De nada sirve aplicar lo aprendido, es una pura pérdida de tiempo.
Este libro "no es como un libro de texto", sino más bien como un cuaderno de ejercicios extraescolares (no tan sistemáticos), o lecturas extraescolares de la época de estudiante (desmontando casos para extraer puntos clave), pero si Quiero aprender Cuando escribes una novela, no puedes simplemente tragártela como lo hacías en la escuela secundaria. Tienes que luchar en la vida real.
Después de leerlo, me llevó unas 3 horas. Por cierto, estaba escribiendo y dibujando en el libro, y el segundo libro pedía atención a gritos en el estante, pero no, no tan rápido, tuve que digerirlo.
Así que este libro se divide en dos partes: reseña del libro y notas. Reorganizar y perfeccionar las notas después de leerlas. En mi opinión, cada lección extrae un punto clave y luego agrega una historia corta como caso en este artículo.
Esta historia debería estar mal escrita. Después de todo, esta no era mi área más fuerte al principio, así que era sólo para comunicación y referencia.
Las siguientes son notas de lectura:
1. Rostros de los personajes: La novela no debe tratar sobre "dos personas sin rostro hablando en un lugar abierto". Los personajes deben tener rostros y escenas. Hay diálogo.
La apariencia se puede dividir en apariencia externa (apariencia) y apariencia interna (carácter). El carácter es más importante que la apariencia en la novela. Hay dos representaciones exitosas: Guan Gong, con el rostro sonrojado, y Cao Cao, que "preferiría enseñarme a traicionar al mundo".
2. Escena: Cada Starbucks se ve diferente.
Las escenas se mezclan entre sí. Aunque la escena es silenciosa y pasiva y no puede saltar ni gritar, los novelistas inteligentes saben cómo utilizarla para contar una historia repetitiva. Por ejemplo, la repetición, reencarnación y sublimación de las dos escenas de "La vida es como una cuerda".
3. Diálogo: Además del diálogo sobre el agua, también hay diálogo bajo el agua, la teoría del iceberg. La conversación también se puede utilizar para describir, narrar, discutir y explicar.
La conversación no es un grifo. No lo derrames por todo el suelo nada más encenderlo. Intente escribir sobre los icebergs que en su mayoría están escondidos bajo el agua con la menor cantidad de palabras posible.
4. Inauguración: La apertura de la mejor novela del mundo. Este es un ejemplo de Cien años de soledad.
Análisis: Afortunadamente hay dos lugares, uno es la superficie: la dimensión temporal incluye el presente, pasado y futuro, el otro es el interior: escribe sobre las dos cosas más importantes en la vida del protagonista; una pequeña cosa que determina el personaje y un evento que determina el destino, explicando así que "el personaje determina el destino". En las novelas, es casi una regla de hierro que el carácter determina el destino.
5. Carácter: El carácter determina el destino.
Una vez establecido el personaje de la novela, éste escapa al control del escritor y tiene su propia voluntad. Debido a que todos los personajes de la novela tienen sus propias funciones y no son personas comunes y corrientes que viven la misma vida día tras día, todos deben seguir la ley de "el carácter determina el destino". Cuando los personajes de la novela se enfrentan a una decisión fatídica (como Hamlet), sus personalidades automáticamente saltarán y marcarán el camino hacia el camino inevitable.
Debido a este tipo de personaje, el destino debe ser así.
6. Forma: la imagen que ofrece la novela de la evolución humana.
Aquí, los eventos en diferentes dimensiones de tiempo se comprimen y se muestran en una hoja de papel, y el tiempo se aplana, lo que permite a los lectores comprender todo el proceso del evento.
Por ejemplo, en la novela "Un día" del novelista Chen Cun, el protagonista va a trabajar por un día y pasa por diversas etapas como la adolescencia, la mediana edad y la vejez. Debido a que cada día del protagonista es un día repetido, su vida es igual a innumerables días paralelos.
Por supuesto, la repetición lingüística de la historia es similar al murmullo de un borracho. Al final, el protagonista miró sus diez dedos intactos y recordó lo que dijo su padre, sintiéndose muy feliz. Un día aburrido + un final sublimado, similar a una vida ordinaria pero repetida.
