1. Reflexión de 300 palabras después de ver fotografías de refugiados
A veces tengo esta idea: podemos ayudar a los refugiados a cambiar su estilo de vida actual a través de Internet, pero ellos no lo hacen. sabemos lo que hacemos en línea, lo que demuestra cierta injusticia. La dignidad humana a menudo existe en sutilezas inadvertidas, y el daño a la dignidad de uno a menudo se encuentra en palabras inadvertidas, una ceja levantada, una última palabra o un insulto. Esto ha sucedido hasta cierto punto en Internet, e incluso ha habido disputas. El destello de espadas y sombras, pero ¿lo saben los refugiados?
Un día, le pedí al tío Ge y a la esposa de Lao Wang, Chai Xiulan, que leyeran las palabras y las imágenes que describen su situación actual en el cuaderno. De principio a fin, permanecieron en silencio, lo que me decepcionó (ver la imagen). A la derecha).
En otra ocasión, cuando regresé a Beijing de un viaje de negocios en Shanghai, fui a Dongjiaomin Lane en el lado este de la Plaza de Tiananmen, en un pequeño restaurante, invité a Lao Wang, Chai Xiulan y al tío Ge. , y Lao Zhang (Zhang Zhiqing/tarde), y hay un viejo Liu de Shandong (el sexto de la familia, por eso se le llama Lao An) comiendo. Esa vez les traje el último video que reflejaba sus condiciones de vida. Durante la cena, vi a varios refugiados mirando la película con expresiones aburridas, ¡y mi corazón volvió a caer! Por supuesto, no hago videos para complacer a los refugiados, entonces, ¿qué pasa si puedo complacerlos? Pero quiero que sepan que no soy el único que se preocupa por ellos. Este deseo es real. El resultado de esa vez fue aún peor. Lao An exigió enérgicamente que le dieran 180 yuanes para comprar un carro para transportar cosas durante el día y usarlo como cama por la noche. Por esta petición, casi se pelea con Lao Wang: "¿Crees que este dinero es tuyo? ", Condenó Lao Wang. instalar. Finalmente le dimos a Lao An 180 yuanes y terminamos la pelea... Un mes después, nos encontramos con Lao An en la Plaza Oeste frente al Gran Salón del Pueblo. En ese momento estaba postrado en el suelo de la plaza. La cara estaba hinchada y sus ojos eran largos. Es una rendija estrecha y su cabeza es enorme. Incluso la policía estaba demasiado indefensa para hacer preguntas. Lao An era adicto al juego... Sentí en ese momento que nuestro rescate y las vidas de los refugiados parecían un mundo aparte, a pesar de que estaban estrechamente relacionados.
Estaba trabajando en un edificio de oficinas y una colega muy joven me pidió que la llevara a la puerta principal para echar un vistazo. Fuimos allí, estaba anocheciendo y miramos a esas personas. Los rostros habían sido deformados por la vida y cuyas expresiones eran triviales. Entre la multitud, mi pequeño colega estaba tan asustado que se escondió detrás de mí. Más tarde, rompimos cuando bajamos del metro por la puerta principal y ella no podía hablar.
Durante bastante tiempo, la tribu de refugiados en Qianmen estuvo a sólo trescientos metros de la comisaría de policía de Qianmen. Vehículos especiales que ni siquiera estaban equipados por la policía en China entraban y salían frente a la comisaría. refugiados... Un día, los refugiados y yo estábamos sentados y charlando juntos en la tribu, Lao Zhang me señaló qué vehículo usaba cada policía y dónde solían estacionarlo. Como un niño contando juguetes en el mostrador. De repente, Lao Zhang señaló a una mujer policía que regresaba a la estación en un coche de policía eléctrico especial en la plaza y dijo: Esta mujer es reconocida como una arpía en la plaza y es muy cruel con nosotros...
