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Bai Ye: La situación actual y el futuro de la "generación posterior a los 80"
Desde el surgimiento de la "generación posterior a los 80" hace unos años, ha sido Un tema candente en el mundo literario en los últimos años. La aparición repentina de este fenómeno fue inesperada, y su continua tormenta de fuego fue aún más inesperada. Pero cómo se produce este fenómeno, qué predice y qué provoca, son cuestiones que no han recibido atención ni investigación. Después de entrar en contacto con este fenómeno, sentí profundamente que no podemos hacer la vista gorda ni ser indiferentes. En realidad, es la imagen literaria y la proyección cultural de nuestra vida social y cultural en un determinado período de desarrollo, y su aparición y desarrollo están vinculados a todos los aspectos de nuestra vida social y cultural. A continuación, compartiré cuatro preguntas breves sobre mi comprensión de la "generación posterior a los 80" y sus pensamientos preliminares sobre su situación actual y su futuro.
En primer lugar, la "generación posterior a los 80" ha surgido silenciosamente.
La "generación posterior a los 80" de la que estamos hablando aquí se refiere a los estudiantes de escritura nacidos entre 1980 y 1989. , y en ocasiones se intercambia con otros conceptos de uso, como "escritura juvenil" y "escritura de nuevos conceptos". El concepto de "post-80" ya no es muy exacto. Incluso el autor de "post-80" no está satisfecho, pero actualmente no existe un concepto mejor que lo reemplace, porque "post-80" es más bien un fenómeno cultural. No se puede decir que sea una tendencia literaria con las características de una corriente literaria o escuela literaria. Sólo se puede resumir en el concepto de edad y época.
Mi comprensión de la "generación posterior a los 80" también pasó por un proceso, y al principio no sabía qué era. De hecho, entré en contacto con escritores nacidos en la década de 1980 relativamente temprano. En 1998, la Editorial de Arte y Literatura Fengchun me contrató como director editorial de Beijing de "Buhu Series". En los últimos dos años, he publicado algunos libros literarios influyentes, entre ellos "Una mujer tomando un baño" de Tie Ning, "Como una mujer" de Pippi e "Ignorancia y valentía" de Wang Shuo. Durante este período, una vez escribí un libro "I Love Sunshine", escrito por Xu Jia, una estudiante de secundaria en Shanghai. Pertenece a la "generación posterior a los 80". También le presté atención a Han Han en ese momento, pero no tenía idea en ese momento. El concepto "posterior a los 80" fue reconocido en 2003, cuando mi hijo Bai Liang trabajó como editor en "Sina Reading Channel" después de graduarse de la universidad. Uno de sus compañeros escribió un libro y trató de encontrarme a través de él. El nombre de su compañero de clase es Sun Rui y el nombre de este libro es "El tiempo es como la hierba". Estaba ocupado en ese momento, pero también un poco desdeñoso, así que no lo leí durante medio año. Bai Liang me dio un consejo: tenía un problema conceptual y menospreciaba a las personas nacidas en la década de 1980. De hecho, me temo que crecerá gente nueva y nos reemplazará. Estas palabras tocaron mi corazón, así que me tomé el tiempo de leer el libro de su compañero de clase y fue bastante bueno. Aunque en mi opinión este libro no es muy literario, muestra algunas cosas interesantes, como la vida aburrida y perezosa de los estudiantes universitarios hoy en día. Como en ese momento no tenía ninguna impresión ni expectativa de la "generación posterior a los 80", así era como me sentía.
No mucho después, el Instituto de Investigación del Libro Abierto de Beijing se me acercó y me dijo que celebraría un seminario de "Escritura juvenil" en la feria del libro de 2003. La mayoría de los participantes eran editores de editoriales y esperaban que yo pudiera participar, así que acepté. Luego invité a Jing M. Guo, Zhang Yueran y Han Han a leer sus libros, incluidos "Cuántas flores caen en un sueño", "Ciudad de fantasía", "El girasol perdido en 1890", "Tres puertas", etc. Porque después de leer sus obras, me siento seguro. Hablé en la reunión y dije: Puedo entender por qué a los estudiantes de secundaria y universitarios les gustan las novelas de Jing M. Guo. Realmente piensan que son muy inteligentes y que el lenguaje es hermoso. Su lenguaje tiene el sabor de Wang Shuo y, a menudo, usa grandes palabras para describir algo pequeño. Al principio parece grande e inútil, pero cuando lo piensas más se vuelve asombroso. Mi impresión es que escribió sobre una hermosa compañera de clase en su trabajo. A muchos niños les agradaba, pero ella ignoraba a todos. Cuando Guo Jingming escribió esto, escribió esta frase: "Un soldado cayó y miles de tropas se apresuraron". De esta forma se escribe la reserva de las niñas y la persecución de muchos niños. Este lenguaje extravagante y exagerado tiene su sentimiento único.