7. Cuento: El ladrón que roba Contradicciones y dilemas
El poeta Eliot dijo una vez: La gente mala usa "pedir prestado", y los buenos poetas usan "robar". El tema de esta lección fue robado de la lápida del novelista Graham Greene (citado del poeta inglés Robert Browning):
Lo que me gusta ver es: el borde peligroso de las cosas. Ladrón honesto, asesino de buen corazón, ateo intrépido.
En pocas palabras, es una contradicción, que se puede dividir en interna y externa. Los conflictos externos son como las garras de un pez y un oso, no puedes tener ambos, mientras que los conflictos internos son la suavidad del carácter del protagonista, lo que hará que la misión sea más peligrosa.
8. Historia: Doble Dilema
Por ejemplo, en “El gran muñeco de mi hijo”, el padre sólo puede hacer de payaso para mantener a la familia, pero cuando no es necesario. Mientras jugaba, el hijo no puede encontrar un payaso. Lloré cuando vi un payaso, así que tuve que maquillarme de nuevo y ser un muñeco grande para mi hijo.
El dolor de la gente pequeña parece tener otra opción, pero en realidad no hay otra opción.
9. Narrador: ¿Quién dijo que esta historia es la mejor? ¿Quién conoce más secretos? ¿Alguien que no conoce el secreto en absoluto o alguien intermedio? Por supuesto, aquí no hay absolutos. Los buenos novelistas suelen encontrar el punto de vista más favorable en una narrativa desfavorable debido a sus magníficas habilidades.
10. Perspectiva narrativa: La madre de mis prismas, la perspectiva narrativa es desde la perspectiva del protagonista, con tres perspectivas: "Yo", "Él" y Omnisciente.
Cabe señalar que solo puedo describir las acciones externas de otras personas, pero no puedo conocer los pensamientos internos de otras personas; la perspectiva omnisciente es independiente de la historia y es omnisciente y se centra en un personaje; , y fuera del foco La gente sólo conoce sus acciones pero no su corazón.
Los cuentos cortos generalmente utilizan sólo una perspectiva narrativa, pero hay contraejemplos, como "Mother" de Gao Xingjian, que permite a la madre levantarse tridimensionalmente desde tres perspectivas.
11. Narrador problemático: Mentiras verdaderas y creíbles
Por ejemplo, en la novela "En el puente de Eagle Creek", el protagonista que está a punto de ser ahorcado escapa con éxito gracias a la cuerda. Está roto, pero en realidad es el alma la que va a casa, y el cuerpo no escapa de la esclavitud (obsesión antes de la muerte). Aquí el autor citó presagios, primero mintió y luego insinuó descaradamente la verdad a los lectores.
El arte de las novelas radica en permitir a los lectores ver con sus propios ojos cosas que son imposibles en la realidad.
12. Oyente: ¿Quién lo escuchará?
Por ejemplo, en la "agonía" de Chéjov, muere el hijo del protagonista. Sentía dolor y necesitaba desahogar su dolor hablando. Sin embargo, nadie quiso escucharlo, y el dolor se convirtió en angustia, y finalmente tuvo que decírselo a un caballo, y la angustia se convirtió en tristeza.
13. Tiempo: Caminar hacia atrás.
Por ejemplo, en "Salir a los dieciocho" de Yu Hua, la novela primero avanza en el tiempo, contando la historia de un joven que fue engañado, y luego se da vuelta y regresa: el padre hizo las maletas. El equipaje del joven y le hizo saber. En el mundo exterior, el niño salió corriendo de la casa felizmente. Es solo una bifurcación del tiempo, y la novela nunca volverá a mirar las dos vías de la mediocridad y la inmortalidad.
14. El tiempo: buceo de fantasía (transición) en el tiempo de la novela
Las películas tienen transiciones, y las novelas también. De repente, a un capitán resfriado se le pide que lleve a cabo una misión de asesinato. Miró impotente el ventilador eléctrico que giraba y su visión se volvió cada vez más borrosa. Entonces la gran hélice del helicóptero retumbó y giró, y la cámara descendió. En el helicóptero ya se encontraba un capitán.
Utilice dos objetos similares para omitir procesos sin importancia y la conexión será muy fluida.