En el lado este, debajo de la puerta principal, hay una antigua estación de tren Beijing-Fenghuang que quedó antes de la liberación. En el lado sur de la antigua estación de tren hay una pared de flores. Dije que están las ruinas de la tribu de refugiados Qianmen, lo cual es difícil de creer. Este asunto hay que decirlo de esta manera. En el pasado, *** quería dedicarse al desarrollo comercial y llegó a un acuerdo con empresarios en nombre de la renovación de edificios en ruinas. Más tarde, se construyó la atracción artificial más grande de China: la calle Qianmen sin pekineses. Durante los días de la demolición, la calle Qianmen East se abrió por primera vez. El día en que se cortó la cinta para completar la calle, algunos empresarios construyeron este muro de flores porque vieron que la segunda fase del lado este de la calle todavía estaba. Una gran zona de ruinas tras la demolición. Cuando el alcalde viene a cortar la cinta, puede que no sea agradable ver un muro de flores desnudo, ¿no sería hermoso si las personas detrás del muro de flores también "salieran del muro"? Entonces apareció un estante temporal de tablas prefabricadas al otro lado de la pared de flores, solo para las flores que eran demasiado cortas para asomar sus cabezas para que el alcalde pudiera echar un vistazo... El alcalde probablemente estaba muy satisfecho, y entonces El alcalde se fue, las flores fueron retiradas y los estantes prefabricados que quedaron eran perfectos para que la gente viviera. ¿Quién es esa persona? ¡Refugiados!
He dejado muchas fotos que reflejan los dos mundos a ambos lados de este muro de flores. Por eso titulé la entrada de mi blog del 31 de diciembre de 2007, “Publicación especial de fin de año: La calidez y la calidez del mundo”. 2. Un breve ensayo sobre la comprensión del "Cuadro de refugiados" de Jiang Zhaohe
En la historia de la pintura china moderna, el "Cuadro de refugiados" puede considerarse una obra maestra histórica. Marca el desarrollo de la pintura de figuras chinas. Frente a la vida directamente y Un gran éxito en la expresión de la realidad, también es el trabajo más representativo de Jiang Zhaohe.
La creación de este cuadro fue sumamente turbulenta y legendaria.
En 1941, bajo la mirada de las tropas japonesas en la zona ocupada de Beiping, Jiang Zhaohe comenzó a crear la enorme "Imagen de los refugiados" con extraordinario coraje.
Para evitar interferencias, pintó parte del cuadro y ocultó otra parte, dificultando que la gente pudiera ver el cuadro completo. El 29 de octubre de 1943, la pintura pasó a llamarse "Retrato de grupo" y se exhibió de forma gratuita en el Templo Ancestral Imperial. Sin embargo, unas horas más tarde, la policía militar japonesa ordenó la prohibición de la exposición.
En 1944, este cuadro fue expuesto en Shanghai y fue confiscado. En 1953, se descubrió en Shanghai la mitad de un volumen podrido de "Refugee Pictures". Desde entonces se desconoce el paradero de la segunda mitad del volumen.
En 1998, la esposa de Jiang Zhaohe, Xiao Qiong, donó este fragmento al país. A través de una descripción en profundidad de más de 100 refugiados, toda la pintura señala el trasfondo de la época y las raíces de la guerra con el argumento central de escapar de los bombardeos, y señala directamente los crímenes atroces cometidos por los invasores japoneses contra La nación china tiene un profundo sentido de tragedia y un amplio sentido de justicia y poder épico.
El valor de "Refugee Picture" radica no sólo en su fuerza espiritual, sino también en su avance artístico sin precedentes. Integró el dibujo lineal de la pintura china y las técnicas de modelado claro y oscuro de la pintura occidental, llevando las técnicas realistas de la pintura de figuras chinas a un nivel sin precedentes, y se convirtió en otro destacado pintor de figuras chino moderno después de Xu Beihong.
Jiang Zhaohe (1904-1986) nació en Luzhou, Sichuan. Influenciado por su padre desde pequeño, aprendió por sí mismo poesía, caligrafía y pintura.
Vivió en Shanghai a la edad de 16 años y se ganó la vida pintando retratos al carboncillo y arte comercial. En 1928, ingresó en la Universidad Central de Nanjing para impartir clases de patrones y más tarde se desempeñó como profesor de dibujo en la Escuela de Arte de Shanghai.
