También es una colección de ensayos, clasificados por tema, pero Bai Lian optó por registrar los ensayos de Xiao Hong en orden cronológico. Al mismo tiempo, selecciona deliberadamente una prosa clara y verdadera, brindando a las personas una mirada repentinamente iluminada sobre la vida y el crecimiento del autor.
Puedes ver cómo las palabras de la escritora perdieron gradualmente sus narrativas oscuras y aristas afiladas, y finalmente se condensaron en una especie de paz y peso después de la muerte de Qianfan. Es como un viaje acompañado de lectura, caminando entre espinas sangrientas, inviernos fríos y húmedos con fuertes nevadas, rocas escarpadas y arroyos borboteantes. Finalmente, los viajeros estaban cansados, pero lo único que pudieron ver fue un cielo despejado y una flor floreciendo a sus pies.
Su escritura es inicialmente desesperada y lúgubre. En 1933, tres años después de que Xiao Hong se escapara de casa, se escapó de su familia, una vez rica, y vivió en las calles. La valiente muchacha luchó y luchó. Su autoestima originalmente reservada no sirvió de nada frente al sustento, por lo que no tuvo más remedio que pintar vallas publicitarias como diputada, pintando esos "lo que está de moda, la historia erótica, dulce". En ese momento, sus palabras parecieron ser reprimidas por el rugido de la fábrica.
El proceso de transformación del texto es sutil pero repentino: a partir de cierto momento, los lectores se sorprenderán de que el autor se haya vuelto más competente en palabras y que las cosas que escribe sean más delicadas y simples. La pobreza se ha despojado de su sombra de resentimiento e indignación, revelándose tal como es: sentimientos y sentimientos más brillantes se han unido a la conversación.
Y cuanto más atrás, en realidad al final del libro, esto se vuelve cada vez más obvio. El autor ya no escribe sobre niños golpeados, mendigos y gente vendiendo pulpa en mitad de la noche. Las cosas que cuenta empiezan a diversificarse. La calidez y el amor en la sala de lectura de su abuelo, así como la agilidad y vivacidad del pequeño mendigo, cuando le escribió una carta al pequeño mendigo: "¿Cómo crecerá fuerte y brillante? Era la primavera de 1939 con?" expectativa.
Esto fue tres años antes de su muerte.
Xiao Hong era sorprendentemente joven cuando murió. Ella tenía sólo treinta y un años en ese momento, pero las últimas palabras que dejó ya fueron terribles:
"Siempre estaré con el cielo azul y el agua clara, y dejaré la mitad de las 'Mansiones Rojas'. ' a otros para escribir. Me han dejado en el frío la mitad de mi vida... Moriré primero, no voluntariamente, no voluntariamente."
No estoy dispuesto a ceder.
"White Face" es sólo una colección de ensayos.
Sin un espíritu alcohólico alegre y distante, la pobreza presentada en "White Face" es la pobreza de la clase ciudadana real sin embellecimiento. Era un mendigo con una pierna rota, la nieve fría y húmeda del invierno, un niño hambriento al que constantemente golpeaban y regañaban mientras devoraba su cuerpo y su mente, era una especie de pobreza que corroía el alma de las personas y las entumecía, pero No había nadie. Ninguna palabra, ninguna palabra, es más impactante que esta frase.
Hasta entonces, de repente me di cuenta, y al mismo tiempo casi sentí un terrible horror, que aquellos que escribieron palabras tan frías e incluso crueles en realidad no son mejores que yo y que la mayoría de las personas que estudian cómo vivir con gracia. Qué diferentes son las chicas.
A su edad, debería llamarla "niña".