Por supuesto, los cuentos no deben tener demasiadas transiciones, ni tampoco ser vistosos.
15. Tiempo: Un general que ignora la existencia del tiempo.
Tomemos como ejemplo el Monumento al General Zhang. Durante los dos últimos años de su vida, salvo los días en que se cruzaban las estaciones, el general estuvo completamente loco. Pero aquí hay una descripción maravillosa: "El general ignoró la existencia del tiempo". No es que el general sea rehén del tiempo, sino que el general es dictatorial en el control del tiempo. Puede ir a donde quiera y sigue siendo arrogante.
El general deambula entre el pasado y el presente, y sus conversaciones con su hijo suelen ser irrelevantes, pero debido a la dimensión temporal, tiene la profundidad de la historia.
El futuro tiene infinitas posibilidades. En cuanto al pasado, siempre está cambiando debido a la distorsión de la memoria.
16. Viajar a través del tiempo y el espacio: tres formas de escapar del tiempo
Una, como Regreso al futuro, una máquina del tiempo inventada por el peludo Frankenstein; otra como "Black Hole"; Frecuencia " ", Heizi cambia, y padre e hijo que están separados por la vida y la muerte se encuentran inexplicablemente, pero ¿crees que se trata de una relación causal? El autor no dijo que fueran los propios pensamientos de la audiencia; uno, como "Zhuan Qiankun", un hombre de mediana edad se encontró con su yo de la infancia, y los dos trabajaron juntos para revertir su destino futuro, y luego se encontraron 30 años después. : "Estos son ustedes "¿Está arreglado?" "Tienen 30 años para encontrar la respuesta", dándose la vuelta y lanzando el rompecabezas a la audiencia.
Por supuesto, las novelas no deben obsesionarse demasiado con el tiempo, porque la atención se centra en cómo deshacerse del tiempo, no en cómo afrontarlo.
17. Viajar a través del tiempo y el espacio: Lo más aterrador de la historia es la culpa.
Por ejemplo, en "Ghost", un hombre pobre vive una vida absurda pero inexplicable. De hecho, todos los que conoce son él mismo, como una serpiente venenosa que se come su propia cola. El método no es importante, lo importante es la "perfección" de la imaginación.
18. Reglas personalizadas: solo quiero ser un error.
El ejemplo es por supuesto "La Metamorfosis". El protagonista se convierte al principio en un escarabajo gigante, es rechazado por su familia y acaba solo. El creador tiene el poder supremo. Tú estableces las reglas de la historia y puedes ignorar la realidad.
Por supuesto, cuanto antes establezcas las reglas, menos personas te contradirán.
19. Efecto histéresis: la velocidad de la tragedia.
Por ejemplo, en “Siete Mensajeros”, el príncipe lleva a siete mensajeros a explorar las fronteras del reino de su padre. La velocidad del mensajero es 1,5 veces mayor que la del príncipe. Le llevó cinco veces más tiempo enviar la carta y recuperarla. El príncipe ya no está desde hace ocho años y medio. Tiene 30 años. Si esto continúa, tendrá 72,5 años cuando reciba una carta la próxima vez.
Es como el efecto de retraso de un río. Cuando llueve río arriba, la gente río abajo todavía juega en el agua. Sólo el novelista sabe que es sólo cuestión de tiempo antes de que la inundación lo arrase todo.
20. Efecto Mariposa: ¿Quién es el verdadero pecador?
Por ejemplo, en "Little Things" de Chapel, el operador Feifei marcó el número de extensión equivocado y envió una denuncia de acoso a otro colega, lo que provocó que este se suicidara e incluso perdiera toda su fortuna. Pero luego descubrió que no había ningún operador en el número de extensión correcto y que la empresa no tenía asignada a esa persona. Entonces, ¿quién mató al compañero de trabajo?
Pequeños errores conducen a grandes tragedias, este es el efecto mariposa.
21. Imaginación: habilidades de vuelo y una llamada perdida.
Por ejemplo, en la novela del autor "Por qué nadie cree", los dos compañeros del protagonista siempre lloran por sus tragedias, y el otro siempre dice que lo logrará. Una noche, un compañero de clase llorando dijo que estaba muerto. Al mismo tiempo, un objeto desconocido apareció por la ventana y un reflector lo iluminó. El compañero que sabe volar dijo: "Ya puedo volar".