Zhang Yueran también me dejó una muy buena impresión. Leí "El girasol perdido en 1890" y varios otros cuentos, y los encontré exquisitos, el lenguaje fue acertado y había un sabor literario visto por los débiles. La obra de Han Han, Detrás de las tres puertas, tiene poco que ver con la literatura. Sus obras expresan principalmente algunos pensamientos rebeldes, como una serie de críticas a la educación actual y a los problemas actuales del sistema escolar.
Después de hablar en este simposio, mucha gente supo que yo estaba prestando atención a los escritos de la "generación posterior a los 80", por lo que la gente empezó a buscarme. A principios de 2004, el sitio web Apple Tree, que se centra principalmente en la generación posterior a los 80, compiló una colección de obras de la generación posterior a los 80 "Nosotros, nosotros - Una fiesta de la generación posterior a los 80" y me pidió que escribiera el prefacio. El manuscrito impreso contiene más de 6,543,8 millones de palabras, incluidas las obras de 76 autores. Me llevó más de dos meses terminar de leerlo. El nivel de estos autores es diferente y es posible que el editor no haya seleccionado las obras más representativas de los autores. Pero se puede decir que esta antología casi ha eliminado a todos los autores destacados nacidos en los años 80. Después de la publicación del libro, hicimos un programa con el canal "Reading Time" de CCTV e invitamos a entre 20 y 30 autores "posteriores a los 80". Por todo el país para dar un discurso en Beijing He estado de fiesta durante casi una semana. Después de tener más contacto con ellos, siento que este fenómeno merece atención. Pero los círculos literarios tradicionales y dominantes realmente no le prestan atención. Pero en el mercado del libro actual, su influencia está creciendo. Un instituto de investigación de libros de Beijing llevó a cabo un estudio de mercado en 2003-2004. La situación general es que las obras literarias chinas modernas y contemporáneas representan el 10% del mercado de libros literarios, mientras que las obras de autores nacidos en la década de 1980, más un pequeño número de obras similares de escritura juvenil importadas de Japón y Corea del Sur, también representan el 10%. % del mercado de libros literarios. Me sorprendí mucho cuando vi esta estadística. Al menos como fenómeno de mercado o fenómeno cultural, no es posible dejar de prestar atención y estudiar a la "generación posterior a los 80". Luego comencé a mencionar "posteriores a los 80" en algunas ocasiones, incluidas entrevistas con Wenhui Po. Dije que la "generación posterior a los 80" ha entrado en el mercado, pero no en el mundo literario. Mucha gente cree que el juicio es más objetivo y preciso. De hecho, muchos de ellos publican sus obras directamente a través de editoriales sin pasar por la práctica literaria paso a paso, por lo que el mundo literario sabe poco o nada sobre ellos. Algunos medios, incluidos algunos críticos, sólo critican las obras y los autores nacidos en los años 80 a través de alguna información difundida en los medios. Esto es con lo que los autores nacidos en los años 80 están más descontentos. Por ello, abogo por acercarnos a ellos a través de la lectura, para comprender y comprender a la generación posterior a los 80. El pasado mes de junio 5438 065438 En octubre, nuestra Asociación de Investigación de Literatura China Contemporánea y la Universidad de Lengua y Cultura de Beijing organizaron conjuntamente el “Seminario sobre el acercamiento a la generación posterior a los 80”. Algunos académicos y autores como Cao Wenxuan y Liang fueron invitados a la reunión, y 12 autores posteriores a los años 80 fueron invitados a intercambiar y dialogar con ellos. Antes de la reunión, pedimos a los participantes que leyeran atentamente algunos trabajos de la "generación posterior a los 80" y que estuvieran preparados; después de leerlos, algunas personas sintieron que la "generación posterior a los 80" no es la "pediatría" como se imaginaba. pero tiene sus actividades más serias y características distintivas.
