Este artículo presenta las funciones decorativas prácticas y artísticas de los biombos. El objetivo del autor es expresar algunas de sus propias opiniones sobre el uso y la instalación de los biombos, esperando despertar el interés de arquitectos, diseñadores de muebles e incluso. usuarios Tenga en cuenta, con la esperanza de que la pantalla se aproveche mejor hoy.
El primer párrafo es una introducción, que no solo expresa los sentimientos del autor por la pantalla, sino que también señala las características de la pantalla: "parece estar separada pero no separada, y juega un papel misterioso". en el espacio" y "la combinación de función y belleza". El artículo comienza diciendo: "Generalmente llamamos 'pantalla' a 'pantalla', que es un término muy poético". La palabra "poético" se refiere a la hermosa sensación y la impresión que el autor tiene de la pantalla. Este tipo de sentimiento e impresión provino originalmente de la poesía y la pintura antiguas, que eran más perceptivas y luego surgieron del trabajo de investigación en la pantalla, agregando un elemento racional;
Los párrafos 2 y 3 introducen la función de colocar mamparas en interiores y exteriores. El texto presenta con más detalle los diversos beneficios de colocar una pantalla en el patio o patio: ① Evite mirar directamente al pasillo desde afuera de la puerta; ② Hay libros y pinturas en la pantalla, que es un adorno artístico; ③ Puede bloquea el viento; ④ El espacio permanece Está fluyendo. Respecto a la colocación de mamparas en el interior, el artículo sólo dice que "desempeña el mismo papel que la cortina". A continuación se añade que en el pasado había mamparas en las habitaciones de mujeres, que "pueden amortiguar la línea de visión". " De hecho, no nos resulta difícil entender que cuando se colocan en interiores y exteriores, las mamparas serán diferentes en materiales y estilos, pero sus funciones deben ser similares. Posteriormente, el artículo comenzó con el biombo incorporado en el baño de mujeres, para luego dividir los biombos en diferentes categorías según sus materiales de construcción y la ornamentación de sus decoraciones.
El párrafo 4 habla sobre cómo desempeñar el papel que deben desempeñar las pantallas en la belleza arquitectónica, debemos prestar atención a muchos aspectos: el tamaño de la pantalla debe adaptarse a las condiciones locales, su forma, color y pintar sobre él no puede ser descuidado, y su colocación debe ser proporcionada al conjunto, y su colocación y función, el pliegue de la pantalla curva, la distancia de la línea de visión, etc. deben ser adecuados, etc.
El último párrafo vuelve a enfatizar que los biombos son muy atractivos, y espera fervientemente que arquitectos y diseñadores de mobiliario puedan innovar en el uso de los biombos.
Instrucciones del ejercicio
1. Lee el texto y responde las siguientes preguntas.
1． ¿Qué conocimientos introduce el autor sobre la "pantalla"?
2． ¿Cuál es el sentimiento del autor hacia la “pantalla”?
El propósito de establecer este tema es familiarizar a los estudiantes con el texto, adquirir algunos conocimientos culturales tradicionales y ser influenciados emocionalmente.
1． El autor presenta este conocimiento sobre las mamparas: las funciones de colocación de mamparas en exteriores e interiores, tanto prácticas como artísticas, los tipos de mamparas clasificados desde la perspectiva de la ornamentación de los materiales de construcción y las cuestiones a las que se debe prestar atención al instalar las mamparas; .
2． Debido a la influencia y la influencia de poemas y pinturas antiguos, el autor ha desarrollado un amor y anhelo por las pantallas desde que era un niño. Más tarde, durante el contacto real y el trabajo de investigación, obtuvo una comprensión más profunda de las pantallas y "sintió que ellas". eran realmente sutiles". El afecto del autor por la pantalla se profundizó. La admiración del autor por la pantalla se revela en muchos lugares a lo largo del texto.
2. Hay muchas citas de poemas antiguos en el texto. ¿Cuáles crees que son los beneficios de esto? Busque información para tener una idea aproximada de lo que significan estos versículos.
El propósito de plantear este tema es hacer que los estudiantes presten atención a las características de la redacción de este artículo y despertar su interés por la poesía antigua.
El texto cita poemas antiguos en muchos lugares, lo que confiere al conjunto un fuerte sabor y encanto poético, acorde con la pantalla, un aparato tradicional chino, que es el objeto de introducción de este artículo.