Ambas cosas no son creíbles en sí mismas, simplemente porque una cosa en la novela se convierte en un hecho y la otra en Debe ser. Es muy creíble, y el protagonista también opta por creerlo emocionalmente, o cree que sus compañeros "necesitan alguien con quien hablar". En cuanto a la verdad, no es tan importante.
22. Escenografía interior: todo tiene animismo.
Por ejemplo, en "Rosas rojas y rosas blancas", Tong Zhenbao combinó las humildes burbujas con los caprichos del protagonista. En la fría realidad, todo lo que veía y oía estaba relacionado con burbujas, lo cual era fascinante.
23. Soledad: Huellas de manos verdes en la pared
Por ejemplo, la heroína Bai Liusu en "Amor en una ciudad caída", en la casa de una persona, las huellas de manos verdes en sus ojos. muestra que la amante Sintiéndose ansiosa, compró luces para llenar toda la casa y finalmente tuvo tiempo de pensar en su horario: ¡sin horario!
Como ves, la soledad realmente puede volverte loco. ¡Ahora lo crees!
24. Anormal: Tomar el medicamento equivocado es una gran bendición.
Por ejemplo, en "Asesinato en el Orient Express", Conan decía que muchas veces solo hay una verdad y un criminal, pero esta historia puede entenderse como llena de villanos. El detective adivinó la verdad, pero eligió la respuesta equivocada como verdad, lo que muestra la complejidad de la naturaleza humana.
25. Método ciego; magnífico escenario de la imaginación
El encanto de la magia es que la técnica real detrás de ella es invisible y la historia también puede dejarse en blanco para que los lectores la imaginen. Por ejemplo, "Calienta el vino y mata a Hua Xiong", vertiendo el vino en la batalla. Todos en el campamento sospechaban y estaban preocupados. Después de la discusión, Guan Yu regresó al campamento y le presentó la cabeza a Hua Xiong. El vino aún estaba caliente.
Puedes conocer la valentía de Guan Yu con solo imaginarlo, pero si la cámara está fuera de la tienda, la apertura puede no ser tan suave, y tal vez uno de ellos se avergüence de escapar... No lo es. historia tan clásica.
26. Jugar malas pasadas: Los fantasmas y los dioses no están ahí para inventar números.
Tomemos como ejemplo el “Pin dorado” de Hoshi Shinichi. El novio de la mujer llevaba varios días desaparecido. Ella escuchó las palabras de la anciana y llamó a su novio con un pin de oro. Como resultado, su novio llamó a la puerta. La novia de la mujer se sorprendió y dijo: "De ninguna manera, está muerto". Rápidamente sacó el alfiler y su novio desapareció instantáneamente. Luego reveló el secreto de que "el novio estuvo una vez con su novia, pero lo mató accidentalmente". su novia después de que se separaron."
¿Realmente hay un fantasma aquí? ¿Han llamado a tu novio? Quién sabe, pero de todos modos tiene sentido.
Pero los fantasmas y los dioses no son tontos al azar cuando la historia no ha terminado. Tienen que aprovechar su verdadero valor; sólo recuerda cambiar el enfoque al final.
27. Humanidad y sofisticación: algo más importante que los puentes y la sal.
La poesía requiere pasión, y las novelas requieren experiencia y gusto, pero recuerda no presumir de esta experiencia, de lo contrario te resultará muy molesto.
Refiérase a la historia de Gong Fan en la dinastía Qing.
28. Desvío: la transmisión de información de la novela
Por ejemplo, en "Oficina de Correos Móvil", nadie compró el arco y el piano hechos por el anciano Daman. es la piedad filial de la hija; la hija es una persona muy rentable. Sólo las mujeres pueden ser contadoras y todos en el pueblo sienten envidia. El contador aquí es en realidad una "prostituta" que nombra a las personas mediante descripciones, pero da a los lectores pistas irrazonables en todas partes. Éste es el "giro" de la novela.