En 1936, viajó a Pekín y enseñó en la Escuela Nacional de Arte de Pekín. Durante este período, pasó de la pintura occidental a la pintura de figuras con tinta y entró en el apogeo de su creación artística.
Desde 1950 es profesor en la Academia Central de Bellas Artes y estableció un sistema de enseñanza para cursos básicos sobre tinta china y pintura de figuras a la aguada. Otras obras representativas incluyen "Retrato de Ah Q", "Una canasta de belleza primaveral vendida en todo el mundo", etc. 3. Un breve ensayo sobre la comprensión del "Cuadro de refugiados" de Jiang Zhaohe
En la historia de la pintura china moderna, el "Cuadro de refugiados" puede considerarse una obra maestra histórica. Marca el desarrollo de la pintura de figuras chinas. Enfrentando la vida directamente y Un gran éxito en la expresión de la realidad, también es el trabajo más representativo de Jiang Zhaohe.
La creación de este cuadro fue sumamente turbulenta y legendaria. En 1941, bajo la mirada de las tropas japonesas en la zona ocupada de Beiping, Jiang Zhaohe comenzó a crear la enorme "Imagen de los refugiados" con extraordinario coraje.
Para evitar interferencias, pintó parte del cuadro y ocultó otra parte, dificultando que la gente pudiera ver el cuadro completo. El 29 de octubre de 1943, la pintura pasó a llamarse "Retrato de grupo" y se exhibió de forma gratuita en el Templo Ancestral Imperial. Sin embargo, unas horas más tarde, la policía militar japonesa ordenó la prohibición de la exposición.
En 1944, este cuadro fue expuesto en Shanghai y fue confiscado. En 1953, se descubrió en Shanghai la mitad de un volumen podrido de "Refugee Pictures". Desde entonces se desconoce el paradero de la segunda mitad del volumen.
En 1998, la esposa de Jiang Zhaohe, Xiao Qiong, donó este fragmento al país. A través de una descripción en profundidad de más de 100 refugiados, todo el cuadro señala el trasfondo de la época y el origen de la guerra con el argumento central de escapar de los bombardeos, y señala directamente los atroces crímenes cometidos por los invasores japoneses contra La nación china tiene un profundo sentido de tragedia y un amplio sentido de justicia y poder épico.
El valor de "Refugee Picture" radica no sólo en su fuerza espiritual, sino también en su avance artístico sin precedentes. Integró el dibujo lineal de la pintura china y las técnicas de modelado claro y oscuro de la pintura occidental, llevando las técnicas realistas de la pintura de figuras chinas a un nivel sin precedentes, y se convirtió en otro destacado pintor de figuras chino moderno después de Xu Beihong.
Jiang Zhaohe (1904-1986) nació en Luzhou, Sichuan. Influenciado por su padre desde pequeño, aprendió por sí mismo poesía, caligrafía y pintura.
Vivió en Shanghai a la edad de 16 años y se ganó la vida pintando retratos al carboncillo y arte comercial. En 1928, ingresó en la Universidad Central de Nanjing para impartir clases de patrones y más tarde se desempeñó como profesor de dibujo en la Escuela de Arte de Shanghai.
En 1936, viajó a Pekín y enseñó en la Escuela Nacional de Arte de Pekín. Durante este período, pasó de la pintura occidental a la pintura de figuras con tinta, y entró en el apogeo de su creación artística.
Desde 1950 es profesor en la Academia Central de Bellas Artes y estableció un sistema de enseñanza para cursos básicos sobre tinta china y pintura de figuras a la aguada. Otras obras representativas incluyen "Retrato de Ah Q", "Una canasta de belleza primaveral vendida en todo el mundo", etc. 4. Acerca de "Foto de refugiados"
"Foto de refugiados" es un enorme pergamino creado en Beijing entre 1942 y 1943.
En aquel momento, los invasores japoneses habían pisoteado la mitad de los ríos y montañas de nuestro país, y la situación desesperada del pueblo chino inspiró al artista a concebir la creación de "Refugee Picture". -En 1942, Jiang Zhaohe fue a Shanghai, Nanjing y otros lugares para recolectar materiales, y dibujó muchos bocetos y bocetos de personajes. Sin embargo, al crear la imagen completa, todavía invitó a muchos modelos, incluidos amigos del artista, como el pintor chino. Qiu Shiming, el tallador de madera Wang Qingfang y otros.