Los escritores nacidos en los años 80 deberían haber entrado en la sociedad hacia 1998, y cada año surgen otros nuevos. En 1999, conversé con Xu Jia, el autor de "I Love Sunshine". Estaba muy disgustada con el extraordinario entusiasmo político de nuestra generación en el pasado, considerándolo demasiado ilusorio. Le dije: En ese momento no había otro futuro que esta salida. El entusiasmo político que a ustedes les parece ridículo demuestra en realidad la sinceridad de nuestra generación. Pero claramente sus valores son muy diferentes. De hecho, desde una perspectiva creativa, las diferencias entre varias épocas también son muy obvias. Los escritores nacidos en la década de 1960 son diferentes de los escritores nacidos en la década de 1950. La tendencia a la escritura personalizada es más destacada. Lo social e histórico retrocede, mientras que lo personal e individual aumenta. Después de que la gente de los años 70 salió del armario, fueron más lejos que los de los años 60. Un grupo de escritores como Wei Hui y Mian Mian pasaron su adolescencia en un entorno de economía de mercado. Inevitablemente mostrarán sus propios valores, su visión de la vida y el amor en sus obras, lo que ha tenido un impacto considerable en la literatura. Pero en comparación, hay una diferencia entre "50 personas" y "60 personas", "60 personas" y "70 personas", pero la diferencia no es muy grande, pero en la generación de "80 personas", la diferencia es Particularmente grande, simplemente es la brecha.
Tengo el presentimiento de que si los escritores nacidos en la década de 1980 realmente ingresan al mundo literario, los cambios que traerán pueden ser inesperados. El año pasado, varios escritores posteriores a los 80 firmaron libros y los vendieron en Xidan Book Building. Un periodista les preguntó: Siempre hay una contradicción insuperable entre la literatura y el mercado. ¿Cómo ve y supera esta contradicción en sus escritos? Casi todos estos autores levantaron la cabeza y preguntaron: ¿Existe una contradicción? Creemos que no hay contradicción. Entonces un periodista me preguntó qué pensaba sobre esto y le dije que su respuesta superó mis expectativas. Hay tres situaciones posibles para esta respuesta. El primer tipo es un maestro literario, que es famoso y tiene altos estándares, y ha trascendido la contradicción entre la literatura y el mercado; el segundo tipo todavía está saliendo y aún no ha entrado en contacto con esta contradicción en profundidad. La tercera es que expone cierta contradicción, pero efectivamente es lo que pienso. No deberían ser los primeros. Ojalá fueran el segundo y no el tercero, pero parece probable que sea el tercero. Por ejemplo, a Jing M. Guo, en mi opinión, ahora le resulta difícil salir del mercado. Casi todas las editoriales y editores lo miran fijamente, tratando de conseguirle manuscritos, y algunos incluso gastan mucho dinero. Para un autor que todavía es estudiante universitario, es difícil escapar a esta tentación. Pero si siempre está atrapado en la trampa mágica del mercado, será difícil que su talento literario entre realmente en juego. A excepción de Guo Jingming, los escritores nacidos en la década de 1980 generalmente tienen conocimiento del mercado. En comparación con sus predecesores, son casi la mitad libreros. Esta situación general no tiene precedentes.
La generación posterior a los 80 en su conjunto atrajo la atención mundial probablemente en 2003. Hay más de diez representantes importantes, el más deslumbrante entre ellos es Jing M. Guo. Este año, "Cuántas flores caen en un sueño" y "Fantasy City" de Jing M. Guo ganaron los más vendidos literarios de este año con más de uno. Millones de tiradas. El primer y segundo lugar de la lista, y las tiradas de los libros en la parte inferior son muy diferentes de estos dos libros. Este año, escritores como Zhang Yueran y Li Shasha comenzaron a atraer la atención de la gente. En términos de método, también utilizamos libros para llegar primero al mercado y luego continuar expandiendo nuestra influencia.
2. Razones del surgimiento de la "generación post-80"
Como investigadores literarios, debemos pensar en las razones detrás del surgimiento de la generación post-80. ¿Son realmente tan hermosas las obras de Jing M. Guo y otros y su encanto personal tan grande? Este tipo de creencia es que el problema no es tan simple, ni está causado ni formado por razones accidentales o individuales. Después de una reflexión preliminar, creo que probablemente hay tres razones.