Sugerencias didácticas
Este artículo es un ensayo expositivo relativamente relajado y casual. Con respecto a las pantallas, el autor no utiliza algunos términos profesionales para presentar las pantallas en detalle desde la perspectiva de un trabajador profesional para que los lectores puedan obtener un conocimiento más completo de las pantallas, sino que presenta principalmente las funciones de las pantallas y cómo usarlas desde la perspectiva. de apreciadores Al enseñar, no intente impartir conocimientos sobre las pantallas. Se pueden complementar imágenes para permitir a los estudiantes establecer una impresión intuitiva de la pantalla.
Información relevante
1. Introducción al autor
Currículum vitae:
Nacido el 27 de noviembre de 1918 en Hangzhou, provincia de Zhejiang.
1938-1942 Estudió en el Departamento de Literatura de la Universidad de Zhijiang y se licenció en literatura.
De 1942 a 1949, se desempeñó como profesor de lengua china, historia, historia de la educación y biología en escuelas secundarias superiores y escuelas normales en Hangzhou, Shanghai y otros lugares.
En 1950, se desempeñó como profesor asociado en la Facultad de Bellas Artes de Suzhou y enseñó en la Universidad de St. John.
En 1951, enseñó en el Departamento de Arquitectura de la Universidad de Zhijiang y al mismo tiempo se desempeñó como profesor asociado del Sunan Industrial College.
En 1952, enseñó en el Departamento de Arquitectura de la Universidad de Tongji y planeó establecer una sección de enseñanza e investigación de historia de la arquitectura.
En 1955, se desempeñó como líder y profesor asociado del grupo de investigación y enseñanza de historia de la arquitectura de la Universidad de Tongji.
En 1978, se desempeñó como profesor del Departamento de Arquitectura de la Universidad de Tongji.
En 1985, fue contratado como consultor por la oficina de diseño arquitectónico estadounidense I.M. Pei.
En 1989, fue nombrado consultor de la revista trimestral "Gardening" de Taiwán y recibió el título de miembro honorario extranjero de la Sociedad Japonesa de Jardinería.
Obras principales:
1. "Xu Zhimo Chronicle" (primera edición en 1949), reimpreso por la Editorial de Libros Antiguos de Shanghai, 1989.
2. "Atlas de la Historia de la Arquitectura China", publicado por el Departamento de Libros de Texto de la Universidad de Tongji, 1953.
3. "Leaking Window", publicado por el Departamento de Libros de Texto de la Universidad de Tongji, 1953.
4. "Colección de reparaciones de ventanas", publicada por el Departamento de Libros de Texto de la Universidad de Tongji, 1954.
5. "Tallas de ladrillo seleccionadas de Jiangsu y Zhejiang", Editorial Chaohua de Beijing, 1956.
6. "Suzhou Gardens", publicado por el Departamento de Libros de Texto de la Universidad de Tongji, 1956.
7. "Garden Talk", Editorial Cultural de Shanghai, 1980.
8. "Colección Book Belt", Editorial Huacheng, 1982.
9. "Jardines Yangzhou", Prensa de Ciencia y Tecnología de Shanghai, 1983.
10. "Speaking of the Garden", publicado por el Departamento de Libros de Texto de la Universidad de Tongji, 1985.
11. "Puente de piedra de Shaoxing", Prensa de ciencia y tecnología de Shanghai, 1986.
12. "Los jardines famosos de China", The Commercial Press (Hong Kong) Co., Ltd., 1990.
13. "Palabras humanas al borde del libro", The Commercial Press (Hong Kong) Co., Ltd., 1991.
2. Pantallas antiguas (Wang Laiyin)
Las pantallas tienen Siempre ha sido uno de los principales electrodomésticos de interior de mi país. En la antigüedad, se llamaba "(yǐ)", también escrito como "Yi", que es una pantalla colocada entre los hogares. "Cihai" contiene "黼(fǔ)", "hacha" y "axeyi", todos los cuales tienen el mismo significado, en referencia a la pantalla utilizada por los antiguos emperadores. Fue nombrada así por el patrón en forma de hacha que tiene.