El pergamino comienza de derecha a izquierda, con un anciano apoyado en un palo. Junto a él hay un anciano tendido en el suelo, ya agonizante. Dos mujeres y un líder de burros lo rodean. Más abajo, hay un joven granjero sosteniendo una azada y su familia hambrienta, una madre sosteniendo a su pequeña hija muerta, un anciano tapándose los oídos durante el ataque aéreo y mujeres y niños abrazándose y mirando al cielo.
Hay muros en ruinas, cadáveres tirados en el suelo y mendigos en el camino. Más abajo, hay mendigos, gente que huye, trabajadores heridos, mujeres de ciudad que esperan el regreso de sus familiares, bebés abandonados, mujeres locas, un padre que quiere ahorcarse y su hija rogandole, intelectuales meditando en el dolor... " Cuadro de refugiados" está pintado íntegramente con pinceles y tinta, y sus representaciones detalladas y profundas rara vez se ven en la historia de la pintura moderna.
Debido a la búsqueda ciega de la pincelada a mano alzada y la expresión formulada en la pintura de figuras tradicional, ha habido muy pocas obras que representen profundamente la realidad en los últimos cien años. Jiang Zhaohe introdujo las técnicas de dibujo de la pintura occidental en la pintura china. Cada personaje que dibuja debe tener una base para la vida y un modelo correspondiente como referencia.
Se basa apropiadamente en métodos de luces y sombras para representar los rostros de los personajes, pero también utiliza el dibujo lineal como principal método de modelado; este es un gran logro en el campo de la pintura de figuras desde la promoción de la pintura realista. en los tiempos modernos. Jiang Zhaohe es un artista que se centra en la realidad. Dijo que "caminó por el vasto desierto, observó a los camellos correr lentamente y escuchó la música de la sinfonía de la vida..." y dijo que su arte no es "un arte". "una copa de vino de la vida", sino "un cuenco de té amargo", dedicado a las personas "que están inundadas de refugiados, sin hogar, viejos, débiles, indefensos, pobres y enfermos".
"Imagen de refugiados" refleja la propuesta de la fábrica. Apreciación del arte: al representar la dolorosa situación de más de 100 personas sin hogar que luchan al borde de la muerte mientras evitan los bombardeos japoneses, la obra muestra la tragedia humana del hambre y la devastación causadas por los invasores.
La imagen no muestra directamente la imagen de los invasores que quemaron, mataron y saquearon. En cambio, revela la ruina del país y del hogar causada por los invasores a la nación china a través de retratos de personas. con caras tristes, exhaustos y tirados en el suelo El trauma devastador de la muerte. El "Cuadro de refugiados" que ahora se encuentra en el Museo Nacional de Arte de China es sólo la primera mitad de la obra original. En el cuadro hay más de 50 personas, casi la mitad de las cuales son niños y el resto son en su mayoría ancianos y mujeres.
Es a través de la inocencia de estos niños pequeños y el desamparo de los ancianos y las mujeres que el autor añade a la obra una sensación de tragedia y una sensación de pesadez de la naturaleza humana siendo devastada en ese momento. , En el entorno social, expresa la voz justa de un artista concienzudo que simpatiza con el público y se opone a la agresión. Jiang Zhaohe dijo una vez: "Debido al torrente de esta era, el dolor que se apoderó de los corazones de las personas me hizo sentir la tristeza de la vida y también me entusiasmó por la grandeza de esta era. Todo me hizo incapaz de ignorar la grandeza de esta era." No debemos abandonar el trauma que los tiempos han traído al público."
En términos de expresión artística, "Refugee Picture" adopta una combinación de técnicas chinas y occidentales. La pintura china se combina con los factores claros, oscuros y de color de la pintura occidental, lo que hace que la obra tenga el encanto del pincel y la tinta que persigue la estética de la pintura china, pero también tiene el espíritu del realismo. Este es también el camino del realismo seguido por el pintor en su orientación artística, que revela a través del realismo el destino trágico de los trabajadores y su dolor interior.
