realistas son más llamativos y también pueden brindar a las personas una sensación estética agradable y de buen corazón. 4. El texto coincidente se puede organizar horizontal, vertical o en pasos, o en un determinado patrón pequeño. La clave depende de cómo lo organice el niño. Debe escribir con cuidado. Puede utilizar escritura oficial, escritura en bloque, Xingkai, Xiaozhuan, Bianli, Weibei, etc. Utilice cualquier estilo de escritura que el niño sepa usar, pero intente utilizar diferentes estilos de escritura para que el periódico escrito a mano parezca animado y. interesante. . ¿Cuáles son las diferencias entre los carteles documentales de películas comerciales y de películas artísticas? 1. Las películas comerciales tienen más elementos comerciales, mientras que las películas artísticas tienen más elementos artísticos y el contenido de la historia que enfatizan es diferente. 2. Las películas comerciales son películas que tienen como objetivo maximizar la taquilla. Tienen tramas estándar con atractivo universal, personajes, antecedentes y escenas complejas y tensas con un amplio significado cultural. Casi no hay acrobacias sofisticadas ni producción por computadora de posproducción en las películas artísticas, y existe una gran diferencia en la inversión. Las películas literarias prestan más atención a pensar sobre la naturaleza humana, la vida, la ética social, los sentimientos humanos, etc., y son más profundas que las películas comerciales. 3. El funcionamiento de las películas comerciales se preocupa más por el mercado y su objetivo principal es obtener mayores beneficios de taquilla, por lo que presta especial atención a la exageración y la publicidad. Los directores de películas literarias toman la expresión artística de la película como su principal objetivo, en lugar de ganar dinero. ¿A qué debes prestar atención al hacer un documental? ¿A qué debes prestar atención al hacer un documental?
1. Decide lo antes posible qué papel desempeñarás en la película: pasarás desapercibido. "voyeur", ¿o aparecerás en el medio de la película?
2. Aunque puedas sentirte tentado a manipular acontecimientos reales, un verdadero documentalista nunca ejercerá una influencia indebida sobre las personas o los acontecimientos que fotografía. Sin embargo, hay excepciones: cuando se filman documentales controvertidos, políticos o de opinión con fines de propaganda y difusión, la elección consciente de la perspectiva y el material tendrá el efecto de desdibujar la verdad o incluso confundir el bien y el mal. Esto es muy peligroso: PETA, Michael Moore, Andrew Breitbart, Leni Riefenstahl, Swift Boat Veterans for Truth: estas personas y organizaciones han atraído mucha ira y hostilidad por sus trabajos altamente controvertidos. Se puede observar que en el ámbito del documental, las opiniones y perspectivas del creador son particularmente importantes. Siga su moral y su conciencia (o simplemente actúe sin vergüenza).
3. La preparación de un documental debe incluir un esquema de rodaje para determinar el contexto narrativo básico y enumerar los materiales audiovisuales mínimos necesarios. Con esta lista, los cineastas pueden determinar qué materiales de vídeo se pueden encontrar en bibliotecas o archivos, y qué contenidos nuevos deben obtenerse mediante la filmación.
4. No subestimes el coeficiente intelectual de la audiencia. No es necesario interpretar lo obvio de la imagen; tu audiencia es más inteligente de lo que crees.
5. No confíes en la voz en off o el texto anotado para cumplir con todas las responsabilidades narrativas. Si la verdad que usted describe no es lo suficientemente obvia en la imagen, entonces no importa cómo la diga o escriba repetidamente, no convencerá a la audiencia. Para un pacifista, el derramamiento de sangre, los sacrificios, los soldados y civiles heridos en la imagen son suficientes para hacerle hacer oídos sordos a cualquier himno de guerra y palabras apasionadas.
Póster de "Dios dijo que haya luz"
"Que haya luz" (1946), este documental sobre la "Segunda Guerra Mundial" creado por John Huston, es famoso por su La película, que muestra la locura mental de los soldados causada por la sombra de la guerra, ha sido prohibida por los militares durante cuarenta años, no sólo por la forma en que fue filmada, sino también por su contenido realista que hace que la gente se sienta cruel y cruel. inquietante. La película le dice a la audiencia que incluso aquellos soldados que no tienen discapacidades físicas, la guerra les provocará graves discapacidades psicológicas durante toda su vida. Este es el mismo nombre que el documental posterior sobre la lucha de Al Gore contra el calentamiento global: "Una verdad incómoda" (2006).