29. Conflicto: Tres ojos tranquilos
Esto se refiere a la Guerra Fría, como la novela "I" de Tong: Mi madre se vio obligada a trabajar como camarera para ganarse la vida. mi hermana y yo Mi hermano me miraba y protestaba todos los días, pero mi madre no me explicaba. Mi hermana le informó a mi madre el día antes de su boda. Mi madre llegó a casa y le pidió un abrigo a mi hermano, diciendo que hacía "frío". El frío aquí no es sólo frío físico.
30, en: Secretos que torturan a los lectores
Solo compartes tus secretos con los lectores. El protagonista no lo sabe, por eso guarda el secreto contigo y se preocupa por los conflictos. Aquí hay un ejemplo en La leyenda de los héroes del cóndor, Huang Rong le dio a Yang Guo un contrato de 16 años. Si el secreto se mantiene el tiempo suficiente, la tortura puede durar un año, incitando al lector a leer paso a paso.
El efecto mágico del 31,3: ternera intercalada entre dos tostadas
Hay muchas descripciones del mismo suceso en las novelas, por ejemplo en "Viaje al Oeste". , Sun Wukong aparece en tres obras. Interpreta el papel del Rey de los Cuernos de Oro y Plata; otro ejemplo es "Esa montaña, ese hombre, ese perro". El padre le pidió al perro que acompañara a su hijo a entregar la carta, pero el perro regresaba una y otra vez.
Por supuesto, también puedes entenderlo como el antiguo "tres placeres y tres palabras". Una vez es imprudente, dos veces es hipócrita y tres veces es una falta de respeto.
32. En blanco: el tiempo que desaparece
La parte anterior sobre "imaginación" está en blanco, aquí está el tiempo. Por ejemplo, en Wandering Lake, ¿quién mató a Ha Yong? ¿Es un terremoto? ¿Es la madre? ¿O son los malos pensamientos de su hijo?
La esposa sabe toda la verdad, pero como su hijo es demasiado pequeño, no puede contarla. Deja que su hijo la experimente lentamente y deje que los lectores piensen por sí mismos. Por tanto, esta historia está destinada a no tener verdad.
33. Accesorios para matar: Decora el cadáver con horribles leyendas.
El método de matar mediante leyendas de terror para ocultar misterios se utiliza a menudo en novelas, como "No Survival". Por supuesto, la verdad no puede ser una leyenda, alguien debe estar causando problemas.
Pero las leyendas son tan poderosas y es fácil escribir historias maravillosas, ¡así que no te rindas!
34. Causalidad: Novelas de múltiples posibilidades
Las historias son generalmente tan claras como "matar a padre y enemigo", pero también hay algunas historias donde las causas y las consecuencias sí lo son. No es tan obvio e incluso parece confuso. Depende de los lectores adivinar, como "al sur de la frontera, al oeste del sol", porque la causa y el efecto no son obvios y son posibles varias imaginaciones.
35. Corazón negro: Todo es Rashomon.
Por ejemplo, "Rashomon" en realidad proviene de la novela de Akutagawa "En el bosque de bambú". Las tres personas mintieron y admitieron que mataron gente porque creían que "el honor retorcido es mayor que la vida", que es el corazón oscuro de la novela.
Por supuesto, la gente corriente puede pensar que la vida está por encima de todo, pero si un novelista insiste en esto y lo utiliza en sus novelas, no habrá malas intenciones en absoluto.
36. Corazón negro: la tercera orilla invisible.
Esto es más difícil de entender, a diferencia del 34, que es imposible. Lo que digo aquí es "improbable" o, más exactamente, "increíble".
Por ejemplo, en el tercer río, nadie sabe por qué el padre fue al medio del río, y nadie sabe por qué el hijo traicionó a su padre y dónde terminó. Pero la belleza de la novela es que la respuesta es la reencarnación y las huellas. El comportamiento del padre puede ser explicado por el hijo, y las elecciones del hijo pueden verse en el comportamiento del padre.
37. Corazón Negro: Peacock es completamente imposible.
Por ejemplo, en "Peacock" de Yukio Mishima, tiene sentido utilizar la elección del propio autor para explicar por qué el protagonista mata al pavo real. El autor cree que la belleza es más grande que toda existencia y que las cosas deberían marchitarse en el mejor de los casos. En palabras del autor: No es desgarro, sino una combinación de belleza y destrucción.
Fin, nos vemos en el próximo volumen~