5. Hablemos de la imagen de los refugiados en el oeste de Shandong en general. Cuénteme sobre el contenido principal. Necesita algunas buenas frases y explicaciones en detalle.
En 1935, Xiao Qian, que era un. El reportero de Ta Kung Pao visitó la zona afectada por el desastre en el oeste de Shandong. Escribió "Imágenes de refugiados", un famoso artículo en la historia de la literatura china moderna, que describe la trágica escena de las víctimas de Shandong que huyeron para ganarse la vida, después del desastre. En la primavera de 1935, Shandong sufrió una grave sequía que afectó a aproximadamente dos tercios de los condados, incluido el norte de Shandong. El desastre fue más grave en el suroeste de Shandong. A mediados de julio, las precipitaciones aumentaron bruscamente en el tramo superior del río Amarillo. El terraplén de 3 kilómetros desde Dongzhuang hasta Linpu en Juancheng estaba completamente inundado. Seis entradas quedaron cubiertas por las inundaciones. Las inundaciones se extendieron por todo el oeste de Shandong. La situación del desastre fue extremadamente grave. En 1935 se registró una escena presenciada por Zhen Weichen, miembro del Comité de Ayuda contra las Inundaciones en ese momento: "Doce hombres y mujeres murieron ahogados y corrieron río abajo. Fue horrible. La gente tuvo que trepar. El árbol fue construido en una plataforma alta, con ancianas de pie sobre ella. Los hombres fuertes estaban en el agua, y de vez en cuando se escuchaban gritos de auxilio en cada pueblo. Todas las casas se derrumbaron y el agua las cubrió en su mayor parte, solo quedaron una o dos gallinas y perros, y había un círculo de madera que llevaban el círculo y se ahogaron. El río se acercaba con frecuencia al barco, y el barco navegaba en la copa de un gran árbol". Fue bajo un desastre tan grande. Xiao Qian, entonces reportero de "Ta Kung Pao", comenzó su primera entrevista de viaje independiente. Con el bolígrafo en la mano, nos dejó las trágicas escenas de muchos refugiados de Shandong luchando contra la muerte y escapando de sus hogares hace más de 70 años. "Refugee Picture" utiliza primeros planos de la escena del exilio. Las víctimas del desastre de Shandong se nos presentan como un lago. Especialmente el "Bosquejo de la estación Jining" es muy trágico e inolvidable. En ese momento, Xiao Gan y el pintor Zhao Wangyun fueron seleccionados por "Ta Kung Pao". el lugar de la inundación para realizar entrevistas sobre el terreno, escribir y dibujar. Cuando se publicaron el artículo y los bocetos en Ta Kung Pao, la respuesta fue fuerte y aumentaron las donaciones para ayuda en casos de desastre. 6. Cuadros de los refugiados en Luxi *** muestra varias pinturas que reflejan los sentimientos del autor
Describe la trágica escena de Shandong en el otoño de 1935, cuando el agua amarilla fluyó por todo el país y todo el territorio se volvió Zeguo. En ese momento, los refugiados que no podían ver el horizonte eran como algas desarraigadas, flotando sin comprender en el desastre.
1 Un anciano delgado como un palo marchito e innumerables refugiados.
2 Una madre arrugada y un bebé de cabeza grande y cara delgada.
3 niños estaban junto con sus familias en la estación de tren.
4. Los moños negros de la viejita.
5 El anciano que lee las escrituras.
La inundación les quitó sus hogares y su derecho a sobrevivir. Este es un vívido libro de texto sobre la historia de los desastres en la antigua China. También es la primera entrevista de Xiao Qian sobre la vida como reportero de viajes. Expresa la relación de carne y hueso del autor con la patria y el pueblo asolados por los desastres.
Acabamos de hacer los ejercicios, pero hay tantos, asegúrese de adoptar O (∩_∩) O jaja~ 7. ¿A qué género pertenece la imagen de los refugiados?