6. Al entrevistar a las personas, intenta que el entrevistado se sienta cómodo y relajado. Si el tono de la entrevista se vuelve confrontativo, sepa que, independientemente de sus movimientos y posturas, el mensaje que transmite no es su verdadera intención porque están muy absortos en lo que tienen que decir.
Fotos fijas de "Una verdad incómoda"
7. Si no puedes ocultar la cámara, entonces oculta tus intenciones, porque quieres minimizar tu presencia en lo que está sucediendo. de todo.
8. Nunca subestimes la importancia de registrar con precisión todo el material. Para citar a Joni Mitchell: nunca sabes lo que has atrapado hasta que se acaba todo.
9. Debe comprender los derechos de privacidad, los derechos de uso de marcas comerciales y las normas de protección de derechos de autor. Si está planeando una proyección pública, asegúrese de tener acceso o tener acceso a un asesor legal para confirmar que los formularios, licencias y documentos de autorización pertinentes requeridos sean precisos. Muchas películas también preparan un contrato de seguro para indemnizar al productor en caso de "errores y omisiones". En los formularios de presupuesto, este contrato a menudo se abrevia como "Seguro E&O". Asegúrese de implementar este documento antes de que comience la filmación.
10. Incluso si estás filmando en el mundo real, aún debes limpiar la escena y mantener el orden en el rodaje. Trabaja duro para controlar tu entorno de captura; no querrás perderte un momento extremadamente precioso e irremplazable debido a que los transeúntes bloqueen la lente de la cámara, ruidos impredecibles o intervención oficial.
11. A veces, las situaciones fuera de control son inevitables, como cuando estás tomando fotografías espontáneas, o porque obtener el permiso necesario para disparar obstaculizará la integridad del trabajo, o incluso perderá por completo la oportunidad de hacerlo. que dispares. El seguro no lo protege de demandas penales o civiles que surjan de sus malas acciones, aunque a veces el contrato de seguro cubre algunas de sus pérdidas (¡a expensas de un deducible considerable!). Pero, por otro lado, la alta exposición provocada por demandas o penas de cárcel también aumentará considerablemente el valor comercial de su película. De esta forma podrás dar a conocer tu proyecto a distribuidores, inversores y expositores sin gastar un euro en marketing y publicidad. Los ejemplos más extremos son aquellos documentales que filman en secreto eventos de aventuras (como saltar en paracaídas desde puentes, escalar rascacielos con las manos desnudas, etc.). En estos proyectos, los propios participantes han violado la ley y viajan sin permiso (y a veces incluso sin seguro). . Sin), corrió al lugar y filmó todo el incidente.
12. El comportamiento producirá los resultados correspondientes; esté preparado para eventos impredecibles. Si está a punto de ser arrestado, deportado o golpeado, proteja primero las imágenes, luego la cámara y finalmente a usted mismo. Sepa que una cámara cuidadosamente oculta a menudo puede proporcionar imágenes interesantes y, a veces, incluso servir como prueba de defensa propia en procesos penales o civiles posteriores.
13. Todos los que aparecen en la pantalla deben firmar un acuerdo de licencia contigo, permitiéndote utilizar su imagen o nombre en la película. Ignore este requisito bajo su propia responsabilidad. Sin un acuerdo de licencia para cada tema de su película, especialmente aquellos que son criticados por ser retratados de una manera más explícita en la película, su película tendrá un defecto fatal en ventas y lanzamiento comercial. Muchos cineastas utilizan personal carismático para ejercer presión y atraer a los sujetos a firmar acuerdos. En los reality shows policiales sobre crímenes, incluso aquellos que parecen resistirse a las cámaras, ser arrestados y escoltados a la cárcel firman sus propios acuerdos de licencia (por ejemplo, en el programa de televisión "Cops").
Es posible que lo hayan hecho bajo ciertas condiciones: el equipo de cámara prometió ayudarlos a notificar a sus familias, contribuir a su fianza o ayudarlos a buscar asesoramiento legal; a través de estos incentivos, obtuvieron esas preciadas firmas. ¿Qué sucede con las personas restantes que no quieren firmar el acuerdo? A menudo, sus rostros aparecen en mosaico y sus voces se procesan o se emiten pitidos para que sean difíciles de leer.
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