La mayoría de los edificios antiguos de mi país tienen la forma de patios con estructuras civiles, que no son tan estrictas como las casas modernas de hormigón armado. Para protegerse del viento, los antiguos comenzaron a fabricar muebles como biombos. Además de bloquear el viento, las mamparas también son exquisitas particiones móviles en los edificios. Algunas mamparas se colocan detrás de la cama para apoyarse o colgar objetos. Hay este pasaje en la "Inscripción en pantalla" escrita por Li You de la última dinastía Han: "Si la dejas, la esconderás; si la usas, la configurarás. Debe estar en posición vertical cuando estés de pie, y debe ser honesto en su lugar. Los malos vientos en Yongyan son resistidos por la niebla y el rocío. Proporcione la parte superior para cubrir la parte inferior y no habrá pérdidas. "Es muy común que describa las características y funciones de la pantalla". . En el trono en el medio del Salón de la Armonía Suprema (comúnmente conocido como el Palacio Dorado) en la Ciudad Prohibida, hay una gran silla dorada tallada con dragones y dragones, y una pantalla dorada tallada con dragones y oro se coloca detrás del silla. Este tipo de exhibición no solo puede protegerse del viento, sino que también contribuye a la atmósfera solemne y solemne del trono. Debido a que las pantallas a menudo se colocan en lugares destacados en el interior, la gente se ha esforzado mucho en embellecer y decorar las pantallas, por lo que gradualmente se ha convertido en una de las famosas artesanías tradicionales de mi país con valor práctico.
Las pantallas se pueden dividir en pantallas insertadas y pantallas circundantes. La mayoría de las mamparas insertadas son de una sola hoja, mientras que las mamparas circundantes se componen de varias hojas, desde dos hasta doce. Se pueden plegar a voluntad, anchas o estrechas, y son fáciles de usar. Para hacer una pantalla, generalmente se usan tablas de madera, o se usa madera como esqueleto, cubierta con tela de seda como superficie de la pantalla, y otros materiales como piedra, cerámica o metal como base del pilar. Los biombos están decorados con varios cuadros o con incrustaciones de imágenes de diferentes temas, y también los hay lisos. Los biombos utilizados por emperadores y nobles estaban hechos de materiales particularmente preciosos, con mano de obra fina e imágenes coloridas y deslumbrantes.
Según los registros históricos, en la corte real de la dinastía Han Occidental se utilizaban pantallas de mica brillantes y coloridas, pantallas vidriadas y pantallas mixtas de caparazón de tortuga de jade. "Taiping Guangji·Luxury·Zhao Feiyan" afirma que cuando se convirtió en emperador de la dinastía Han Occidental, la reina Zhao Feiyan era famosa por sus gastos extravagantes. En una ocasión, sus ministros le presentaron treinta y cinco tipos de tributos, incluidas pantallas de mica. y mamparas acristaladas. En generaciones posteriores también aparecieron biombos de esmalte, biombos de marfil, etc. Estas mamparas eran extremadamente valiosas y en su mayoría eran lujos reservados exclusivamente para la clase dominante. Por lo tanto, "La teoría de la sal y el hierro: la insuficiencia del polvo" dice: "Una taza utiliza el poder de cien personas y una pantalla utiliza el esfuerzo de diez mil personas".
Aunque las pantallas se utilizan desde hace miles de años en nuestro país, quedan muy pocos objetos físicos. Se puede decir que la pantalla desenterrada en la Tumba Han No. 1 en Mawangdui en Changsha, provincia de Hunan en 1972, es la pantalla física más antigua y completa de mi país. Se trata de un biombo pintado lacado con base de madera, forma rectangular y una altura de 62 cm. La pantalla mide 72 cm de largo, 58 cm de ancho y 2,5 cm de grosor. Debajo de la mampara se encuentran dos pies de apoyo. La pantalla está pintada, con un lado del fondo de pintura roja cubierto con pintura al óleo de color verde claro, un jade redondo con un patrón de vetas pintado en el centro y un patrón cuadrado geométrico pintado alrededor de él. Los bordes están pintados de negro y pintados con rombos. patrones. El otro lado está pintado de negro con patrones de nubes y dragones pintados con pinturas al óleo rojas, verdes y grises. Pero vi un dragón volando en el cielo, con la cabeza levantada y la boca levantada, elevándose hacia las nubes y despejando la niebla. Su cuerpo era ligero y vigoroso, y su imagen era mágica y vívida, llena de imaginación y encanto artístico. El cuerpo del dragón verde tiene escamas y garras rojas, y el patrón en forma de diamante en el borde es bermellón. El color es llamativo y brillante, y las habilidades de pintura son excelentes. Los trazos son libres y prolijos, combinando dureza y suavidad. desenfrenado y poderoso.