Preguntas La pintura es el "Cuadro de refugiados" de "Jiang Zhaohe". Pertenece al tema "antijaponés". En 1937, estalló el incidente del puente Marco Polo. El pintor empobrecido vivía en Peiping. Los retratos para apoyar su vida y su creación, el comportamiento tiránico de los invasores despertaron los sentimientos más íntimos del artista, sintiendo un fuerte dolor e indignación, después de un largo período de deliberación, comenzó a escribir en 1942, y le llevó un año completar "Cuadros de refugiados". Los "Cuadros de refugiados" de Jiang Zhaohe fueron pintados en áreas ocupadas por el enemigo durante la Guerra Antijaponesa cuando el desastre nacional fue sin precedentes. "Cuadros de refugiados" "es la obra maestra personal de Jiang Zhaohe y una obra representativa de la pintura de figuras de una época. Esta pintura registra los graves desastres que los invasores japoneses trajeron a la nación china y está llena de sangre y lágrimas. Tiene 2 metros de alto y 12 metros de largo. Se puede decir que es la imagen de personaje más grande de la primera mitad. el siglo que verdaderamente refleja la tragedia nacional. Espero que sea adoptado. 8. Escribe un diario de 200 palabras sobre "A lo largo del río durante el Festival Qingming"
1: Un diario de "A lo largo del río durante el Festival Qingming" durante un viaje a Hengdian El segundo día, Llegamos al "A lo largo del río durante el Festival Qingming" en Hengdian.
A lo largo del río durante el Festival Qingming hay una pintura de Zhang Zeduan. Hay más de 500 personas en ella, por lo que el largo y el ancho también son sorprendentes, ¡y él es más alto que Liu Xiang! Una vez dentro, hay muchas tiendas pequeñas y souvenirs: nunchakus, espadas Longquan, espadas de madera, arcos y flechas, cuchillos voladores Xiao Li, dardos y modelos de cañones. . Es realmente una variedad deslumbrante de cosas, con todo lo que necesitas, y son de alta calidad y económicas.
No solo podrás ver el Festival Qingming a lo largo del río allí, ¡sino que también podrás tomarte fotos con él! Entonces mi padre nos tomó una foto a mí, a mi hermano y a la escena de Riverside durante el Festival Qingming.
Después de jugar, nuestro viaje a Hengdian ha terminado. Esta vez me divertí y adquirí conocimientos.
9. El trasfondo creativo de Refugee Pictures
En 1937, estalló el incidente del puente Marco Polo y el empobrecido pintor vivió en Peiping, dependiendo de las pinturas para sustentar su vida y su creación.
El comportamiento tiránico de los invasores despertó un intenso dolor e indignación en lo más profundo del corazón del artista. Después de un largo período de deliberación, comenzó a escribir "Refugee Picture" en 1942, que tardó un año en completarse. En ese momento, los invasores japoneses habían pisoteado la mitad de los ríos y montañas de China, y la situación desesperada del pueblo chino inspiró al artista a concebir la creación de "Refugee Picture".
—En 1942, Jiang Zhaohe fue a Shanghai, Nanjing y otros lugares para recolectar materiales y dibujó muchos bocetos y bocetos de personajes. Sin embargo, al crear la imagen completa, todavía contrató a muchos modelos, incluidos amigos de. el pintor, como el pintor chino Qiu Shiming, el tallador de madera Wang Qingfang, etc. De derecha a izquierda, el pergamino comienza con un anciano sosteniendo un palo. Junto a él hay un anciano tirado en el suelo, que ya está agonizando. Dos mujeres y un líder de burros lo rodean y no pueden hacer nada.
Más abajo, están el joven granjero sosteniendo una azada y su familia hambrienta, la madre sosteniendo a su pequeña hija muerta, el anciano tapándose los oídos durante el ataque aéreo y las personas abrazándose y mirándose. al cielo mujeres, niños. Los muros están en ruinas, los cadáveres yacen en el suelo y hay mendigos por todas partes en el camino.