La primera razón es que del concurso de ensayo "Nuevo Concepto" surgió un grupo de escritores literarios.
El Concurso de Ensayo "Nuevo Concepto" tiene un gran papel en la promoción de la educación del idioma chino en las escuelas primarias y secundarias de mi país. Antes de esta competencia, las artes liberales parecían tener poco futuro brillante en el mundo de las "matemáticas y la física" en la universidad y la escuela secundaria. Pero el concurso "Nuevo Concepto" permite a los estudiantes que aman y practican la literatura encontrar una salida. A través de este concurso, pueden satisfacer sus pasatiempos y actividades, y también pueden ser conocidos por más personas al ganar premios. Participar en concursos, especialmente ganar premios, puede cumplir muchos de sus deseos. Una es satisfacer el deseo de escribir literatura y lograr una cierta sensación de logro después de ganar el premio. Además, en el primer y segundo juego, el ganador del primer lugar queda exento de la prueba, lo que supone un gran incentivo y tentación para los concursantes. Esta competencia también interactuó con la educación china en nuestra escuela secundaria. Tanto las escuelas como los profesores esperan que sus alumnos ganen premios, por lo que los guiarán para que escriban mejores composiciones durante la enseñanza. Han Han, Guo Jingming, Zhang Yueran, etc. Todos ellos son ganadores del primer premio en el concurso de nuevos conceptos. Así, del concurso "Nuevo Concepto" ha surgido un grupo de escritores nacidos en los años 1980. Se puede decir que este concurso es un cohete impulsor para que muchos escritores nacidos en la década de 1980 se destaquen.
La segunda razón es la promoción del mercado.
En los últimos años, la edición de libros se ha orientado cada vez más al mercado, especialmente la publicación de obras de larga duración, que se ha vuelto más sistemática y orientada al mercado. En el pasado, las novelas eran escritas por escritores conocidos, publicadas por entregas en revistas y luego publicadas por los editores. La publicación de novelas en aquella época no tenía nada que ver con autores corrientes y desconocidos. Antes de principios de la década de 1990, sólo se publicaban unas 300 novelas cada año. A finales de la década de 1990, el número de novelas había llegado a 700, casi el doble que en 1993. Después de 1999, el número de novelas creadas cada año se mantuvo básicamente en alrededor de 1.000.
Se puede decir que el mundo literario actual se divide en tres partes: una parte es escritura literaria pura basada en diarios y revistas literarias, una parte es escritura de novelas basada en publicaciones comerciales o orientadas al mercado, y la otra parte es escritura en línea basada en publicaciones en línea. medios de comunicación. La novela combina tres ámbitos en uno, algo en lo que nunca antes había pensado. Las novelas tienen ventajas operativas. Muchas novelas son producidas por libreros y los libros producidos por libreros se ajustan más a las reglas del mercado. Los autores nacidos en la década de 1980 se encontraron con ese entorno cuando salieron del armario y, naturalmente, entraron en el mercado. En la actualidad, el libro de Guo Jingming se imprime por cientos de miles o millones, el libro de Zhang Yueran se imprime por cientos de miles y muchos de nuestros escritores famosos, especialmente los escritores poderosos, solo imprimen decenas de miles de copias. Algunos pueden tener hasta 10.000 copias. El contraste entre los dos es enorme.
La tercera razón es que las obras de los escritores nacidos en los años 80 satisfacen las necesidades de estudiantes y lectores.
