Palabras clave: teoría literaria, novela, tensión
Una novela exitosa debe cumplir las siguientes tres condiciones: personajes vívidos, altibajos de la historia y una escritura bella y conmovedora (descripción ambiental). ), que son también los tres elementos principales de la novela. Pero para escribir una novela excelente, estos por sí solos no son suficientes. También debe tener algo que pueda captar firmemente el corazón del lector, algo que haga que la gente no pueda evitar leer, esa es la tensión de la novela.
Entonces, ¿qué es la tensión novedosa? ¿Por qué la ficción necesita tensión? ¿Dónde está la tensión en la novela? ¿Cómo generar tensión en una novela?
En el concepto de física, la tensión se refiere a una forma de existencia entre dos o más factores en conflicto, interdependientes y complementarios, es decir, una cierta reconciliación de varias fuerzas en competencia, o un patrón estable en la naturaleza. Conflicto Japón-China.
El concepto de tensión en la teoría literaria es muy complejo. Al principio, cuando el crítico literario francés Allen Tate trasplantó este concepto del campo de la física a la crítica literaria, fue simplemente para utilizar el lenguaje poético para explicar la unidad de los opuestos entre denotación y connotación. Las generaciones posteriores aplicaron gradualmente el concepto de tensión al análisis funcional del lenguaje literario. De hecho, “dondequiera que haya fuerzas, impulsos o significados opuestos pero interrelacionados, hay tensión” (Fowler). Incluye la tensión del personaje, la tensión de la descripción, la tensión del significado superficial y el significado metafórico, por lo que aquí limitaré el alcance a la tensión de la trama de la novela y daré una explicación simple.
La llamada tensión argumental en la novela es simplemente el suspenso de expectativa formado por los conflictos de la trama. Tomemos como ejemplo el fenómeno de la vida, es decir, hay rocío en un vaso de agua lleno. Ese tipo de actuación, es decir, nerviosismo, pareció disminuir pronto, pero nunca sucedió.
Una novela no es sólo una simple combinación de lenguaje, es una combinación orgánica de personajes, acontecimientos, escenas temporales y espaciales y otros factores. A través de la disposición de la estructura de la obra, especialmente la inteligente configuración de los efectos de tensión de la trama en un espacio muy limitado, se puede aumentar la profundidad interior de la obra, haciendo que su connotación tenga infinitos significados simbólicos y metafóricos, haciendo que la novela alcance la perfección artística. .
? La expresión específica de la tensión se completa a través de tres pasos: equilibrio - cambio (tensión) - ruptura.
En esta trama clásica y conmovedora, ¿a qué le prestan atención exactamente los lectores? Destino, el destino de una niña.
Entonces, ¿dónde está la tensión? Entre las inocentes y hermosas expectativas de las niñas y la crueldad de la realidad, entre la expresión aparentemente ordinaria de verdaderos sentimientos entre la jefa y la niña y el descarado engaño de los hombres.
La gente siempre espera la felicidad. Una niña indefensa puede fácilmente despertar la lástima del lector, y el lector también se alegra de ver a la niña recuperar su felicidad, impotencia y nada. Hay dos niveles de tensión básica entre las niñas y la felicidad. En este momento, la tensión aún es muy débil, formando un estado de equilibrio de tensión.
Cuando la trama se desarrolla hasta el punto en que la chica conoce al chico y la relación se calienta rápidamente, pero la jefa permanece indiferente, la tensión comienza a intensificarse. Los lectores esperan que la niña pueda lograr un matrimonio feliz, pero también tendrán dudas por la actitud de la jefa. Aquí se trata del "ahorcamiento" de cuchillos y pistolas.
La niña quedó deslumbrada por el amor y caminó con el hombre sin dudarlo. Hasta ahora, la obra no ha revelado las verdaderas intenciones del hombre, pero la mayoría de los lectores estarán preocupados.
La disputa entre la chica y la jefa es una trama tonta pero razonable. Por primera vez, la jefa y un hombre se sitúan intuitivamente frente a los lectores como dos niveles de tensión, y un. Se crea una nueva tensión. Las tramas anteriores han producido cambios de tensión.
El clímax de la trama es cuando el hombre se marcha, y la chica descubre que ha sido engañada y se queda sin hogar, con idas y venidas, altibajos, suspense liberado y sueños rotos. En este punto se libera el suspenso y se rompe la tensión.