Más abajo, hay mendigos, gente que huye, trabajadores heridos, mujeres de la ciudad que esperan el regreso de sus familiares, bebés abandonados, mujeres locas, un padre que quiere ahorcarse y una hija que le ruega, en dolor El intelectual contemplativo. Cuando el Sr. Jiang habló de esta creación, dijo que vivía solo en Beijing en ese momento y que las condiciones eran relativamente difíciles. No fue fácil aumentar el costo de la pintura para ocultarla a los ojos de la gente. enemigo, tuvo que pintar piezas pequeñas y esparcirlas. Con el paso de los años, finalmente se convirtió en una pieza enorme de seis pies de alto y más de dos metros y medio de largo.
Menos de un día después de la exposición, la obra fue prohibida e incluso confiscada disfrazada. La segunda mitad de la pintura original se ha perdido y sólo queda la fotografía en blanco y negro.
Muchos de los personajes de la pintura son casi de tamaño natural, y el artista ha representado con éxito una escena de personas sin hogar y sin hogar, lo que deja a la gente profundamente afectada y conmocionada después de verla. En términos de técnica, el Sr. Jiang absorbió algunas técnicas de la pintura occidental para hacer que los personajes fueran más reales y realistas, pero sin ser forzados ni rígidos, sino que fusionó los estilos chino y occidental.
Tiene características propias. . 10. El trasfondo creativo de Refugee Pictures
En 1937, estalló el incidente del puente Marco Polo y el empobrecido pintor vivió en Peiping, dependiendo de los retratos para sustentar su vida y su creación. El comportamiento tiránico de los invasores despertó un fuerte sentimiento de dolor e indignación en lo profundo del corazón del artista. Después de un largo período de deliberación, comenzó a escribir "Refugee Picture" en 1942, que tardó un año en completarse.
En aquel momento, los invasores japoneses habían pisoteado la mitad de los ríos y montañas de China, y la situación desesperada del pueblo chino inspiró al artista a concebir la creación de "Refugee Picture". -En 1942, Jiang Zhaohe fue a Shanghai, Nanjing y otros lugares para recolectar materiales, y dibujó muchos bocetos y bocetos de personajes, sin embargo, al crear la imagen completa, todavía invitó a muchos modelos, incluidos amigos del artista, como el pintor chino. Qiu Shiming, el tallador de madera Wang Qingfang y otros. De derecha a izquierda, el pergamino comienza con un anciano sosteniendo un palo. Junto a él hay un anciano tirado en el suelo, que ya está agonizando. Dos mujeres y un líder de burros lo rodean y no pueden hacer nada. Más abajo, hay un joven granjero sosteniendo una azada y su familia hambrienta, una madre sosteniendo a su pequeña hija muerta, un anciano tapándose los oídos durante el ataque aéreo y mujeres y niños abrazándose y mirando al cielo. Los muros están en ruinas, los cadáveres yacen en el suelo y hay mendigos por todas partes en el camino. Más abajo, hay mendigos, gente que huye, trabajadores heridos, mujeres de ciudad que esperan el regreso de sus familiares, bebés abandonados, mujeres locas, un padre que quiere ahorcarse y a su hija rogando por él, e intelectuales meditando en el dolor.
Cuando el Sr. Jiang habló sobre la creación de esta pintura, dijo que en ese momento vivía en Beijing, solo, y que las condiciones eran relativamente difíciles y que no era fácil aumentar el costo de la pintura. Para ocultarlo de los ojos del enemigo, tuvo que hacer pequeñas y pequeñas pinturas. Las pinturas estuvieron esparcidas durante más de un año, y finalmente se combinaron en una enorme pintura de seis pies de alto y más de ocho. pies de largo. Menos de un día después de la exposición, la obra fue prohibida e incluso confiscada disfrazada.
La segunda mitad del cuadro original se ha perdido, y sólo queda la fotografía en blanco y negro. Muchos de los personajes de la pintura son casi de tamaño natural, y el pintor ha representado con éxito una escena de refugiados desplazados y sin hogar, lo que deja a la gente profundamente afectada y conmocionada después de verla. En términos de técnica, el Sr. Jiang absorbió algunas técnicas de la pintura occidental para hacer que los personajes fueran más reales y realistas, pero sin ser forzados ni rígidos, sino que fusionó los estilos chino y occidental. Tiene sus propias características.