Los escritores nacidos en la década de 1980 son principalmente estudiantes de escritura. Sus obras reflejan la vida de los estudiantes, expresan sus emociones y satisfacen sus necesidades. Los estudiantes lectores de hoy, incluidos los estudiantes de secundaria, universitarios y de posgrado, son un grupo enorme de lectores. No hace mucho fui a Xi'an y escuché a uno de mis alumnos que trabaja en el Departamento Provincial de Educación. Debido a la concentración de colegios y universidades en Xi'an, hay casi un millón de estudiantes universitarios y casi una cuarta parte de los ciudadanos de Xi'an son estudiantes universitarios. Lo mismo ocurre en otras ciudades, donde los estudiantes constituyen casi la mitad de la población. En la etapa de búsqueda de conocimiento, muchas veces tienen que leer muchas obras y como son todos hijos únicos, son los que tienen mayor deseo y poder adquisitivo; Entre este grupo, los estudiantes de secundaria y los estudiantes de secundaria son el grupo más grande, más leal e importante. El año pasado, participé en el programa de entrevistas interactivas entre Guo Jingming y estudiantes de secundaria en CCTV Children's Channel. Cuando esos estudiantes hablaban sobre las novelas de Jing M. Guo, sin importar la historia, los personajes, la narrativa o el idioma, todos estaban bien organizados y su familiaridad y amor eran asombrosos. También a finales del año pasado, profesores de la Escuela de Artes Liberales de la Universidad Capital Normal realizaron una encuesta sobre la lectura de obras literarias chinas modernas y contemporáneas entre estudiantes de secundaria, preparatoria y universitarios. Aunque fue sólo una encuesta de muestra, la información proporcionada fue impactante. Entre los escritores modernos y contemporáneos más populares entre los estudiantes de secundaria, Jin Yong ocupa el primer lugar, Guo Jingming el segundo, Han Han el tercero y Lu Xun el cuarto. Esto refleja algunas tendencias y problemas en la lectura literaria y la educación china, lo que indica que los estudiantes de hoy prefieren leer obras que están cerca de sus propias vidas y cuyas expresiones son cercanas a las suyas, en lugar de aquellas obras que están lejos de sus propias vidas y tener un significado didáctico.
Cuando éramos estudiantes, podíamos ver obras como "Canción de la juventud" y "Cómo se templó el acero", e intentar interpretar estas obras para adultos desde la perspectiva de un niño. Ahora bien, estos estudiantes y lectores no están dispuestos a complacernos a nosotros los adultos, y mucho menos a equivocarnos a nosotros mismos. En nuestra escritura literaria para adultos o convencional, nadie puede escribir y escribir obras como Guo Jingming y otros, por lo que no hay obras que puedan adaptarse a los gustos cambiantes de estos estudiantes de secundaria. El motivo por el que Qiong Yao y San Mao fueron tan populares en los últimos años tiene mucho que ver con su popularidad entre estudiantes y lectores. Ahora He Sanmao ha sido reemplazado por Guo Jingming y Zhang Yueran. Los estudiantes lectores encuentran que las obras de Guo Jingming son más relevantes para ellos, que es exactamente lo que necesitan. Como resultado, esos materiales de lectura alternativos fueron eliminados sin piedad. El lenguaje de Jing M. Guo es más representativo de la generación más joven en términos de expresar sentimientos y expresar emociones. Por ejemplo, escribir sobre la vida universitaria, la escuela, la sociedad, la lectura y el amor es deslumbrante. Por ejemplo, a esas personas testarudas les gusta la noche. Sus obras son así: "Por la noche, son tan buenos como ladrones, y sus ojos son tan brillantes que hasta los lobos les temen tales imágenes de la vida y tales expresiones escritas". Son más interesantes que esas obras serias. Puede satisfacer las necesidades de los adolescentes de reflexionar sobre sí mismos y desahogar sus emociones. El atractivo de su obra está estrechamente relacionado con su lenguaje dinámico. Estos aspectos son precisamente los que nuestra literatura tradicional no puede ofrecer a los estudiantes lectores de hoy, y son los que faltan en nuestro mundo literario. Nuestro mundo literario sólo tiene "literatura infantil", que es para lectores jóvenes, es decir, para estudiantes de primaria realmente no hay correspondencia para estudiantes de secundaria, especialmente de secundaria; Guo Jingming proporcionó exactamente esta demanda, por lo que en la relación actual entre escritura y lectura, alcanzaron un equilibrio entre oferta y demanda e interactuaron con estudiantes y lectores. Por lo tanto, no importa si nos gusta "Jing Ke Guo" o no, y si leemos "Jing Ke Guo" o no. Con el apoyo de estudiantes y lectores, su trabajo sigue vendiéndose bien.
Liang me preguntó una vez en un seminario: usted dijo que la "generación posterior a los 80" ha entrado en el mercado, pero no en el mundo literario. Quizás estos autores, obras y lectores "posteriores a los 80" hayan formado otro mundo literario. Esto también me inspiró. Puede que no sean una comunidad literaria, pero al menos constituyen un fenómeno cultural autosuficiente y exclusivo de la clase estudiantil. El silencioso ascenso de la "generación posterior a los 80" está estrechamente relacionado con la situación anterior y también nos permite reflexionar sobre muchas cosas.