Se desenterraron muchas tiras de bambú de la Tumba No. 1 de Mawangdui Han. Entre ellas, la tira de bambú número 217 registra: "Pintura Wucai (color) con un viento (pantalla), de cinco pies de largo y tres pies de alto. "Las dimensiones registradas en el breve texto pueden ser las dimensiones de las pantallas prácticas comunes en ese momento. 5 pies en la dinastía Han equivalen aproximadamente a 1,2 metros en el sistema métrico actual. Sin embargo, la pantalla pintada desenterrada no coincide con el tamaño descrito en el breve texto y tiene un área más pequeña.
Se desenterraron 184 piezas de laca colorida en la Tumba No. 1 de Mawangdui Han***. En cuanto a la textura de los huesos fetales, sólo existen dos tipos: de madera, de bambú y tipo sándwich. Los huesos fetales de esta pantalla han sido identificados como madera y la producción es relativamente tosca. Puede tratarse de un artefacto que simula los objetos reales utilizados por el difunto y que fue preparado especialmente para el entierro.
Según la evaluación de expertos, la edad de la Tumba Han nº 1 en Mawangdui es posterior al quinto año del emperador Wen de la dinastía Han (175 a. C.) y anterior al quinto año de la dinastía Yuan Central (145 a. C.). BC) del emperador Jing de la dinastía Han. La fallecida puede ser la esposa de la segunda o tercera generación (dài) Hou, o la esposa de la primera generación Hou. Por tanto, este biombo pintado lacado tiene una historia de más de 2.100 años. Su primer desenterrado completo proporciona información física poco común para el estudio de la historia de las pantallas en mi país.
¿Se han desenterrado pantallas reales anteriores a la dinastía Han Occidental? Algunos eruditos ahora creen que el pedestal de bronce dorado y plateado del tigre que come ciervos, el pedestal de bronce del rinoceronte dorado y plateado y el pedestal de bronce del búfalo dorado y plateado desenterrados de la tumba del rey Zhongshan durante el Período de los Reinos Combatientes en el condado de Pingshan, provincia de Hebei, en los últimos años. años puede ser la base del pilar de una mampara. En la base de las vasijas hay pezuñas. La vasija del ciervo que come tigres tiene una cuna doble, y las vasijas del rinoceronte y del búfalo tienen una cuna cada una. Hay cuatro bases entre las tres bases, y todavía hay espigas de madera en las bases. Desafortunadamente, la forma y el tamaño de la pantalla no se pudieron ver cuando fue desenterrada. Puede ser la base de una columna. Por supuesto, esto queda por verificar más a fondo.
En comparación con el biombo de laca desenterrado en la Tumba No. 1 de Mawangdui Han, que imita la cerámica Ming mucho más tarde, hay un marco de madera pintado desenterrado de la Tumba de la Dinastía Han del Este en Hantanpo, Wuwei, Gansu y el Luoyang Jian en Henan Una pequeña mampara de cerámica desenterrada de la tumba de la dinastía Han en Hedong, Xiqili.
Hablando de biombos prácticos antiguos, debemos recomendar un biombo de laca desenterrado en 1966 de la tumba de Sima Jinlong en Shijiazhai, Datong, Shanxi. Se trata de una obra realizada antes del octavo año de Taihe (484), a finales de la dinastía Wei de las dinastías del Sur y del Norte. La mayor parte ha sido destruida, pero los cinco paneles restantes aún están relativamente completos. El tablero mide unos 80 centímetros de alto y hay cuatro pequeñas bases de pilares talladas en piedra arenisca fina de color gris claro, cada una de 16,5 centímetros de alto. Si se restaura, puede ser una mampara de cuatro pies. Su forma es diferente de la mampara insertada desenterrada en la Tumba No. 1 de Mawangdui Han, pero es una mampara que puede ser utilizada por una persona y colocada en la cabecera de la cama.
Hay mamparas detrás de los tronos en casi todos los palacios de la Ciudad Prohibida, como "pantallas de sándalo rojo con incrustaciones de boj y nubes talladas y dragones", "pantallas teñidas con figuras de paisajes talladas en marfil de Qianlong", "pantallas talladas dragones y biombos dorados pintados", etc. Es una artesanía extremadamente preciosa de la dinastía Qing. Los patrones en la pantalla son aún más ingeniosos y hermosos, incluidos patrones de nubes y dragones en relieve, flores y pájaros incrustados y bordados, paisajes, figuras y otros patrones. Son obras exquisitas de biombos chinos antiguos, que reflejan el alto nivel de la artesanía china.
(Seleccionado de "Conocimiento literario e histórico", número 6, 1983)