Justo cuando el lector se lamenta de la dureza del mundo y no puede evitar simpatizar con esta chica tonta, la jefa aparece nuevamente. Esto se llama suspenso repentino, y el fuerte contraste tiene un efecto lacrimógeno. Este es un final inesperado y razonable, característico de la novela de O. Henry.
La tensión oculta en la obra debe basarse en la atención del lector, y la primera atención del lector es principalmente tensión superficial, contradicciones y contrastes obvios, formando así un suspenso esperado en la mente.
Así que el primer paso es centrarse en cómo establecer la tensión entre ambos fundamentos y atraer la atención del lector de forma inmediata. Esto es mucho más importante que cómo configurar la suspensión paso a paso, cómo construir elementos de tensión multiplanos profundos.
Por ejemplo, un coche de carreras con excelentes prestaciones, un coche de carreras con fuerza de campeonato se ha desviado de la pista. ¿Quién no querría ponerlo en una posición en la que pueda seguir compitiendo? ¿Quién no quiere que un candidato con conocimientos llegue a la escuela secundaria el próximo año? ¿Una chica amable y hermosa, que no quiere darle felicidad? Cuando los amantes finalmente se casan, ¿quién no quiere que se casen? ¿Quién no querría darle una lección a un villano atroz? ¿Quién no quiere vengarse por matar a su padre y quitarle a su esposa? Diablo, ¿quién no quiere matar a alguien?
Estas son dos tensiones básicas que en realidad se colocan frente al lector para formar un suspenso esperado y atraer la atención del lector. La liberación de este tipo de suspenso suele lograrse con el tiempo.
Sin embargo, el suspenso que se espera no es una simple pregunta retórica, sino un flashback.
Entonces, el segundo paso es fortalecer la tensión de la trama, para que la tensión sea diversa y llena de tensión. Cuanto mayor es la tensión, mayor es el suspenso. Por tanto, en el proceso de creación de expectativas y suspenso, debemos utilizar todos los medios razonables para reforzar esta tensión, paso a paso, hacer insinuaciones, explicar con cuidado y no escatimar esfuerzos en la escritura.
Si un coche de carreras con excelentes prestaciones transporta todos los esfuerzos y sueños de una persona o de un grupo de personas, o incluso el último deseo incumplido de un maestro, o es para inspirar el coraje de un enfermo terminal Chica para sobrevivir, ¿no está más nerviosa? Además, si hay malos bloqueando el camino, ¿no sería mejor hacer algún sabotaje en secreto? ¿Qué pasa con el respeto del público y los medios?
Un candidato absoluto, si su familia está en declive, tiene la responsabilidad de revitalizar el negocio familiar, pero su prometida, ya comprometida, es humillada por su suegro. A menudo se sentía frustrado y empobrecido en el camino a tomar los exámenes. Cuando llegó a Beijing, se hizo enemigo de personas poderosas y sembró discordia en secreto...
Una chica amable y hermosa, aunque perseguida por espíritus malignos. , se hará amigo de gente descuidada, incluso venderá sus cuerpos para apoyar a hermanos y hermanas que viven juntos...
Parejas, si hay una tercera persona, una cuarta persona, una quinta persona... ¿Qué pasa si resultan ser hermanos y hermanas? ¿O amnesia? ¿O uno murió y resultó ser un fantasma?
¿Y si este atroz villano es su antiguo mejor amigo? ¿Y si fueran hermanos? ¿Incluso los padres biológicos?
Hay dos formas principales de potenciar la tensión de la trama. El primero es intensificar la tensión y la contradicción entre los dos niveles. El segundo es agregar dos niveles de atributos. Además, hay otra forma de pensar, que es añadir límites de tiempo y aumentar la sensación de urgencia. El mejor ejemplo es la velocidad de la vida y la muerte. La espada del entrenador Zhong.
Finalmente, tras completar la variación de tensión, liberamos la tensión. El suspenso de la gente ha sido respondido.
Además, en las novelas la suspensión y la liberación suelen producirse simultáneamente. Antes de que terminara una suspensión, volvió a aparecer otra suspensión. Varias suspensiones se conectaron al mismo tiempo, provocando una colisión persistente.
Por supuesto, además de las tensiones superficiales entre deseo y capacidad, realidad y sueños, fuerza y circunstancias, también hay tensiones ocultas más profundas, como la sensibilidad y la racionalidad, la libertad y la soledad, el amor y la muerte, superyó y ello... Todas las grandes obras de la historia han alcanzado niveles de tensión implícita sin precedentes.