La situación actual y el futuro de la generación "post-80" (Parte 2)
En tercer lugar, un breve análisis de los autores "post-80"
Cómo ver a la generación posterior a los 80 en 2003-2004 Ha habido cierta controversia sobre cómo se ve a sí misma la generación posterior a los 80. Entre los autores conocidos "posteriores a los 80", existe una disputa entre las obras más vendidas y las obras que no se pueden vender. Las personas cuyos libros no se venden bien dicen que las obras que se venden bien no tienen nada que ver con la literatura, sino que están escritas por ídolos y se basan en su fuerza. Y algunas personas aún no se han hecho famosas y todavía desprecian a los que ya son famosos, pensando que todos son estrellas comerciales. El año pasado, el Yangcheng Evening News anunció una clasificación de los "posteriores a los 80". Guo Jingming, Han Han, Chun Shu, Li Shasha y Zhang Yueran fueron clasificados de esta manera. Los diferentes medios publican diferentes versiones de los rankings.
Creo que estos representantes que entraron en el ranking representan diferentes tendencias dentro de la generación posterior a los 80. Por ejemplo, Guo Jingming representa la tendencia a la popularización e incluso a la comercialización en la escritura de la generación posterior a los 80. Esta tendencia es ciertamente comprensible si no les preguntas por tus propias ideas. (Por cierto, muchos de nuestros comentarios incluyen que sus obras no reflejan la profundidad de la vida y el sentido de responsabilidad. De hecho, tienen sus propios objetivos de vida y sentido de responsabilidad. No podemos regularlos a la fuerza con valores). Han Han Representa aproximadamente la visión de ciertos aspectos de la sociedad en general La tendencia rebelde (como el estancado sistema educativo y el orden escolar, etc.), y esta tendencia se vuelve cada vez más extrema en él. Me sorprendió leer el "Borrador de 2004" que publicó el año pasado. Denigraba todos los cursos que ofrecía en las escuelas secundarias. Era muy extremo. Describía todo el sistema educativo y la situación actual de la escuela de una manera muy oscura. y escribió que todos los maestros eran niños que engañaban. Esta actitud rebelde es demasiado y parece ser rebelión por el simple hecho de rebelarse. Partió de un punto de partida posiblemente razonable y se embarcó en el camino equivocado de "derrocarlo todo", por lo que sus obras actuales probablemente sólo tengan un significado conceptual y no tengan nada que ver con la literatura - cuando escribió "Las tres puertas", el lenguaje y Todavía se siente bastante literario.
Entre los escritores nacidos en la década de 1980, soy más optimista acerca de Zhang Yueran. Era inteligente y tenía buenas influencias. Su padre se dedica a la investigación literaria y su abuela (o abuela) la crió en la creencia en el cristianismo, lo que tuvo una gran influencia en ella. Por lo tanto, a diferencia de otros escritores nacidos en la década de 1980, tiene un sentido de compasión en sus obras. . Algunas de sus obras describen los sutiles sentimientos emocionales entre personas y pequeños animales, y entre pequeñas plantas, que no son fáciles de percibir o despreciar para la gente corriente. El año pasado, Writers Publishing House publicó para ella una colección de obras "Diez amores" y yo se la regalé.
Escribió una reseña de un libro titulada "Zhang Yueran crece", diciendo que había magnificado su anterior compasión por las personas y los animales, las personas y la naturaleza en su observación y observación de la vida social y las relaciones interpersonales. , mostró un poder sin precedentes. Por ejemplo, la automutilación física y mental de una niña provocada por la obsesión, la indiferencia de los padres hacia sus hijos después del divorcio y el consiguiente distanciamiento, etc. Son temas serios y ella ha demostrado una buena capacidad para abordar temas trágicos. Recientemente, publicó una novela "Narciso arrebatado por la carpa". Después de leerlo, sentí que había superado la escritura de la adolescencia y entrado en el reino de la edad adulta. Será una persona prometedora.
Peng Yang, estudiante de la Academia de Cine de Beijing, ha publicado tres novelas, una de las cuales se llama "Adónde vamos cuando oscurece", que describe las condiciones de vida de los "adolescentes problemáticos" en el Década de 1980. Estos "muchachos problemáticos" se ven obligados a cometer delitos debido a la ruptura familiar, o tienen personalidades distorsionadas debido a métodos educativos inadecuados, o hay alrededor de diez hombres y mujeres jóvenes que quieren ingresar temprano a la sociedad para ganar dinero, pero son inducidos por gente mala para consumir drogas o vender drogas [* * *]. El enfoque de su obra es obviamente diferente de las obras ordinarias nacidas en los años 1980. Generalmente, los escritores nacidos en los años 80 escriben más sobre sí mismos y prestan poca atención a los demás. Las obras de Peng Yang se centran en el sufrimiento y la vida marginal de los demás.
Este tipo de orientación vital y el cuidado humanista que contiene no se encuentran en las obras de otros escritores "posteriores a los 80". Además, su estilo de escritura también es muy bueno. Si el tema está tan mal escrito, puede convertirse en una malvada exageración. Sin embargo, la comprensión y descripción moderadas de Peng Yang de los problemas juveniles hace que la gente simpatice y se preocupe por los problemas juveniles en lugar de odiarlos o imitarlos. Cuando recomendé este libro, dije que estos "adolescentes problemáticos" son en realidad productos de la "sociedad problemática". Detrás de ellos, podemos ver la existencia de "escuelas problemáticas", "maestros problemáticos" y "padres problemáticos". daño, suscitando así nuestra reflexión y vigilancia. Creo que esta tendencia positiva en su escritura merece ser promovida en la escritura "posterior a los 80"; esto también muestra que la escritura "posterior a los 80" tiene muchas posibilidades, que en sí mismas son ricas y en desarrollo.
Entre los escritores posteriores a los 80, Dong, una niña de Jilin, no es muy famosa en comparación con Guo Jingming, Zhang Yueran y Guo Jingming, quienes se convirtieron en nombres muy conocidos hace dos años. Sin embargo, desde que escribió la novela "No soy una chica inteligente", se ha convertido en una de las favoritas de muchos estudiantes y lectores. Después de ver "No soy una chica inteligente" y "No te vayas, te amo", también comencé a verla con nuevos ojos. Hay dos razones por las que soy más optimista con respecto a esta niña: Primero, sus trabajos. Es una verdadera novela juvenil sobre la mayoría de edad. Algunas de las novelas juveniles que solemos ver se limitan principalmente a la vida en el campus, las relaciones entre compañeros de clase, las experiencias amorosas y los conflictos intergeneracionales. El formato es relativamente estrecho y la connotación es relativamente débil como "No soy una chica inteligente" y "Don". 't Go, I Love You" "You" no sólo representa la sutil relación entre hombres y mujeres jóvenes a través de las diferentes búsquedas de los protagonistas enamorados, sino que también extiende los tentáculos artísticos hacia las profundidades de la vida social fresca y compleja a través de actividades sociales. como dejar la escuela y competir para ser modelo, abriendo el presente. Un panorama amplio de la vida en una sociedad cambiante y una era de evolución que domina los campus universitarios. Por aquí. La obra describe la experiencia emocional y el crecimiento vital de la protagonista y sus compañeros de escuela desde dos aspectos: "autoformación" e "integración a la sociedad", revelando de manera verdadera y completa un tema escénico tan importante como el "crecimiento juvenil". En segundo lugar, su escritura muestra un potencial literario valioso y único. Este potencial literario se refleja en su capacidad para contar historias y escribir sobre personas a través de historias. Sus historias son vívidas y vívidas, y sus personajes son encantadores debido a su ingenio travieso, lo que hace que sus obras sean inherentemente legibles. Por otro lado, y lo más importante, su lenguaje es interesante y de buen gusto. Ya sea el lenguaje narrativo del autor o el diálogo entre los personajes de la obra, hay un encanto único que es una mezcla de broma, ironía y sensualidad. Esta expresión humorística casi natural tiene el sabor de Wang Shuo, Xu Kun y algunos Wei Hui. Para ser precisos, es una inteligente fusión del dúo del noreste y las hormonas juveniles. Este tipo de lenguaje que se burla de las personas con una autodesprecio espontánea y mordaz muestra una especie de humor e ingenio omnipresentes, así como optimismo espiritual y filosofía internos. Hace reír y pensar profundamente, porque no es sólo una catarsis de placer, sino también un juicio emocional y una crítica de conceptos.
Un breve análisis de los autores "post-80" muestra que este fenómeno cultural es rico en contenido, incluye muchas tendencias y objetivos diferentes, y tiene diferentes connotaciones.